29997 Umschlag - Museen in Bayern

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BAYERISCHES
LANDESAMT
FÜR
DENKMALPFLEGE
FAKTEN, TENDENZEN, HILFEN
LANDESSTELLE FÜR DIE
NICHTSTAATLICHEN MUSEEN

Museum heute 24
Fakten – Tendenzen – Hilfen
Herausgeber:
Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen
beim Bayerischen Landesamt für Denkmalpflege
Wagmüllerstr. 20
80538 München
Telefon 089/210140-0
Telefax 089/210140-40
E-Mail museen-in-bayern@extern.lrz-muenchen.de
Internet www.museen-in-bayern.de
Redaktion:
Dr. Wolfgang Stäbler
Gesamtherstellung:
Lipp GmbH, Graphische Betriebe,
81477 München
Gedruckt auf chlorfrei gebleichtem Papier
Titelfoto:
Klöppelmuseum Abensberg, Inszenierung „Klöppelstube“
München, im Dezember 2002
ISSN 0944-8497

INHALT
Museumsporträt
Das Klöppelmuseum Abenberg.
Eine Neukonzeption stellt sich vor
(Brigitte Korn) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Hausindustrie im Oberpfälzer Wald. Das Museum
Ehemalige Klöppelschule Tiefenbach
(Bärbel Kleindorfer-Marx) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Geschichte eines Schwäbischen Marktortes. Zur
Neukonzeption des Museums Zusmarshausen
(Jürgen Schmid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Arbeitshilfen
Das temperierte Zentraldepot im
Freilichtmuseum Massing. Eine Grundausstattung
33 Jahre nach der Museumsgründung
(Martin Ortmeier) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Dem Schimmel die Sporen geben.
Zur Schimmelpilz-Bekämpfungsaktion im Freilichtmuseum
an der Glentleiten
(Christine Tafelmaier, Gerdi Maierbacher-Legl
und Karin Petersen) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Museumspädagogik
Museumspädagogik und Ausstellungsarchitektur.
Der Kinderpfad in der Landesausstellung
„Heinrich II. und seine Zeit“ in Bamberg
(Brigitte Kaiser) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Erfahren und begreifen. Interaktive Elemente
in der Ausstellung „Quasi Centrum Europae“
(Thomas Brehm) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Wie sieht eine Baumwollkapsel aus? Wie fühlt
sich Hanfstoff an? Museumskoffer zum Thema
„Textilien“ zum Ausleihen
(Hannelore Kunz-Ott) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Berichte/Aktuelles
Eine Informationsstelle der bayerischen Museen
und Schlösser. Der Alte Hof in München wird ab
2003 erste Adresse für Kulturinteressierte
(Monika Dreykorn) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Ein Leben für Schwaben. Museumsdirektor
Prof. Dr. Hans Frei geht in den Ruhestand
(York Langenstein) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
11. Bayerisch-böhmisch-sächsische
Museumsfachtagung, Krumau/ Cesky Krumlov
18.-20.9.2003
(Wolfgang Stäbler) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
10 Jahre polnisch-bayerische Zusammenarbeit
bei Grabungen und Museumsarbeit in Altdorf
(Monika Weigl) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Veranstaltungen rund um die Freilichtmuseen
(Ariane Weidlich/Georg Waldemer/Kilian
Kreilinger/Markus Hundemer) . . . . . . . . . . . . . . . 52
Kunst, Kultur – und jetzt auch Qualität?
14. Österreichischer Museumstag, St. Pölten
21.-23.11.2002
(Wolfgang Stäbler) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Lebendige Museumsarbeit. Schwäbischer
Museumstag und Museumspreis 2002
(Wolfgang Stäbler) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Neue Bücher
(Georg Waldemer/Wolfgang Stäbler/
Albrecht A. Gribl) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Museumseröffnungen in Bayern . . . . . . . . . . . . . 68
Personalia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Sonderausstellungen bayerischer Museen . . . . . 74
Publikationen rund um die bayerischen Museen . 78
Varia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

INTERNATIONALER MUSEUMSTAG 2003
„MUSEEN HABEN FREUNDE“
Am Sonntag, den 18. Mai 2003, wird weltweit der 25. Internationale
Museumstag unter dem Motto „Museen haben Freunde“
(„Museums and Friends“) begangen. Für die deutsche Museumslandschaft
ist der Internationale Museumstag ein willkommener
Anlass, sich durch attraktive Programme und Veranstaltungen einer
breiten Öffentlichkeit zu präsentieren. Das diesjährige Motto bietet
einen großen Spielraum für besondere, auf das jeweilige Haus
bezogene Aktivitäten.
In der ganzen Welt begleiten Freunde seit jeher Museen in vielfältiger
Form: Freunde der Museen sind die Besucher, die regelmäßig
oder nur hin und wieder, mit speziellen Interessen oder einfach aus
Neugierde in die Museen gehen. Ein wichtiges Anliegen der Museen
ist es daher, Freunde zu gemeinsamen Aktivitäten einzuladen und
sie an der Museumsarbeit teilhaben zu lassen.
Es gibt viele Möglichkeiten, Freund eines Museum zu sein: der
regelmäßige Besucher, der sich zu einer ehrenamtlichen Mitarbeit
entschließt; der Freundeskreis, der sich uneigennützig seinem
Museen zur Verfügung stellt; der Leihgeber, der großzügig durch
Objekte die Sammlung eines Museums bereichert; der Förderer
oder Sponsor, der – gerade in schwierigen Zeiten – ein Museum
finanziell unterstützt; der Stifter und Mäzen, der komplette Sammlungen
einem Museum und damit der Öffentlichkeit darbietet.
Freundschaft zum Museum zeigen aber auch Schulen und andere
Institutionen, die vom Bildungsangebot ihrer Museen profitieren.
INTERNATIONAL COUNCIL OF MUSEUMS
CONSEIL INTERNATIONAL DES MUSEES
Der Internationale Museumstag bietet den Museen die Gelegenheit,
all seine Freunde einzuladen und miteinander bekannt zu machen:
Das Museum stellt sich, seine Sammlung, seine Mitarbeiter und
seine Projekte vor; Freundeskreise können von ihrem Wirken berichten;
Förderer und Sponsoren können Beweggründe für ihr Tun
darlegen. Alle zusammen können auf mannigfache Weise einen interessanten,
in vielen Ländern begangenen Tag unter Freunden im
Museum erleben und damit den Grundstein für neue Freundschaften
legen.

MUSEUMSPORTRÄT
HEUTE 3
DAS KLÖPPELMUSEUM ABENBERG
Eine Neukonzeption stellt sich vor
Am 21. September 2001, genau zwanzig Jahre nach seiner
Ersteröffnung, lud das Klöppelmuseum Abenberg in
neuer Konzeption an einem neuen Standort zur ersten
öffentlichen Besichtigung ein. Nach knapp dreijähriger
Planungs- und Realisierungsphase von Depot und Dauerausstellung
war damit das zweite Museum auf Burg
Abenberg fertiggestellt, eine weitere Attraktion neben
dem im Oktober 1998 eröffneten Haus fränkischer Geschichte
im Haupthaus der Burganlage.
Der Ausstellungsort: Burg Abenberg
Burg Abenberg im Landkreis Roth, ca. 30 km südwestlich
von Nürnberg gelegen, blickt auf eine wechsel- und ereignisvolle
Geschichte zurück. Im 11. und 12. Jahrhundert
war sie Herrschaftssitz der Grafen von Abenberg, die
in erblicher Folge als Hochstiftsvögte des Bischofs von
Bamberg fungierten. Auf ihre Burg weist heute nichts
Sichtbares mehr hin, Grabungsfunde aus dem 12. Jahrhundert
lassen jedoch – so der Burgenforscher Joachim
Zeune in seiner Befundung – auf einen gänzlich aus Stein
errichteten quadratischen Wohnturm schließen, der eng
von einer Burgmauer umgeben war. Um 1200 ging die
Burg im Erbgang an die zollerischen Burggrafen von
Nürnberg. Die Zollern entwickelten auf Abenberg Mitte
des 13. Jahrhunderts rege Bautätigkeit und vergrößerten
die Burganlage erheblich, u. a. durch einen neuen Mauerring,
den ältesten heute erhaltenen Teil der Burg. 1296
gelangte die Burg durch Verkauf an die Bischöfe von
Eichstätt, die die Anlage bis 1803 als Pflegamtssitz nutzten.
In dieser Zeit entstand das heutige Hauptgebäude,
ein spätgotischer Bau aus dem Jahr 1467. Seit der Säkularisation
in wechselndem Privatbesitz, erfuhr die Burganlage
im ausgehenden 19. Jahrhundert große bauliche
Veränderungen. Im als typisch mittelalterlich empfundenen
Stil wurden vier Türme errichtet, Teile der Mauerumfassung
mit mittelalterlich anmutenden Zinnen dekoriert
sowie die Räumlichkeiten mit neogotischem Maßwerk
und Mobiliar ausgestattet.
1982/1984 konnte die Stadt Abenberg das inzwischen
bedenklich baufällige Denkmal erwerben und den Landkreis
Roth sowie den Bezirk Mittelfranken gewinnen, sich
zu je gleichen Teilen für das Sanierungsprojekt zu engagieren:
1986 wurde der Zweckverband Burg Abenberg
gegründet.
Nach langen Diskussionen über die zukünftige Belebung
und Aktivitätssteigerung der Burganlage entschied man
sich für eine Nutzungsvielfalt: Neben einem Restaurant
mit Tagungsbereich im Hauptgebäude sollte ein kleines,
exklusives Hotel in einem der Türme Platz finden. Für den
Das Klöppelmuseum auf Burg Abenberg (links im Bild)
zweiten und dritten Stock des Hauptbaus favorisierte
man eine museale Nutzung, und sehr bald kristallisierte
sich die Idee eines Museums zur fränkischen Geschichte
heraus, das man in der fränkischen Museumslandschaft
bisher so nicht verwirklicht sah. Die ehemalige Burgscheune
sollte – so die weitergehenden Zukunftspläne –
dem seit 1981 in Räumen des Rathauses ansässigen
Klöppelmuseum Abenberg vorbehalten werden. Um den
Hotelbetrieb auf eine solidere Basis zu stellen, erwarb der
Zweckverband ein nahe gelegenes Haus in der Stadt und
baute es 1998 zu einem Gästehaus um. Mit der Eröffnung
des neuen Klöppelmuseums auf Burg Abenberg im Jahr
2001 wurden die Pläne des Zweckverbandes zur kulturellen
Belebung des Burgareals zu einem vorläufigen Abschluss
gebracht.
Das erste Museum auf Burg Abenberg – Das Haus fränkischer
Geschichte
Mitte 1994 wurde die Verfasserin als Vollzeitkraft im Zuge
einer AB-Maßnahme vom Zweckverband angestellt, eine
Dauerausstellung zur fränkischen Geschichte zu konzipieren
und zu realisieren, ein Unterfangen, das von allen
Beteiligten als sehr problematisch angesehen wurde. So
stand dem geplanten Museum zum einen nur eine sehr
geringe Fläche zur Verfügung – insgesamt gerade einmal
380 m 2 , verteilt auf zwei Geschosse –, eine sehr geringe
Platzkapazität angesichts des Facettenreichtums und der
Komplexität der fränkischen Landesgeschichte. Zum anderen
gab es keine eigene Sammlung, nicht einmal zur
Burggeschichte waren Exponate vorhanden.

4
MUSEUMSPORTRÄT
Inhaltlich wurde die fränkische Geschichte mit der Geschichte
der Burg verknüpft, um dem zu erwartenden
vorrangigen Interesse der Besucher an dem in der Region
exponierten Bauwerk Genüge zu tun. So erhalten die
Besucher in den ersten beiden Räumen am exemplarischen
Beispiel Burg Abenberg Informationen zum Burgenbau
und zum Leben auf einem mittelalterlichen Herrschaftssitz.
In den folgenden drei Räumen weitet sich der
Blick auf die Geschicke Frankens von der Frühen Neuzeit
bis zum Ende des Alten Reiches. Dabei werden wichtige
Zäsuren der fränkischen Geschichte wie etwa der Bauernkrieg,
die Reformation oder der Dreißigjährige Krieg
fokussiert und zugleich ihre Auswirkungen auf die Burggeschichte
analysiert, d. h. die anfänglich breit dargestellte
Entwicklung der Burg tritt nun zurück und wird jetzt
auf der Folie der größeren geschichtlichen Zusammenhänge
in Franken präsentiert.
Haus fränkischer Geschichte, Burg Abenberg: In einer Inszenierung
zur kleinräumigen Herrschaftsstruktur Frankens „sitzen“ die
verschiedenen Landesherren um einen Tisch mit der bunt gesprenkelten
fränkischen Landkarte, welche die Veilzahl der unterschiedlichen
Territorien aufzeigt
Fachlich unterstützt wurde die Konzeptionsarbeit durch
ein Museumsgremium, in dem sich Vertreter aus Heimatpflege,
Kultur und Wissenschaft unter der Leitung des damaligen
Bezirksheimatpflegers Dr. Kurt Töpner zusammenfanden.
Die museologische Beratung oblag Dr. Otto
Lohr und Herrn Rudolf Werner von der Landesstelle für
die nichtstaatlichen Museen, die die Entscheidung nachdrücklich
unterstützten, nicht die ganze zur Verfügung
stehende Fläche für die permanente Ausstellung zu nutzen,
sondern einen Teil, nämlich das dritte Obergeschoss,
Sonderausstellungen vorzubehalten. Damit allerdings
verringerte sich die Dauerausstellungsfläche auf 180 m 2 .
Sehr bald kristallisierte sich heraus, dass es nahezu unmöglich
sein würde, eine hochwertige Exponatausstattung
als Dauerleihgabe von anderen renommierten fränkischen
Museen zu erhalten, nicht zuletzt stand auch das
geringe Raumangebot des zweiten Stocks dem Vorhaben
entgegen. Deshalb entschloss man sich, gänzlich neue
Pfade zu betreten: Mittels Kulissen und Inszenierungen
wird der Besucher auf eine Zeitreise durch die Geschichte
Frankens geschickt, die ihn animieren soll, sich den oft
sehr abstrakten und komplexen Inhalten zu öffnen. Dabei
erhalten die Ausstellungseinbauten die Funktion von Exponaten.
So wurde zum Beispiel für den Ausstellungsbereich
„Reformation“ in abstrahierter Form eine sakrale
Kulisse des frühen 16. Jahrhunderts inszeniert, die die
Kirchenspaltung mittels eines Risses visualisiert, der mitten
durch den Raum verläuft. Kontrastierend zu der eher
plakativen Ausstellungsarchitektur bieten die Ausstellungstexte
die zwingend notwendige Differenzierung und
geschichtliche Dimension. Nicht zuletzt die Tatsache,
dass nur wenige Originale in der Dauerausstellung präsentiert
werden konnten – damit ist eines der zentralen
Definitionskriterien für ein Museum nicht erfüllt – bewog
den Zweckverband, der Ausstellungseinrichtung den Namen
„Haus fränkischer Geschichte“ zu geben.
Nach vier Jahren sehr großer und zustimmender Publikumsresonanz
– bisher besichtigten knapp 48.000 Besucher
die Dauerausstellung – scheint das Experiment trotz
vieler widriger Umstände geglückt zu sein. So können wir
beinahe täglich Ausstellungsbesucher begrüßen, die mit
großem Erstaunen konstatieren, dass Geschichte doch
viel lebendiger aufbereitet sein könne, als sie es bis jetzt
erleben und erfahren durften. Nicht selten wird sogar angefügt,
dass das Interesse jetzt so geweckt sei, dass man
sich weiterführende Literatur besorgen wolle.

MUSEUMSPORTRÄT 5
Das neue Klöppelmuseum Abenberg: Geschichte des
Museums
Nach mehrjähriger Sammeltätigkeit eröffnete das Klöppelmuseum
Abenberg im Oktober 1981 in einem Raum des
Rathauses seine Pforten. Auf sehr engem Raum wurde
eine Vielzahl der unterschiedlichsten Klöppelexponate aus
Abenberg, bald auch aus anderen europäischen Regionen
jeweils am Sonntag Nachmittag oder auf Anmeldung auch
unter der Woche präsentiert. Da Texttafeln fehlten, stand
immer eine kundige Person mit mündlichen Erläuterungen
oder einer längeren Führung zur Verfügung, ebenso wie
eine Klöpplerin, die den Besuchern fachkundig Auskunft
gab. Dies verlieh dem alten Museum eine sehr persönliche
Note. Alle diese Arbeiten wurden auf rein ehrenamtlicher
Basis verrichtet, vom Reinigen der Räume über die Besucherbetreuung
bis hin zur Inventarisation. Mit den Jahren
wurde die räumliche Situation im Rathaus allerdings immer
beengter, was schon bald die Idee der Neueinrichtung
des Museums auf der Burg hervorbrachte.
1998 wurde ein Vertrag zwischen dem Heimatverein
Abenberg, dem bisherigen Träger des Klöppelmuseums,
und dem Zweckverband Burg Abenberg besiegelt, der
die Zuständigkeiten des neuen Klöppelmuseums regelt.
Demnach bleibt der Heimatverein Eigentümer der Sammlung,
die er dem Zweckverband Burg Abenberg, dem zukünftigen
Träger des Museums, als Dauerleihgabe zur
Verfügung stellt. Aufgabe des Heimatvereins wiederum ist
es, Gelder zur Komplettierung der Sammlung beizubringen.
Damit waren die rechtlichen Voraussetzungen für die
Realisierung des neuen Museumsprojektes geschaffen.
Als Leiterin des neuen Museums wurde die Verfasserin,
seit 1997 bereits als Leiterin des Hauses fränkischer Geschichte
als Vollzeitkraft fest angestellt, eingesetzt und
mit der Aufgabe betraut, die Neukonzeption und Einrichtung
des Klöppelmuseums im Einvernehmen mit den Verantwortlichen
des Heimatvereins in die Tat umzusetzen.
So groß die Probleme infolge der mangelnden Exponate
im Haus fränkischer Geschichte waren, so schwierig gestaltete
sich die Bearbeitung der Exponatfülle des Klöppelmuseums
Abenberg, die der Heimatverein Abenberg
in über 20-jähriger Arbeit verdienstvoll zusammengetragen
hatte. Anders als beim Haus fränkischer Geschichte
war hier die Sammlung der Ausgangspunkt der
Konzeption.
So galt es in einem ersten Schritt die vielen Exponate zusammenzuführen,
die zu einem nicht geringen Teil aus
Platzgründen an den unterschiedlichsten Orten ausgelagert
waren, unter oft ungünstigen restauratorischen Bedingungen.
Beraten durch die Landesstelle und den
Großfoto „Klöpplerinnen“ mit integrierten Vitrinennischen
Leiter der Hochbauverwaltung des Landratsamtes Roth,
Georg Löhlein, konzipierte die Textilrestauratorin Magdalena
Verenkotte-Engelhardt (Nürnberg-Katzwang) ein
Textildepot im Dachgeschoss der ehemaligen Burgscheune,
in der der gesamte Exponatbestand des Heimatvereins,
von Zeichnungen und Klöppelbriefen über
Klöppelzubehör bis hin zu Textilien der verschiedensten
Verwendungszwecke und Größe, gesichtet und verpackt
wurde. Basierend auf dieser Grundlage entstand in monatelanger
intensiver Arbeit ein Dauerausstellungskonzept,
das beide Geschosse der Burgscheune mit je einem
Ausstellungsraum einbezieht.
In einer relativ frühen Phase der Konzeptarbeit stießen
der Innenarchitekt Peter Rudolf (Zwiesel) und die Gestalter
Alexandra Bauer und Roland Schneider (beide
Pöcking) zum Ausstellungsteam hinzu. Mit Maria Weigert
und dem Vorsitzenden des Heimatvereins, Herrn Franz
Kornbacher, dem langjährigen Leiter des alten Museums,
sowie der schon genannten Magdalena Verenkotte-Engelhardt
war das Team komplett. Dr. Otto Lohr und Rudolf
Werner von der Landesstelle begleiteten auch dieses
Museum auf der Burg Abenberg fachlich, in restauratorischen
Fragen unterstützt durch Alexander Wießmann.
Die Konzeption
Auch der neue Standort des Klöppelmuseums barg,
ebenso wie die Räume des Hauses fränkischer Geschichte
im Haupthaus, viele bauliche Probleme: So stellte besonders
die Dachschräge des ersten Stockes mit vielen
sichtbaren Balken, niedriger Raumhöhe und den über die
ganze Breite des Raumes sich ziehenden Bodenschwellen
hohe Anforderungen an die Gestalter. Kräftige Farbig-

