Berichte - verbier amateur.qxd - Verbier Festival

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Nun ist die Idee nicht neu, schon mehrere Festivals haben diese Idee in die Tat umgesetzt, die Amateurmusiker durch professionelle Anleitung an sich zu binden, den Namen des Festivals auch in weiteren Amateurmusikerkreisen bekannter zu machen. Doch in Verbier kommen noch andere Faktoren hinzu, Faktoren, die man so in kaum einem anderen Amateur-Kammermusikkurs wiederfindet. Jeweils bis Mai können sich interessierte Kammermusiker über die Website für die „Amateur Chamber Music Week“ in Verbier bewerben. Dabei geht es vor allem um die Auswahl der Instrumente, die gespielt werden ebenso wie um die Selbsteinschätzung des Könnens, das man nicht zu hoch ansetzen sollte, wie die Erfahrungen gezeigt haben. In diesem Jahr waren 50 Amateure eingeladen, um eine Woche lang unterrichtet zu werden. Dabei verfolgt man aber einige Besonderheiten im Konzept. So kann man sich zwar mit jedem Instrument bewerben, aber es muss auch Repertoire für die Kombination mit anderen Instrumenten in einem Ensemble vorhanden sein. Zudem will man auch, dass etliche der Amateure, die jedes Jahr wiederkommen, nicht immer dasselbe Repertoire spielen, sondern immer neue Herausforderungen erhalten. Eine immense Logistik ist erforderlich, da die Amateure die ausgewählten Werke schon knapp zwei Monate vor dem Eintreffen in Verbier erhalten sollen. Christian Thompson ist der Leiter der sogenannten Sonderprojekte, zu denen nicht nur die Amateur-Kammermusik-Woche zählt, sondern auch die Aktivitäten für Kinder während der eigentlichen Festivalzeit sowie die Organisation der sogenannten Academy, in der Studenten von den weltbekannten Musikern in Meisterklassen unterrichtet werden und sich zudem zu einem Orchester formieren. Wir wollten einige der organisatorischen Besonderheiten der Kammermusik-Woche für Amateure genauer erfahren und setzten uns mit Thompson zu einem Gespräch zusammen. Ensemble: Wie kam man dazu, diese Amateur-Kammermusikkurse zusätzlich zu diesem großen Festival in Verbier einzurichten? Christian Thompson: Für mich ist das mein sechster Sommer in Verbier. Und wir versuchen hier eine musikalische Einheit von Künstlern zu schaffen, mit dem Orchester, der Academy und den Künstlern, die im Festival auftreten. Die Amateur-Musiker sind wichtig für die Gesundheit der Musikwelt. Sie kaufen CDs, sie gehen in Konzerte, sie wissen immens viel über Musik. Und da wir diesen wundervollen Ort mit Flügeln, Musikständern und allem, was man benötigt, um zu musizieren, bereits haben, dachten wir, dass es interessant wäre für Amateure, diese Einrichtungen schon vor dem Festival zu nutzen;und sich besonders zu fühlen. Das erste Jahr war natürlich nicht das, was es jetzt ist, wir haben viel gelernt. Aber heutzutage ist es wirklich ausgereift. Wir haben 50 Personen, die als Amateure hierherkommen. Ensemble: 50 Amateur-Musiker von wie vielen Bewerbern? Christian Thompson: Ich nehme in der Regel alle, solange ich etwas für sie zu tun finde. Das einzige Limit, was BERICHTE wir uns setzen müssen, sind Pianisten. Pianisten sind immer ein Problem, da sie die meisten Noten zu spielen haben und entsprechend gut sein müssen. Wenn man Pianisten auswählt, die nicht so gut sind, müssen alle in der Gruppe auf diesem Niveau des Pianisten spielen und das kann frustrierend sein. Ich habe Fehler mit Musikern gemacht, die ich eingeladen habe. Aber grundsätzlich sage ich allen, dass es wie ein „Blind Date“ ist: Einige der Mitspieler, die man hier trifft, will man heiraten oder zumindest wiedertreffen, einige nicht. Wenn sie allerdings ihre Persönlichkeit ein wenig vor der Tür lassen und nur an die Musik denken, dann wird es eine gute Zusammenarbeit. Christian Thompson Foto: Yoko Tsunekawa