2 projekt.pdf

handlinger repræsenterer også en anden besked, nemlig metabeskeden. Metabeskeden erden underliggende besked, der kommunikeres gennem den basale, og som i dettetilfælde er at sætte fokus dels på den aktuelle udstilling, dels deres budskab om deuudnyttede områder. Det kan dog være svært at afgøre, om dette budskab er det eneste,der er intentionen for kunstnerne bag The Humping Pact. Eftersom det netop er kunst, erbudskabet ikke nødvendigvis klart, da det ofte er op til beskueren at være med til atfortolke og forstå den kunstneriske performance. Et andet aspekt af The Humping Pactkoncepteter nøgenheden og det seksuelle aspekt, som kan være et tabu for nogen, og detkunne flytte fokus fra det primære formål og påvirke fortolkningen af performancen.Som i analysen af Hjerteforeningens performance, vil vi også her bruge RomanJakobsons kommunikationsmodel, samt et element fra Shannon og Weavers modelRoman Jakobsons kommunikationsmodel består af en afsender, en meddelse og enmodtager. Udover disse er der elementerne kontekst, kontakt og kode.Afsenderen i The Humping Pacts performance er kunstnerduoen, Dimitry Paranyushkinog Diego Agullo, som står bag projektet. Selvom de formentlig ikke ser deres projektsom noget, der decideret skal .kommunikeres, skriver de om formålet med projektet påderes hjemmeside, og uanset om de er bevidste om det eller ej, ønsker de at udtrykke etbudskab, og derfor fungerer de som afsendere af deres budskab.Meddelelsen i selve performancen er skabe fokus på Forårsudstillingen, mens denindirekte meddelelse er den, som deres performance refererer til, nemlig formålet medderes værker om at gøre folk opmærksomme på uudnyttede kreative områder, hvilket degør i form af at humpe disse områder eller genstande.Modtagerne er de mennesker, som er mødt op til åbningen af Forårsudstillingen påCharlottenborg. Det er ikke nødvendigvis udelukkende kunstorienterede personer, menogså den brede befolkning, da man ikke skulle betale for at komme ind og sekunstudstillingenen, men eftersomda de overhovedet kender til Forårsudstillingen på enkunstinstitution som Charlottenborg, har de trods alt en viden eller interesse for kunst.! 45!Lige med denne udstilling, hvor der er dette originale åbningsshow, er det dog tænkeligt,at der er flere personer, der ikke normalt ville gå på Charlottenborg, der kommer for atse to nøgne mænd humpe en bygning.Ligesom med Hjerteforeningen finder vi det desuden relevant at inddrage den del afShannon og Weavers model, der fokuserer på de faktorer, der kan forstyrrekommunikationen, eller forhindre den i at lykkes optimalt. At så mange er mødt op, kangøre det vanskeligt for alle at se de to humpende mænd, og det kan virke forstyrrendefor kommunikationssituationen. Desuden kan andre elementer, som blitz fra kameraer,fnisende mennesker og mørket forhindrer kommunikationen.Det, at de to performere er nøgne, kan også være forstyrrende for beskueren, da det kanhave den effekt at man kan have svært ved at abstrahere fra det og dermed går budskabettabt og kommunikationen fejler. Dette element er muligvis ikke en del af denoprindelige teori, da støj, ifølge Shannon og Weaver, skal forstås som faktorer i mellemde kommunikerende parter. Dét at de er nøgne er ikke en faktor i mellem dekommunikerende, men en del af afsenderen selv, hvilket dog stadig må ses som værendeforstyrrende for kommunikationsprocessen.Da The Humping Pact ikke ytrer noget i form af skrift eller tale, kan man ikke sige, at dehar nogen bestemt diskurs, og det er derfor heller ikke relevant at tale om deresmodtageres diskurs.8.3. Sammenligning af Hjerteforeningens flashmob og The Humping Pactsopførelses opførelseDet er vigtigt at pointere, at de to cases analyseres med samme teori, men på toforskellige grundlag. The Humping Pact er ikke umiddelbart lavet med henblik på atblive fortolket kommunikativt, men man kan se, at den ytrer et udsagn, og det er derformuligt at analysere performancen med kommunikationsteori. Hjerteforeningen lægger! 46!