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MUSEUMSPORTRÄT
keit und moderne Ästhetik wurden hier bewusst dem
Scheunencharakter des Hauses entgegengestellt.
Auch inhaltlich musste das Konzept auf die baulichen Gegebenheiten
reagieren. Da das Haus aus Gründen des
Denkmalschutzes über keinen Aufzug verfügt, sollte sich
im leicht zugänglichen Erdgeschoss die reiche Geschichte
des Klöppelns in Abenberg exemplarisch und teils in
reduzierter Form entfalten. Die meisten der hier angesprochenen
Inhalte werden im oberen Stockwerk wieder
aufgegriffen, diesmal jedoch mit dem Schwerpunkt auf
der Museumssammlung. Damit sollte auch der zu erwartenden
sehr breiten Besucherstruktur – von der ausgewiesenen
Klöppelexpertin bis hin zum „Klöppelneuling“ –
konzeptionell Rechnung getragen werden. Neben den
rein didaktisch aufbereiteten Themenbereichen findet der
Besucher Sequenzen vor, die die immense Exponatvielfalt
akzentuieren. Dieses Prinzip des unterschiedlichen
Angebots zeigt sich auch in der Kombination von Vitrinen
und Schubladen. Je nach Interessenlage und Wissensdurst
öffnen die Besucher die mit Exponaten bestückten
Schubladen oder belassen es allein beim Betrachten der
Vitrinenexponate.
Ein kurzer Rundgang durch die Dauerausstellung
Der Eingangsbereich mit Kasse, Museumsladen und Garderobe
sollte eine freundliche Atmosphäre schaffen, die
die anfängliche Scheu einzutreten nimmt, welche durch
die sehr viel dunkleren Lichtverhältnisse im Haus hervorgerufen
wird. Ein historisches Foto im Großformat einer
am Klöppelsack arbeitenden Abenbergerin und ein besonders
fein gearbeiteter handgeklöppelter Umhang sollen
neugierig auf das machen, was sich in den von hier
aus nur teilweise einsehbaren Museumsräumen verbirgt.
Den Auftakt der Ausstellung bildet der Bereich „Technik
des Klöppelns“, der nicht nur das „Wie“ des Klöppelns,
sondern auch das „Womit“ thematisiert. Das neu erworbene
theoretische Wissen kann dann sofort an einer
Klöppelstation in die Praxis umgesetzt werden; dicke
Schnüre erleichtern die ersten Versuche. Ein mit rohem
Holz verkleideter Kubus beleuchtet die sozialen Bedingungen
der Spitzenherstellung in Abenberg: Eine darin
eingerichtete ärmliche Wohnstube – eine Inszenierung
mittels Großfoto, typischen Möbeln aus der Zeit um 1900
und Klöppelzubehör – lässt die schwierigen Produktionsbedingungen
der Klöppelspitze erahnen. Dieser Eindruck
kann vertieft werden, wenn sich der Besucher mit einem
Schritt selbst in die Klöppelstube begibt und einen Hörtext
aktiviert, der narrativ Informationen über die Probleme
der Abenberger Auftragsklöpplerinnen vermittelt.
„Hands on“: an einer überdimensionalen „Klöppelstation“ kann
die Fadenführung einiger Muster nachvollzogen werden
Diesem roh behauenen Holzwürfel ist einige Meter weiter
ein goldener Kubus gegenübergestellt, der die prächtigen,
für das Abenberg des 19. Jahrhunderts so typischen
Metallklöppelspitzen präsentiert. Großvitrinen mit handgeklöppelten
Kleidern, Messgewändern und Klosterarbeiten
geben einen Eindruck von der Verwendung der
Spitzenprodukte, die für die Produzentinnen selbst unerschwinglich
waren.
1913 wurde in Abenberg eine noch heute existierende
Klöppelschule gegründet, um die hiesige Spitzenproduktion
hinsichtlich Technik, Ausbildung und Mustervielfalt zu
verbessern. Auch auf diesen Aspekt der Abenberger
Klöppelgeschichte geht die Ausstellung ein. Neben den
Leistungen der Klöppelschulleiterinnen soll auch ein Eindruck
von der historischen Unterrichtsatmosphäre vermittelt
werden. Das Singen von Volksliedern während der
Unterrichtsstunden war durchaus üblich, woran sich viele
der alten Klöpplerinnen noch heute begeistert erinnern.

MUSEUMSPORTRÄT 7
Mittels einer Hörstation, die einem großformatigen historischen
Foto emsig arbeitender Klöppelschülerinnen um
1913 zugeordnet ist, kann diese Atmosphäre nachempfunden
werden, Bild und Medium befruchten sich hier gegenseitig
und ermöglichen einen anderen Zugang.
Die letzte Ausstellungssequenz im Erdgeschoss führt inszenatorisch
die jüngste Geschichte des Klöppelns in
Abenberg vor Augen, den Aufbau des alten Klöppelmuseums.
Ein Großfoto mit ehemaliger Museumsvitrine soll
der großen Leistung des Heimatvereins Rechnung tragen,
der mit dem Klöppelmuseum wesentlich dazu beitrug,
dass in Abenberg überhaupt ein Bewusstsein für die hiesige
Klöppeltradition entstand.
Im oberen Stockwerk werden viele der schon im Erdgeschoss
präsentierten Themen erneut aufgegriffen, gestalterisch
ersichtlich an der Verwendung der selben Farben,
diesmal jedoch, wie oben schon ausgeführt, mittels einer
Vielzahl von Exponaten. Manche Inhalte werden hier auch
erstmals präsentiert, so etwa die Einführung der maschinellen
Herstellung von Klöppelspitze im 19. Jahrhundert
oder die Sequenz „Klöppeln heute“, die zukünftig ein
Schwerpunkt der Sammlungstätigkeit werden soll.
Eine Filminstallation mit drei Monitoren beschließt die
Ausstellung. Drei alte Abenberger Klöpplerinnen erinnern
sich, während sie selbst am Klöppelsack sitzen, im lokalen
Dialekt der mühevollen Arbeit des Klöppelns und lassen
ihre Kindheit Revue passieren, als ihre Mütter und
Großmütter auf Auftrag Metallklöppelspitze erstellten und
sie selbst mit großem Stolz die Klöppelschule besuchten.
Diese Filmsequenz entstand aus Zeitzeugeninterviews,
die im Frühjahr 2001 erstellt wurden. Durch Neuanord-
Im Obergeschoss dominieren Vitrinen mit fertigen Klöppelprodukten

8
MUSEUMSPORTRÄT
Museumsgeschichte: eine Installation erinnert an das alte Klöppelmuseum
nung des Filmmaterials erscheinen die eigentlich einzeln
befragten Damen miteinander im Gespräch, so wie es
viele historische Abenberger Fotografien dokumentieren.
Die Besucher erhalten ein lebendiges Bild von der Zeit,
als Klöppeln in Abenberg eine wichtige Verdienstmöglichkeit
darstellte.
Seit der Eröffnung des neuen Klöppelmuseums auf der
Burg vor über einem Jahr besuchten über 11.500 Personen
die Dauerausstellung. Die Resonanz auf die Konzeption,
die Gestaltung und die Präsentation ist durchwegs
überaus positiv, nicht selten sogar begeistert.
Beide Museen auf Burg Abenberg haben sich inzwischen
in der Region einen Namen gemacht. Hoffentlich werden
die seit kurzer Zeit problematischen Finanzverhältnisse
des Zweckverbandes nicht zu einschneidenden Maßnahmen
führen, könnten diese doch im schlimmsten Fall einen
nicht mehr wiedergutzumachenden Rückschlag bewirken.
Brigitte Korn
Museen auf Burg Abenberg, Haus fränkischer
Geschichte und Klöppelmuseum, Burgstr. 16,
91183 Abenberg, Tel. 09178/90618, Fax 905185,
E-Mail info@museen-abenberg.de,
Internet www.museen-abenberg.de
Öffnungszeiten:
April bis Oktober Dienstag bis Sonntag 10-18 Uhr,
November bis März
Donnerstag bis Sonntag 10-18 Uhr

MUSEUMSPORTRÄT 9
HAUSINDUSTRIE IM OBERPFÄLZER WALD
Das Museum Ehemalige Klöppelschule Tiefenbach
In Tiefenbach, im Grenzgebiet Bayerns zu Böhmen gelegen,
gründete der Bayerische Staat 1907 eine Klöppelschule,
in der die Frauen und Mädchen der Region das
Spitzenklöppeln erlernen und sich so einen Nebenerwerb
verschaffen konnten. Tiefenbacher Klöppelspitzen machten
sich als Produkt der Hausindustrie des Grenzlands
einen Namen, Oberpfälzer Klöppelspitzen wurden auf
Gewerbeausstellungen, ja sogar auf Weltausstellungen
präsentiert.
Im Saal des 1912 eigens erbauten Klöppelschulgebäudes,
heute Rathaus, hat die Gemeinde Tiefenbach seit
März 2002 ein kleines, aber dicht angelegtes Museum
eingerichtet, das die Geschichte der Klöppelschule und
damit ein wichtiges Stück regionaler Wirtschafts-, Kulturund
Sozialgeschichte des ostbayerischen Grenzraumes
aufgreift.
Die Oberpfälzer Klöppelschulen
Die Gründung der Klöppelschule in Tiefenbach stand in
engem Zusammenhang mit den Bemühungen des
Bayerischen Staates um die Schaffung von Ausbildungsund
Verdienstmöglichkeiten in wirtschaftlich benachteiligten
Mittelgebirgsregionen. Schon 1901 waren unweit Tiefenbachs
in Stadlern und 1906 in Schönsee Fachschulen
für Spitzenklöppeln mit dem Ziel gegründet worden, die
Hausindustrie im Grenzgebirge zu Böhmen zu fördern. Im
Lauf des 19. Jahrhunderts hatten viele ehemals bedeutende
Hammerwerke und Glasschleifen im Oberpfälzer
Wald schließen müssen. Heimarbeit konnte ein Ersatz für
fehlende Industrie sein. Das Spitzenklöppeln sollte vor
allem Frauen, aber auch Kindern und Invaliden, einen Verdienst
sichern. Vorbild war die seit 400 Jahren tätige Spitzenindustrie
im Erzgebirge.
Vom Wirtshaus zum Schulhaus
Die Klöppelschule Tiefenbach 1912
Die Klöppelschule Tiefenbach nahm im Oktober 1907
ihren Unterricht in einem gemieteten Saal im Obergeschoss
des Gasthauses Höcherl am Hauptplatz auf. Mit
80 Schülerinnen war der Wirtshaussaal bald überfüllt.1912
erwarb der Staat von der Gemeinde einen 1891
errichteten Volksschulsaal, um ihn zur Klöppelschule auszubauen.
Das Landbauamt Amberg plante das Gebäude
gemäß den Ideen des Vereins für Volkskunst und Volkskunde,
heute „Bayerischer Landesverein für Heimatpflege“,
im „heimischen Baustil”: Das Schopfwalmdach, der
Schrotgang und der Bruchsteinsockel waren traditionelle
Bauformen der Grenzregion. Neben dem Lehrsaal, heute
Museum, und Büroräumen befand sich auch die Wohnung
der Klöppellehrerin im Schulgebäude.
Ansprechend modern und besucherorientiert sind Entwürfe,
Musterzeichnungen, Musterbriefe und Klöppelspitzen
aus Tiefenbach präsentiert. Die Konzeption für
das kleine Museum ging aus der kollegialen Zusammenarbeit
zwischen der Gemeinde, dem Museumsreferat des
Landkreises Cham und der Landesstelle für die nichtstaatlichen
Museen hervor. Mit der Eröffnung des Museums
erfüllten sich die Bürgerinnen und Bürger Tiefenbachs,
einer Gemeinde mit rund 2.200 Einwohnern, den
Wunsch, einen für die lokale Identität besonders prägenden
Teil der Geschichte ihres Heimatortes darzustellen.
Neben Nordhalben in Oberfranken, wo eine Internationale
Spitzensammlung zu sehen ist, und dem mittelfränkischen
Abenberg ist so in Tiefenbach ein drittes Spezialmuseum
in Bayern zum Thema Spitzenklöppeln geschaffen
worden.
Strenge Schulordnung
Die Klöppelschule bot Mädchen im Alter von 7 bis 16
Jahren eine fundierte Ausbildung im Spitzenklöppeln und
Musterzeichnen. Nachmittags besuchten die Mädchen
etwa 30 Stunden in der Woche den Klöppelunterricht. Mit
der allgemeinen Schulpflicht kamen sie auf bis zu 60 Wochenstunden.
80 bis 120 Schülerinnen wurden im großen
Lehrsaal in drei Abteilungen unterrichtet. Im Sommer, zur
Zeit der Feldarbeit, sank die Schülerzahl erheblich. Die
Kinder erhielten von der Schule ein kleines Entgelt, 50%
des Erlöses vom Verkauf der Spitzen kamen auf ein gemeinsames
Sparbuch. Neben der Ausbildung in der
Handfertigkeit des Spitzenklöppelns hatte die Schule
auch ein sittlich-moralisches Erziehungsziel: Die Schülerinnen
sollten zu Folgsamkeit, Fleiß, Pünktlichkeit und

10
MUSEUMSPORTRÄT
Erwachsenen Frauen bot die Schule Kurse zur Fortbildung.
1908 wurde auf Initiative der Schule eine Verkaufsgenossenschaft
gegründet, die die von den Heimarbeiterinnen
geklöppelten Spitzen vertrieb, Garn einkaufte und
Klöppelbriefe, die als Arbeitsvorlagen beim Klöppeln
benötigt werden, ausgab. Künftig konnte auf Vorrat gearbeitet
werden und Verkauf ohne Zwischenhandel wurde
möglich. Gravierende Nachteile der Hausindustrie als
Wirtschaftsform wurden damit ein wenig gemildert. Dennoch
bedeutete diese Arbeit: ungünstige Wohnverhältnisse,
schlechtes Licht bei der Arbeit, lange Arbeitszeiten
von 12 bis 14 Stunden täglich, geringer Verdienst, Verlegerwesen
und Trucksystem, Kinderarbeit.
Die gute Form als Kapital
Klöpplerinnen um 1900 vor einem „Waldlerhaus“
Dienstfertigkeit angehalten werden. Die Klöppellehrerin,
aber auch der Ortsgeistliche, der aufgrund seiner Funktion
in der Lokalschulinspektion Leiter der Schule war,
wachten über die Ausbildung. Die bedeutende Rolle des
Pfarrers bei der Gründung und Entwicklung der Schule
kommt auch in der Tatsache zum Ausdruck, dass heute
viele Leihgaben aus dem Bestand des Pfarrhofs kommen.
Auch die Archivalien zur Geschichte der Schule
stammen von dort.
Spitzenklöppeln als Hausindustrie
Schülerinnen der Klöppelschule
Der Entwurf zeitgemäßer Muster für Spitzen war für die
Klöppelschule von elementarer Bedeutung. Schon in den
ersten Jahren des Schulbetriebs beauftragte der Bayerische
Staat bedeutende Entwerfer, etwa aus dem Umfeld
der Kunstgewerbeschulen Nürnberg und München, mit
der Entwicklung ansprechender Spitzenmuster. Nach der
Machtübernahme durch die Nationalsozialisten wurde die
Spitzenindustrie Ziel zentraler Maßnahmen. Die „Osthilfe“,
eine Förderung für Grenzgebiete, gab Zuschüsse
zum Ankauf von neuen Entwürfen. 1937 zwang eine
Genossenschaft die Klöpplerinnen von Oberpfalz und
Oberfranken zusammen. Der Kauf von Erzeugnissen der
„Bayerischen Ostmark“ wurde als nationale Tat zur Stärkung
des Grenzlandes propagiert.
In den 1950er Jahren übernahm die für ihre gewebten
Wandteppiche bekannte Textilgestalterin Suse Bernuth
(1900-1977) die künstlerische Leitung der Oberpfälzer
Klöppelschulen. Mit Entwürfen im Stil der Zeit für liturgische
Gewänder, Altar- und Tischwäsche und Damenmode
gelang es Suse Bernuth, den Absatz von Oberpfälzer
Klöppelspitze zu steigern. Nach dieser gelungenen Einbindung
der Klöppelspitze in die Mode in den 1950er Jahren
flaute das Interesse an handgefertigten Klöppelspitzen ab,
kam doch billige Ware aus Übersee und Maschinenspitze
auf den Markt. 1970 stellte die Klöppelschule Tiefenbach
ihre Tätigkeit ein, das Schulgebäude wurde Rathaus.
Schule, Rathaus und Museum
Trotz der neuen Nutzung blieben im Haus zahlreiche Entwürfe,
Musterzeichnungen und Klöppelbriefe ebenso wie
viele Musterproben erhalten. Klöppelspitzen selbst waren
aber kaum mehr vorhanden; sie waren als kostbare Erzeugnisse
schon von jeher schnell abverkauft worden.
Aus diesem Bestand im Rathaus gestaltete das Kreismuseum
Walderbach 1986 eine erste Ausstellung über die
Oberpfälzer Klöppelschulen, die das Interesse an diesem
Thema aufleben ließ. 1 So fand 1987 der alljährliche Kongress
des Deutschen Klöppelverbandes in Schönsee/
Tiefenbach mit über 500 Teilnehmern statt. Das Rathaus

