Veronika Eberle Violine Danjulo Ishizaka Cello Shai Wosner Klavier

Partitta per il Clavicembalo. In der zweiten Periode, in
den achtziger Jahren, bezeichnete er sie in seinen Briefen
oft einfach nur als Clavier Sonaten, manchmal mit dem
Zusatz avec accompagnement d`un Violon et
Violoncelle. Erst in den Autographen der späten
Klaviertrios finden wir übrigens die Streichinstrumente
über dem Klaviersatz, vorher waren sie unter der
Klavierstimme notiert.
Der zunehmend komplexere kompositorische Stil der
späten Trios zeigt sich nicht nur in den häufiger verwendeten
seltenen Molltonarten, sondern vor allem in den
Variationssätzen, die in mehr als der Hälfte der circa
vierzig Klaviertrios vorkommen, so auch im es-Moll-Trio.
Haydn schreibt keine Variationsreihen mehr à la Tema
con variatione, sondern es sind Variationssätze, bei
denen in der dreiteiligen Form A-B-A die Reprise des
ersten Teils variiert wird. (*1) Jürgen Brauner weist
darauf hin, daß Haydn hierbei seinem kompositorischen
Vorbild C. Ph. E. Bach folgt. Im Kopfsatz des es-Moll-
Trios geht Haydn noch einen Schritt weiter und verbindet
die Variationstechnik mit einer fünfteiligen Rondoform .
Ein Teil der späten Trios entstand, wie bereits erwähnt,
während seines zweiten Englandaufenthalts.
Die Fortschritte im englischen Klavierbau wusste Haydn
dabei geschickt zu nutzen. Der Klaviersatz ist geradezu
orchestral. Haydn nutzte die extremen Lagen der
größeren und robusten englischen Instrumente
wirkungsvoll aus und brachte ihren vollen und kantablen
Ton voll zur Geltung. Die Klaviere der Wiener Bauart
hatten dagegen, nach Johann Nepomuk Hummel, „einen
zarten und obertonreichen Klang von hoher Transparenz
und einen runden, flötenartigen Klang“. Zur Dämpfung
musste der Spieler zum Beispiel noch einen Kniehebel
betätigen, während man in England schon Pedale baute.
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Neben mehreren anderen Klaviertrios widmete Haydn
den Finalsatz des es-Moll-Trios Therese Jansen, die
Schülerin von Muzio Clementi war und eine hervorragende
Amateurpianistin gewesen sein muss. Der
Klaviersatz der ihr gewidmeten Werke ist jedenfalls technisch
immer höchst anspruchsvoll. Im Klaviertrio
es-Moll ist aber auch der Violinpart voll emanzipiert, ja
er zeichnet sich durch eine Virtuosität aus, die für die
Klaviertrios einmalig ist. Singulär ist aber auch der Titel,
den der 1794 in England komponierte Triosatz trug. Im
Autograph steht neben der Widmung an Therese Jansen:
Sonata Jacob`s Dream by Dr. Haydn.
Vermutlich erst nachdem Haydn 1795 nach Wien zurückgekehrt
war, komponierte er einen zweiten Satz und verband
diesen, aus uns nicht bekannten Gründen, mit der
einsätzigen Sonata Jacob´s Dream zum Trio es-Moll. Da
der Titel Jacob´s Dream in diesem Kontext aber keinen
Sinn mehr machte, versuchte Haydn – vergeblich - ihn
auf dem Titelblatt zu tilgen.
Der Haydn-Biograph Albert Christoph Dies klärt uns über
den sonderbaren Titel auf: „Er (Haydn) stand in London
in genauer Bekanntschaft mit einem deutschen
Musikliebhaber, der sich auf der Geige eine an Virtuosität
grenzende Fertigkeit erworben, aber die üble Gewohnheit
hatte, sich immer in den höchsten Tönen, in der Nähe des
Steges zu versteigen. Haydn nahm sich vor, einen
Versuch zu machen, ob es nicht möglich wäre, dem
Dilettanten seine Gewohnheiten zu verleiden und ihm
Gefühl für ein solides Spiel beizubringen.
Der Dilettant besuchte oft eine Demoiselle J.
(Anmerkung: Es ist zweifelsfrei Therese Janssen
gemeint), die mit großer Fertigkeit das Pianoforte spielte.
Wozu er gewöhnlich akkompagnierte. Haydn schrieb
ganz in der Stille eine Sonate für das Pianoforte mit