J. VOERSTER Antiquariat für Musik und Deutsche Literatur Katalog ...

138 MATTHESON, J.: Grosse General-Bass-Schule. Oder: Der exemplarischen
Organisten-Probe. Zweite, verbesserte und vermehrte Aufl age, Hamburg,
J. C. Kissner 1731. Quart. 21 Bl., 484 S., 1 gefaltetes Kupfer, Portrait-Frontispiz
(auf altem Papier faksimiliert), Titel in Rot und Schwarz. Halblederband
im Stil der Zeit. € 2.200,–
Erstausgabe dieser durchaus als eigenständig zu betrachtenden Schrift; gegenüber
der „Organistenprobe“ ist zunächst der Text gründlich umgearbeitet
worden und dabei um mehr als 50 Seiten erweitert; neu aufgenommen wurden
zahlreiche Musikbeispiele. Bereits J. G. Walther ließ Mattheson in seinem
Musiklexikon 1732 hohe Anerkennung zuteil, indem er seinem Stichwort mit 6
Spalten mehr Raum zugestand, als selbst dem Artikel über J. S. Bach. 1737 hielt
Mizler an der Leipziger Universität eine vierstündige Vorlesung wöchentlich
über M.s „Neu eröffnetes Orchester“. Seit 1703 mit Händel persönlich bekannt,
pfl egte er mit ihm eine künstlerische Zusammenarbeit; Telemann steuerte der
Grossen Generalbass-Schule ein verehrungsvolles Widmungs-Gedicht bei; J. B.
Majer erwähnt M. in seinem „Museum Musicum“, Adlung zitiert ihn in seiner
„musikalischen Gelahrtheit“, Goethe hat mindestens den „vollkommenen
Capellmeister“ studiert und auch von Zelter wird er erwähnt. Der hier ersichtliche
Einfl uss Matthesons auf Zeitgenossen wie auf die Nachwelt war enorm.
Mit seinen Kompositionen, obwohl beachtlich an der Zahl, hatte er weniger
Erfolg, zumal er infolge zunehmender Schwerhörigkeit dem Auge wie der Theorie
immer größeren Stellenwert eingeräumt hat. Ein aus heutiger Zeit ganz
aktuelles Verdienst war die Zulassung von Frauenstimmen bei seinen Hamburger
Konzerten, damals ein heftig umstrittenes Novum: „aber mit welcher
Mühe, Verdrießlichkeit und Wieder=Rede das ist nicht zu beschreiben“ (S. 42).
– Als einer der fortschrittlicheren Theoretiker seiner Zeit trat M. für Werckmeisters
„Temperatur“ ein und wählte z. B. bewusst alle Tonarten des Quintenzirkels
für die Musikbeispiele der Grossen Generalbass-Schule – Dacapo- Stücke
nach italienischem Vorbild und nach Art der „harmonischen Labyrinthe“ oder
„Circuln“ – unsere heutigen „Quintenzirkel“. Mattheson gibt jedem dieser
„Probe-Stücke“ ausführliche Erläuterungen bei. – RISM B VI/2, 560; Wolffheim
I, 820; Hirsch I, 374.
139 MATTHESON, [J.]: Kern melodischer Wissenschaft, bestehend in den
auserlesensten Haupt- und Grund-Lehren der musicalischen Setz-Kunst oder
Composition, als ein Vorläuffer des Vollkommenen Capellmeisters … Hamburg,
Chr. Herold 1737. Quart. 9 Bl., 182 S., 4 Bl., 10 Blatt auf altem Papier faksimiliert.
Papierbedingt gebräunt [Angebunden]: ARISTOXENUS, der Jüngere
[Pseudonym für Mattheson]: Gültige Zeugnisse über die jüngste Mattheson-
Musicalische Kern-Schrifft. Als ein füglicher Anhang derselben, zum Druck
befördert von Aristoxen, dem Jüngern … Hamburg 1738. Quart. 15 S. gebräunt.
Pappband im Stil der Zeit. € 1.400,–
Originalausgabe dieser wenig bekannten Schrift. Sie enthält Matthesons bedeutende
Ansichten über „Sachen […] die sonst nirgendswo berühret worden sind […]
davon noch keiner etwas geschrieben hat; ob sie gleich denen, die etwas gründliches
und schmackhafftes in der Music kennen wollen, gantz unentbehrlich sind“
(Vorrede). Der berühmte Hamburger Musiktheoretiker legt hiermit die Melodielehre
„zum Grunde der gantzen Setz-Kunst“. Für Mattheson als Zeitgenossen
Johann Sebastian Bachs – dem so bedeutenden Kontrapunktiker, weil ebenso
großen „Melodiker“ – bildet die Melodie das Fundament einer guten Musik und
damit Komposition. So vertritt er eine Gegenposition zu Rameau, für den die
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