MUSEUMSPORTRÄT 11
Tiefenbach zeigte eine Ausstellung mit Entwürfen Suse
Bernuths. 2 Der Erfolg dieser wie auch der Ausstellung
1997 anlässlich des 90-jährigen Gründungsjubiläums 3
veranlasste Bürgermeister Johann Müller Wege zu suchen,
um die Bestände auf Dauer präsentieren zu können. 1998
beschloss der Gemeinderat, im ehemaligen Klöppelschulsaal
ein kleines Museum einzurichten. Die Renovierung
des zuletzt als Ratssaal genutzten rund 80 m 2 großen
Raums wurde in die anstehende Sanierung des Rathauses,
das aufgrund seines ausgeprägten Heimatstils unter
Denkmalschutz steht, integriert.
Der Raum befindet sich im Erdgeschoss und ist gut zugänglich.
Durch Glastüren besteht Sichtkontakt zwischen
Museumsraum und der Gemeindekanzlei. Die dortigen
Mitarbeiter empfangen und führen die Besucher. Durch
dieses Modell können für ein so kleines Museum täglich
außergewöhnlich lange Öffnungszeiten gewährleistet
werden, die sich mit den Amtsstunden decken. An den
Wochenenden betreuen die aktiven Mitglieder des Klöppelkreises
Tiefenbach unter Leitung von Sieglinde Prögler
das Museum und demonstrieren den Besuchern das
Spitzenklöppeln. Daher beschränkt sich die Darstellung
der Technik des Klöppelns in der Didaktik auf ein Minimum
und führt im wesentlichen die dazu benötigten
Geräte wie Klöppelkissen und -bock, gedrechselte Klöppel,
Nadeln etc. und Materialien wie Klöppelbriefe und die
verschiedenen Garne vor. Im Klöppelkreis treffen sich
zahlreiche Frauen aus Tiefenbach und Umgebung regelmäßig,
um historische wie neue Muster zu arbeiten, um
Erfahrungen auszutauschen und an die junge Generation
weiterzugeben. Aus diesem Umfeld erfuhr das Museum
große Unterstützung bei der Suche nach Exponaten und
bei der Quellenforschung, aber auch tatkräftig bei der
Einrichtung und Bestückung des Museums.
In die Raumgestaltung sind zwei historische Tischvitrinen, die in
der Klöppelschule seit 1913 die Erzeugnisse der Verkaufsgenossenschaft
präsentierten, mit einbezogen
Über den Klöppelkreis hält das Museum auch Kontakt zu
Fachorganen wie dem Deutschen Klöppelverband. Es ist
durch die aktiven Klöpplerinnen auf Tagungen und Ausstellungen
zum Thema „Spitzen“ vertreten. Schon in der
Vorbereitungsphase wurde das Museum durch ausgewiesene
Kennerinnen der Materie begleitet. 1997 hatte die
Gemeinde ein Kurzinventar des Bestands erstellt. Mit Hilfe
von Marianne Stang und Elda Gantner, Leiterin des Arbeitskreises
Geschichte beim Deutschen Klöppelverband,
wurden die Spitzen und Entwürfe bestimmt und inventarisiert.
Aufgrund ihrer profunden Kenntnis von Entwerfern
und Mustern konnten zahlreiche Objekte zugeordnet und
damit Aussagen über das „Wandern“ von Mustern und
Beziehungen zur internationalen Kunstgewerbebewegung
getroffen werden. Mit der Schaffung sachgerechter
Depoträume – außerhalb des Rathauses – und der Entwicklung
eines Depotsystems aus säurefreien Faltschachteln
und Mappen für die Vielzahl an Entwürfen legte die
Gemeinde dann 1998 den Grundstock für die weitere
Entwicklung des Museums.
Ein Spezialmuseum in Tiefenbach
Das Museum in der ehemaligen Klöppelschule fügt sich
ergänzend in die vielfältige Museumslandschaft des
Landkreises Cham mit über 25 regelmäßig zugänglichen
Museen und Sammlungen ein. Seit vielen Jahren legt
man im Landkreis Wert auf ein jeweils eigenes Profil der
Häuser und konzipiert konsequent Museen mit thematischen
Schwerpunkten wie das Wallfahrtsmuseum in Neukirchen
beim Hl. Blut. Die fundierte Begleitung der kommunalen
Museumsprojekte im Landkreis Cham basiert
auf der „Zweckvereinbarung Museen“: Neun Gemeinden
haben mit dem Landkreis Cham eine vertragliche Vereinbarung,
um eine regelmäßige, jeweils bedarfsgerechte

12
MUSEUMSPORTRÄT
Hausindustrie und Geschichte der Klöppelschule Tiefenbach
auch einen Bereich gibt, in dem ein Wechsel der
Exponate vorgesehen ist.
Dem textilen Thema angemessene Museumsgestaltung
Die Museums-Einbauten sind entlang zweier Wandflächen
angeordnet. Im Raum stehen zwei quadratische,
begehbare Kuben, zwischen diesen zwei niedrige Elemente
mit je acht Schüben. Die Innenbereiche der Kuben
sind für die kleinen Wechselausstellungen vorgesehen.
Die Kuben haben innen Vitrinen und je einen Schrank mit
senkrechten Auszügen. Der Einsatz senkrechter und
waagrechter Auszüge bietet Platz für die Vielzahl der Objekte,
die zugleich lichtgeschützt aufbewahrt sind. In den
Vitrinen und Auszügen sind die Exponate nach Anleitung
einer Textilrestauratorin reversibel auf Leichtstoffplatten
montiert, die mit dunkelblauem Stoff, auf dem sowohl
Spitzen als auch Klöppelbriefe gut zur Wirkung kommen,
überzogen sind. Die Außenflächen der Kuben gehören zur
Dauerausstellung, bis hin zur Präsentation von aktuellen
Arbeiten des Klöppelkreises.
Ein „Fotoalbum“ lädt zum Blättern ein
wissenschaftliche Betreuung der Häuser, aber auch neuer
Projekte zu sichern. Daneben wird auch auf die Entwicklung
der Museen als regionaler Kulturzentren besonderen
Wert gelegt.
Drei beim Landkreis angestellte KulturwissenschaftlerInnen
leisten die Museumsarbeit. So konzipierte das Museumsreferat
des Landkreises auch das Tiefenbacher
Museum in enger Abstimmung mit Dr. Otto Lohr, dem zuständige
Referenten der Landesstelle, der durch seine
fundierte Beratung und stets diskussionsbereit das Projekt
intensiv begleitete. Die Einrichtungsplanung wurde –
ein Ausnahmefall – von der Landesstelle für die nichtstaatlichen
Museen durchgeführt. Als planender Innenarchitekt
fand Rainer Köhnlein eine den begrenzten Raumverhältnissen
hervorragend angepasste Lösung für die
Präsentation einer Vielzahl kleinteiliger Exponate. Der
Museumsraum ist so gegliedert, dass es neben den
Grundinformationen der Dauerausstellung wie Technik
des Spitzenklöppelns, Oberpfälzer Klöppelschulen,
Die Bestände des Museums enthalten in erster Linie Entwürfe
und Klöppelbriefe, und so zeigen die Wechselausstellungs-Kuben
zunächst den Schwerpunkt „Vom Entwurf
zur Spitze“. Am Beispiel von zwei Entwerferinnen,
Philomena Hartinger (1892-1924), die als Klöppellehrerin
in Tiefenbach tätig war, und Suse Bernuth wird der Prozess
des Entwurfs erläutert. Dieser Bereich bietet sich für
einen Wechsel an, da Entwürfe verschiedenster Urheber
im Bestand sind. Die Präsentation der Entwürfe Bernuths
wird ergänzt durch Leihgaben der benachbarten Stadt
Schönsee, für die Suse Bernuth in den 1950er Jahren
ebenfalls gearbeitet hat. Die Raumgestaltung hat auch
zwei historische Tischvitrinen, die in der Klöppelschule
seit 1913 die Erzeugnisse der Verkaufsgenossenschaft
präsentierten, einbezogen. Die Vitrinen wurden seinerzeit
von der Schnitz-Fachschule Berchtesgaden, ebenfalls vom
Staat zur Hebung der Hausindustrie eingerichtet, gefertigt.
War man 1912 bei der Eröffnung des Schulgebäudes
stolz gewesen auf den hellen und lichten Raum mit seinen
vielen Fenstern, die den Klöpplerinnen gutes Licht für ihre
diffizile Arbeit spendeten, so stellt der starke Lichteinfall
im Museum für die empfindlichen Objekte eine besondere
Problematik dar. Nicht nur die textilen Exponate sind
besonders gefährdet, sondern auch die Klöppelbriefe,
meist im Blaupaus-Verfahren erstellte Kopien. Die großen
Fensterflächen verlangten daher entschiedene Maßnahmen
zur Reduzierung des Lichteinfalls. Daraus wurde die
Idee entwickelt, den Lichtschutzvorhang zugleich für die

MUSEUMSPORTRÄT 13
Vermittlung im knapp bemessenen Raum zu nutzen. Der
Lichtschutz ist als Flächenvorhang mit verschiebbaren
textilen Bahnen realisiert. Auf diese sind großformatig Reproduktionen
exemplarischer historischer Fotos aus der
Geschichte der Klöppelschule und Texte gedruckt. So
zeigt ein Foto die Heimarbeiterinnen im sogenannten
„Nationalcostüm“, in vermeintlich heimischer Tracht, beim
Klöppeln. Die leuchtend weißen Spitzen sind Mittelpunkt
der arrangierten Aufnahmen. Sie betonten die Sauberkeit
und Fortschrittlichkeit der neuen Arbeit im Gegensatz zur
„schmutzigen Landarbeit“.
Aus dieser Verbindung von Lichtschutz und zugleich
Text- und Bildträger entwickelte die Grafikerin Ingrid
Balk-Lintl auch die weitere Gestaltung der Ausstellung.
Dem textilen Thema des Museums angemessen sind alle
Raumtexte auf textilen Trägern, nur die Objektbeschriftungen
und Texte in den Vitrinen auf Papier gedruckt. Die
Didaktik der Texte folgt dem bewährten Dreischritt: knapp
formulierte Raumtexte, Text für kleinere Einheit, z. B. für
eine Vitrine oder einen Auszug, einzelne Objektbeschriftungen.
Weitere Fotos und Informationen finden sich in
Fotoalben, die bewusst wie private Erinnerungsalben
gestaltet sind. Gerade diese Alben haben schon in den
ersten Wochen nach der Eröffnung viele Besucher angeregt,
weitere Fotos und Exponate dem Museum zu überlassen.
Grenzüberschreitende Museumsarbeit
Für die Zukunft hat sich das kleine Museum Ehem. Klöppelschule
die Vertiefung seiner grenzüberschreitenden
Zusammenarbeit mit Orten in Nachbarländern, in denen
auch Klöppelschulen der Hebung der Region dienten,
vorgenommen. Schon die Ausstellung „Hand in Hand –
Ruku v ruce“ im Jahr 2000, die die Zeit bis zur Eröffnung
des Museums überbrückte und dem Aufbau der Öffentlichkeitsarbeit
diente, war eine gemeinsame Produktion
mit dem Kreismuseum Klattau in Tschechien. „Spolupra-
Schubladen und Zugschränke beherbergen die Bestände

14
MUSEUMSPORTRÄT
Nachbarstadt Schönsee unkompliziert und partnerschaftlich
zusammenarbeiten. Welche Früchte diese Zusammenarbeit
tragen kann, zeigt ein neues Exponat für das
Museum: Der Künstler Gebhard fühlte sich durch die ausgestellten
Entwurfs- und Musterzeichnungen zu eigenen
Experimenten in dieser Materie angeregt. Entstanden ist
nach vielen Detailstudien sein Entwurf „Fantasie in Weiß
und Gold“, der von Sieglinde Prögler schon in Klöppelspitze
umgesetzt wurde und jetzt in der Vitrine mit zeitgenössischen
Klöppelarbeiten zu betrachten ist.
Bärbel Kleindorfer-Marx
„Fantasie in Weiß und Gold“, Entwurf einer Klöppelarbeit von
Ludwig Gerhard 2002
ce“ 4 – Zusammenarbeit – unter diesem Leitwort wurde
nicht nur die Ausstellung in beiden Orten gezeigt, sondern
es kamen auch die aktiven Klöpplerinnen zusammen,
um Muster und Kenntnisse auszutauschen. In diesem
Zusammenhang wird jetzt auch über eine gemeinsame
Darstellung im Internet nachgedacht. Ausführliche
Informationen über Muster und Entwerfer sollen den Besuchern
künftig auch über AV-Medien zugänglich sein.
Farblinolschnitte und Klöppelspitze
Das für eine kleine Gemeinde erstaunliche kulturelle Engagement
hat in Tiefenbach noch eine weitere Einrichtung
entstehen lassen: In der ehemaligen Volksschule in
Tiefenbach, um 1900 im Heimatstil errichtet, hat die Gemeinde
in Zusammenarbeit mit dem Künstler Ludwig
Gebhard ein Museum mit Ausstellung seiner Arbeiten eingerichtet.
Gebhard, 1933 in Tiefenbach geboren, gehört
vor allem mit seinen farbigen Linolschnitten zu den führenden
Druckgrafikern der zeitgenössischen Kunst. Zahlreiche
Ausstellungen seit 1963 im In- und Ausland,
Kunstpreise, weit mehr als 50 Einzelpublikationen sowie
die Präsenz seiner Grafiken in bedeutenden Museen zeigen
die internationale Bedeutung des Künstlers. Im Ludwig-Gebhard-Museum
sind rund 60 seiner Arbeiten zu
sehen.
Diese Aktivitäten in der Museumsarbeit können in Tiefenbach
nur entfaltet werden, weil viele Interessierte von der
Gemeinde über den Klöppelkreis bis zum Museumsreferat
des Landkreises und der Landesstelle ebenso wie der
Anmerkungen
1 Bärbel Kleindorfer-Marx: Die Oberpfälzer Klöppelschulen
Stadlern – Schönsee – Tiefenbach (=Schriftenreihe des Kreismuseums
Walderbach 3), Cham 1986
2 Marianne Stang, Anneliese Wienands: Suse Bernuth. Klöppelspitzen
im Stil der 50er Jahre, Baesweiler 1989
3 Marianne Stang, Anneliese Wienands: Die Oberpfälzer Klöppelschulen
Schönsee, Stadlern, Tiefenbach. Rückblick zum
90jährigen Gründungsjubiläum 1997, Schönsee und Tiefenbach
1997
4 Günther Bauernfeind: Spoluprace, in: Franz Amberger: Grenzenlos,
Straubing 2000, S. 136 – 139
Museum Ehem. Klöppelschule Tiefenbach, Rathaus,
Hauptstr. 33, 93464 Tiefenbach, Tel. 09673/92210
(Gemeinde Tiefenbach), www.tiefenbach-opf.de,
poststelle@tiefenbach.opf.de
Öffnungszeiten:
Montag bis Freitag 8-12, Montag bis Donnerstag
auch 13-17 Uhr, April bis Oktober Sonntag 13-16
Uhr, November bis März jeden ersten Sonntag im
Monat 13-16 Uhr, Führungen nach Vereinbarung
Ludwig-Gebhard-Museum, Hauptstraße 23,
93464 Tiefenbach, Kontakt s. o.
Öffnungszeiten:
jeden ersten Sonntag im Monat 14-16 Uhr und nach
Vereinbarung
Abteilung „Suse Bernuth“ im Jagdmuseum
Schönsee, Hotel Hubertus, 92539 Schönsee,
Tel. 09674/92290
Öffnungszeiten:
täglich 13-17 Uhr

MUSEUMSPORTRÄT 15
GESCHICHTE EINES SCHWÄBISCHEN MARKTORTES
Zur Neukonzeption des Museums Zusmarshausen
Heimat + Museum = Heimatmuseum?
Was ist ein Heimatmuseum? Was ein „Museum“ ist,
scheint klar definiert zu sein: Eine Institution dieses Namens
hat die Aufgabe, „Gegenstände“ (um es so neutral
wie möglich zu formulieren) möglichst gezielt zu sammeln,
durch die Sammeltätigkeit vor Zerstörung oder Beschädigung
zu bewahren, über die „Gegenstände“ und
ihre spezifische Geschichte zu forschen, und letztlich
ausgewählte „Gegenstände“ in ihrem historisch-kulturellen
Kontext möglichst anschaulich auszustellen und damit
einer breiten Öffentlichkeit zu vermitteln.
Wie aber steht es mit dem Begriff „Heimat“? (Die Gefahren,
die die scheinbar neutrale Verwendung dieses Begriffes
bergen kann, im besonderen die Gefahren eines
politisch-ideologischen Missbrauchs, sollen hier nicht diskutiert
werden – außerordentlich lehrreich ist hierzu die
Lektüre von Siegfried Lenz’ genialem Roman „Heimatmuseum“.)
Im Bayerisch-Schwäbischen Sprachraum versteht
die Mundart unter „Heimat“ zuerst das Anwesen der
Familie, das Bauernhaus. Georg Mader (1874-1921),
Postangestellter und Mundartdichter aus dem schwäbischen
Zusamtal, hat kurz nach der Katastrophe des Ersten
Weltkrieges, im Jahr 1920, eine Hommage an „Bauernhaus
und Bauernbrauch in Schwaben“ verfasst: „Ohne
Das Söldhaus als „Heimat“: Drei Generationen der Familie Klein
im Jahr 1909 vor ihrem Haus. Es wurde inzwischen abgebrochen
und lebt nur noch in der Dokumentation des Museums weiter.
Heimatsliebe keine Vaterlandsliebe“, so wird zu Beginn
Karl Freiherr v. Leoprechting zitiert: „,Heim‘, ‚Heimat’
nennt der Bauer mit Stolz sein Haus.“ 1
Dem architektonischen Gebilde „Haus“ als Synonym für
„Heimat“ entspricht gesellschaftlich die „Familie“, die unter
einem Dach lebt. Somit verweist dieser sozusagen auf
die kleinste Einheit zurückgeführte Heimatbegriff auf den
Ansatz der „Alltagsgeschichte“ mit ihren mikrohistorischen
Forschungen. Wo anders als in einem „Heimatmuseum“,
mit anderen Worten: in einem Museum auf dem
Land, kann dieser methodische Ansatz anschaulicher
dargestellt und vermittelt werden? Darin liegt vielleicht
eine Chance der kleinen dörflichen Museen.
Das positive Potential, das im „Heimat“-Begriff steckt, gilt
es für die Museumsarbeit zu nutzen: Da ist zum Beispiel
der Mitarbeiter bei archäologischen Grabungen, der sagt,
ihn interessiere dieser römische Töpferofen deswegen
ganz besonders, weil er in seinem „Heimatort“ ausgegraben
werde. Da ist der Heimatvertriebene aus Mähren,
der großes Interesse an seiner neuen „Heimat“ gefunden
hat und ein treuer Stammgast des Museums wurde ...
Wie ein Museum entsteht und sich verändert...
Jedes Museum hat seinen eigenen Stil und Charakter, der
durch die Umstände seines Entstehens, durch das Ambiente
des Ortes und nicht zuletzt durch die Persönlichkeit
des Museumsleiters geprägt wird. In Zusmarshausen
hat die Gymnasiallehrerin und Pfarrgemeinderatsvorsitzende
Gertraud Fendt zu Beginn der 1970er Jahre im
Rahmen der katholischen Jugendarbeit mehrere Jugendgruppen
gegründet, die unter anderem mit der Betreuung
der Gemeindebücherei beschäftigt waren. Als man in
dem Gebäude des ehemaligen Amtsgerichts, in dem die
Bücherei untergebracht war, leerstehende Räume entdeckte,
war die Idee geboren, dort ein Museum „als
Erweiterung und Werbeobjekt“ für die Bücherei einzurichten.
Die 1974 eröffneten Museumsräume sollten nach
dem Willen der Gründerin „Anschauungsmaterial für historische
und heimatkundliche Bücher aufnehmen“. 2 Nur
vor dem Hintergrund dieser Gründungsmotivation wird
verständlich, wie das „Heimatmuseum“ über den 1990
erfolgten Umzug in das ehemalige Spitalgebäude hinaus
ein wenig geordnetes und didaktisch nicht aufbereitetes
Sammelsurium von zufällig im Museum gelandetem „Kulturstrandgut“
sein und bleiben konnte. Nachdem sich die
Notwendigkeit einer grundlegenden Neugestaltung der
Dauerausstellung immer dringlicher in den Vordergrund
aller Überlegungen zur Zukunft des Museums gedrängt
hatte, konnte der Gemeinderat schließlich von dem Kon-
Sonderdruck aus: Museum heute 24. Herausgegeben von der Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen
beim Bayerischen Landesamt für Denkmalpflege. München, im Dezember 2002

