1. Internationaler Wettbewerb für Spielfilm ... - femme totale

12. – 17. April 2005
10. Internationales Filmfestival Dortmund
1. Internationaler Wettbewerb für Spielfilm-Regisseurinnen
Das Jubiläumsfestival von femme totale kann – dem Anlass angemessen – mit
einer Neuerung aufwarten:
Dem ersten und bundesweit einzigen internationalen Regisseurinnenpreis. Das
Preisgeld von 25.000 Euro stellt die RWE Westfalen-Weser-Ems AG, mit Sitz in
Dortmund, zur Verfügung.
Der Wettbewerb konzentriert sich auf die Arbeit von Frauen im Bereich der
Spielfilmregie und richtet sich insbesondere an Regisseurinnen, die ihre ersten
Filme bereits auf den Markt gebracht haben.
Mit diesem Preis verfolgt femme totale konsequent die Zielsetzung, die Arbeit von
Frauen in der Filmproduktion durch Präsentation, Vernetzung und geldwerte Preise
zu fördern:
Denn auch zu Beginn des 21. Jahrhunderts sprechen die Zahlen für sich: Bei den
Kassenschlagern des Kinos führen nach wie vor zu 90% Männer Regie. Erst drei
Frauen wurden in der Geschichte der Oscar-Verleihungen für die Sparte Regie
nominiert. Die Ergebnisse der jährlichen Untersuchungen der „Director’s Guild of
America“ über die Beschäftigung von Regisseurinnen sind immer noch
niederschmetternd und die Begründungen vieler Produzenten – wie die Variety
2004 vermeldete – scheinen nicht sonderlich originell: Unser Team arbeitet nicht
gern mit Frauen, wir haben schon mal mit einer Frau zusammengearbeitet oder wir
arbeiten viel mit Special Effects.
Aber man muss nicht bis nach Amerika gehen. Bei den 21 internationalen
Wettbewerbsfilmen der Berlinale 2005 war nicht eine einzige Regisseurin vertreten.
Auch bei der Auswertung der Filme, die im letzten Jahr in deutschen Kinos über die
Leinwände liefen, sieht es nur mäßig besser aus.
Ein weiteres, häufig zu beobachtendes Phänomen ist, dass nach der gut betreuten
Zeit auf der Hochschule und einer sehr breiten Aufmerksamkeit für Newcomer der
Weg für Frauen nach ihrem zweiten oder dritten Film besonders schwierig ist. „Die
Kinderfrage wirft Frauen mit eigenartiger Wucht auf eine Geschlechterrolle zurück,
auf die sie oft – nach so vielen Jahren erfahrener Gleichberechtigung – nicht
vorbereitet sind.“ (Die Zeit, Nr. 10/05) Denn spätestens jetzt wird deutlich: Wer
nach oben will, darf sich nicht ablenken lassen.
62 Filme wurden eingereicht. Schaut man sich das Spektrum der Themen der in die
Vorauswahl gekommenen Filme an, so fällt auf, dass sich viele von ihnen auf eine
sehr persönliche Weise mit politischen Belangen beschäftigen. Mehr und mehr
spielt die Reflexion der eigenen politischen Geschichte eine Rolle. Daneben ziehen
sich Geschichten von jungen Müttern, die auf sich allein gestellt sind, von der

Abwesenheit der Väter, von jungen, zornigen Frauen, die um ihren Platz in einer
immer feindseliger werdenden Gesellschaft kämpfen und kaum eine Chance auf
Zukunft haben, wie ein roter Faden durch viele der Filme.
Der Wettbewerb reicht vom großen Erzählkino bis hin zu inhaltlichen und formalen
Experimenten.
Die Jury besteht aus drei Frauen, die international im Filmgeschäft tätig sind. Sie
sehen die Filme zusammen mit dem Publikum hier in Dortmund und geben am 16.
April ihre Entscheidung bekannt. Der Preis wird am selben Abend von Dr. Knut
Zschiedrich (Vorstandsvorsitzender der RWE WWE) an die Preisträgerin
übergeben.
Ihre Jury-Mitarbeit haben bisher zugesagt:
Ana Cruz Navarro, Ana Cruz Navarro, Programmdirektorin der Cineteca Nacional,
des mexikanischen nationalen Filmarchivs und Präsidentin von Mujeres en el cine y
la televisión A.C. (Frauen in Film und Fernsehen in Mexiko).
