*119-158 Daten (f r Kopien) - Deutsche Kinemathek

Filme als Regisseur
(…) Buñuel [besetzte] den Part der Männerfresserin
(…) mit zwei Darstellerinnen: Beide heißen
Conchita [Carole Bouquet, Ángela Molina], beide
verwirren und quälen den großbürgerlichen Roué
bis zu sadomasochistischen Exzessen. (…) Diese
doppelte Conchita – die Auftritte der beiden
Mädchen folgen keinem erkennbaren Muster,
dem Zuschauer bleibt ein Moment ständiger
Spannung – ist in der Tat ein obskures Objekt der
Begierde, deren Objektcharakter durch Buñuels
Besetzungstricks offenbar wird: Mathieu (Fernando
Rey) liebt letztlich keine Mädchen, sondern
ausschließlich seine eigenen Obsessionen.
(…) Mathieu erzählt seine Obsession wie ein zivilisiertes
Gesellschaftsstück; und aus dem Kontrast
zwischen der altmodischen Erzählweise und
den mitunter bizarren Aktionen ergibt sich die
surrealistische Spannung des Films: wie ein
bourgeoiser Erotomane so lange auf der Contenance
seiner Klasse besteht, bis ihn die doppelte
Conchita in einen wimmernden Hampelmann
verwandelt hat, dessen Welt am Ende mit einem
gigantischen Knall in die Luft fliegt. (…) „Against
interpretation“ war Luis Buñuel schon immer, und
man sollte sich und ihm den Gefallen tun, die
sexuellen und politischen Motive nicht allzu
ernsthaft unter die Lupe zu nehmen. Der Film, in
dem schon gleich zu Anfang das Auto eines
mysteriösen Mächtigen explodiert, in dem Spielzeugmäuse
vom Butler gejagt werden, in dem
Keuschheitsgürtel, nächtliche Prozessionen und
ein rosiges Ferkel vorkommen, gleicht mehr einer
Wundertüte als einem Molotowcocktail. Buñuel
zaubert, spielt mit seinen alten Motiven, sehr elegant,
mit leichter Hand und ohne auch nur einen
Hauch von Tragik. Die bürgerliche Angstphantasie
von der sexuellen Hörigkeit, die schon so
manche Spießerexistenz vernichtet haben soll,
wird hier eher lächelnd zitiert als mit moralischem
Aufwand untersucht.
Interessanter ist da schon Buñuels Verhältnis
zum Terrorismus. Er, der alte spanische Anarchist,
der Feind von Staat und Kirche, scheint
verstört durch die aktuellen Formen des Terrors.
Aber ernstnehmen mag er sie schließlich doch
nicht: Dazu passen sie einfach zu gut in seine
surrealistische Landschaft, in der die Krater
schon immer wichtiger waren als die Bäume.
Und wenn die Welt schon in die Luft fliegen soll,
dann wenigstens mit einem so gewaltigen Knall,
daß auch der taube Don Luis ihn hören kann.
Hans C. Blumenberg in: Die Zeit (Hamburg),
17.11.1978.
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Wie zwischen Künstler und Mensch trennen,
zwischen Kino und Realität? Alles weist in CET
OBSCUR OBJET DU DÉSIR, dem neuen Film von
Luis Buñuel, auf eine sehr persönliche Auswahl
hin, auf die Vision eines Moralisten, die zunächst
ganz wörtlich zu nehmen ist – als Kino, als die
Kunst der bewegten Illusion, die gleichzeitig die
hohe Kunst der Lüge offenbart, die Unfähigkeit,
die Triebe zu kontrollieren, die geheime Welt
der Instinkte, die Kapricen, die Begierde … (…)
Gleichwohl sehen wir uns von Luis Buñuel aufgefordert
– vom ersten bis zum vorletzten Bild –,
das latente Melodram dieser beiden Liebenden
nicht allzu ernst zu nehmen. Zwei Eimer Wasser
genügen, um alles Literarische und jede aufkeimende
Rührung wegzuspülen. Es geht darum,
die Psychologie zu brechen, die unvorhersehbaren
Anwandlungen des Herzens und die Menschen
gnadenlos mit ihrem Unverstand und ihren
Widersprüchen zu konfrontieren, die sie selbst im
Innersten zerfressen.
Wie aber entkommt man der Exotik des
Schunds, eines reisebürotauglichen Bilderbuch-
Spaniens? Ganz einfach, indem der Film in einem
Reisebüro seinen Anfang nimmt, das Drehbuch
den Beginn der Geschichte außerhalb Spaniens
ansiedelt und damit den Perspektivenwechsel
austariert, den ingeniösen Kontrast zwischen
dem Licht Sevillas, der Gegenwart einer Kultur
und Zivilisation (Buñuels eigener natürlich) und
dem harten, brutalen Licht der Pariser Landschaft.
Aus Conchita, der spanischen Tänzerin, hat
Luis Buñuel ein Wesen mit zwei Gesichtern und
zwei Körpern gemacht: dem von Carole Bouquet,
der Französin, und dem von Ángela Molina,
der Spanierin (…). Mathieu [Fernando Rey], der
Mann im gesetzten Alter, den seine Leidenschaft
verzehrt, (...) wirkte lächerlich, wäre er nicht von
erschütterndem, unbewußtem Dünkel. (...) Mit
einem Wort: die bürgerliche Ordnung triumphiert.
Bei Buñuel gibt es keine Symbole, alles geschieht
direkt aus der Leidenschaft heraus, aus dem
entfesselten Instinkt, ganz ohne metaphysische
Grimasse (…): Die unerlöste Begierde, verhöhnt
und verdrängt, verschafft sich ein Ventil in der
staubtrockenen Gewalt des Terrorismus. Es gibt
weder Tränen noch Erbarmen. Wahnsinn zieht in
der Ferne auf. (…)
L.M. (= Louis Marcorelles) in: Le Monde (Paris),
18.8.1977. Aus dem Französischen übersetzt
von Helma Schleif.