Fritz Lang und Lily Latt: Die Geschichte zweier Umwege

vom Handel mit der Indiskretion lebt.
Ich versuchte mein Glück und schrieb einen Brief. Zwei Tage später klingelte bei meiner
Bekannten das Telefon. Eine tiefe, kraftvolle und rauhe Stimme verlangt mit mir zu sprechen, mit
einem Akzent, der durch mehrere Generationen deutscher Emigranten berühmt wurde. Daß sie mit
einem Anruf reagierte, schien ein gutes Omen: es bedeutete, sie war jemand der schnellen
Entscheidungen, impulsiv und ungeduldig, Qualitäten, die auf Intelligenz schliessen liessen. Ich
versuchte, sie mir vorzustellen, konnte es aber nicht. Ihr Lachen erinnerte mich an Szenen in Werner
Herzogs FATA MORGANA, in denen die Erde überall spröde ist, nachdem die Sonne den sintflutartigen
Regen aufgesaugt hat. Der Kommentar zu diesem Film wird von Lotte Eisner gesprochen, die ich das
erste Mal 1971 in Begleitung von Martje Grohmann, Herzogs Frau, bei der Premiere des Films in
Cannes getroffen hatte. War es das unbewußte Echo, als ich Lilys Stimme hörte? Wenn dem so war,
öffnete Werner Herzog ein anderes Assoziationsfeld, verbunden mit Fritz Lang über die Achse
Deutschland-Hollywood-Paris, aber gerade da auch wieder durch Welten getrennt.
Wir fuhren den Sunset Boulevard entlang und den Benedict Canyon hoch. Am Beverly Hills
Hotel hielten wir, um rote Rosen zu kaufen; da es Ostersonntag war, gab es nicht viel anderes im
Blumengeschäft, und wir hatten bereits eine halbe Stunde Verspätung. Je höher man den Canyon in
die Gebirgsausläufer hinauffährt, desto mehr machen die Palmen allen möglichen Sorten von Wüstenpflanzen
und Kakteen Platz, die ebenso malerisch in die gepflegten Rasenflächen und Vorgärten
gesetzt sind. Die Luft war frisch und dünne Wasserfäden tropften lautstark in die Gullys am
Straßenrand. Obwohl sich der Himmel nach dem morgendlichen Regen aufgeheitert hatte -
ungewöhnlich zu dieser Jahreszeit –, zogen noch immer Nebelfetzen an den Hügeln hinter uns
vorüber, als wir aus dem Auto stiegen. Das Haus schien auf ein weitläufiges Grundstück gebaut und
am Rande der Wildnis zu stehen: ein äußerst begehrter Effekt bei Bel Air- und Beverly Hills-Häusern,
da er eine lange, ununterbrochene Wohn- und Besitzdauer anzeigte. Als ich den Klingelknopf drückte
- ich kam mir vor wie Humphrey Bogart in der Eingangsszene von THE BIG SLEEP -, hörte ich etwas
durch das Unterholz am Hang hinter mir krachen; zwei Rehe galoppierten vorüber und schüttelten,
mit ihren leicht dampfenden Rücken, die Regentropfen von den Zweigen eines Eukalyptusbaums.
Lily öffnete selbst, groß und hager, mit feinen Falten im Gesicht, die die außergewöhnliche
Schönheit ihrer Züge perfekt unterstrichen. Sie bewegte sich mit Energie und Präzision. Ein kleiner
Hund, unverwechselbar ein weiterer Wriggles, machte es schwierig, zur Couch zu gelangen, auf die
uns Mrs. Latté zusteuert. Der Kaffeetisch mit Einlegearbeit birgt Bücher über Architektur, einige
Schallplatten und jüngst erschienene Literatur zu Fritz Lang. Die Aussicht über die Terrasse ist beeindruckend,
obwohl Los Angeles unten von Wolken ganz verhangen ist. Mir fiel das fein ausgearbeitete
Backsteinmauerwerk an der Balustrade auf, eher Hamburg als Hollywood, und dahinter eine Gruppe
Bambusbäume, groß und stämmig, fast ein Wald für sich. Das Gefühl mehrerer Welten zugleich und
jede als Zitat.
Als wenig später der Kaffee serviert wurde, hatte ich bereits das Gefühl, daß wir Lily Latté
selbst und nicht Fritz Langs Gefährtin der letzten Jahre einen Besuch abstatteten. Nichts an ihr
erinnerte an eine Witwe, so sehr war der Blick gewöhnt, sich Platz und Aufmerksamkeit zu
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