Nancy Savoca, Regisseurin New York, u.a. “True Love” (1989, Großer Preis des
Sundance Filmfestivals), “Household Saints” (1993), “If these Walls could talk”
(1996), “Dirt” (2003).
Albane Fioretti, Schauspielerin Paris, u.a. "J’ai peur, j’ai mal, je meurs"
(R: Julie Delpy), "10 Millions de Centimes" (R: Bachir Derrais) ; "Vertige de la page
blanche" (R: Raoul Ruiz)
Folgende acht Filme wurden für den Wettbewerb nominiert.
Almost Brothers
BRA, Chile, F 2004, 102 min., R: Lúcia Murat, B: Lúcia Murat und Paulo Lins
D: Caco Ciocler, Flávio Bauraqui, Marieta Severo, Werner Schunemann u.a.
Almost Brothers fasst einen Zeitraum von fünfzig Jahren in der politischen und
kulturellen Geschichte Brasiliens durch die Erzählung der spannungsreichen
Freundschaft zweier Männer zusammen. Miguel ist Senator und setzt sich gegen
soziale Ungerechtigkeiten in den Slums ein. Er wendet sich an seinen alten Freund
Jorge, der aus dem Gefängnis ein Drogenimperium lenkt. Die beiden kennen sich
seit den 50-er Jahren. Die Leidenschaft von Miguels Vater für die Kultur der
Schwarzen führte die Kinder im Sambakurs von Jorges Vater zusammen. In den
70er Jahren finden sich die jungen Männer im Gefängnis wieder, Miguel als
politischer Gefangener, Jorge als Dieb.
Almost Brothers spiegelt die brasilianische Gesellschaft durch die
Lebensgeschichten und Haltungen der beiden Freunde vor dem Hintergrund von
Slums und Gefängnisrevolten und macht nicht halt vor dem gesellschaftlichen Tabu
der Rassendiskriminierung der politischen Linken.
Wegen seines genauen Blickes auf die sozialen Realitäten Brasiliens könnte man
Lucia Murats Film fast als dokumentarischen Thriller bezeichnen.
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Tel. 0231-5025480 – goertz@femmetotale.de – www.femmetotale.de
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The Ballad of Jack and Rose
US 2004, 111 min., R+B: Rebecca Miller
D: Daniel Day-Lewis, Camilla Belle, Catherine Keener, Beau Bridges u.a.
Rebecca Miller erzählt in ihrem Film von Utopien und Aussteigern. 1986. Die
schönen Tage von Love, Peace & Happiness sind schon lange vorüber, aber
zumindest einer hält den Idealen von damals die Treue. Jack Slavin lebt noch
immer auf dem Gelände der Kommune, die er einst auf einer Insel im Osten der
USA mitgegründet hat. Längst sind ihre Mitglieder in alle Winde zerstreut, nur Jacks
16 Jahre alte Tochter Rose lebt außer ihm noch hier. Bisher hat Jack alle fremden
Einflüsse von Rose fern halten können. Doch nun macht sich eine ernste
Erkrankung bei ihm bemerkbar, Rose hört auf, ein kleines Mädchen zu sein, und
dann ist vor kurzem auch noch der Bauunternehmer Marty Rance aufgetaucht, der
direkt neben Jacks Grundstück einen hässlichen modernen Kasten hochziehen will.
In seiner Sorge um die Zukunft lädt Jack seine Ex-Freundin Kathleen auf die Insel
ein, die gemeinsam mit ihren Teenager-Söhnen im Haushalt von Jack und Rose
eintrifft. Rose wird von der Situation überrollt und ihre extremen Reaktionen lassen
die Stimmung in der jungen Patchworkfamilie schnell eskalieren.
Dear Frankie
GB 2004, 105 min., R: Shona Auerbach, B: Andrea Gibb
D: Emily Mortimer, Gerard Butler, Jake McElhome, Sharon Small u.a.
Lizzie lebt in einer schottischen Hafenstadt und zieht ihren 9-jährigen tauben Sohn
Frankie allein groß. Um ihm die Wahrheit über seinen gewalttätigen Vater zu
ersparen, erfindet sie einen neuen Vater, einen der zur See fährt und seinem Sohn
regelmäßig Briefe schreibt.
