Fritz Lang und Lily Latt: Die Geschichte zweier Umwege

Bildnisse und Gesichter der Zeit. Oder anders ausgedrückt, eine Faszination und Ambivalenz
gegenüber der Geschichtsphilosophie der `großen Männer' und ihre Aporien: die Massen, das
Proletariat auf der einen, die Demagogen und Manipulatoren auf der anderen Seite. Dr. Mabuse,
Galileo, Citizen Kane, Mr. Arkadin: alles Porträts der Macht, allerdings einer äußerst eigenartigen,
zugleich individuellen und unpersönlichen Macht, eher im Sinne dessen zu verstehen, was Adorno die
`Charakter-Maske' des Kapitals nannte, das Charisma und Stars braucht als Hohlformen medialer
Machtausübung im politischen wie ökonomischen Bereich, unterstützt von der Kulturindustrie.
Vielleicht findet Langs Zurückhaltung im Persönlichen, und die Bemühungen, es seinen
Biographen nicht gerade leicht zu machen, in diesem Komplex von Assoziationen und Verweisen eine
erste Erklärung. Sich Lang zu nähern bedeutet unweigerlich, sich für alle mögliche Umwege offen zu
halten: zum Entziffern seiner Lebensgeschichte bedarf es einer Hermeneutik, die ebenso scharfsinnig
wie vorsichtig sein muß, wie es auch die Interpretation seiner Filme verlangt. Wenn Lang als `Autor'
dem geschulten Auge ein formal in sich geschlossenes Werk präsentiert, dabei aber das Inkognito
seiner Person kaum lüftet, dann ist diese Geschlossenheit nicht von der Seite der Biographie her
zugänglich, sondern eher bestimmt von einer gewissen kohärenten Sicht auf die Geschichte und die
Motive menschlichen Handelns. Dies war die Erkenntnis, über die schmerzliche Erfahrung von
Verlust und Unwiederbringlichkeit hinaus, zu der mich Lily Latté, indirekt und doch mit Nachdruck,
geführt hat. Die Begegnung mit ihr, und durch sie mit diesen anderen Namen, gleicht somit einem
doppelten Umweg auf der Spurensuche zu Lang. Lily erwies dem Rgisseur einen guten Dienst, und
die große, vornehme Dame mit dem aufrechten Gang, die uns im `Hügelhaus' begrüßte, war nicht nur
Langs Gefährtin, loyal bis in ihr Grab. Sie war auch der Engel, der mit dem Flammenschwert mir den
Weg verwehrte, bis dass sie meinen Rechenschaftsbericht geprüft und für gut befunden hatte. Wer
weiss, was Lang gemeint hat, als er sage `die Toten verlassen uns nie': ich denke dabei vor allem an
sie - Lily Latté, eine Figur aus LILIOM, mehr Vermittlerin des Himmels als Nachlassverwalterin auf
Erden, zu gleichen Teilen Hüterin der Geheimnisse und Helferin der Filmgeschichte.
Anmerkungen:
1. Erste Studien und Sammlungen waren Alfred Eibel, Fritz Lang (Paris: Présence du cinéma, 1964),
Peter Bogdanovich, Fritz Lang in America (London: Studio Vista, 1967) und Paul Jensen, The Films of
Fritz Lang (London: Zwemmer, 1969).
2.. Mary Blume: Fritz Lang Visits His Children. In: International Herald Tribune, 10. April 1969.
3. Lotte Eisner: Fritz Lang. London: Secker & Warburg 1976, S. 8.
4. Georges Sturm, Fritz Lang: Films/Texts/Références (Nancy: Presses Universitaires de Nancy,
1990); Cornelius Schnauber, Fritz Lang in Hollywood (Wien: Europa Verlag, 1987); Patrick
McGilligan, Fritz Lang The Nature of the Beast (New York: St Martin's Press, 1997; Tom Gunning,
The Films of Fritz Lang (London: BFI Publishing, 2000).
5. Gunning, a.a.O., 479.
10