OBSCUR – Klaus Hegewisch zum 90. Geburtstag - 1002andmore.de

OBSCUR – Klaus Hegewisch zum 90. Geburtstag
Hamburg - Mit der Ausstellung
„Obscur“ ehrt die Hamburger Kunsthalle
den Hamburger Sammler Klaus
Hegewisch, der dem Haus seit vielen
Jahren eng verbunden ist, hier zahlreiche
Ausstellungen ermöglichte
und in diesem Jahr seinen 90. Geburtstag
feiert. Aus der umfangreichen
Sammlung von Klaus und Erika
Hegewisch werden mehr als 120
Grafiken und Zeichnungen gezeigt –
Ob.: Edvard Munch, Eifersucht II,
1896, Kreide- und Pinsellithografie
mit Schaber, gedruckt in Schwarz
über Aquarell in drei Farben, 465 x
570mm, ©The Munch Museum, The Munch
Ellingsen Group, VG Bild-Kunst, Bonn 2009;
li.: Francisco de Goya, Disparate de
miedo (Disparate der Furcht), 1816/
1817, Blatt 2 aus der Folge Disparates
(Torheiten), Radierung, 245 x
350mm; beide Fotos: Nicolai Stephan

schaurige Phantasmagorien von Künstlern
wie Albrecht Dürer, Jacques Callot, Francisco
de Goya, Giovanni Battista Piranesi,
Odilon Redon, James Ensor, Max Klinger
und Edvard Munch.
Clair-obscur bezeichnet in der Malerei und
Grafik das Gestalten in Helldunkel-Kontrasten.
Im Deutschen wird das Wort obskur seit
dem 17. Jahrhundert auch in der Bedeutung
von dunkel, unbekannt, verdächtig oder
zweifelhaft verwendet. Diese dunklen, geheimnisvollen
und unergründlichen Tiefen
des Lebens und die phantastischen Welten
der Tag und Nachtträume zogen Künstler,
die geborenen Melancholiker, immer wieder
in ihren Bann. Das Irrationale, das Dämonische
und morbide Stimmungen charakterisieren
die gezeigten „obskuren“ Werke
ebenso wie bizarre Schönheiten. Die Zeichnungen
und Drucke konfrontieren mit persönlichen
Seelenqualen, Tod und Melancholie,
aber auch mit gesellschaftlichen Ängsten,
Gewalt und Krieg.
Für diese mehrfache Bedeutung des Wortes
obscur liefert Francisco de Goya besonders
eindrucksvolle Beispiele. „Entzückende
Klänge von Grau zu Schwarz“ notiert Paul
Klee zu Goyas Grafiken 1905 in seinem
Tagebuch und Ernest Hemingway bemerkt
zu Recht: „Goya … glaubte an Schwarz und
Grau und ihre Nuancen, an Dämmerung
und an Licht“. Charles Baudelaire hingegen
schreibt 1857 zum obskuren Sinn und
schwarzen Humor der Grafiken in tiefem
Schwarz und blendendem Weiß: „Das große
Verdienst Goyas besteht darin, das wahrscheinlich
Monströse geschaffen zu haben.
… Niemand hat in der Richtung des möglichen
Absurden mehr als er gewagt. All diese
Verzerrungen, diese tierischen Gesichter,
diese teuflischen Grimassen sind von Menschlichem
durchdrungen.“ In ein ambivalentes
Wechselspiel aus Anziehung und Abstoßung
wird der Betrachter aber auch gezogen
durch das Menschliche in den schaurigen
Phantasmagorien Ensors, durch das Rätselhafte
in den Nachtkulissen Redons oder
durch die labyrinthischen Schreckensvisionen
Piranesis.
Zur Ausstellung „Obscur - Klaus Hegewisch
zum 90. Geburtstag“ die vom 2. Oktober
bis 10. Januar 2010 präsentiert wird,
erscheint ein 16-seitiges Begleitheft als Geschenk
des Sammlers an die Besucher.
Ob.: Edvard Munch, Vampyr II, 1895/1902,
Lithografie und Holzschnitt, gedruckt in fünf
Farben, 386 x 555mm, © The Munch Museum,
The Munch Ellingsen Group, VG Bild-Kunst, Bonn
2009; un.: Odilon Redon, Araignée (Spinne)
1887, Lithografie, 279 x 215mm; beide Fotos:
Nicolai Stephan