Als völlig unerwartet ein Schiff mit dem von ihr in den Briefen erfundenen Namen
anlegt und Frankie davon erfährt, muss Lizzie sich entscheiden: Sagt sie ihrem Kind
die Wahrheit, oder findet sie auf die Schnelle einen Fremden, der die Vaterrolle
übernimmt?
Shona Auerbach führte bei ihrem stilsicherer, unprätentiöser und doch emotionaler
Debut auch selbst die Kamera.
Eröffnungsfilm des Festivals
El Cielito
ARG 2004, 98 min., R: María Victoria Menis, B: María Victoria Menis und Alejandro
Fernández Murray
D: Leonardo Ramirez, Rodrigo Silva, Dario Levy, Monica Lairana u.a.
Der 22-jährige schweigsame Felix findet in einem Dorf mitten in der argentinischen
Einsamkeit eine Landarbeiterstelle. Bald machen sich die Spannungen zwischen
seinem Arbeitgeber, dessen Frau und ihrem einjährigem Sohn Chango bemerkbar.
Der Mann trinkt, die Frau arbeitet und resigniert, das Kind schreit. Nachts kümmert
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sich bald nur noch Felix um das Baby, spielt mit ihm, füttert es. In der Stille und
Hitze spitzen sich die Dinge fast körperlich spürbar zu. Nach einem weiteren
Gewaltausbruch des Vaters verschwindet die Mutter spurlos und Felix flüchtet mit
dem kleinen Chango in die Großstadt. Er kümmert sich rührend um ihn, aber als
kein Geld mehr übrig ist und Arbeit nicht in Aussicht, lässt er sich auf ein tödliches
Geschäft ein.
Die sich entwickelnde intensive Beziehung zwischen Felix und Chango, ihre
Abhängigkeit voneinander, die Stille und die Kargheit der Landschaft im Kontrast
zur lärmenden Großstadt machen den Film zu einem bewegenden Erlebnis.
Hotel
A 2004, 35mm, 80min, R+B: Jessica Hausner, D: Franziska Weisz, Birgit
Minichmayr, Marlene Streeruwitz, Rosa Waissnix u.a.
Irene beginnt ihren neuen Job als Rezeptionistin im „Waldhaus“, einem einsam
gelegenen Berghotel in den österreichischen Alpen. Eifrig versucht sie ihre
Aufgaben zu erfüllen, doch die Angestellten des Hotels erscheinen ihr zunehmend
unheimlich. Irene fühlt eine rätselhafte Bedrohung, der sie sich nicht länger
entziehen kann.
Jessica Hausners nach „Lovely Rita“ zweiter in der Cannes-Nebenreihe „Un Certain
Regard“ gezeigter Spielfilm Hotel ist auf den ersten Blick ein Suspense-Thriller à la
Alfred Hitchcock. Ungewöhnliche Kameraperspektiven und Schnitte sorgen für ein
Gefühl der Desorientierung, weder drinnen noch draußen kann sich der Zuschauer
zusammen mit der Protagonistin bald mehr sicher fühlen. Doch während man noch
auf die Aufklärung des Verbrechens hofft und nach realistischen Details oder
wenigstens psychologischen Anhaltspunkten für das Geschehene sucht, ahnt man,
dass die diffuse Bedrohung, die von diesem Hotel ausgeht, viel mehr mit dem
Unterbewusstsein der Heldin zu tun hat, als ihr lieb ist. Wie David Lynchs
Protagonist in „Lost Highway“ verliert auch Irene ihren inneren Kompass,
Wirklichkeit und Fantasie verschmelzen. Es gibt schließlich Schlimmeres, als für
immer in einem dunklen Wald zu verschwinden – nämlich einen Alltag, der außer
Gleichgültigkeit und Enttäuschungen nichts zu bieten hat.
