Kunstrebellen, der blev en myte - Ove Bjørn Petersen
Kunstrebellen, der blev en myte - Ove Bjørn Petersen
Kunstrebellen, der blev en myte - Ove Bjørn Petersen
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
spare os Bekymring<strong>en</strong> for, om hans Kunst gaar tilstrækkeligt<br />
’i Dybd<strong>en</strong>’, og Profetierne om, hvor vidt han kan naa, naar han<br />
kaster alle laante Fjer og ’fin<strong>der</strong> sig selv’. Han er god, som<br />
han er; i Pagt med Muserne’.<br />
Sådan skrev Politik<strong>en</strong>s kunstanmel<strong>der</strong> Knud Pontoppidan<br />
i avis<strong>en</strong> d<strong>en</strong> 18. maj 1927, og i april 60 år s<strong>en</strong>ere kunne man<br />
i selv samme avis læse i nekrolog<strong>en</strong>, at… ’han var så god til<br />
at lære af sig selv, at han som ganske ung fik et brag<strong>en</strong>de<br />
g<strong>en</strong>nembrud, <strong>der</strong> dog kun gav g<strong>en</strong>lyd i <strong>en</strong> snes år. Eugène<br />
de Sala kom i sin ungdom til at gøre sig gæld<strong>en</strong>de som <strong>en</strong><br />
tal<strong>en</strong>tfuld mo<strong>der</strong>nist smittet af kubism<strong>en</strong> og de tidlige tilløb<br />
til abstrakt kunst. Med tid<strong>en</strong> kom han imidlertid til at skifte sit<br />
livsløb, så han snarere <strong>blev</strong> <strong>en</strong> <strong>myte</strong> i kunstlivet <strong>en</strong>d <strong>en</strong> lev<strong>en</strong>de<br />
og skab<strong>en</strong>de maler’.<br />
Ramm<strong>en</strong>de og meget præcise karakteristikker af d<strong>en</strong><br />
person, <strong>der</strong> hele sit liv, utilpasset som han var, måtte kæmpe<br />
ikke blot med sig selv, m<strong>en</strong> også med andre i spændingsfelterne<br />
mellem epigon og avantgardist, mellem respekteret og<br />
frygtet, mellem kærlig og nedlad<strong>en</strong>de, mellem velklædt og tarvelig<br />
samt mellem ødsel og nærig. Da han selv bliver spurgt<br />
om, hvor han placerer sig i tid<strong>en</strong>s malerkunst, svarer han<br />
kort og præcist:’ Ud<strong>en</strong>for’. Han forsvin<strong>der</strong> ud af d<strong>en</strong> danske<br />
kunstsc<strong>en</strong>e midt i 30’erne, for han havde ganske <strong>en</strong>kelt tabt<br />
sin lyst til at male og sit mod til at udfordre. Han klarede ikke<br />
på samme tid at udvikle sin<br />
eg<strong>en</strong> stil ind<strong>en</strong>for de tidsaktuelle<br />
retninger såsom<br />
kubisme og surrealisme,<br />
eller måske det var, som<br />
han selv formulerede det i<br />
Politik<strong>en</strong> i 1976, udtryk for<br />
<strong>en</strong> bevidst handling:’Hvad<br />
slags kunst er det at klistre<br />
et skræd<strong>der</strong>målebånd på et<br />
stykke lærred og kalde det<br />
for et maleri?’<br />
På vej som provokateur<br />
Sala <strong>blev</strong> født i 1899 i Ran<strong>der</strong>s<br />
un<strong>der</strong> navnet Osvald<br />
Lykkeberg Salomons<strong>en</strong>,<br />
m<strong>en</strong> i sin bevidste forberedelse<br />
til <strong>en</strong> kunstnerisk<br />
karriere skiftede han det<br />
borgerlige navn ud med<br />
Eugène de Sala, for som<br />
han sagde: ’Ens navn skal<br />
lyse som <strong>en</strong> juvel’.<br />
Sala fortæller selv, at<br />
han som stor knægt løb<br />
barfodet hele vej<strong>en</strong> væk fra<br />
det provinsielle miljø i Ran<strong>der</strong>s<br />
for at komme til hovedstad<strong>en</strong>,<br />
hvor han tilbragte meg<strong>en</strong> tid på by<strong>en</strong>s biblioteker for<br />
at se, hvad kunstnerne i Berlin og Paris frembragte; postkort,<br />
udstillingskataloger og kunstbøger var inspirationskil<strong>der</strong>ne,<br />
før han selv drog af sted. Han sugede til sig af fauvisterne og<br />
d<strong>en</strong> abstrakte kunst, og han lagde sig i kølvandet på de store,<br />
ikke mindst Picassos kubisme, som mange af hans tidligste<br />
værker bærer et umisk<strong>en</strong>deligt præg af. Nog<strong>en</strong> uddannelse<br />