Ensemble: Nun sind andere Amateur-Kammermusikkurse limitiert, wenn es um die Instrumente geht. Hier kann man sich aber mit jedem Instrument bewerben, richtig? Christian Thompson: Niemand tut, was wir hier für die Amateure tun! Zuerst einmal sind die Amateure hier vor Ort, sie bleiben also die gesamte Zeit in der Stadt. Und es gibt kein Festival oder keinen Veranstalter, der das tut, was wir tun, soweit mir bekannt ist. Die große Besonderheit, die wir bieten, ist: Wenn die Amateure nicht spielen, können sie in die Meisterklassen der Academy gehen und zuhören, sie können den Proben des Orchesters unter Charles Dutoit zuhören. Sie können sich wirklich als Teil des gesamten Festivals fühlen. Man muss sich das klar machen: Man ist in dem einen Raum und probt und nebenan proben Misha Maisky oder Joshua Bell – das ist wirklich etwas Besonderes. Ensemble: Das Festival aber ist doch erst in der darauffolgenden Woche. Bleiben denn die Amateure nach der Kammermusik-Woche? Christian Thompson: Die meisten bleiben bis zum 16. ensemble 5/10 37
BERICHTE Mathieu Herzog vom Quatuor Ébène beim Unterricht. Foto: Dürer oder 17., also nur kurz bis nach der Woche für sie. Aber die meisten Musiker des Festivals kommen ja schon zuvor an und proben hier. Und natürlich ist das Orchester schon hier. Und die Amateure haben einen Ausweis wie alle anderen auch. Sie fühlen sich also wie alle anderen auch. Ensemble: Und gleich zu Beginn hatten Sie die Idee, dass alle Instrumente kommen können, Streich- wie Blasinstrumente? Christian Thompson: Blasinstrumente sind ein wenig kompliziert, da man vier oder fünf haben muss, wenn man eines hat. Wenn man ein Fagott hat, dann hat man nicht genug, dann muss man auch ein Horn, eine Oboe und eine Klarinette haben. Großartige Säle boten auch gute Unterrichtsmöglichkeiten. Foto: Dürer Ensemble: Aber eine Klarinette lässt sich ja recht leicht mit Streichern bezüglich des Repertoires integrieren. Christian Thompson: Ja, Klarinette ist kein Problem. Fagott ist wirklich kompliziert, da man wirklich ein Horn braucht. Und so ist es Jahr für Jahr meine Aufgabe, einen Profi zu finden, der die Gruppe komplettieren kann, da man eigentlich keine Amateur-Hornisten findet. Das, was wir tun, was anders als bei anderen Kursen ist: Wir laden Studenten von den Konservatorien ein, um gemeinsam mit den Amateuren zu spielen. Das hat mehrere gute Effekte gleichzeitig, bei denen es immer um das Thema Erziehung geht. Wir glauben, dass es wichtig ist, dass professionelle Musiker mit Amateuren spielen. Zudem müssen sie lernen für eine Woche an einem Stück zu arbeiten, mit Musikern, die nicht so gut spielen wie sie selbst. Und einige von den Amateuren brauchen wirklich Hilfe – und die Studenten sind in den Gruppen, um diese Hilfe zu leisten. Für die Amateure ist es so und so besonders, mit Musikern zu spielen, die so gut sind. Und das ist das Beste, was wir uns je überlegt haben. Ich begann dies, da wir im zweiten Jahr das Problem hatten, dass vier Amateure eine Woche vor Beginn der Kammermusik-Woche hier absagten. Und wenn man jedem schon die Werke in die Hand gedrückt hat, was bei uns mindestens zwei Monate zuvor geschieht, hat man ein Problem. Denn man kann nicht zu diesen Leuten gehen und sagen, ihr spielt nicht das, sondern etwas anderes. So habe ich die Lücken mit den Studenten von dem Konservatorium in Genf aufgefüllt. Und sie haben es geliebt. Sie lernen auch sehr viel. Ensemble: Wenn Sie also wissen, wer zu dieser Woche kommt, wie wählen Sie das Repertoire aus? Ich habe soeben dem Hummel-Quintett zugehört. Es gibt nicht so viele Werke mit Kontrabass in der Kammermusik, richtig? 38 ensemble 5/10
Seite 1: BERICHTE Eine Woche vor dem Festiva
Seite 5 und 6: BERICHTE Foto: Dürer sagt. Heutzut

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