„Ich wollte eine ganz grundlegende Angst darstellen, die um die Angst vor
Dunkelheit, Einsamkeit und dem Unerklärlichen kreist.“ (Jessica Hausner)
Or
IL/F 2004, 35mm, F, 100 min, R: Keren Yedaya, B: Keren Yedaya, Sari Ezouz
D: Ronit Elkabetz, Dana Ivgy, Meshar Cohen, Katia Zimbris, Shmuel Edelman
Die 17-jährige Or lebt zusammen mit ihrer Mutter Ruthie in einer kleinen Wohnung
in Tel Aviv. Ruthie verdient seit etwa 20 Jahren ihren Lebensunterhalt auf der
Straße – als Prostituierte. Or schmeißt souverän den Zweierhaushalt. Ohne Erfolg
beschwört sie ihre Mutter, nicht länger als Prostituierte zu arbeiten. Und Or versucht
alles, um nicht selbst den Weg ihrer Mutter einzuschlagen. Neben der Schule
arbeitet sie als Tellerwäscherin, sammelt leere Flaschen ein und putzt Treppen.
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„Ich hasse Filme, die gelackt und ‚hip’ daherkommen. Das heutige Kino ist viel zu
stark von Videoclips und Werbung beeinflusst. Ich wollte zurück zu den Anfängen
des Kinos. Ich widme diesen Film allen, die in Sklaverei leben. Die schreckliche
Welt der Prostitution ist die übelste Form von Sklaverei.“ Keren Yedaya schildert
schlicht, in langen ruhigen Einstellungen, ohne Effekte und Musik das Portrait einer
komplizierten Mutter-Tochter-Beziehung am Rande der Gesellschaft.
Goldene Kamera in Cannes 2004.
Somersault
AUS 2004, 106 min., R: Cate Shortland, B: Cate Shortland,
D: Abbie Cornish, Sam Worthington, Lynette Curran u.a.
Die sechzehn jährige Heidi lebt mit ihrer allein erziehenden Mutter in einer
trostlosen australischen Kleinstadt. Ihre Sehnsucht nach echter Nähe und
Geborgenheit bleibt ihr Geheimnis. Als sie versucht, den Freund ihrer Mutter zu
verführen und dabei von ihr erwischt wird, läuft sie voller Wut und Scham von zu
Hause weg und versteckt sich in einem Wintersportort. Ihre neue Freiheit genießt
sie anfänglich ausgiebig und freizügig in den Bars der Stadt. Auf der Suche nach
Freundschaft und Nähe driftet sie von einem One-night-stand zum anderen. Auf die
Gefühle der anderen nimmt sie keine große Rücksicht und rennt wieder mit dem
Kopf gegen die Wand. Als sie selbst von Joe, einem reichen Farmerssohn aus der
Gegend, als „Flittchen“ abgelehnt wird, kommt sie ins Nachdenken. Vielleicht gibt es
doch einen Unterschied zwischen Sex und Liebe?
Cate Shortland hat für ihre Coming-of-Age-Story Somersault bei den Australien
Film Awards 2004 Preise in 13 Kategorien erhalten.
Stadt als Beute (Berlin Stories)
D 2005, 90 min, R+B: Irene von Alberti, Miriam Dehne, Esther Gronenborn, (nach
dem Stück „Stadt als Beute“ von René Pollesch) D: Richard Kropf, RP Kahl, Inga
Busch, Stipe Erceq, David Scheller u.a.
Zwei Wochen vor der Premiere läuft überhaupt nichts mehr. René Pollesch und sein
Ensemble stecken in einer tiefen Krise. Der unerfahrene Marlon versteht einfach
nicht, was dieser Pollesch von ihm will, und spielt schlecht. Lizzy hingegen testet die
Grenzen: Sie will endlich mal nackt auf der Bühne stehen. OhBoy, auf der Straße
gecastet, erscheint erst gar nicht zu den Proben.
Ausgehend von inszenierten Proben zu dem Stück „Stadt als Beute“ des
renommierten und umstrittenen Bühnenautors und –regisseurs René Pollesch, der
im Film den Regisseur spielt, haben die drei Regisseurinnen drei Spielfilmhandlungen
inszeniert, die die Theaterarbeit der Schauspieler ironisch mit deren
Lebenswirklichkeit verbinden.
Die Regisseurinnen präsentieren ihre Filme persönlich in Dortmund und
stehen nach der Vorführung zu anschließenden Fragen und Diskussionen zur
Verfügung.
Für weitere Informationen wenden Sie sich bitte an:
Stefanie Görtz, goertz@femmetotale.de, Tel. 0231- 50 25480
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