16
MUSEUMSPORTRÄT
Im Eingangsbereich des Museums wurde dem ansonsten
chronologisch angeordneten Rundgang ein die Ortsgeschichte
prägendes Thema vorangestellt: Die Straße von
Augsburg nach Ulm, an der Zusmarshausen liegt, ist
buchstäblich der „rote Faden“ der Ortsgeschichte und
somit des Konzepts für die neue Dauerausstellung: Der
Ort liegt „am Weg“ (B 10, A 8), was für die Wahrnehmung
eine ambivalente Situation bedeutet: Einerseits gehen
viele historische Entwicklungen auf diese Verkehrsachse
zurück, andererseits rast heute so mancher auf der Autobahn
einfach nur am Ort vorbei, wie ein Hör-Feature mit
Interviews vom Autobahn-Parkplatz bei Zusmarshausen
belegt.
Ein Haus mit wechselvoller Geschichte: Das Museum Zusmarshausen
ist seit 1990 im Dachgeschoss des ehemaligen Spitalgebäudes,
das während des 3. Reichs als Arbeitsdienstlager diente,
beheimatet.
zept einer Ausstellung zur „Geschichte eines schwäbischen
Marktortes“ überzeugt werden. 3 Die inhaltliche und
didaktische Neukonzeption wurde 2002 abgeschlossen.
Das Museum befindet sich im ehemaligen Spitalgebäude
(„hospitale pro pauperibus“), das der Augsburger Fürstbischof
Christoph von Stadion im Jahre 1534 zur Aufwertung
des Marktes Zusmarshausen gestiftet hatte, in dem
fast 90 % aller Anwesen zu seinem Besitz gehörten. Nach
der Säkularisation wurde das Spitalgebäude zunächst als
Rentamt genutzt, während des Dritten Reiches als Arbeitsdienstlager.
Im Hof hat der örtliche Sportverein nach
dem Zweiten Weltkrieg seine Fußballspiele durchgeführt.
Heute ist das Gebäude im Besitz der Gemeinde und beherbergt
nach der Sanierung in den 1980er Jahren neben
dem Museum das Postamt und das Notariat. Der
Dachstuhl aus der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts, in
dem die neue Dauerausstellung auf ca. 250 m 2 ihren Platz
gefunden hat, ist ein bedeutendes Zeugnis für die Zimmermannskunst
vergangener Jahrhunderte.
Von Staus auf der Autobahn...
Ein Museumsrundgang
Zwei Leuchtkästen sind einander gegenübergestellt: Ein
Spottblatt auf die mühsamen Anfänge des Eisenbahnverkehrs
und eine Fotografie von dichtem Verkehr auf der
Autobahn bei Zusmarshausen. Hatte der Posthalter von
Zusmarshausen („Statthalter“ der berühmten Thurn-und-
Taxis’schen Post) zu Beginn des Eisenbahn-Abenteuers
noch die naheliegende Trassenführung über Zusmarshausen
verhindert, konnte dieser Fauxpas erst 1938 mit
der Eröffnung der Reichsautobahn München – Stuttgart
mit einer Anschlussstelle Zusmarshausen kompensiert
werden. Eine Galerie berühmter Reisender im Ort (von
Napoleon über Ludwig I. und Adolf Hitler bis zu Carl
Gustav von Schweden) zeigt den Hauch großer Geschichte,
den Straßenachse und Postverkehr ins Dorf geweht
haben. Dazu sind die Tagebuchnotizen von Reisenden zu
lesen, die an dem Ort meist nur die eingenommenen
Mahlzeiten und eine etwaige Übernachtung zu erwähnen
wissen...
Zusmarshausen an der Donau
Vor ein bis zwei Millionen Jahren floss die „Ur-Donau“
durch das heutige Gemeindegebiet von Zusmarshausen.
Geologische Aufschlüsse in Kiesgruben bei Wörleschwang
konnten durch Profilanalysen und die Bergung
von ortsfremdem Gesteinsmaterial diesen Nachweis erbringen.
Der geologische Sachverhalt ist in der Ausstellung
durch eine alte Schulkarte mit dem Eintrag des Verlaufs
der Ur-Donau und durch zwei Steine (Eisenbachgranit
aus dem Schwarzwald, Kalkstein aus dem Schwäbischen
Jura) dargestellt.
Zur Präsentation der Geologie des mittleren Zusamtales
gehören einige auf den ersten Blick recht unspektakuläre
Exponate, die aber durchaus interessante Geschichten
erzählen können. Es handelt sich um eine Auswahl von
lokal vorkommenden „Bodenschätzen“ und deren Weiterverarbeitung
vor Ort: Ein Nagelfluh-Brocken steht für den
einzigen hier anstehenden Baustein (Verwendung im
mittelalterlichen Burgenbau, wie auf der Burg Wolfsberg

MUSEUMSPORTRÄT 17
bei Steinekirch), Eisengeode und „Ofensau“ belegen mittelalterliche
Eisenverhüttung, und schließlich lieferten die
reichen Tonvorkommen seit römischer Zeit Töpfern, Hafnern
und Zieglern den Rohstoff ihrer Tätigkeit (römischer
Dachziegel, romanischer Backstein, Hafnereiabfälle des
17. bis 20. Jahrhunderts, Ziegelformen des 19. Jahrhunderts).
Der römische Brückenort „Pontone“
Der römischen Straßenachse von Augsburg nach Günzburg
verdankt der Raum des heutigen Zusmarshausen
seine Bedeutung in der Geschichte der Region. Am Zusamübergang
dieser Straße entstand im ersten Jahrhundert
nach Christus eine römische Straßensiedlung („vicus“),
die mit ihren giebelständigen Streifenhäusern, die
in schmalen Parzellen entlang der siedlungsbildenden
„Leitlinie“ Straße aufgereiht sind, typologisch an die spätmittelalterlichen
Rodungsdörfer der Region erinnert. Der
antike Name dieser Siedlung ist aus der Tabula Peutingeriana
als „Pontone“ bekannt.
Ausstellungssequenz „Ausgrabungen in der römischen Siedlung
Pontone“
Der Bestand des Museums an römischen Funden aus
dieser Siedlung fand in den Jahren 1995/1996 durch bauvorgreifende
Ausgrabungen im Neubaugebiet nördlich
des alten Ortskerns eine erfreuliche Ergänzung. 4 Im Hinterhofbereich
der Siedlung konnte ein römischer Töpferofen
ausgegraben werden, der Fehlbrände von hier produzierter
Gefäßkeramik enthielt. In zwei weiteren Vitrinen
sind Funde aus dem römischen Brandgräberfeld ausgestellt,
etwa ein Zwei-Henkel-Krug als Urne zur Aufnahme
des Leichenbrandes.
Die vergrößerte Grabungsaufnahme von der Freilegung
des römischen Töpferofens durch den ehrenamtlichen
Mitarbeiter Manfred Fischer ist ein Beispiel für die bildliche
Präsentationsform in der Ausstellung: Dreigliedrige
Stoffbahnen vermitteln einen optischen Eindruck eines
Themas, gliedern gleichzeitig den offenen Raum des historischen
Dachstuhls in Themenbereiche, ohne den
Raumeindruck durch massive Einbauten nachhaltig zu
stören.
Ortschaften als Spekulationsobjekte?
Marktort im Mittelalter
Ortschaften waren während des Mittelalters oftmals nur
ein Spielball im Machtgefüge der Zeit. Die ständig wechselnden
Besitzverhältnisse des Marktes Zusmarshausen
haben uns zu der Idee inspiriert, eine Darstellungsform
analog des modernen Börsenbetriebs zu wählen: Über der
Abbildung einer historischen Ortsansicht, der die fiktive
„Fieberkurve“ einer Aktiennotierung unterlegt ist, läuft ein
digitales Schriftband mit Angabe der wechselnden Besitzer
des Ortes, des Kaufjahres und des Kaufpreises. Die
Installation soll bewusst an die Bilderwelt der Gegenwart
erinnern, wo auf Fernsehkanälen ständig Bildleisten mit
aktuellen Aktienkursen über die Mattscheibe flimmern.
Bauern, Müller und Ziegeleibesitzer:
Soziale Schichtung auf dem Dorf
Ein Ortsmodell von Gabelbach (eingemeindet 1978) kann
bei Führungen als Lehrbeispiel für die architektonisch ablesbare
soziale Schichtung im Dorf und für bauliche Besonderheiten
früherer Jahrhunderte museumsdidaktisch
eingesetzt werden: Auffällig für viele Kinder ist beispielsweise
der geschweifte Barock-Giebel eines Hauses, das
dem Ziegeleibesitzer gehörte und sich in seinem äußeren
Erscheinungsbild deutlich von den einfacheren Bauernund
Söldhäusern abhebt. Interessant ist auch die Frage
nach den kleinen hölzernen Gebäuden auf dem Hof (Klo-
Häuschen; keine sanitären Anlagen im Haus) und den aus
feuerpolizeilichen Gründen an die Wohnhäuser angebauten
Backhäusern.

18
MUSEUMSPORTRÄT
in der Ausstellung auf zwei Metern Länge nachgebaut, im
„Erdstall“ ist ein Filmbeitrag des Bayerischen Fernsehens
zu sehen, der dem Rätsel dieser Anlagen auf die Spur zu
kommen versucht. Außen auf den „Erdstall“ sind auf Folie
gedruckte Erklärungsversuche angebracht, welche Funktion
Forscher und Laien diesen Anlagen zugeschrieben
haben – von Aventin bis in die heutige Zeit.
Im Besitz der Augsburger Fürstbischöfe
Modell von Gabelbach
Durch einen Glücksfall konnte das Museum im Frühjahr
2002 den Nachlass der letzten „Rücklenmüller“ von Gabelbach
übernehmen: Die beiden Porträts des Besitzer-
Ehepaars, die der Münchener Kunstmaler J. Menrad im
Jahre 1883 gefertigt hat, sind ein beredtes Zeugnis vom
Wohlstand und Selbstbewusstsein des „Bauernadels“
der damaligen Zeit.
Ebenfalls aus dem Ortsteil Gabelbach stammen Hunderte
Bruchstücke von wertvollen Trinkgläsern des späten
Mittelalters und der frühen Neuzeit, die zusammen mit
Repliken der historischen Gläser in zwei Vitrinen präsentiert
werden. Sie künden von einem sozial höhergestellten
Milieu (zum Beispiel von der Tafel einer Burg); im Gegensatz
dazu ist in der rechten Vitrine das Oberteil eines gewöhnlichen
Kochtopfes ausgestellt (Fundort: Streitheim),
wie er in bäuerlichen Küchen während des 15. Jahrhunderts
in Verwendung stand.
Im Rahmen der Bestandserhaltung wurde eine bedeutende
Seidenfahne aus dem 18. Jahrhundert mit finanzieller
Unterstützung der Zusmarshauser Ortsvereine von der
Textilrestauratorin Christiane Ott-Berger (Markt Leeder)
für die Ausstellung restauriert und eine unter konservatorischen
Aspekten geeignete Vitrine gestaltet. Die einblättrige
Fahne aus blauer Seide mit rot-weißem Flammenrand
zeigt auf beiden Seiten ein aufgemaltes Mittelmedaillon:
Auf der Vorderseite das rot-silberne Wappenschild
der Augsburger Fürstbischöfe, auf der Gegenseite
eine stilisierte Ansicht des Zusmarshauser Rathauses.
Die Fahne ist vermutlich eine Stiftung des letzten Augsburger
Fürstbischofs Clemens Wenzeslaus (reg. 1762-
1812), dessen monumentales Porträt sich ebenfalls im
Besitz der Marktgemeinde Zusmarshausen befindet.
Im Blickpunkt der „großen“ Geschichte: Die letzte
Schlacht des Dreißigjährigen Krieges
Der Dreißigjährige Krieg stürzte die deutschen Staaten
von 1618 bis 1648 in ein grenzenloses Chaos. Die katho-
Besucher vor dem „Erdstall“, der im Inneren einen Monitor birgt
Rätsel um einen unterirdischen Gang
Bei Ausgrabungen vor dem Bau des neuen Pfarrzentrums
am Kirchplatz in Zusmarshausen gelang eine spektakuläre
Entdeckung: Zu Tage kamen die bis dahin völlig unbekannten
Reste eines unterirdischen Gangsystems (sog.
Erdställe), wie sie in großer Zahl aus dem Bayerischen
Wald bekannt sind, westlich des Lech aber eine große
Seltenheit bilden. Der Querschnitt dieses Erdstalls wurde

MUSEUMSPORTRÄT 19
lischen Truppen des deutschen Kaisers kämpften gegen
eine Allianz der französischen und schwedischen Übermacht.
Viele Dörfer und Städte wurden durch den Krieg
zerstört, der Blutzoll war unvorstellbar, wie zeitgenössische
Texte zur Verwüstung von Gabelbachergreut in der
Ausstellung belegen.
Im letzten Kriegsjahr kam es am 17. Mai 1648 zur entscheidenden
Schlacht zwischen den in der Gegend um
Zusmarshausen lagernden kaiserlichen Truppen und
dem von der Donau nachrückenden französisch-schwedischen
Heer. Auf den Angriff der Allianz zogen sich die
Kaiserlichen, die den Auftrag zur „Konservierung der
Armada“ hatten, in mehreren Rückzugsgefechten hinter
die Mauern der Reichsstadt Augsburg zurück. Die Gefechte
entwickelten sich längs der Straße nach Augsburg,
wobei größere Kämpfe bei Herpfenried, östlich
Horgau und am Schmutterübergang – in der Ausstellung
durch zeitgenössische Kupferstiche mit Schlachtplänen
vermittelt – stattgefunden haben. 5 Der letztlich unentschiedene
Ausgang der Schlacht bei Zusmarshausen
war Grundlage für die Unterzeichnung des Westfälischen
Friedens von Münster und Osnabrück am 24. Oktober
1648. Der Friedensvertrag brachte einerseits zwar das
lang ersehnte Ende des Blutvergießens und einen Ausgleich
der Konfessionen („Trautmannsdorfianum“),
gleichzeitig damit aber auch die endgültige Festschreibung
der Konfessionsspaltung.
Für die Ausstellung hat Andreas Decke eine Schlachtszene
als großformatiges Schattenspiel entworfen, das
(durch unterschiedliche Lichtreflexe hinterleuchtet) beim
Besucher einen lebendigen Eindruck hinterlassen soll.
Seidenfahne und Ölporträt des Augsburger Fürstbischofs Clemens
Wenzeslaus (1762-1812) werden im Museum platziert
Besucher betrachtet den „Behördenschrank“
Über der Figurenszene prangt das drastische Kriegs-Gedicht
„Abgedanckte Soldaten“ von Friedrich von Logau
(1604-1655).
Bauern und Beamte: Amtsort im 19. Jahrhundert
Nach der Säkularisation wird die geistliche Grundherrschaft
in Zusmarshausen durch die Verwaltungsstrukturen
des neugeschaffenen Königreichs Bayern
abgelöst. Für den Ort bedeutet dies den Beginn der
„Amtsortszeit“: Behörden richten sich am Sitz von Landgericht
(bis 1862) und Bezirksamt (bis 1929) ein, zugezogene
Beamte bringen eine bürgerliche Architektur
(Amtsgebäude, Bürgerhäuser mit Walmdächern) und
Wohnkultur in den ansonsten bäuerlich strukturierten
Ort. In zwei Themennischen sind deshalb die „Welt des
Amtsortes“ und die „Welt des Söldners“ einander gegenübergestellt:
Dem Großfoto des Amtsgerichts steht
das Großfoto eines Söldhauses gegenüber, zum aufwendig
verzierten Schreibpult des Kreisbaumeisters kontrastieren
der einfache Stubenschrank des Bauern und die
schlichte Zimmertüre aus dem Söldhaus. 6 Welche Amtsgänge
man früher direkt am Ort erledigen konnte, zeigt
ein „Behördenschrank“: So hat der Bauer seine Einkommensteuererklärung
im Rentamt Zusmarshausen eingereicht;
es gab am Ort eine KfZ-Zulassungsstelle, Notariat,
Amtsgericht, Kreiskrankenhaus, sogar eine eigene
Zeitung.

20
MUSEUMSPORTRÄT
Zusmarshausen während des „Dritten Reichs“
Vom 1934 erneuerten Dach eines Söldhauses stammt ein
zeitgeschichtlich bedeutendes Exponat: Auf einem Dachziegel
(„Biberschwanz“) ist in der Art der bekannten „Feierabendziegel“
die Parole „Heil Hitler“ eingeritzt: Konnte
oder wollte man sich der nationalsozialistischen Propaganda
nicht entziehen? Auch dann nicht, wenn man völlig
unbeobachtet seiner täglichen Arbeit nachging? Gab es
so etwas wie einen gleichgeschalteten Alltag?
Industrie auf dem Land: Das Beispiel Schwarzbräu
Parole auf einem „Feierabendziegel“ von 1934: Wieweit durchdrang
die Propaganda den Alltag?
Ein bäuerlich und handwerklich strukturiertes Dorf veränderte
mit der im 19. Jahrhundert beginnenden Industrialisierung
sein Gesicht zunächst nur wenig. Erst das
20. Jahrhundert hat auch auf die Dörfer den Atem der
modernen Zeit mit ihren arbeitsteiligen, automatisierten,
industriellen Produktionsprozessen gebracht. Für Zusmarshausen
ist die traditionelle Dorf-Brauerei Schwarzbräu
beispielhaft ausgewählt worden, einmal wegen ihrer
auf Grund 350-jähriger Brautradition überregionalen
Bekanntheit, zum anderen wegen des emotional ansprechenden
„Kult-Produkts“ Bier. Neben verstaubten alten
Bierflaschen, die im Keller eines Söldhauses (für eine
Wiederverwendung als Sirupflaschen deponiert) gefunden
wurden, neben Werbe-Plakaten aus den 1950er Jahren
(Wiederaufbaumentalität, Geschlechterrollen) zeigt
ein Film die Geschichte des Familienunternehmens und
den industriellen Prozess einer modernen Brauerei. Der
Bildschirm wurde in einen Stapel von Bierkisten eingebaut.
Sonderausstellungsreihe „Kunst in der Region“
Während der Schließung der Dauerausstellung zum
Zweck der Neukonzeption konnte ein lang gehegter
Wunsch realisiert werden. Das Nebengebäude besitzt
einen historischen Raum mit Kreuzgratgewölbe, der sich
ideal für die Präsentation von Kunst eignet. Das Konzept
besteht darin, Künstler der Region dem lokalen Publikum
bekannt zu machen, künstlerische Techniken vorzustellen
und neues Publikum für das Museum zu erschließen.
In den Jahren 1999-2002 wurden folgende künstlerische
Techniken thematisiert: Malerei (Öl, Acryl, Aquarell, „Eisaquarell“),
Bildhauerei (Ton- und Bronzeskulpturen, Puzzels),
Graphik (Radierung, Lithographie), Glasmalerei und
Goldschmiedekunst. Zuletzt befasste sich eine Ausstellung
unter dem Motto „Natur – Kunst“ mit der Wahrnehmung
ästhetischer Strukturen in der Natur.
Öffentlichkeitsarbeit 7 und Museumspädagogik
Zur Neueröffnung der Dauerausstellung erschien ein
„Museumsführer“ im Booklet-Format. Alle Stationen des
Museumsrundgangs und somit der Ortsgeschichte sind
dort mit einem Foto eines charakteristischen Objekts und
einem kurzen Text vertreten. Zu den Ausstellungen
„Kunst in der Region“ erscheint ein Faltblatt, dessen Vorderseite
(in ungefaltetem Zustand) gleichzeitig als Plakat
verwendet werden kann. Zu allen wichtigen Ereignissen
des Museumslebens berichtet die lokale Presse.
Für museumspädagogische Aktivitäten bieten Ort und
Museumsmitarbeiter große Chancen: Zum einen wird hier
neben Grund- und Hauptschule seit 2000 eine neue Realschule
für den westlichen Landkreis Augsburg aufgebaut,
zum anderen ist der wichtigste (ehrenamtliche) Mitarbeiter
am Museum ein ortsansässiger Künstler. Zu einem
Schwerpunkt des Museums hat sich deshalb seit
einigen Jahren die kreative Arbeit mit Kindern entwickelt.
Neben Führungen für Schulklassen finden in den Ferien
und begleitend zu Sonderausstellungen künstlerische Aktionen
im Museum statt, die einen Bezug zu den Exponaten
des Museums, zur Geschichte des Ortes, zu den
Methoden der Museumsarbeit oder zu den in den Son-

