Georg Büchner Leonce und Lena - Kerber-Net

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ZUSCHAUER DER KOMÖDIE Sieht: FAMA (Glanz und Gloria) § Fiktive Realität § Figuren der Komödie: König Peter, Leonce, Prinzessin, Valerio § Müßiggang und Nutzlosigkeit des Adels § Bauern als applaudierende Kulisse ZUSCHAUER ergänzt soziale Perspektive Indirekte Korrelationen (Andeutungen SOZIALE PERSPEKTIVE Ergänzt: FAME (Hunger) § Empirische Realität § Personen der Realität: Fürsten, Hofgesinde, Bauern, ... § Arbeit und Ausbeutung der Bevölkerung § Bauern als Unterdrückte , aber Erwirtschafter des Sozialprodukts Die damit ausgeübte Kritik bezieht sich aber nicht allein auf den Adel, sondern schließt auch die Bauern ein. Sie werden als ungebildet und dumm dargestellt. Sie werden gezwungen, als Kulisse zu agieren; jedoch ist auch zu bedenken, dass Büchners Satz, man werde am Ende dieses „transparenten Balles“ sich „Cocarden an die Köpfe schlagen“, so verstanden werden könnte, dass damit die Revolution gemeint sein könnte (s. auch die Anspielung an Hamlet). Nach Lage der politischen Dinge musste Büchner 1836 damit rechnen, dass eine politische Komödie weder einen Preis bei dem Preisausschreiben [ Entstehung] bekommen würde, noch aufgeführt werden könnte. Sein Spiel mit Versatzstücken der literarischen Tradition, die Parodie romantischer Inhalte wird deswegen nicht zuletzt den Zweck gehabt haben, die Zensur zu unterlaufen. Texte nämlich, die unter Zensurdruck stehen und die mit unterschiedlichen politischen Parteilichkeiten und Ansichten rechnen müssen, können anders nicht vorgehen; sie müssen in der Gattung der Komödie dem Lachen unterschiedliche Ansatzmöglichkeiten bieten. Hier reicht die Spannweite offenbar von einem Lachen, das die Darstellung tölpelhafter Bauern goutiert, bis hin zur Freude derer, die die Konterbande agitatorischen Sprechens in den scheinbaren Komödienharmlosigkeiten entdecken. Auch im übrigen Text muss man ja ständig mit derartig agitatorischen Spuren rechnen. Der größte Teil dieser Spuren dürfte freilich inzwischen nicht mehr erkennbar sein. Denn trotz eines bemerkenswerten philologischen Fleißes sind die Bezüge und Anspielungen dieser Komödie immer noch nicht vollständig aufgehellt. So wird auch vor allem an dieser Stelle klar, dass sich das Drama rein immanent gar nicht verstehen lässt und dass etliches an Hintergrundwissen notwendig ist, um die außerhalb liegenden Bezugspunkte literarischer, philosophischer und historischer Art zu erfassen.
IIIAkt_2Szene_did.doc 5 Die wichtigsten strukturellen und interpretatorischen Ergebnisse der Szene sind in der Datei III_2Isotopie_tab.doc und III_2taf.doc zusammengefasst. Die Datei III_2arb.doc stellt konkrete Analyseaufgaben, deren Lösung in III_2loesung doc gegeben wird. Grundlagen zu einem synoptischen Vergleich der Bauernszene mit Textstellen aus Briefen, dem hessischen Landboten und konkreten Zeitzeugnissen bietet die Datei III_2mat.doc. Aufgaben: s. III_2arb.doc Diese Szene III,2 gilt als diejenige Stelle in Büchners Lustspiel, an der die sozialkritischen Tendenzen des Stücks besonders deutlich zu erkennen sind. 1. Untersuchen Sie, ausgehend von der Einbettung der Szene in den Kontext, ob und inwiefern diese Einschätzung als berechtigt angesehen werden kann! 2. Vergleichen Sie den Auszug aus der Bauernszene mit Büchners Aussagen im Hessischen Landboten (s. III_2mat.doc). Welche unterschiedlichen Elemente zwischen Komödie und politischer Kampfschrift werden deutlich? Lösung s. die Datei III_2loesung.doc IIIAkt_2Szene_did.doc
Seite 1 und 2: Georg Büchner Leonce und Lena Dida
Seite 3: Ohne dass Büchner diese Vorschrift

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