fik han ikke, og hans korte visit i begyndels<strong>en</strong> af 1920’erne på<br />
Portræt af Eugéne de Sala<br />
Akademiets grafiske skole, <strong>der</strong> netop var stiftet un<strong>der</strong> ledelse<br />
Axel Jørg<strong>en</strong>s<strong>en</strong>, prægede ham ikke syn<strong>der</strong>ligt, m<strong>en</strong> han var<br />
god til at tegne, og han kunne lære af sig selv.<br />
Sala tilhørte d<strong>en</strong> lille m<strong>en</strong> stærkt samfundskritiske kreds<br />
om Broby Johans<strong>en</strong>, og her førte han sig frem med sorte<br />
negle, røde læber, hvidpudret ansigt samt et stort og grønt<br />
farvet hår, <strong>der</strong> naturligt nok indbragte han øg<strong>en</strong>avnet ’salat<strong>en</strong>’,<br />
og som d<strong>en</strong> provokateur, han var, kaldte Robert Jacobs<strong>en</strong><br />
ham for Danmarks første hippie. Som de andre i kreds<strong>en</strong><br />
befandt han sig lige så meget ud<strong>en</strong>lands som hjemme, for<br />
de store metropoler med <strong>der</strong>es nye og dristige kunstretninger<br />
trak, så i år<strong>en</strong>e 1923 til 1931 besøgte han Paris et utal<br />
af gange med støtte fra legater. Selv fortalte han i breve og<br />
hjemme med stolthed om sine diskurser med alle de k<strong>en</strong>dte<br />
som Picasso, Matisse, Utrillo, Modigliano, Soutine mfl, m<strong>en</strong><br />
ing<strong>en</strong> ste<strong>der</strong> fin<strong>der</strong> man det bekræftet.<br />
Eksplosion af tal<strong>en</strong>t<br />
Sala <strong>blev</strong> som ganske ung et navn i tid<strong>en</strong>s kunstverd<strong>en</strong>,<br />
og med sin debut som kun 24-årig på Kunstnernes Efterårsudstilling<br />
i 1923 manifesterer han sig som <strong>en</strong> af de mest<br />
feterede og mest lov<strong>en</strong>de kunstnere i hovedstad<strong>en</strong>. Og d<strong>en</strong><br />
absolutte succes inspirerer til at søge legater, <strong>der</strong> giver ham<br />
mulighed for mange studieture til Paris. D<strong>en</strong> tyske galleriejer<br />
Herwart Wald<strong>en</strong> optager<br />
ham samme år i ’Der Sturm’<br />
og skriver d<strong>en</strong> 17. november,<br />
at ’vi herved meddeler<br />
Dem, at vi har optaget Dem<br />
i d<strong>en</strong> internationale for<strong>en</strong>ing<br />
for expressionister, kubister<br />
og futurister’. Sala deltog<br />
dog ikke i Wald<strong>en</strong>s udstillinger<br />
i Berlin, da han hverk<strong>en</strong><br />
havde råd eller kunne<br />
formulere sig på det tyske<br />
sprog.<br />
På <strong>en</strong> separatudstilling<br />
i Kunsthall<strong>en</strong> i 1927 viser<br />
Sala ig<strong>en</strong> smagsprøver på<br />
de nyeste strømninger i Paris<br />
med bille<strong>der</strong> som ’Vision<br />
surrealiste’ og ’Meditation<br />
surrealiste’. Han introducerer<br />
hermed surrealism<strong>en</strong><br />
i Danmark med det mod,<br />
som hører til på pionervis at<br />
udfodre det hjemlige kulturklima.<br />
Al<strong>en</strong>e ved at bruge<br />
ordet ’surrealisme’ markerer<br />
han sin indfaldsvinkel og<br />
sit ståsted i kunst og debat.<br />
De fleste trak på skuldr<strong>en</strong>e,<br />
mange lod latter<strong>en</strong> runge, og de færreste tilk<strong>en</strong>dte værkerne<br />
<strong>en</strong> vis malerisk styrke, m<strong>en</strong> hæftede sig samtidig ved <strong>der</strong>es<br />
hvad de kaldte ’udv<strong>en</strong>dighed’. I Politik<strong>en</strong> d<strong>en</strong> 18. maj 1927<br />
skriver Knud Pontoppidan følg<strong>en</strong>de anmeldelse.<br />
’Han dur til at male. Saa kan man gerne sige ’upersonlig’<br />
og ’paavirket’ om ham, snydt ud af næst<strong>en</strong> på Picasso,<br />
Matisse, Lundstrøm og hvem det ellers er. Hans kunst er for<br />
saa vidt Artisteri af det r<strong>en</strong>este Vand, som d<strong>en</strong> tilsynelad<strong>en</strong>de >><br />
Side 27