MUSEUMSPORTRÄT 21
Eigentum, der Erfindung der V2-Raketen begangen habe,
hält in den Fünfziger Jahren im örtlichen Kolping-Verein
Vorträge über die Unmöglichkeit, zum Mond zu fliegen
und macht in seinem Garten und auf dem Mühlen-Weiher
Versuche mit raketengetriebenen Spielzeug-Booten, neugierig
beäugt von der Dorf-Jugend ...
Sonderausstellung „Natur – Kunst“, 2002
derausstellungen gezeigten künstlerischen Techniken
herstellen: Unterschiedlichste Fundgegenstände werden
auf Karton geklebt, die so entstandenen Collagen mit
Farbe nachbearbeitet; die Technik des „Eisaquarells“ erkundet;
Themen der Ortsgeschichte im Bild festgehalten;
das Finden von interessanten Dingen in der Natur und
bildnerisches Gestalten mit diesen Naturmaterialien
thematisiert. Die Bilder zur Ortsgeschichte wurden bei
der Neueröffnung des Museums als Sonderausstellung
„Kinder malen im Museum“ präsentiert: Zum einen konnten
somit die Zusmarshauser Kinder inhaltlich in die
Veranstaltung eingebunden werden (und nicht nur mit der
üblichen Alibifunktion als Aufsager eines Gedichtes), zum
anderen sollte durch die Präsentationsform analog den
Ausstellungen der „professionellen“ Künstler die Ernsthaftigkeit
und die zum Teil hohe ästhetische Qualität der
Kinderarbeiten dokumentiert werden.
„Der Flug zum Mond“: Ein Ausstellungsprojekt
Eine überraschend spannendes Ausstellungsprojekt (in
Planung für 2003) entwickelt sich, wenn der „eingeborene“
Museumsleiter im Ort auf Spurensuche geht: Da
sitzt der ehemalige Berliner Schauspieldirektor Alfred
Mühr im idyllischen Garten seines Zusmarshauser Hauses
weit draußen im Wald (wohin er sich seine Einkäufe
bringen lässt!) und erzählt als Zeitzeuge aus eigenem
Erleben einem Kamerateam von dem „Dynamit“, auf dem
Gustaf Gründgens 1933 seine Karriere als Preußischer
Staatsintendant von Görings Gnaden begonnen hat.
Oder: Der Peenemünder Raketen-Ingenieur Moritz Pöhlmann
schreibt in der lokalen Presse Leserbriefe über den
„Diebstahl“, den Wernher von Braun an seinem geistigen
Hinter diesem rätselhaften Treiben stehen Personen der
Zeitgeschichte, von den Zeitläuften auf das schwäbischbayerische
Land „verschlagen“, die ihre Erinnerungen mit
sich getragen haben. Es tut sich eine Schnittstelle zwischen
„großer“ Geschichte und dörflicher Lebenswirklichkeit
auf, die Nahtstelle unterschiedlichster Erfahrungshorizonte
lässt mentalitätsgeschichtlich interessante Einblicke
zu: Über dieses „Personal der Zeitgeschichte“ kam
ein kleiner Ort wie Zusmarshausen in unmittelbare
Berührung mit Personen und Ereignissen, die zuvor als
„unendlich weit weg“ erschienen sind. Wie haben sich die
„Fremden“, die aus einer gänzlich anderen Welt kamen,
ins dörfliche Leben integriert? Wie sind die Leute auf dem
Land diesen unerwarteten, fremden Welten begegnet?
Haben diese Begegnungen ihr Leben beeinflusst oder gar
verändert?
Jürgen Schmid
Das Museum Zusmarshausen wurde 2002 mit einem Anerkennungspreis
für beispielhafte Museumsarbeit des
Schwäbischen Museumspreises ausgezeichnet. Aus der
Begründung: „Das Museum Zusmarshausen präsentiert
seit 2002 mit inhaltlicher und didaktischer Neukonzeption
charakteristische Stationen eines schwäbischen Marktortes.
Die fachliche Kompetenz und das persönliche Engagement
der ehrenamtlichen Museumsleitung geben ein
überzeugendes Beispiel für gelungene Museumsarbeit
mit begrenzten personellen und finanziellen Möglichkeiten.“
Museum Zusmarshausen, Augsburger Straße 11,
86441 Zusmarshausen, Tel. 08291/87-0, Fax -40
Öffnungszeiten:
Sonntag 14-17 Uhr und nach Vereinbarung
Führungen für Gruppen und Schulklassen nach
Terminabsprache

22
MUSEUMSPORTRÄT
Anmerkungen:
1 Georg Mader: Bauernhaus und Bauernbrauch in Schwaben,
in: Das Bayerland. Illustrierte Halbmonatsschrift für Bayerns
Land und Volk 31/1920, Heft 2, S. 139-154
2 Gertraud Fendt: Die etwas ungewöhnliche Geschichte einer
Museumsgründung, in: 20 Jahre Heimatmuseum Zusmarshausen,
Museumsheft 1/1994, S. 8-15
3 Die Neukonzeption wurde seit 1996 vom Verfasser, der das
Museum seit 1989 ehrenamtlich betreut, verstärkt vorangetrieben.
Nach Bereitstellung der finanziellen Mittel durch die Gemeinde
Zusmarshausen als Trägerin der Einrichtung (Dank gebührt
1. Bgm. Albert Lettinger, 2. Bgm. Walter Aumann und
den Mitgliedern des Kulturausschusses) und nach erfolgter
Zusage über Zuschüsse von der Landesstelle für die nichtstaatlichen
Museen in Bayern wurde 2000 die Neugestaltung
der Dauerausstellung in Angriff genommen. Die Arbeiten, deren
Gesamtetat inklusive der Honorare aller Beteiligten
62.000.- Euro betrug, fanden mit der Eröffnung im Frühjahr
2002 ihren Abschluss. Beteiligt waren neben dem Verfasser,
der für das inhaltliche Konzept verantwortlich zeichnet, vor allem
Andreas Decke, Zusmarshausen (künstlerische Installationen,
Gestaltung der Inneneinrichtung), Percy Berktold,
Arethousa Verlagsservice München (grafische Arbeiten) und
Hainz Bretz, PSB Produktionsservice München (Druck, technische
Ausführung).
4 Zu den Ausgrabungen in der römischen Siedlung sowie zu den
im Folgenden erwähnten Ausgrabungen im alten Ortskern:
Jürgen Schmid: „Oppidum Zusemarhusen“. Forschungen in
einem mittelalterlichen Marktort, in: Das Archäologische Jahr
in Bayern 1995, Stuttgart 1996, S. 150-153; ders.: „Oppidum
Zusemarhusen“. Ausgrabungen in einem mittelalterlichen
Marktort, in: Jahrbuch des Historischen Vereins Dillingen
99/1997, S. 27-51
5Ernst Höfer: Das Ende des Dreißigjährigen Krieges. Strategie
und Kriegsbild, Köln/Weimar/Wien 1997
6 Zwei Beiträge des Museumsleiters kreisen um das für manchen
leidige Thema „Museumsarbeit zwischen Nostalgie und
Zukunftsplanung“: Helmut Gebhard/ Hans Frei (Hrsg.): Bauernhäuser
in Bayern 7: Schwaben, München 1999, S. 161-
164; Jürgen Schmid: Zum Beispiel: Ortskernsanierung in Zusmarshausen
(Lkr. Augsburg, Schwaben), in: Schönere Heimat
88/1999, Heft 1, S. 15-22
7Wenig zielführend für kleine Museen ist der Anspruch von Ute
Armanski, Museen brauchen PR. Gedanken zur
Öffentlichkeitsarbeit, in: Museum heute 18/1999, S. 31-35. Zur
Realität der ehrenamtlich betreuten Museen mit ca. 2.500.-
Euro Jahresetat vgl.: Jürgen Schmid: Möglichkeiten und Grenzen
der kleinen Museen in Schwaben oder Versuche der „Kulturarbeit“
auf dem flachen Land. Anmerkungen aus Sicht des
Heimatmuseums Zusmarshausen, in: Augsburger Volkskundliche
Nachrichten 8/1998, S. 97-103

ARBEITSHILFEN 23
DAS TEMPERIERTE ZENTRALDEPOT
IM FREILICHTMUSEUM MASSING
Eine Grundausstattung 33 Jahre nach der
Museumsgründung
Selbstverständlich sollte zuerst alles Notwendige geschaffen
werden, bevor ein Museum seinen Betrieb aufnimmt:
Personalstamm, Verwaltungsräume, Sammlung,
Inventarisierung, Bibliothek, Ausstellungsräume, Bildund
Verwaltungsarchiv, Medienraum, Werkstätten und –
ohne jeden Zweifel – ein sachgerechtes Depot. Dann allerdings
gäbe es viele Museen nicht, und viele besonders
eigenwillige und manche geradezu liebenswürdige
Sammlungen zählen dazu.
Auch das Freilichtmuseum Massing wurde gegründet,
ohne dass damals absehbar gewesen wäre, wie weit sich
diese lokale Initiative entwickeln würde. Das Museum ist
seit seiner Eröffnung im Jahr 1969 gewachsen, hat Zeiten
der Stagnation erlebt und des Wiedererstarkens. Seit vielen
Jahren verfolgt die Museumsleitung das Ziel der Konsolidierung:
Das Museumsgelände wurde durch Zukäufe
abgerundet, ja erst zu einem geschlossen Areal gemacht;
die ehedem uniforme landwirtschaftliche Fläche wurde zu
einer kleinstrukturierten bäuerlichen Landschaft rückgebaut,
Rundwege wurden angelegt, Fehler, die in den
frühen Jahren des Museums beim Wiederaufbau der alten
Häuser und Höfe geschahen, korrigiert.
In jüngster Zeit konnten Verwaltungsräume in einem eigenen
kleinen Gebäude geschaffen werden. Und es konnte
– mit Förderung aus Mitteln der Europäischen Union und
der Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen in Bayern
– ein klimatisiertes Depot errichtet werden, das im
Jahr 2002 seinen Betrieb aufnahm, also ein Drittel Jahrhundert
nach der Gründung des Museums.
Das Vorbild
Im Freilichtmuseum Finsterau, das seit 1979 mit dem
Freilichtmuseum Massing in einem Trägerzweckverband
zusammengeschlossen ist, steht bereits seit 1988 ein
fachgerechtes Depot zur Verfügung (s. museum heute
5/1993, S. 12-17). Es war unter den bayerischen Museumsdepots
das erste, das konsequent auf Staplerbetrieb
ausgerichtet und mit Paletten-Hochregalen ausgestattet
war. Die bauliche Hülle eines historischen Stadels
und – zunächst – das Fehlen eines hauptamtlichen Depotverwalters
verursachten aber einige funktionale Einschränkungen,
die sich im Laufe der Praxis als unzureichend
und zum Teil hinderlich herausstellten:
Außenansicht des Depots
Die in Finsterau bestehende räumliche Trennung des Eingangslagers
vom Depotgebäude war nicht praxisgerecht,
ebenso erwies sich ein Büro unmittelbar im Depot als unverzichtbar.
Bewährt hat sich jedoch die flexible Ausstattung,
die gegen lang währende Gewohnheiten durchgesetzt
wurde. Die zugezogenen Planer wollten immer genau
wissen, welche Dinge in welcher Zahl zu berücksichtigen
wären. Der Museumsleiter weiß es bis heute nicht,
so engagiert er auch ein begründetes Sammlungskonzept
verfolgt. Der Wandel der Zeit mit den Veränderungen
ihrer Ding- und Wertwelt und eine Fülle von Zufällen im
Objektangebot zwingen zu flexiblen Reaktionen im Erwerb
von Inventar. Ebenso flexibel muss ein Depot sein.
Bei der Planung des Depots im Freilichtmuseum Massing
wurde nun auf die in Finsterau gewonnenen Erfahrungen
zurückgegriffen. Ein Büro wurde in Finsterau bereits
nachgerüstet, eine Eingangsschleuse soll demnächst
vom Lagerraum abgetrennt werden. Ungelöst ist bis heute
das über große Teile des Jahres auftretende Problem
zu geringer Raumfeuchte im Depot. Mit Temperatursenkung
allein ist ihm nicht beizukommen.
Status, Planung und Beratung
Leiter und Täger des Freilichtmuseums Massing wussten
stets um das eine große Defizit: Die Bewahrung von Kulturgut
war auf Dauer und bereits auf mittlere Frist in Massing
nicht sichergestellt. Der Erwerb von Inventar war nur
deshalb zu verantworten, weil im Freilichtmuseum Finsterau
wenigstens in beschränktem Umfang Depotraum
bereit stand. Museumsleiter und Museumsträger haben
nach Kräften auf eine Besserung der Situation hingewirkt.
Es wurde 2002, bis diese Besserung gelang. Sie war aber
nur möglich geworden, weil andere, populärere Interessen
hintan gestellt worden waren. Die Stiftung Niederbayerisches
Bauernhofmuseum Massing, die das Museum
seit seinen Gründungsjahren begleitet, und der

24
ARBEITSHILFEN
ERDGESCHOSS
A Traktorhalle
B Quarantäneraum
C Eingangsschleuse
D Werkraum
E Büro
F Elektro/ EDV/ Heizung
G Hochregallager
1 Anlieferung/ Eingangsbucheintrag
2 Vorreinigung
3 Quarantäne/ Begasung
4 Feinreinigung
5 Inventarisierung
6 Konservierung/ Restaurierung
7 Einlagerung in Palettenhochregale

ARBEITSHILFEN 25
Depot Freilichtmuseum Massing, Grundrisse
OBERGESCHOSS
H Kleininventarlager
8 Einlagerung „Flachware“, Textilien, Keramik, sonstiges
Kleininventar in Schubkästen, Schränke und Regale
Zweckverband Niederbayerische Freilichtmuseen Massing
im Rottal und Finsterau im Bayerischen Wald, in dem
sich neben den Landkreisen Freyung-Grafenau und Rottal-Inn
und den Gemeinden Massing und Mauth-Finsterau
der Bezirk Niederbayern maßgeblich engagiert, haben
die Gelegenheit sehr aufgeschlossen wahrgenommen,
als sich mit der Fördercharge LEADER II der Europäischen
Union eine Finanzierungsmöglichkeit für die
Baumaßnahme Depot abzeichnete. Es wird aber noch
viele Jahre dauern, bis die unzureichende Situation, die
sich im Freilichtmuseum Massing in mehr als drei Jahrzehnten
eingestellt hat – mit Lagern in Dachböden, Stadeln
und Schupfen – vollständig aufgehoben ist.

26
ARBEITSHILFEN
Der Träger des Freilichtmuseums Massing, der Zweckverband
Niederbayerische Freilichtmuseen, hatte den
Betriebsleiter des Museums, Architekt Dipl.-Ing. FH Hermann
Lichtnecker, mit der Planung des Gebäudes beauftragt.
Sein Vorschlag und Empfehlungen der Förderbehörde
veranlassten die Konstruktion in der Technik des
Holzrahmenbaus. Geringe Baufeuchte bei der Inbetriebnahme
als Depot und gute Klimawerte über die zwischenzeitlich
zu überblickende Zeit bestätigen, dass die
Wahl dieser Bautechnik richtig war. Von Beginn an war
Georg Waldemer, der für das Freilichtmuseum Massing
zuständige Berater in der Landesstelle für die nichtstaatlichen
Museen, in die Planung eingebunden. Auf seine
Initiative wurde zudem ein Restaurator hinzugezogen, Johannes
Baur, der mit Lagerklima, volkskundlichen Objekten
aus Materialverbund, Lager- und Transporthilfsmitteln
und den oft praktisch einschränkenden Bedingungen des
Museumsalltags vertraut ist.
Zum Depotverwalter wurde mit Hans Eichinger nach Finsterauer
Vorbild ein langjähriger Angestellter bestellt, der
über eine technische Ausbildung, außerdem über Kenntnisse
in Verwaltung, Konservierung und in überdurchschnittlichem
Maß in EDV verfügt. Dieser Mitarbeiter hat
bereits bei der Planung der Innenausstattung und der
Konzeption der Raumabfolge maßgeblich mitgewirkt.
Der Betrieb
Das Management des Depotbetriebs liegt in der Hand des
Depotverwalters. Er stellt sicher, dass Transport, Eingangsbuch,
Reinigung und Schädlingsbekämpfung, Objekterfassung
und Einlagerung fachgerecht geschehen. Er
verwaltet in der Folge auch Ein- und Abgang von Inventar
für eigene Ausstellungen, Restaurierungen oder Leihgaben.
Ihm steht ständig eine Depothelferin zur Verfügung,
weitere Arbeiter werden nach Bedarf und Verfügbarkeit
aus dem Personalstamm des Museums hinzugezogen.
Der Depotverwalter zieht nach Rücksprache mit dem Museumsleiter
externen Rat von Restauratoren und Wissenschaftlern
bei. Volkskundlich wissenschaftlich ausgebildete
Mitarbeiter werden im Rahmen von Werkverträgen
engagiert und spezifische Objektgruppen auf diese Weise
von ausgewiesenen Fachleuten bearbeitet. Der Depotverwalter
bindet die Ergebnisse der wissenschaftlichen Inventarisierung
in den Gesamtrahmen der Objekterfassung
ein. In Finsterau gelang so die erfolgreiche Bearbeitung
der Materialgruppen Keramik und Glas, Textilien, gefasste
Möbel, Wandschmuck, Lederobjekte, Schmiedewerkzeug
und Traktoren. Die Depotverwaltung in Massing hat, auf
den Vorarbeiten von Finsterau aufbauend, die Gruppen
Keramik und Möbel innerhalb kurzer Zeit bearbeitet.
Neben dem Betrieb des Depots ist der Depotverwalter
auch für die Revision der Objekte in den Dauerausstellungen
des Museums zuständig. Dass er umfassend mit
den Anforderungen vertraut sein muss, die historische
Objekte in der Handhabung, Lagerung, Verwaltung und
Pflege aufwerfen, sei hier nur der Form halber noch notiert.
Die wissenschaftliche Museumsarbeit wird im Freilichtmuseum
Massing auf ihre eigentlichen Aufgaben
konzentriert, von den auf kontinuierliche Präsenz angewiesenen
Verwaltungsarbeiten im Depotwesen wird sie
entlastet.
Raumstruktur und Arbeitsabläufe
Kern des Massinger Zentraldepots ist ein stützenfrei
überdachtes Hochregallager, das im aktuellen Ausbau
256 m 2 Grundfläche besitzt. Planungsvorgabe des Museumsleiters
war, dass dieser Raum nach Bedarf so erweitert
werden kann, dass keine Umstrukturierung der
Raumabfolge notwendig wird. Dasselbe gilt für den traufseitigen
Anbau, in den durch eine lückenlose Abfolge von
Toren Fahrzeuge eingestellt werden können. Der Architekt
hat den Bau so gestaltet und im Gelände angeordnet,
dass diese Räume in der Gebäudeachse unaufwändig zu
verlängern sind. Alle zugeordneten Funktionsräume sind
am Kopf des Bauwerks angelegt. Das Depot des Freilichtmuseums
Massing kann also mit seiner Sammlung
wachsen.
Vorgabe war außerdem, dass im Kerndepot ein Klima
erzeugt werden kann, das hohen konservatorischen Ansprüchen
genügt. Für das Fahrzeuglager gelten bescheidenere
Vorgaben, sonst wären auch die großen Torflächen,
die am Bau stets eine Schwächung der Außenhaut
darstellen, nicht zu verantworten gewesen. Und selbstverständlich
können Traktoren und Dreschwägen, Mähbinder
und Schrannenwägen auch dann verantwortlich
gelagert werden, wenn ihnen nicht ein Raumklima zugestanden
wird, das wir bei Gemälden und Textilien, Papier
und gefassten Möbeln für erforderlich ansehen. Die Verwaltung
eines Museums, insbesondere eines kleinen
kommunalen, darf auch nicht die Kosten des laufenden
Betriebs aus den Augen verlieren.
Zum Kerndepot gibt es nur einen einzigen Zugang (die
Handpforte am abgelegenen Gebäudeende ist ausschließlich
Fluchttüre), er führt durch den Werkraum am
Büro des Depotverwalters vorbei. Dieses Büro ist zum
Werkraum hin großzügig verglast, denn ein Depotverwalter
ist auch „Zerberus“. Der Autor hat schon zu viele
Depots kennen gelernt, an deren Tor offenbar niemand
Wache hält.

