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58. Internationale Filmfestspiele Berlin 2008
Retrospektive Luis Buñuel
Deutsche Kinemathek
Retrospektive Luis Buñuel
CET OBSCUR OBJET DU DÉSIR
Frankreich/Spanien 1977. ø Regie: Luis Buñuel. ø Regie-
Assistenz: Juan Luis Buñuel, Pierre Lary. ø Drehbuch: Luis
Buñuel, Jean-Claude Carrière, nach dem Roman „La femme
et le pantin“ (1898) von Pierre Louÿs. ø Skript: Suzanne
Durrenberger. ø Kamera: Edmond Richard. ø Kamera-Führung:
Jean Harnois. ø Kamera-Assistenz: Philippe Houdart,
Alain Herpe; Julio Leiva (Spanien). ø Spezialeffekte: François
Sune. ø Schnitt: Hélène Plémiannikov, Luis Buñuel. ø
Ton-Ingenieur: Guy Villette; Oliver Villette (Assistenz).
ø Ton-Schnitt: Gina Pignier. ø Ton-Mischung: Alex Pront.
ø Musik: Richard Wagner, Flamenco-Musik. ø Szenenbild:
Pierre Guffroy; Enrique Alarcón (Spanien); Claude
Moesching (Assistenz). ø Ausstattung: Pierre Lefait. ø
Innen-Requisite: François Sune; Pierre Barbet (Möbel). ø
Kostüme: Sylvie de Segonzac; Mimi Gayo (Assistenz). ø
Kostüme für Ángela Molina und Carole Bouquet: Chloé,
Paris. ø Kostüme für Fernando Rey: Francesco Smalto,
Paris. ø Make-up: Odette Berroyer. ø Frisuren: Jean-Pierre
Berroyer. ø Standfotos: Jean Distinghin.
Darsteller/innen: Fernando Rey (Mathieu Faber) ø Carole
Bouquet (Conchita) ø Ángela Molina (Conchita) ø Julien
Bertheau (Le juge Edouard, le cousin de Mathieu/Richter,
Mathieus Cousin) ø André Weber (Martin, le majordome/
Butler) ø Milena Vukotic (Voyageuse / Reisende) ø Ellen
Bahl (Manolita) ø Valérie Bianco (La jeune fille du train /
Das kleine Mädchen) ø Augusta Carrière (Couturière /
Näherin) ø Jacques Debary (Magistrat) ø Antonio Duque
(Contrôleur) ø André Lacombe (Le concierge/Hausmeister)
ø Lita Lluch-Peiró (Danseuse / Tänzerin) ø Jean Claude
Montalbán (Client du bar / Barbesucher) ø Muni (La concierge
/ Hausmeisterin) ø Bernard Musson (Inspecteur de
police / Polizeiinspektor) ø Isabelle Rattier (Secrétaire du
juge / Sekretärin des Richters) ø Isabelle Sadoyan (Jardinière/Gärtnerin)
ø Juan Santamaría (Employé de l’agence
de voyages / Angestellter des Reisebüros) ø Serge Silberman
(La victime d’un attentat terroriste / Attentatsopfer) ø
María Asquerino (Mère de Conchita / Conchitas Mutter) ø
Claude Jaeger (Propiétaire du bar / Kneipenwirt) ø Pieral
(Psychologue/Psychologe) ø José Luis Barros ø David Rocha
ø Melody Thomas ø Dick Winslow ø Annie Monange.
