Zur gesellschaftlichen Lage der Musik. In: Adorno, Theodor W ...

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Musiksoziologisches
folkloristisch-befriedigte Konstatierung von >Urmotiven< ist man
nicht hinausgelangt. Es käme aber gerade hier, wo die Invarianten
offen zutage liegen, weit weniger darauf an, sie herauszupräparieren,
als sie funktionell zu deuten; zu zeigen, daß das gleiche, die
identischen Triebstrukturen, denen die leichte Musik sich anpaßt,
jeweils nach dem Stande des gesellschaftlichen Prozesses völlig
verschiedene Bedeutungen annimmt; daß derselbe vulgäre Liedtyp
etwa, mit dessen Profanität das junge Bürgertum des 17. und 18.
Jahrhunderts die feudale Hierarchie enthüllen und verhöhnen
mochte, heute gerade der Verklärung und Apologie der bürgerlich
rationalen Profanwelt dient, deren Schreibmaschinen, aller Rationalisierung
zum Trotz, sogar in Musik sich setzen und sich singen,
also in >Unmittelbarkeit< verwandeln lassen; und es wären im
Zusammenhang mit dem Funktionswechsel auch die Formveränderungen
aller Arten leichter Musik zu studieren. Wenn der apokryphe
Charakter der leichten Musik ihre gesellschaftliche Erforschung
erschwert, so würde sie erleichtert dadurch, daß eine autonome
Dialektik der Produktion hier fortfallt; daß also die Enthüllung
der Vulgärmusik nicht durch den technologischen Aufweis
ihrer immanenten Widersprüche vermittelt zu sein braucht, weil
sie, dem gesellschaftlichen Diktat gehorchend, gesellschaftlichen
Kategorien weit geringeren Widerstand entgegensetzt als die selbständige
Produktion und das gebildete Musikleben. Aber das
dunkle Reich der leichten Musik ist noch unbetreten und über seine
Topographie sollte um so weniger etwas präjudiziert werden, als
die geringe Zahl der Grundtypen ebenso wie die drastische ideologische
Funktion mancher Phänomene dazu verführen, die ganze
Sphäre vorwegnehmend und ohne die geforderte pragmatische
Strenge aus ihrer ,Idee< auszukonstruieren - wodurch die gesellschaftiiche
Deutung nicht bloß um die Zuverlässigkeit, sondern
wahrscheinlich auch um die Fruchtbarkeit gebracht würde. Noch
die überlegen-aperphafte Behandlung der leichten Musik bleibt ihr
hörig, indem sie die zweideutige Ironie, mit der heutzutage die
leichte Musik gleich vielen Filmen sich zu belächeln liebt, um
unangefochten passieren zu dürfen, von ihr übernimmt und als
Gegenstand des Spiels akzeptiert, was erst der unerbittlichen, vom
Lachen ungerührten Betrachtung als die verhängnisvolle Macht des
Truges vor Augen liegt, die in der leichten Musik sich konzentriert.
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Ehe solche Betrachtung möglich wird, müssen fragmentarische
Hinweise genügen.
So alt die Spannung von Kunst- und Vulgärmusik ist: radikal wurde
sie erst im Hochkapitalismus. In früheren Epochen hat die Kiinst-
musik je und je durch Einbeziehung der Vulgärmusik ihren
Umkreis zu erweitern, ihr Material zu regenerieren vermocht; die
mittelalterliche Polyphonie, wenn sie sich ihre cantus firmi aus
Volksliedern holte, ebenso wie Mozart, als er die Guckkasten-
Kosmologie der Zauberflöte mit der Vereinigung von Opera seria
und Singspiel zustande brachte. Noch bei den Operettenmeistern
des 19. Jahrhunderts, Offenbach und Johann Strauß, war die Diver-
genz der beiden musikalischen Produktionsspharen zureichend
beherrscht, Heute ist die Möglichkeit des Ausgleichs geschwunden
und Versuche der Verschmelzung, wie sie manche beflissene
Kunst-Komponisten zur Zeit der Jazzmode unternahmen, bleiben
fruchtlos. Es gibt kein >Volk< mehr, dessen Gesang und Spiel von
der Kunst aufgegriffen und sublimiert werden könnte; die Erschlie-
ßung der Märkte und der bürgerliche Rationalisierungsprozeß
haben die gesamte Gesellschaft auch ideologisch den bürgerlichen
Kategorien unterstellt, und die Kategorien der gegenwärtigen Vul-
gärmusik sind allesamt solche der bürgerlich-rationalen Gesell-
schaft, die nur, um konsumfahig zu bleiben, in den Bewußt-
seinsschranken gehalten sind, die die bürgerliche Gesellschaft den
unterdrückten Klassen, aber auch sich selbst auferlegt. Das Material
der Vulgärmusik ist das veraltete oder depravierte der Kunstmusik.
Bei Johann Strauß noch ist es vom gleichzeitigen kunstmusikali-
schen wohl durch das ,Genre