ARBEITSHILFEN 27
einer mobilen Begasungshülle, einem sogenannten Bubble,
verklebt werden kann. Dass in diesem Quarantäneraum
des Museumsdepots nur Fachfirmen begasen, ist
selbstverständlich.
Über den Funktionsräumen ist ein Zwischengeschoss
eingezogen, das zum Hochregallager hin offen ist und
von dort aus auch mit Hilfe des Staplers versorgt wird.
Dieser Raum ist vollständig mit pulverbeschichteten
Schränken und Schubladenkommoden aus Stahlblech
ausgestattet. Hier werden Kleininventar (Keramik, Glas,
Textilien usw.) und flaches Sammlungsgut eingelagert.
Gitterwände zum Hängen von Wandschmuck wurden aus
Depot Freilichtmuseum Massing, Querschnitt
Im Werkraum wird ein eingehendes Inventarstück für das
Depot vorbereitet: Objekterfassung einschließlich digitaler
Ablichtung, restauratorische Begutachtung, wissenschaftliche
Analyse und Beschreibung, Konditionierung für die
Einlagerung. An dieser Stelle ist das zu inventarisierende
Objekt bereits sauber. Denn es gelangt dorthin durch eine
Eingangsschleuse, in der es von seiner Transportverpackung
befreit, flüssig oder mechanisch gereinigt, abgebürstet
oder abgesaugt wird. Grobe Verschmutzungen an
robusten Neuzugängen (z. B. an landwirtschaftlichen Geräten
Erde, Schmierfette, angetrocknetes Gras oder in
Spalten und Ritzen steckende Spreu, häufig auch Mist)
werden – sofern dies nach gewissenhafter Prüfung der
konservatorischen Anforderungen unbedenklich erscheint
– in der Nähe des Depots auf einem mit Fettabscheider
ausgestatteten offenen Waschplatz abgewaschen. In das
Depot – auch in die Eingangsschleuse! – fahren keine
Kraftfahrzeuge ein. Anlieferfahrzeuge stellen ihre Ladung
auf einem betonierten Vorplatz vor der Schleuse ab. Dort
werden sie vom Elektrostapler des Depots aufgenommen
und in das Gebäude transportiert. Die Betriebssicherheit
erfordert, dass der Depotverwalter als Staplerfahrer ausgebildet
ist. Im Werkraum erfolgt auch die Bearbeitung
von Inventarabgängen: Der Standortwechsel wird in der
Inventardatei nachgetragen und das Objekt wird für den
Transport gesichert. In der Eingangsschleuse wird es dann
zum Abholen bereit gestellt.
Neben der Eingangsschleuse ist ein Quarantäneraum eingerichtet.
Dorthin kommen nach dem Eintrag ins Eingangsbuch
und der Reinigung solche Neuerwerbungen,
die nicht ohne Schädlingsbekämpfung in den Werkraum
oder gar in das Kerndepot gelangen dürfen. Der Boden
dieses Quarantäneraums ist mit einer stabilen Folie (ein
beschichtetes Gewebe) ausgelegt, die nach Bedarf mit
Blick in das Hochregallager mit Elektrostapler
Kostengründen zunächst zurückgestellt; sie sollen aber
demnächst nachgerüstet werden.
Die Daten
Alle baulichen und finanziellen Daten des Depots sind repräsentativ
für das Depot eines volkskundlichen Museums,
eines Heimatmuseums. Das kann nach einer Saison
intensiven und erfolgreichen Betriebs festgestellt
werden. Interpretationsbedürftig ist aber der Wert
1.127,00 e pro m 2 Lagerfläche. Dieser Preis erscheint immens.
Er wird dann deutlich sinken, wenn Kerndepot und
Fahrzeughalle erweitert werden. Denn an Büro, Werkraum,
Eingangsschleuse und Quarantäneraum muss sich nichts
ändern, wenn durch ein Verlängern des Depotgebäudes
auch ein Vielfaches an Lagerraum hinzukommt. Aber
auch dann wird museumsgerechte Lagerfläche noch einen
hohen Preis haben. Vor diesem Hintergrund ist jeder
Erwerb, also auch eine großzügige Schenkung, kritisch zu

28
ARBEITSHILFEN
bedenken, und auch Altinventar ist mit Hinblick auf die
Lagerkosten neu zu würdigen, bevor es erneuten Inventarisierungs-
und Konservierungsaufwand erfährt.
Das klimatisierte Depot des Freilichtmuseums Massing,
errichtet 2000/2001, ausgestattet 2001/2002, weist folgende
Baudaten auf:
Umbauter Raum gesamt 4.153,80 m 3
davon
Nutzflächen 621,85 m 2
– Eingangsschleuse 40,42 m 2
– Quarantäne 39,70 m 2
– Inventarisation 59,66 m 2
– Büro 23,26 m 2
– Depot (Hochregallager) 255,90 m 2
– Technik 11,14 m 2
– Windfang 5,46 m 2
– DU/WC 4,75 m 2
– Großgerätehalle 66,60 m 2
– Schranklager (OG) 114,96 m 2
Lagerfläche Hochregallager 357,86 m 2
(entspricht ca. 350 EUR-Paletten)
Lagerfläche Schranklager 261,54 m 2
– Schubschränke für Flachware 49,14 m 2
– Stahlschränke
(einschl. geplante Erweiterung) 138,00 m 2
– Regale 74,40 m 2
Baukosten
698.000,00 e
davon
– Roh- und Ausbaukosten 589.700,00 e
– Einrichtung und Ausstattung 108.300,00 e
Die Gesamtbaukosten entsprechen damit ca. 168,00 e/m 3
umbautem Raum und ca. 1.127,00 e/m 2 Lagerfläche.
Die nächsten Schritte
Als im Sommer 2002 im Massinger Depot der Betrieb begann,
wurde in einem ersten Schritt Inventar zurückgeholt,
das viele Jahre in das Zentraldepot im Freilichtmuseum
Finsterau ausgelagert gewesen war. Keramik
wurde unmittelbar in das Depot übernommen, denn der
Reinigungsaufwand war bei diesen bereits museumsgerecht
behandelten Objekten gering und die Objekterfassung
beschränkte sich auf eine Inventur und den erforderlichen
Nachtrag zur Standortveränderung. Gefasste
Möbel wurden zuerst einer Schädlingsbekämpfung mit
Gas zugeführt. Eine Behandlung des Stadels beim Heilmeierhof
des Museums war bereits geplant, und dabei
wurde 2002 das Inventar mitbegast. 1 Das in Finsterau
zwischengelagerte Inventar war in allen Teilen bereits
konservatorisch bearbeitet, in manchen Teilen auch restauriert.
Schwere Schäden weisen aber solche Sammlungsteile
auf, die über Jahre und Jahrzehnte in Massinger Museumsnotlagern
untergebracht waren. Die Konservierungs-
und Restaurierungsaufgaben, die daraus erwachsen,
sind noch nicht absehbar. Dieses Schicksal teilt das
Freilichtmuseum Massing mit vielen anderen Museen.
Der Deutsche Museumsbund forderte im September
2002 ein „Nationales Programm zur Restaurierung von
mobilem Kulturgut“: „Ein alarmierender Prozentsatz der
Bestände hat durch häufiges Umlagern (...), Umweltschäden
oder Restaurierungsfehler in der Vergangenheit bedenkliche
Schäden erlitten, die es dringend aufzuhalten
bzw. auszugleichen gilt, wenn die Objekte nicht in wenigen
Jahren unwiederbringlich verloren gehen sollen.“ 2
Künftig wird im Freilichtmuseum Massing kontinuierlich
Sammlungsgut behandelt und in das Depot übergeführt
werden. Die Konservierung oder Restaurierung von Kutschen
und sonstigem Fuhrwerk, landwirtschaftlichem
Gerät, bäuerlichem Hausrat, Alltags- und Festtagskleidung,
Trachtenaccessoires, trivialem Wanddekor und dergleichen
ist besonders anspruchsvoll, weil viele Materialien
im Verbund verarbeitet sind. Neue Anforderungen an
die Langzeitlagerung stellen zudem Hart- und Weichkunststoffe,
Folien, beschichtete Gewebe, Schaumstoffe
und kaschierte Oberflächen.
Der Transport von volkskundlichem Museumsinventar ist
aufwändig (vor allem sperriges landwirtschaftliches
Gerät, Fuhrwerk und Zugmaschinen) und immer wieder
auch mit zusätzlichen Schädigungen verbunden. Deshalb
ist das Freilichtmuseum Massing bestrebt, alle Konservierungsarbeiten
und einen großen Teil der Restaurierungen
im Museum durchzuführen. Nach Bedarf werden
Fachrestauratoren zur Bearbeitung vor Ort herangezogen.
Wenn ein Transport in externe Restaurierungswerkstätten
nicht vermeidbar ist, können Transportschäden
durch eine vor Ort vorgeschaltete Konservierung verhindert
werden.
In der bereits eingespielten Zusammenarbeit eines auf
Depot und volkskundliche Bestände spezialisierten freiberuflichen
Restaurators, eines volkskundlich und handwerklich
ausgebildeten, freiberuflichen Inventarisators
und eines angestellten Depotverwalters kann dieses Vor-

ARBEITSHILFEN
29
DEM SCHIMMEL DIE SPOREN GEBEN
Zur Schimmelpilz-Bekämpfungsaktion im
Freilichtmuseum an der Glentleiten
gehen im Freilichtmuseum Massing beispielhaft realisiert
werden. Die Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen
begleitet die Maßnahme, wie sie bereits Bau und Einrichtung
des Depots beraten hat. Das Freilichtmuseum Massing
beschäftigt selbst Facharbeiter für Landmaschinentechnik
und für Holzbearbeitung, die zu Konservierungsarbeiten
hinzugezogen werden können, außerdem eine
für Depotarbeiten angelernte, hauswirtschaftlich ausgebildete
Kraft.
Unter Aufsicht des Depotverwalters und unter regelmäßiger
Betreuung durch einen qualifizierten Restaurator können
diese Facharbeiter wesentliche Teile der Konservierungsarbeiten
leisten. Nur unter solch wirtschaftlichen
Bedingungen kann ein großer und inhomogener Inventarbestand,
wie er für volkskundliche Museen und für Freilichtmuseen
besonders typisch ist, langfristig bewältigt
und finanziert werden. Zur Realisierung plant der Museumsträger
in der unmittelbaren Nachbarschaft zum bestehenden
Depot die Errichtung eines Werkstattgebäudes
mit getrennten Werkräumen für die Konservierung
von Holzobjekten, von Metallobjekten und – mit höherem
Anspruch an die Reinheit – von Lederobjekten, Textilien,
Verbundobjekten und ähnlichem. Diese Räume stehen
externen Fachkräften auf für Restaurierungsarbeiten zur
Verfügung. Die Pläne sehen außerdem ein zugehöriges
Werkstofflager und Sozialräume für die in den Werkstätten
und im Depot Beschäftigten vor.
Die Erweiterung des Sammlungsbestandes soll im Freilichtmuseum
Massing zukünftig gegenüber der Erhaltung
und Erschließung des vorhandenen Bestandes nachrangig
behandelt werden.
Martin Ortmeier
Im Winter 2001/2002 wurde am Freilichtmuseum des Bezirks
Oberbayern an der Glentleiten eine groß angelegte
Aktion zur Bekämpfung von Schimmel an den Möbelbeständen
durchgeführt. Da die Schimmelpilz-Problematik
innerhalb der Museumswelt von allgemeinem Interesse
ist, soll hier die Vorgehensweise in der nötigen Ausführlichkeit
dargelegt werden. Obwohl sich für andere Museen
daraus sicherlich Anregungen und Hilfestellungen
ergeben, so muss doch davor gewarnt werden, Konzept
sowie Art und Weise der Durchführung unreflektiert zu
übernehmen. In jedem Fall sind das Hinzuziehen einer
beratenden Institution und die Prüfung des Vorgehens
durch das Gesundheitsamt oder Betriebsärzte dringend
anzuraten.
Ein ausgewachsenes Problem
Im größten Möbeldepot des Freilichtmuseums an der
Glentleiten, dem „Starkerer“-Depot in den Räumen unter
der Museumsgaststätte, bestand seit langem ein massives
Schimmelpilz-Problem. Alle dort gelagerten Möbelstücke
waren mehr oder minder stark befallen.
Bis Sommer 2001 war Ursachenforschung betrieben
worden: Die lückenlosen Klimaaufzeichnungen seit 1997
hatten ergeben, dass es in den Sommermonaten zu hohen
relativen Luftfeuchten kam, die auch über die Wandtemperierung
nicht in den Griff zu bekommen waren. Die
Klimaregulierung erfolgte deshalb über einen auf das notwendigste
Maß beschränkten Einsatz von Luftentfeuchtern.
So konnte einem weiteren Wachstum des Schimmelpilzes
vorerst Einhalt geboten werden. Mit der Entfernung
des Befalls wollte man jedoch warten, bis seine Ursachen
hinlänglich geklärt und abgestellt sein würden.
Nun war man zuversichtlich, dies erreicht zu haben 1 , und
man begann mit der Suche nach wirksamen und dabei
schonenden, vor allem aber wissenschaftlich fundierten
Konzepten zur Entfernung des Schimmelpilzes.
Schimmelpilze als Gefahr für den Menschen?
Anmerkungen
1 Beim Depot des Freilichtmuseums Finsterau war wegen der
historischen Hülle eine solche Gebäudebegasung geplant gewesen,
Inventar wurde deshalb nur bei sichtbarem Befall nicht
in das Lager aufgenommen. Es stellte sich aber dann heraus,
dass die umstrittene Wandschalenheizung des Depots mit
ihren schwer zugänglichen Hohlräumen eine solche Begasung
nicht erlaubt.
2 Schreiben des Deutschen Museumsbundes an die Museen im
Zuge einer Umfrage, Berlin, September 2002
Insbesondere bei massivem Schimmelbefall, wie er im
Möbeldepot des Freilichtmuseum an der Glentleiten bereits
mit bloßem Auge sichtbar war, stellt sich die Frage
nicht nur nach seiner materialschädigenden Wirkung,
sondern auch nach einer möglichen Gesundheitsgefährdung
für alle Mitarbeiter, die mit den Objekten in irgendeiner
Form umgehen. Auch muss man überlegen, ob eine
Differenzierung der Schimmelpilze vor einer Behandlung
erforderlich ist. Es ist festzustellen, dass nur relativ wenige
Schimmelpilze in der Lage sind, bei Körpertemperatur

30
ARBEITSHILFEN
der Reinigungsmaßnahmen nur in den seltensten Fällen
stattfinden. Noch weniger werden Ergebnisse, aber auch
die Erfahrungen bei den noch kaum im Detail dokumentierten
Reinigungsmaßnahmen der Öffentlichkeit zugänglich
gemacht. Die Gründe hierfür dürften nicht zuletzt
darin liegen, dass sich ein derartig massiver Befall
unter materialgerechten Aufbewahrungssituationen, die
im Museum wünschenswert wären, gar nicht ausbilden
dürfte, und man daher derartige „Pannen“ lieber verschweigt.
Trockenreinigung mit Staubsauger und Pinsel
noch zu wachsen. Von diesen thermotoleranten Arten
kann aber eine extreme Gefährdung für Personen mit geschwächtem
Immunsystem ausgehen, da sie sich im Körper
zu Mykosen entwickeln können.
Obwohl jeder Mensch individuell auf Allergene reagiert,
wie es ja auch für andere Belastungen bekannt ist, die zu
Hausstaub-, Tierhaar- oder Pollenallergie führen können,
lässt sich dennoch eine Gruppe von Pilzen feststellen, die
bei relativ vielen Menschen allergische Symptome hervorrufen.
Auch die Schimmelpilze, bekannt als potentielle
Mykotoxinproduzenten, sind hier gesondert zu betrachten,
insbesondere wenn Tätigkeiten ausgeführt werden
sollen, bei denen mit Pilzen belasteter Staub aufgewirbelt
wird.
Nach diesen Kriterien lassen sich also die verschiedenen
Schimmelpilze unterschiedlich bewerten, was eine Artanalyse
durchaus sinnvoll erscheinen lässt. Leider muss
man aber feststellen, dass bei Befall konsequente Untersuchungen
und auch eine wissenschaftliche Begleitung
Auch im Hinblick auf die Bewertung der erzielten Ergebnisse
gibt es erhebliche Defizite. So liegen etwa im musealen
Bereich keinerlei statistisch abgesicherte Erfahrungen
mit der als „normal“ anzusehenden Flächenbelastung
vor. Diese Werte ließen sich nach einer Einweisung
problemlos auch über einen längeren Zeitraum durch das
jeweilige Personal erarbeiten, allerdings fehlt in der Regel
die Zeit für derartige Sonderaufgaben. Neben der Feststellung
der reinen Keimbelastung wäre auch die Messung
des auf einer Fläche nachweisbaren ATP als Energieträger
der Zellen für die Routineüberwachung einsetzbar.
In Lebensmittel verarbeitenden Betrieben ist diese
einfache Form der Hygieneüberwachung heute selbstverständlich.
Es bedarf nur der Aufnahme einer entsprechenden
Menge von Referenzwerten aus vergleichbaren
Situationen, um dieses kostengünstige, einfache Monitoring
auch in dem hier beschriebenen Fall ausführen zu
können.
Man kann an dieser Stelle nur mit Nachdruck darauf hinweisen,
wie gut sich derartige Probleme in Form von
Pilotstudien, Fach- und Diplomarbeiten aufarbeiten lassen.
Diese Unterstützung der Restauratoren vor Ort in der
hier vorgeschlagenen Form ist für die betroffenen Häuser
zumeist kostenneutral. Nur wenn es gelingt, in der Zukunft
eine Vielzahl vergleichbarer Befallssituationen zu
untersuchen, diese Ergebnisse mit nicht gefährdeten Objekten
zu vergleichen und die entwickelten Methoden
nach der Maßnahme zu beurteilen, können wir unsere
Kenntnisse entsprechend erweitern und auf die Problematik
reagieren.
Diese Beurteilung der Sachlage aus Sicht der Mikrobiologie
legt den Handlungsbedarf klar: Eine methodisch abgesicherte
Lösungsstrategie für das erschreckend häufig
anzutreffende Schimmelproblem an Kunst- und Kulturgut
zu entwickeln kann von keinem der betroffenen Museen
alleine geleistet werden. Um zu wissenschaftlich abgesicherten
Bekämpfungsmethoden zu kommen, ist zunächst
praxisorientierte Grundlagenforschung zu betreiben. Als
Basis der jungen Disziplin der Konservierungswissenschaften
ist sie hauptsächlich an den Hochschulen mit