Produktionsfirmen: Greenwich Film, Frankreich/Les Films
Galaxie, Frankreich/Incine, Spanien. ø Produzenten: Serge
Silberman, Alfredo Matas. ø Produktionsleitung: Ully
Pickard. ø Set-Aufnahmeleitung: Jean Revel; Julio Arriva
(Spanien). ø Aufnahmeleitung: Gille Schneider; Ginette
Billard (Assistenz). ø Filmgeschäftsführung: Jacqueline
Dudilleux, Jacqueline Oblin. ø Drehbeginn: 7. 2.1977. ø
Drehorte: Studios Eclair, Epinay, Frankreich; Originalschauplätze
in Spanien (Madrid, Sevilla) und in der Schweiz
(Lausanne). ø Format: 35 mm, Farbe (Eastmancolor). ø
Länge: 98 Min. ø CNC-Eintrag: N° 46.801 (Frankreich). ø
FSK: 2.10.1978, Prüf-Nr. 50202, freigegeben ab 16 Jahren,
feiertagsfrei; Neuprüfung: 18.1.1994, freigegeben ab 12
Jahren, feiertagsfrei (BRD). ø Uraufführung: 17. 8.1977,
Paris. ø Spanische Erstaufführung: 26.5.1978, Madrid (ESE
OSCURO OBJETO DEL DESEO). ø Deutsche Erstaufführung:
17.11.1978 (DIESES OBSKURE OBJEKT DER BEGIERDE). ø
DDR-Kino-Erstaufführung: 19. 9.1980 (DIESES OBSKURE
OBJEKT DER BEGIERDE). ø Deutsche TV-Erstausstrahlung:
6.11.1981, ARD (DIESES OBSKURE OBJEKT DER BE-
GIERDE).
Anmerkungen: Fernando Rey wird in der französichen Version
des Films von Michel Piccoli synchronisiert. ø Der
Pierre Louÿs-Stoff wurde bereits von Reginald Barker (THE
WOMAN AND THE PUPPET, USA 1920), von Jacques de
Borancelli (LA FEMME ET LE PANTIN, Frankreich 1928),
von Josef von Sternberg (THE DEVIL IS A WOMAN, USA
1935, mit Marlene Dietrich), von Wali Edine Sameh (LAA-
BET EL SITT, Ägypten 1946) und von Julien Duvivier (LA
FEMME ET LE PANTIN, Frankreich 1959, mit Brigitte Bardot)
verfilmt. ø 1977 wird CET OBSCUR OBJET DU DÉSIR
für zwei „Oscars“ der Academy of Motion Picture Arts and
Sciences (Bester fremdsprachiger Film; Bestes Drehbuch)
nominiert.
CET OBSCUR OBJET DU DÉSIR: Fernando Rey, Carole Bouquet
151 Filme als Regisseur

Filme als Regisseur
(…) Buñuel [besetzte] den Part der Männerfresserin
(…) mit zwei Darstellerinnen: Beide heißen
Conchita [Carole Bouquet, Ángela Molina], beide
verwirren und quälen den großbürgerlichen Roué
bis zu sadomasochistischen Exzessen. (…) Diese
doppelte Conchita – die Auftritte der beiden
Mädchen folgen keinem erkennbaren Muster,
dem Zuschauer bleibt ein Moment ständiger
Spannung – ist in der Tat ein obskures Objekt der
Begierde, deren Objektcharakter durch Buñuels
Besetzungstricks offenbar wird: Mathieu (Fernando
Rey) liebt letztlich keine Mädchen, sondern
ausschließlich seine eigenen Obsessionen.
(…) Mathieu erzählt seine Obsession wie ein zivilisiertes
Gesellschaftsstück; und aus dem Kontrast
zwischen der altmodischen Erzählweise und
den mitunter bizarren Aktionen ergibt sich die
surrealistische Spannung des Films: wie ein
bourgeoiser Erotomane so lange auf der Contenance
seiner Klasse besteht, bis ihn die doppelte
Conchita in einen wimmernden Hampelmann
verwandelt hat, dessen Welt am Ende mit einem
gigantischen Knall in die Luft fliegt. (…) „Against
interpretation“ war Luis Buñuel schon immer, und
man sollte sich und ihm den Gefallen tun, die
sexuellen und politischen Motive nicht allzu
ernsthaft unter die Lupe zu nehmen. Der Film, in
dem schon gleich zu Anfang das Auto eines
mysteriösen Mächtigen explodiert, in dem Spielzeugmäuse
vom Butler gejagt werden, in dem
Keuschheitsgürtel, nächtliche Prozessionen und
ein rosiges Ferkel vorkommen, gleicht mehr einer
Wundertüte als einem Molotowcocktail. Buñuel
zaubert, spielt mit seinen alten Motiven, sehr elegant,
mit leichter Hand und ohne auch nur einen
Hauch von Tragik. Die bürgerliche Angstphantasie
von der sexuellen Hörigkeit, die schon so
manche Spießerexistenz vernichtet haben soll,
wird hier eher lächelnd zitiert als mit moralischem
Aufwand untersucht.
