Fritz Lang und Lily Latt: Die Geschichte zweier Umwege

Frage. Sicher war jedoch, daß sie als junge Frau zu den wohlhabenden und einflussreichen Kreisen
des Wilhelminischen und Weimarer Bürgertums gehörte. Ihr Vater handelte mit Baumaterialien, Holz,
exotischen Täfelungen und Furnieren. Lily und ihr ältere Schwester genossen eine teure Erziehung, es
war jedoch Lily, die teure Vorlieben entwickelte. Der Bruder der Mutter war Erich Auerbach, der
Philologe und Literaturwissenschaftler, der in den 50er Jahren Professor an der Yale University
wurde. Es stellte sich heraus, daß Herr Latté ihr zweiter Mann war, den sie heirate nachdem ihr erster,
der Physiker Richard Bing, 1929 an Krebs gestorben war. Hans Latté arbeitete als technischer
Mitarbeiter in der Tonfilmindustrie und war bei der Tobis verantwortlich für die Ausbildung von
Cuttern. Da Lily von Bing eine Tochter hatte, die bei Lilys Eltern untergebracht war, zog sie es vor,
die meiste Zeit ihres Ehelebens im Haus der Eltern zu wohnen. Mit Lang im Jahre 1933 Berlin in
Richtung Paris zu verlassen, war für sie ein willkommenes Abenteuer. Hans Latté kam ebenfalls nach
und zunächst auch ihre Mutter und Tochter. Aber für eine gebildete Schönheit wie Lily bedeuteten
Exil und Emigration erst einmal die Möglichkeit, mit einem der berühmtesten Regisseure in den
Hauptstädten Europas eine kosmopolitische Existenz zu führen. Von Paris aus fuhr sie Lang mit dem
Wagen oft nach London und Brüssel, in den Süden Frankreichs und in die Schweiz. Die Schweiz
wurde auch zur Heimat der Tochter, die mit Vettern und Cousinen im Haus der Schwester aufwuchs.
Lang assistierte sie auf dem Set in Paris, aber oft reiste sie auch nach Deutschland, um
beschlagnamten Besitz frei zu bekommen, oder um den Transport von Langs Kunstgegenständen zu
organisieren, so den einer Sammlung kostbarer Gläser, auf die sie nun in einer Vitrine zeigte.
Jetzt, als Licht gemacht worden war, bemerkte ich die Holztöne und Schattierungen im Haus,
Wandtäfelungen, Trennwände, Schalen, eine dekoratives Stück Treibholz auf dem Tisch, Scheite am
Kamin und eine Anrichte, die massiv aussah, ohne schwer zu wirken. Das Licht erhellte nun auch die
vielen Messing- und Goldgegenstände, die über das Zimmer verteilt waren und die Wände
schmückten. Ich dachte eher an MOONFLEET als an METROPOLIS. Der Kamin kam mir bekannt vor.
Ich erinnerte mich an ein Foto von einem der deutschen Arbeitszimmer Langs, auf dem er sich in
einem Stuhl zurücklehnte und ein Stoffaffe mit einem offenen Buch in den Händen auf dem
Ziegelvorsprung saß. Auf dem Foto scheint sich Lang eher mit dem Affen über den Fotografen lustig
zu machen, als mit dem Fotografen über den Affen. Ich wollte Lily nach dem Foto fragen, wir waren
jedoch inzwischen in das Arbeitszimmer gegangen, und so vergaß ich es. Es tauchte einige Jahre
später in einem Gespräch Lotte Eisners mit Martje Grohmann, das in Eisners Memoiren
aufgenommen wurde, wieder auf:
M.G.: Ich habe mich beim Lesen seiner Korrespondenz gewundert, daß Fritz Lang immer von Peter
grüßen läßt (...) bis ich einmal Howard Vernon fragte, ob mit Peter etwa Peter Bogdanovich
gemeint sei, aber der lachte und erklärte mir Langs Liebe zu seinem Stoff-Schimpansen, den
er von der einzigen Frau, die er geliebt hat [Gerda Maurus, T.E.], bekommen hätte.
L.E.: Ich habe bei Lang einmal ein Photo von seinem Haus in Dahlem gesehen, und da sah ich den
Affen hinten auf dem Schreibtisch sitzen. Er war ein alter Freund. Fritz hat ihn mit ins Grab
genommen. 14
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