ARBEITSHILFEN 31
Restauratorenausbildung angesiedelt. Hier sind Möglichkeiten
gebündelt, im Zusammenwirken mit den unterschiedlichsten
Natur-, Geschichts- und Hilfswissenschaften
kompetent betreute, mit modernstem analytischem
Apparat unterstützte Grundlagenstudien durchzuführen.
Für Lehrende und Studierende ist der Erkenntniseffekt
aus diesen Forschungsprojekten von gleichermaßen hoher
Bedeutung, liegt es doch maßgeblich in der Verantwortung
der Hochschulen, die fortschreitende Professionalisierung
der Restauratorentätigkeit durch nachhaltige
Qualitätssicherung in der Entwicklung wissenschaftlicher
Methodik zu stützen. Studienaufgaben, die sich direkt
aus der Problematik der Konservierungspraxis ergeben,
werden bevorzugt aufgegriffen und nicht nur theoretisch
ergründet, sondern ihre Lösung im Hinblick auf ihre Umsetzung
am konkreten Fallbeispiel versucht. 2
Aus dem Problem wird eine Aufgabenstellung
Zurück ins Freilichtmuseum: Zunächst nahm man Kontakt
zu Frau Prof. Dr. Karin Petersen von der Universität
Oldenburg, einer Expertin auf dem Gebiet der Mikrobiologie,
auf. Sie hatte einige Jahre zuvor Raumluft-Messungen
im Starkerer-Depot durchgeführt, um festzustellen,
ob es überhaupt noch ohne Schutzausrüstung betreten
werden durfte. Man entschied sich dafür, gemeinsam mit
Frau Prof. Dr. Gerdi Maierbacher-Legl und Studierenden
vom Institut für Restaurierung an der Fachhochschule
Hildesheim/Holzminden/Göttingen eine Projektwoche
durchzuführen, in deren Rahmen verschiedene Methoden
zur Entfernung und Abtötung von Schimmelpilzen an den
konkreten Objekten erprobt und die Wirksamkeit durch
mikrobiologische Analysen überprüft werden sollten. 3
Unbemalte Holzoberflächen wie Rückwände und Unterseiten werden mit Benzalkoniumchlorid-Lösung eingestrichen

32
ARBEITSHILFEN
Diese Projektwoche fand im Oktober 2001 statt. Kurze
Zeit später lagen die Ergebnisse der Analysen vor, so
dass ein Konzept zur bestmöglichen Entfernung des
Schimmels entwickelt werden konnte. 4 Schnell hatte sich
gezeigt, dass eine vollkommene Entfernung des Pilzes
mit konservatorisch vertretbaren Methoden nicht zu erreichen
war. Möglich war und ist die Abtötung der Sporen
auf ungefassten Flächen, auf gefassten jedoch lediglich
eine deutliche Reduzierung. Das erarbeitete Konzept sah
die Kombination verschiedener Methoden vor, da keine
für sich allein zu einem befriedigenden Ergebnis führte.
Zunächst sollten alle Flächen, bei denen es aus konservatorischer
Sicht vertretbar war, mit einem harten, in
handliche Stücke zerkleinerten Wishab®-Schwamm abgerieben,
der entstandene Abrieb des Schwammes danach
mitsamt den daran gebundenen, aber auch den
gelösten Sporen und anderen Verschmutzungen mit
Staubsauger und Pinsel abgenommen werden – auch aus
Ritzen, Löchern und anderen Vertiefungen. Vollkommen
glatte Flächen wie etwa Marmorplatten, bei denen nicht
zu befürchten war, dass Fusseln daran hängen bleiben,
sollten aus Gründen der Zeitersparnis lediglich mit Swiffer®-Tüchern
gereinigt werden. Wo der Einsatz des Wishab®-Schwamms
konservatorisch nicht vertretbar war,
zum Beispiel aufgrund einer pudernden Fassung, wurde
vorgesehen, Verschmutzungen und Sporen mit einem
weichen Pinsel zu lösen und dann abzusaugen.
Angesichts des massiven Pilzbefalls der Möbel sollte bei
den ungefassten Flächen – Rückwänden, Inneneinrichtung,
Böden – zusätzlich zur Trockenreinigung ein Biozid
eingesetzt werden. Wegen der Korrosionsgefahr mussten
aber alle Metallteile ausgespart bleiben. Nach Abwägung
aller bekannten Vor- und Nachteile fiel die Entscheidung
für die Anwendung von Benzalkoniumchlorid in 2,5-prozentiger
Konzentration in 70-prozentigem Isopropanol. Es
lagert sich zunächst am Holz an und schützt für einen gewissen
Zeitraum vor erneutem Befall; danach verflüchtigt
es sich. 5
Da der angemessene Einsatz an Arbeitsmitteln bei jedem
Objekt im Einzelnen abgewogen werden musste, war der
Einsatz von Restauratoren unverzichtbar. Es galt, den Gesamtbestand
von 364 überwiegend gefassten Möbelstücken
im Zeitraum von Anfang Dezember 2001 bis Ende
Februar 2002 zu „entschimmeln“. Man war wegen der
besucherfreien Schließung des Museums im Winter auf
diesen Zeitraum beschränkt, denn ansonsten für Besucher
zugängliche Flächen wurden für die Zwischenlagerung
behandelter Möbel so lange benötigt, bis das Starkerer-Depot
desinfiziert und für die Wiedereinlagerung
der Möbel vorbereitet war.
Material- und Raumbedarf
Damit die Aktion angesichts des begrenzten Zeitfensters
möglichst ohne Verzögerungen aufgrund von Nachschubproblemen
durchgezogen werden konnte, waren
schon vorab Ausrüstungs- und Arbeitsmaterialien in ausreichenden
Mengen zu bereitzustellen. Im November
2001 wurden die notwendigen Räumlichkeiten für die Aktion
geschaffen.
Als Schutzkleidung und technische Ausstattung dienten: 6
– 1.000 Einweghandschuhe aus ungepudertem Latex:
Sie wurden mehrmals täglich gewechselt – bei Beschädigungen
sofort und spätestens beim Umkleiden.
Unter den Einweghandschuhen wurden teils solche
aus Baumwolle getragen, weil sie ein besseres Hautgefühl
verleihen und zudem gegen Kälte schützen.
– Etwa 140 Schutzanzüge: Man entschied sich für die
einfachste Ausführung, da man sie täglich wechseln
musste und darunter die eigene Arbeitskleidung trug.
– Als Fußschutz wurde zunächst eine kleinere Menge
OP-Einweg-Schuhe gekauft. Da sie sich jedoch
schnell als untauglich erwiesen, schaffte man Gummistiefel
an, die problemlos mehrmals desinfiziert und am
Ende der Aktion entsorgt wurden.
– Drei Gebläsefiltergeräte: Zunächst war das Tragen von
Vollmasken, wie sie bei der Feuerwehr im Einsatz sind,
geplant. Aufgrund der von der Berufsgenossenschaft
vorgeschriebenen Gesundheitsprüfung G 26/2 und der
unzumutbaren körperlichen Belastung beim täglich
mehrstündigen Tragen solcher Masken suchte man
nach Alternativen und fand sie in den Gebläsefiltergeräten.
Bei diesen Geräten wird die durch Filter gereinigte
Luft über einen Schlauch in die Kopfhaube geleitet.
Gebläsemotor und Filter trägt man mittels eines
Gürtels an der Hüfte. Bei diesen Geräten erübrigt sich
die Gesundheitsprüfung, da kein Atemwiderstand auftritt.
Die Filter der Gebläsefiltergeräte wurden wöchentlich
gewechselt. Obwohl die Geräte die Sättigung der
Filter optisch und akustisch anzeigen sollten, wollten
wir auch in diesem Punkt lieber sicher gehen. Verbraucht
wurden so 54 Filter der Klasse A2/P3 gegen
Lösemitteldämpfe und die gasförmigen, gesundheitsschädlichen
Stoffwechselprodukte einiger Schimmelpilze.
– Zwei starke Staubsauger mit Spezialfiltern: Die Filter
wurden vor Beginn der Aktion, nach der Hälfte der Zeit
und nach Beendigung der Aktion ausgetauscht. Nach

ARBEITSHILFEN 33
Abschluss der Arbeiten wurden der Saugschlauch ersetzt
und Innenraum, Außenhaut und Kabel der Staubsauger
desinfiziert.
Zur Dokumentation der durchgeführten Arbeitsschritte
wurden Formulare vorbereitet. Da aus Zeitgründen handschriftliche
Eintragungen vermieden werden sollten, erstellte
man für jede Möbelart eine eigene Tabelle mit den
zu behandelnden Möbelteilen auf der einen und den zur
Anwendung kommenden Methoden auf der anderen Achse.
So konnten durch Ankreuzen die jeweils durchgeführten
Maßnahmen einfach, schnell und dennoch lückenlos
dokumentiert werden. In unserem Fall waren eigene Tabellen
für Schränke, Truhen, Tische, Betten, Stühle, Buffet-Aufsätze,
Buffet-Unterschränke, Kommoden und
Sonderstücke sinnvoll. Die Inventarnummer und die etwas
genauere Bezeichnung des Möbelstücks („zweitüriger
Schrank“ oder „dreischübige Kommode“) wurden
handschriftlich eingetragen. Um die Tages- und Wochenleistung
im Überblick zu behalten, war auch die Angabe
einer durchlaufenden Nummer wichtig. Für die Eintragung
weiterer Arbeitsschritte, festhaltenswerter Befunde
oder Auffälligkeiten stand zusätzlicher Platz zur Verfügung.
Wichtig war die frühzeitige Klärung einiger Fragen hinsichtlich
des Gesundheitsschutzes. Diese Fragen besprachen
wir mit der Betriebsärztin des Bezirks Oberbayern,
welche nach eingehender Prüfung die geplante Art und
Weise der Durchführung mit einigen Auflagen genehmigte.
Um gesundheitliche Risiken für die Bewohner der in
unmittelbarer Nähe zum geplanten Zwischenlager für behandelte
Möbel gelegenen Hausmeisterwohnung auszuschließen,
wurden spezielle Regelungen, etwa bezüglich
des Lüftens, getroffen. Darüber hinaus führten wir nach
der Einlagerung der ersten Möbel gelegentlich Messungen
mit Ethanol-Prüfröhrchen durch. Aus der Abwesenheit
von Isopropanol kann aufgrund des höheren Dampfdruckes
zwingend auch auf diejenige von Benzalkoniumchlorid
geschlossen werden. Diese Messungen fielen
stets negativ aus. Das Transportpersonal sollte zu üblichen
Arbeitskitteln und Sicherheitsschuhen gewöhnliche
Arbeitshandschuhe tragen, die nur hierfür verwendet werden
durften. Man wollte so die Verschleppung von Sporen
und die Verschmutzung der gereinigten Möbel mit anderen
Substanzen vermeiden.
Ein anderes Problem, welches die ganze Aktion zunächst
fast zum Scheitern gebracht hätte, stellte das Explosionsrisiko
des Lösemittelgemisches dar. Schließlich
musste das Einstreichen der Objekte in einem gut durchlüfteten
Raum im Außenbereich durchgeführt werden. Zusätzlich
wurden die Lüftungsschlitze in der Tür zum
Trockenreinigungsraum abgedichtet und das Öffnen der
Zwischentür auf das notwendige Minimum beschränkt.
So sollten keine Schimmelpilzsporen nach draußen und
die schweren Lösemitteldämpfe nicht in den Trockenreinigungsraum
hinein gelangen. Dort hätten sich die Dämpfe
ansammeln und dann etwa beim Anschalten des Lichts
oder des Staubsaugers explodieren können. Wegen der
Explosionsgefahr durfte die Benzalkoniumchlorid-Lösung
nur eingestrichen, nicht gesprüht werden. Auch musste
das Gebinde an Benzalkoniumchlorid-Lösung so klein
wie möglich gehalten werden. Wir mischten stets einen
Sechs-Liter-Kanister an – eine Menge, die für ein bis zwei
Tage ausreichte. Zum unmittelbaren Gebrauch wurde die
Lösung in handliche 500ml-Gläser gefüllt.
Auf explosionsgeschützte Lampen in dem Bereich, wo
mit dieser Lösung gearbeitet wurde, konnte nach Messungen
mit einem „Ex-Messgerät“ – einem Handmessgerät
zur Überwachung von Explosionsgefahren – verzichtet
werden. Am unteren Ende der Wände wurden
dennoch Lüftungsschlitze angebracht. Die Raumteiler
Schematische Einteilung der Arbeitsräume

34
ARBEITSHILFEN
aus Kunststoff-Planen sollten so oft und weit wie möglich
geöffnet sein. So wurden zum Ausschluss des Explosionsrisikos
Abstriche bei der Hygiene gemacht.
Alle Restauratoren ließen vorab bei Hautärzten oder Allergologen
Rast- und/oder Provokationstests auf ihre Empfindlichkeit
gegenüber Schimmelpilzen durchführen. Der
diesbezügliche gesundheitliche Zustand sollte aus versicherungstechnischen
Gründen vor Beginn der Arbeiten
dokumentiert werden. Personen mit Asthma oder Neurodermitis
hätten für diese Arbeiten nicht herangezogen
werden dürfen. Erfreulicherweise hatte kein Beteiligter
während oder nach der Durchführung der Aktion gesundheitliche
Probleme, die auf Schimmelpilz zurückzuführen
wären – auch jene nicht, denen die Tests allergische Reaktionen
gegenüber Schimmelpilz nachgewiesen hatten:
Ein Indiz dafür, dass die Schutzausrüstung ihre Funktion
erfüllte.
Zur Bewältigung der Materialmenge hilft nur ein festes
Schema
Zunächst sollte ein Möbelstück nach dem anderen aus
dem Depot in einen sich anschließenden Vorraum gebracht
werden. Dieser war zwar von seiner Grundfläche
her eher knapp bemessen, aber dennoch ausreichend
groß für im Höchstfall drei Arbeitsplätze. Der Raum war
mit drei Paar stabilen Arbeitsböcken und zwei Kleinmöbeln
zur Ablage von Arbeitsmitteln ausgestattet. Hier
wurden die Möbel mit Wishab®-Schwämmen, Staubsauger
und Pinsel sowie gegebenenfalls Swiffer®-Tüchern
trocken gereinigt. Pinsel und Schwamm wurden nach jedem
Objekt gewechselt, um keine Sporen zu verschleppen.
Man vermied, Abrieb auf gereinigte Flächen erneut
aufzubringen, indem man von innen nach außen und dabei
jeweils von oben nach unten arbeitete.
Nach der Trockenreinigung wurde das Objekt unverzüglich
in den nächsten Arbeitsbereich gebracht. Über dem
Zufahrtsweg zum Depot war für die Dauer der Aktion eine
wellblechgedeckte Holzkonstruktion mit Spanplattenverkleidung
errichtet worden. Dieser tunnelartige Arbeitsraum
war durch überlappende Kunststoff-Planen vor
Wind und Niederschlag geschützt und in zwei Bereiche
unterteilt. Im ersten, größeren Bereich nach dem Trockenreinigungsraum
befanden sich ein Tisch als Abstell- und
Schreibfläche, ein Stuhl und ein Paar niedrige Arbeitsböcke.
Entlang der Wände waren mehrere Paletten aneinander
gereiht, auf denen die fertig behandelten Möbelstücke
bis zum Abtransport stehen und ablüften konnten.
In diesem Bereich, dem so genannten „Benzraum“, wurden
die ungefassten Holzoberflächen mit der Benzalkoniumchlorid-Lösung
eingestrichen. Hier wurden auch die
durchgeführten Arbeitsschritte dokumentiert und anhand
von ausgedruckten Listen der Datenbank das aktuelle
Standortverzeichnis überprüft und festgestellt, ob vom
behandelten Objekt ein Foto-Negativ vorhanden war.
Falls nicht, wurde das Möbelstück mit einem Laufzettel
gekennzeichnet und beim Rücktransport fotografiert. Die
Dokumentationsarbeit führte man bewusst an dieser
Stelle durch, weil hier die Arbeiten an den Objekten ihren
Abschluss fanden und man die Blätter möglichst wenig
kontaminieren wollte.
Nach dem Einstreichen mit der Benzalkoniumchlorid-Lösung
verblieben die Objekte zum ersten Ablüften für kurze
Zeit in diesem provisorischen Raum. Zweimal täglich
transportierte Museumspersonal die Möbel in einen luftigen,
aber regendichten Stadel. Nachdem sie dort rund
zwei Wochen abgelüftet hatten, konnten sie zu den Stellflächen
im Eingangsbereich des Museums gebracht werden.
Zum Transport wurde ein Gabelstapler mit gepolsterten
Auflageflächen eingesetzt. Als Stoßschutz zwischen
den Möbelstücken dienten Neopolen®-Platten
und Luftpolsterfolie.
An den „Benzraum“ schloss sich der Abschnitt an, in dem
die Kleidung und die Akkus der Gebläsefiltergeräte gewechselt
werden konnten. Dieser Bereich war mit drei jeweils
individuell zugewiesenen Kleiderhaken, einem Tisch
mit drei fest montierten Halterungen für die Gebläsefiltergeräte
und einem großen Müllsack ausgestattet, in den
die getragene Schutzkleidung sofort entsorgt wurde.
Nach den ersten Arbeitstagen zu zweit wurde deutlich,
dass wir unser Pensum nicht schaffen würden. Es gelang
innerhalb kurzer Zeit, weitere freiberufliche Restauratoren
zu gewinnen, so dass durchgehend drei Kräfte am Werk
waren. Das fortan gültige Soll von mindestens 36 Objekten
pro Woche konnte bis zum Schluss durchgehalten
werden. Dabei zeigte es sich, dass die Arbeit zu dritt
überproportional schneller voran schritt als zu zweit. Obwohl
nur zwei Staubsauger zur Verfügung standen, kam
es kaum zu Verzögerungen, denn meist war eine Person
damit beschäftigt, zu dokumentieren oder mit Benzalkoniumchlorid-Lösung
einzustreichen.
Nachdem das letzte Möbelstück behandelt war, ließ man
das Depot von einer Gebäudereinigungsfirma desinfizieren.
Nach kurzem Auslüften und Einstellen des dortigen
Klimas auf winterliche Trockenheit konnten die Möbel ins
Depot zurücktransportiert werden. Die Stellflächen im
Eingangsbereich des Museums, die als Zwischenlager für
behandelte Möbel gedient hatten, wurden nach Abschluss
der Arbeiten ebenfalls desinfiziert.

ARBEITSHILFEN 35
Nicht nur dem Schimmel zu Leibe gerückt
Um neuerlichem Schimmelpilz-Wachstum entgegen zu
wirken, mussten einige Vorkehrungen bei der Lagerung
der Möbel ergriffen werden, die den Objekten auch generell
zugute kommen und die Depotorganisation erleichtern.
Jedes Möbelstück steht nun auf einem eigenen, 14
Zentimeter hohen Wagen mit rund zehn Zentimetern
Überstand nach allen Seiten. Die Dreischicht-Platten der
Wägen wurden mit mehreren großen Lüftungslöchern
versehen. Diese Wägen können von einer Person allein
leicht bewegt werden, und man kann flexibel auf veränderte
Anforderungen reagieren. Die Schwerlastregale für
Truhen und Kommoden wurden in langen Reihen angeordnet,
um eine ungehinderte Luftzirkulation zu gewährleisten.
Auf mit rund einem halben Meter genügend
großen Abstand zwischen den Möbeln und zur Wand –
nicht zuletzt wegen der Kontrollierbarkeit – wurde geachtet.
Auch reduzierte man deutlich die Zahl der in diesem
Depot gelagerten Möbel.
Ein weiterer positiver Nebeneffekt bestand darin, dass alle
Möbeloberflächen zwangsläufig gereinigt wurden. Konglomerate
aus Staub, Schmutz und tierischen Überresten
(Spinnweben, Mäusekot, tote Insekten etc.) hatten sich
vor allem an den schwer zugänglichen Bereichen der Möbel
gefunden und sicherlich zur Ausbreitung des mikrobiellen
Befalles beigetragen. Darüber hinaus konnten dringend
notwendige Konservierungsmaßnahmen schriftlich
festgehalten werden; Notsicherungen wurden mit säurefreiem
Papierklebeband durchgeführt. Die Inventarisierung
und die Fotodokumentation der Bestände wurde
vervollständigt, das Standortverzeichnis aktualisiert.
Was noch aussteht
Erste Nachuntersuchungen haben ergeben, dass die Anzahl
der Schimmelpilzsporen auf den lediglich trocken
gereinigten Flächen deutlich reduziert werden konnte,
während auf den mit Benzalkoniumchlorid-Lösung eingestrichenen
Flächen keine Besiedlung mehr festzustellen
war. Weitere Nachuntersuchungen zu erneutem Wachstum
stehen bislang noch aus, sollen aber jährlich durchgeführt
werden. Auch bezüglich der Nachweisbarkeit von
Benzalkoniumchlorid im Holz wird man nach Ablauf eines
Jahres Nachuntersuchungen durchführen.
Das Klima im Depot wird künftig aufmerksam beobachtet
und die relative Luftfeuchte – notfalls mit Hilfe von Luftentfeuchtern
– konsequent unter 60 % gehalten werden.
Sauberkeit muss man nicht nur im Depot gewährleisten,
sondern auch auf dem Zugangsweg. Zukünftig wird der
Blick ins Starkerer-Depot gegen Ende der Bekämpfungsmaßnahme
Boden des Depots halbjährlich mit einem Flächen-Desinfektionsmittel
gereinigt.
An dieser Stelle ist allen Beteiligten Dank für ihre Unterstützung
auszusprechen, besonders den Restauratoren
für Ihren engagierten Einsatz. Aufrichtiger Dank gilt dem
Institut für Restaurierung der Fachhochschule Hildesheim/Holzminden/Göttingen
und der Universität Oldenburg,
die Personal, Fachwissen und wissenschaftlichen
Apparat zur Verfügung stellten. Die Landesstelle für die
nichtstaatlichen Museen förderte die „Anti-Schimmel-Aktion“
maßgeblich.
Christine Tafelmaier, Gerdi Maierbacher-Legl
und Karin Petersen
Anmerkungen
1 Über das erstmalige Auftreten und die Gründe für das ungehemmte
Wachstum des Schimmelpilzes in diesem Depot können
keine abschließenden Aussagen gemacht werden. Das
Depot war über Jahre unbeobachtet seinem Schicksal überlassen
gewesen und man hatte dem Problem erst Aufmerksamkeit
geschenkt, als es in seinem drastischen Ausmaß nicht
mehr zu übersehen war. Als Ursachen konnten z. B. ein ungenügend
abgedichteter Drainageschacht im Boden und undichte,
durch das Depot verlaufende Lüftungsschächte sowie
Schläuche mit Kühlflüssigkeit der darüber liegenden Gaststättenküche
ausgemacht werden. Ob die Ursachen wirklich endgültig
behoben wurden, werden die künftigen Klimamessungen
zeigen.