Interessanter ist da schon Buñuels Verhältnis
zum Terrorismus. Er, der alte spanische Anarchist,
der Feind von Staat und Kirche, scheint
verstört durch die aktuellen Formen des Terrors.
Aber ernstnehmen mag er sie schließlich doch
nicht: Dazu passen sie einfach zu gut in seine
surrealistische Landschaft, in der die Krater
schon immer wichtiger waren als die Bäume.
Und wenn die Welt schon in die Luft fliegen soll,
dann wenigstens mit einem so gewaltigen Knall,
daß auch der taube Don Luis ihn hören kann.
Hans C. Blumenberg in: Die Zeit (Hamburg),
17.11.1978.
152
Wie zwischen Künstler und Mensch trennen,
zwischen Kino und Realität? Alles weist in CET
OBSCUR OBJET DU DÉSIR, dem neuen Film von
Luis Buñuel, auf eine sehr persönliche Auswahl
hin, auf die Vision eines Moralisten, die zunächst
ganz wörtlich zu nehmen ist – als Kino, als die
Kunst der bewegten Illusion, die gleichzeitig die
hohe Kunst der Lüge offenbart, die Unfähigkeit,
die Triebe zu kontrollieren, die geheime Welt
der Instinkte, die Kapricen, die Begierde … (…)
Gleichwohl sehen wir uns von Luis Buñuel aufgefordert
– vom ersten bis zum vorletzten Bild –,
das latente Melodram dieser beiden Liebenden
nicht allzu ernst zu nehmen. Zwei Eimer Wasser
genügen, um alles Literarische und jede aufkeimende
Rührung wegzuspülen. Es geht darum,
die Psychologie zu brechen, die unvorhersehbaren
Anwandlungen des Herzens und die Menschen
gnadenlos mit ihrem Unverstand und ihren
Widersprüchen zu konfrontieren, die sie selbst im
Innersten zerfressen.
Wie aber entkommt man der Exotik des
Schunds, eines reisebürotauglichen Bilderbuch-
Spaniens? Ganz einfach, indem der Film in einem
Reisebüro seinen Anfang nimmt, das Drehbuch
den Beginn der Geschichte außerhalb Spaniens
ansiedelt und damit den Perspektivenwechsel
austariert, den ingeniösen Kontrast zwischen
dem Licht Sevillas, der Gegenwart einer Kultur
und Zivilisation (Buñuels eigener natürlich) und
dem harten, brutalen Licht der Pariser Landschaft.
Aus Conchita, der spanischen Tänzerin, hat
Luis Buñuel ein Wesen mit zwei Gesichtern und
zwei Körpern gemacht: dem von Carole Bouquet,
der Französin, und dem von Ángela Molina,
der Spanierin (…). Mathieu [Fernando Rey], der
Mann im gesetzten Alter, den seine Leidenschaft
verzehrt, (...) wirkte lächerlich, wäre er nicht von
erschütterndem, unbewußtem Dünkel. (...) Mit
einem Wort: die bürgerliche Ordnung triumphiert.
Bei Buñuel gibt es keine Symbole, alles geschieht
direkt aus der Leidenschaft heraus, aus dem
entfesselten Instinkt, ganz ohne metaphysische
Grimasse (…): Die unerlöste Begierde, verhöhnt
und verdrängt, verschafft sich ein Ventil in der
staubtrockenen Gewalt des Terrorismus. Es gibt
weder Tränen noch Erbarmen. Wahnsinn zieht in
der Ferne auf. (…)
L.M. (= Louis Marcorelles) in: Le Monde (Paris),
18.8.1977. Aus dem Französischen übersetzt
von Helma Schleif.