J. VOERSTER Antiquariat für Musik und Deutsche Literatur Katalog ...

133 MARPURG, F. W.: Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition
mit zwy= drey= vier= fünf= sechs= sieben= acht und mehrern Stimmen.
2. und 3. Theil und Anhang [von 3], Berlin, G. A. Lange 1757–60. Klein-Quart.
3 Bl., S. 207–272, 4 Bl. Register, 12 Notenkupfer; 1 Bl., 273–342, 8 Noten kupfer;
4 Bl., S. 71–205 (davon 9 Bl. auf altem Papier faksimiliert und 3 Bl. im Falz
schadhaft und hinterlegt), 9 Notenkupfer (einige Seiten mit kleinem Wasserrand).
Im Text Zierleisten und Vignetten. Geringe Feuchtigkeitsspuren. Teil
drei und Anhang sind vorgebunden. Pappband im Stil der Zeit. € 1.200,–
Erstausgaben. – Marpurg vertritt in seinem musiktheoretischen Denken die
kritische Position der Aufklärung. Neben einigen bedeutenden musikästhetischen
Veröffentlichungen, z.B. „Der critische Musicus an der Spree“ (1750) und
„Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik“ (1754–1762 und 1778)
hinterließ Marpurg musiktheoretische Schriften von nachhaltiger Ausstrahlung.
Seine Generalbasslehre gehört zu den zentralen Schriften seiner Epoche.
Befasst sich seine „Abhandlung von der Fuge“ nahezu ausschließlich mit J. S.
Bach, enthält sein „Handbuch“ in Teil 3 als Erstdruck den Choralsatz „Machs
mit mir, Gott, nach deiner Güt“ BWV 377 (Tafel VIII) auf eine Melodie von J.
H. Schein. Im Übrigen vertritt er die Rameausche Position im deutschsprachigen
Raum als erster. Kretzschmar meinte, besonders die Gesetze der Harmonieführung
im Rezitativ wurden kaum von einem zweiten so kurz und klar auseinandergesetzt.
Mit Lessing und Winckelmann in freundschaftlichem Kontakt,
verkehrte er ebenso mit Rameau, Voltaire und d’Alembert während seines dreijährigen
Aufenthaltes in Paris. Nach Berlin zurückgekehrt, vermochte er allerdings
nicht, durch eine gesicherte musikalische Position den hohen Rang seiner
Abhandlungen biographisch zu untermauern; sogar Breitkopf & Härtel – der
Verleger von Bachs „Kunst der Fuge“ (zu dem Marpurg in der 2. Aufl age ein
Vorwort beisteuerte) – lehnt sein Anerbieten ab, ausschließlich für ihn tätig zu
sein. – RISM BVI, 542/3 und 541; Eitner VI, 341; Hirsch I, 354.
134 MARPURG, F. W.: Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition
mit zwo= drey= vier= fünf= sechs= sieben= acht und mehreren Stimmen
für Anfänger und Geübtere. Berlin, G. A. Lange 1762/57/58/60. Klein
Quart. Teil 1: 2. verm. u. verb. Aufl age. 4 Bl., S. 1–100 nebst 6 gefalteten Tafeln
mit Notenbeispielen. Teil 2: 4 Bl., S. 71–206 (206 leer) nebst 9 gefalteten Tafeln
mit Notenbeispielen. Teil 3: 3 Bl., S. 207–272 nebst einem Hauptregister über
alle drey Theile (4 Bl.) und 12 gef. Tafeln mit Notenbeispielen. Anhang: 1 Bl.,
S. 273–342 nebst 8 gef. Tafeln mit Notenbeispielen. Anfangs leicht stockfl eckig.
Wenige Bl. mit Wasserrand. Gelegentlich mit Unterstreichungen im Text von
alter Hand. Schöner Halblederband im Stil der Zeit. € 1.900,–
Exemplar in der wissenschaftlich besten Ausgaben-Kombination mit Band 2, 3
u. Anhang in erster Aufl age und Band 1 in der um 30 Seiten erweiterten, maßgeblichen
Aufl age. In Teil 3 fi ndet sich auf Tafel 8 der Erstdruck von J. S. Bach’s
Choral „Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt“ (BWV 377). – Hirsch I. No. 354
Vgl. Katalog der Bach-Ausstellung Stuttgart 1985, N. 58. – Marpurg vertritt in
seinem musiktheoretischen Denken die kritische Position der Aufklärung. Neben
einigen bedeutenden musikästhetischen Veröffentlichungen, z.B. „Der critische
Musicus an der Spree“ (1750) und „Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme
der Musik“ (1754–1762 und 1778) hinterließ Marpurg musiktheoretische Schriften
von nachhaltiger Ausstrahlung. Seine Generalbasslehre gehört zu den zentralen
Schriften seiner Epoche. Befasst sich seine „Abhandlung von der Fuge“ nahezu
ausschließlich mit J. S. Bach, enthält sein „Handbuch“ in Teil 3 als Erstdruck
33