36
MUSEUMSPÄDAGOGIK
MUSEUMSPÄDAGOGIK UND
AUSSTELLUNGSARCHITEKTUR
Der Kinderpfad in der Landesausstellung
„Heinrich II. und seine Zeit“ in Bamberg
2Die Schimmelproblematik im Möbeldepot des Freilichtmuseums
an der Glentleiten stellte sich als ein höchst geeignetes
Lehrbeispiel für die Erarbeitung eines methodischen Lösungsansatzes
im interdisziplinären Zusammenspiel von Restauratoren,
Mikrobiologen und der institutionalisierten Gesundheitsvorsorge
dar. Das eingebrachte Engagement des Instituts für
Restaurierung an der Fachhochschule Hildesheim soll letztlich
dazu dienen, den praktizierenden Restauratoren und koordinierenden
Museumsleitern dienliche Informationen zur realistischen
Problemeinschätzung und systematischen Vorgehensweise
bei vergleichbarer Problemstellung an die Hand zu geben.
3 So konnte zum Beispiel nachgewiesen werden, dass die häufig
empfohlene Anwendung von 70-prozentigem Isopropanol
nur unzureichend wirksam gegen Schimmelpilz ist. Auch die
Verwendung von Samt zur Trockenreinigung erwies sich als
unzureichend, obwohl bei diesem Vorgehen der beste optische
Eindruck erzielt wurde.
4 Ausführlich nachzulesen in einer unveröffentlichten Facharbeit:
Schultz, Julia/Strätling, Merle: Praxisorientierte Entwicklung
einer Methode zur Behandlung von mikrobiell kontaminierten
Holzobjekten am Beispiel eines Möbeldepots im Freilichtmuseum
des Bezirks Oberbayern An[sic] der Glentleiten
unter Einbeziehung mikrobiologischer Analysen. Facharbeit
zum Diplom im Fach Konservierung an der Fachhochschule
Hildesheim/Holzminden/Göttingen, Institut für Restaurierung,
Studienrichtung Holzobjekte mit veredelter Oberfläche, Wintersemester
2001/02. In verkürzter Form: Schultz, Julia/Strätling,
Merle: Problemfeld Schimmelpilz. Zur Behandlung von
mikrobiell kontaminierten Holzobjekten unter Einbeziehung
mikrobiologischer Analysen am Beispiel eines Möbeldepots im
Freilichtmuseum Glentleiten, in: Freundeskreis-Blätter 41,
Hrsg. Freundeskreis Freilichtmuseum Südbayern e. V.,
Großweil 2002, S.86-96
5 Benzalkoniumchlorid ist ein handelsübliches Biozid mit Breitbandwirkung,
das in freiverkäuflichen Augentropfen ebenso
wie in Hautdesinfektionsmitteln enthalten und zudem als
Flächendesinfektionsmittel für die Anwendung im Kontakt mit
Futtermitteln im Einsatz ist. Dennoch handelt es sich auch hier
um einen Stoff, der in höheren Konzentrationen durchaus gesundheitsgefährdend
sein kann, woraus sich ableiten lässt,
dass die Anwendung unter den dargestellten Sicherheitsvorkehrungen
erfolgen musste.
6 Es sind die tatsächlich verbrauchten Mengen angegeben.
Das „heranwachsende Museumspublikum“ für Geschichte
und Kultur zu begeistern und ihm Ausstellungen als
positive Erfahrungen zu vermitteln sollte ein gesellschaftlicher
Auftrag und daher ein wichtiges Anliegen der Kuratoren
und Museumsdirektoren sein. Oft jedoch werden
die Kinder bei der Konzepterstellung und Gestaltung vergessen.
In der Regel spricht das Gesamtkonzept primär
die gebildeten, geschichts- und kunstinteressierten Erwachsenen
an. Idealerweise sollte jedoch jedem Besucher,
unabhängig von seinem Alter, Beruf und seiner Bildung,
die Grundideen einer Ausstellung vermittelt werden.
Wie ein Ausstellungsführer sich auf sprachlicher
Ebene seinen Zuhörern anpasst – bei Kindern wird er andere
Worte wählen als bei einem Fachpublikum – kann
analog die visuelle Sprache in der Präsentation variiert
und ein differenziertes Angebot geschaffen werden.
Die Belange des Publikums bereits bei der Konzepterstellung
zu vertreten, stellt eine Aufgabe der Museumspädagogen
dar. Ihr Vorteil liegt darin, dass sie im Gegensatz
zum Fachwissenschaftler weniger das Thema und
die Objekte im Blickfeld haben, sondern die Perspektive
„von außen“ einnehmen. Viele Museumspädagogen haben
zwar ein geisteswissenschaftliches Studium absolviert,
sind jedoch keine Experten auf dem Gebiet des
Ausstellungsthemas und können aus diesem Grund eher
den Blickwinkel des Laien einnehmen.
Die frühzeitige Integration von Museumspädagogen in
das Ausstellungsteam wird jedoch nur in Einzelfällen realisiert,
obwohl dies schon mit der Demokratisierung der
Museen in den sechziger und siebziger Jahren gefordert
wurde. 1 Das ist auf mehrere Faktoren zurückzuführen:
Neben der Schwierigkeit, die verschiedenen Interessen
der an einer Ausstellung Beteiligten zusammenzuführen,
liegt es sicherlich auch daran, dass über das Tätigkeitsfeld
der Museumspädagogen sehr unscharfe Vorstellungen
existieren. Es herrscht Unsicherheit darüber, wie sie
sich im Team einbringen können. Auch das Selbstverständnis
der Museumspädagogen zielt meist mehr darauf,
Aktivitäten rund um die fertig konzipierte Ausstellung
zu entwickeln. Die Museumspädagogik besteht aber aus
einem Bündel an Kompetenzen. Sie umfasst nicht nur die
rein pädagogische Aufgabe, sondern enthält einen
großen Anteil künstlerischer Momente, arbeitet zielgruppenorientiert
und auch werbewirksam.
Die Entwicklung des Konzepts eines Kinderpfades
Mit einem Pfad für Kinder durch Ausstellungen kann für
das heranwachsende Museumspublikum ein spezieller
Rundgang angeboten werden. Kinderpfade, wie sie in

MUSEUMSPÄDAGOGIK 37
nicht nur auf ein Frage-Antwort-Spiel zu reduzieren, sondern
alle Sinne anzusprechen. Die Karte motiviert, Dinge
selbst auszuprobieren, und bietet die Gelegenheit, selbst
weiter zu gestalten, wie zum Beispiel durch Schreiben,
Zeichnen, Drucken und Basteln.
Sind die wesentlichen Gestaltungselemente ausgewählt,
geht es darum, den Kinderpfad in eine eigene kurze Geschichte
einzubetten, die sich an dem Gesamtkonzept
der Ausstellung orientiert. Den äußeren Rahmen des Kinderpfades
in der „Bayern-Ungarn-Ausstellung“ in Passau
bildete die Idee, als bayerischer Kaufmann durch die
Schau zu reisen, der sich auf große Fahrt mit sieben Stationen
von Passau nach Budapest begibt. Das ursprüngliche
Konzept des Kinderpfades in der Ausstellung „Heinrich
II.“, welches dann in abgewandelter Form verwirklicht
wurde, erzählte die Geschichte eines Reiters, der als enger
Gefolgsmann Heinrichs durch die Ausstellung zieht.
Die Idee war jeweils, dass die Kinder in die Rolle des Protagonisten
schlüpfen und sich dadurch mit ihm identifizieren.
Der Kinderpfad „Mit der Donauzille von Bayern nach Ungarn“ in
der Ausstellung „Bayern – Ungarn. 1000 Jahre“ in Passau
den Landesausstellungen des Hauses der Bayerischen
Geschichte 2001 in Passau (Bayern – Ungarn. 1000 Jahre)
sowie 2002 in Bamberg (Heinrich II. und seine Zeit) 2
unter Federführung von Frau Rosemarie Zacher 3 verwirklicht
wurden, bestehen aus zwei Elementen: Einer Karte,
die als Leitfaden die Kinder durch die Ausstellungen begleitet,
und aus festen Stationen in der Ausstellung. Der
Vorteil einer Karte liegt darin, dass sie die Kinder motiviert,
wirklich alle vernetzten Stationen zu absolvieren.
Außerdem können sie die Karte als Erinnerung mit nach
Hause nehmen.
Bei der Entwicklung des Konzepts der genannten Kinderpfade
stützte sich Frau Zacher auf drei wesentliche Eckpfeiler:
Den roten Faden des Ausstellungsinhalts, die Objektliste
und die daraus resultierenden Möglichkeiten,
passendes Material einzusetzen. Die Materialien sollen
keine Kostbarkeiten sein, sondern als „Illusion des Gegenstandes“
die Phantasie der Kinder anregen. Ein wichtiger
konzeptioneller Gedanke besteht darin, die Aktionen
Angelehnt an die Themen der letztgenannten Ausstellung
gab es in Bamberg Einheiten zu Lebenshaltung, Geldwesen,
Krönungsumritt, Verteidigung, Buch- und Sakralkunst.
Die spezifischen örtlichen Gegebenheiten flossen
ebenfalls in das Konzept ein. Die Ausstellung verteilte
sich auf fünf verschiedene Orte: Alte Hofhaltung, Staatsbibliothek,
Diözesanmuseum, Dom sowie auf dem Domplatz
die Rekonstruktion eines mittelalterlichen Gehöfts.
Dementsprechend war jeder Ausstellungsort, ausgenommen
der Bamberger Dom, mit mindestens einer Station
unter Berücksichtigung der konservatorischen Bedingungen
zu bestücken.
Das ursprüngliche Konzept sah folgendermaßen aus: An
der Kasse erhalten die Kinder eine Karte sowie ein kleines
Papiertäschchen. Auf die Karte ist die Silhouette eines
Reiters gestanzt, der auf seinem Ritt durch die Ausstellung
mit weiteren Utensilien ausgestattet werden soll. Im
mittelalterlichen Gehöft beginnt der Pfad mit der Aufgabe,
die Tasche am Reiter zu befestigen. Dafür bohren die Kinder
an einer eigens dafür nach mittelalterlichem Vorbild
angefertigten Rekonstruktion einer Wippdrehbank zwei
Löcher in die Tasche und hängen diese mit Hilfe eines
Fadens dem Reiter um. Weiter geht es in der Alten Hofhaltung.
Da ein Reiter für seine Reise Proviant benötigt,
kann er sich dort passend zum Raumthema „Vorratshaltung“
mit Nahrung eindecken. Er muss eine Frage beantworten
und erhält bei der richtigen Antwort eine Linse, die
in die Tasche wandert. Da Reisen auch Geld kostet, steht
im nächsten Raum, in dem Münzen aus der Zeit Heinrichs
ausgestellt sind, ein Prägestempler. Die Kinder können

38
MUSEUMSPÄDAGOGIK
sich eine „Heinrichsmünze“ prägen und sie ebenfalls in
die Tasche legen. Im weiteren Rundgang folgt das Thema
Königsumritt und Krönung. Auch dazu sollen die Kinder
eine Frage beantworten. Verschiedene Lösungen gibt es
auf Klappen, und hinter der richtigen Klappe befindet sich
ein kleines Stück Stoff. Wie Heinrich II. als König einen
Krönungsmantel trug, soll auch der Reiter als treuer Gefolgsmann
einen Umhang erhalten. Dieser Umhang ist in
der Karte an einem Schlitz am Hals zu befestigen.
Da das Reisen zur damaligen Zeit gefährlich war, muss
der Reiter mit einem Schwert ausgestattet werden. Die
Kinder sollen bei dieser Gelegenheit erfühlen, wie schwer
eine solche Waffe war. Hier gibt es ein Stückchen eines
Zahnstochers, welches am Pferd als Schwert befestigt
werden muss. Im Diözesanmuseum steht ein Tisch mit
zwölf Stempeln der Sternzeichen nach dem Vorbild des
Sternenmantels Kaiser Heinrichs. Jedes Kind soll sein
Sternzeichen suchen und auf seine Tasche stempeln. Am
Ende des Rundgangs in der Staatsbibliothek besteht die
Aufgabe darin, den eigenen Namen in karolingischer
Schrift nach einer Vorlage auf die Karte zu schreiben.
Wenn das Konzept eines solchen Kinderpfades feststeht,
geht es darum, die Stationen gestalterisch einzubinden,
was erfordert, das Angebot für Kinder von Anbeginn konzeptionell
zu integrieren. Dazu bedarf es eines guten Austauschs
zwischen Fachwissenschaft, Gestaltung und
Pädagogik. Vor allem ist es aber nötig, dass die Ausstellungsleitung
diesem Teilbereich den nötigen Stellenwert
einräumt. Wenn das gelingt, können direkte Bezüge zu
den Objekten hergestellt werden. So war zum Beispiel
zum Thema „Nachbarn, Feinde, Freunde“ in der „Bayern-
Ungarn-Ausstellung“ die Rekonstruktion eines Reflexbogens,
wie ihn die ungarischen Krieger in 10. Jahrhundert
verwendeten, ausgestellt. Die Aufgabe im Rahmen des
Kinderpfades bestand nun darin, die Kraft für die anstrengende
Reise nach Budapest zu messen und mit diesem
Bogen möglichst weit zu „schießen“. Eine Simulation
ermittelte die Schussweite.
Station im Diözesanmuseum: Ein Tisch mit Stempeln nach Motiven der zwölf Sternzeichen aus dem Sternenmantel Heinrichs II. Das
eigene Sternzeichen sollte gefunden und auf die Karte gedruckt werden

MUSEUMSPÄDAGOGIK 39
Die Karten sollten keineswegs an schulische Arbeitsblätter
erinnern. Allein schon die Formate unserer Beispiele
fallen aus dem üblichen Rahmen. Bei der Karte des Passauer
Kinderpfades hatten die Kinder am Ende eine Zille
mit Ruder und Anker in der Hand. Zudem konnten sie
zwei gestanzte Figuren herausdrücken, als Reisende in
das Schiff setzen und daheim damit weiter spielen.
Die Karte zur Heinrichsausstellung lässt eher an ein lustiges
Brettspiel denken. Großer Wert war auf eine visuell
ansprechende, kindgerechte, farbenfrohe und auch witzige
Gestaltung gelegt, ohne bei der zeichnerischen Umsetzung
beliebige Comicdarstellungen zu verwenden.
Farbwahl und Formensprache erfolgte in Anlehnung an
Stilelemente ottonischer Handschriften. Um die Karte von
Schrift zu befreien und somit das gesamte Erscheinungsbild
kindgerechter zu gestalten, enthielt sie nur die
nötigsten Anweisungen. Die weiteren Informationen fanden
die Kinder bei den jeweiligen Stationen. 4 Als Diorama
zuhause aufgestellt erinnert die Karte an den Ausstellungsbesuch.
Hürden und Schwierigkeiten
Gegensätzliche Überzeugungen und Interessen zu vereinen,
gehört zu den schwierigeren Aufgaben innerhalb der
Konzeptentwicklung. Bei der „Heinrichs-Ausstellung“ ergab
sich eine Kontroverse zwischen gestalterischen und
museumspädagogischen Vorstellungen. Aufgrund der
kleinen Räume in der Alten Hofhaltung plädierten die Gestalter
dafür, die Kinderecke vom Erwachsenenbereich
nicht zu trennen. Statt dessen sollten generell die Räume
sowohl den Interessen der Eltern als auch der Kinder gerecht
werden. Dementsprechend gab es im Ausstellungsrundgang
Elemente zum Anfassen, Fühlen, Riechen und
Hören. Der Kinderpfad sollte nicht als eigenes Element in
den Vordergrund treten. Auch wurde befürchtet, dass die
klar komponierte Ausstellungsdramaturgie mit bewusster
Beschränkung auf wenige Materialien nicht in Einklang
mit dem Erscheinungsbild des Kinderpfades zu bringen
sei und somit die klare Linie stören würde.
Im mittelalterlichen Gehöft: Heinrich II. bekommt gegen seinen
Husten ein Salbeiblatt unter das Bett gesteckt
Dies widersprach der ursprünglichen Idee des Kinderpfades,
der als besonderer Bestandteil ins Auge fallen und
besondere Möglichkeiten zum sinnlichen Erleben bieten
wollte. Ein Vorteil, didaktische Elemente als Angebot für
Kinder auszuweisen, besteht ja auch darin, dass das kritische
Fachpublikum eher bereit ist, Dinge zum Anfassen,
Riechen und Hören zu akzeptieren, wenn sie als „Kinderschiene“
deklariert sind. Tauchen sehr viele spielerische
Elemente im Gesamtparcour auf, zweifelt der primär Geschichtsinteressierte
schnell an der Seriosität der Ausstellung.
Das Verstecken von Texten hinter Türchen etwa
erscheint ihm als weitgehend überflüssige Spielerei. Ist
dieses jedoch als Teil eines Kinderpfades erkennbar, ist
die Toleranz größer.
Als Lösung entschied sich die Ausstellungsleitung dafür,
einen Kinderpfad in veränderter Form zu verwirklichen.
Da in der Alten Hofhaltung das gestalterische Inszenierungskonzept
im Vordergrund stehen sollte, verzichtete
man dort auf die sinnlichen Elemente, wie zum Beispiel
den Linsenspender oder den „Münzpräger“. Auch gestalterisch
sollte nicht die markante Silhouette des Reiters
auf den Kinderpfad aufmerksam machen, sondern die
einzelnen Stationen waren als einheitliche, optisch zurückhaltende
Pulte aus braunen MDF-Platten gehalten, auf
denen die Fragen oder Handlungsanweisungen standen.

40
MUSEUMSPÄDAGOGIK
Resümee
Der fertige Kinderpfad der Ausstellung „Heinrich II. und seine
Zeit“, aufgestellt als Diorama
Der schließlich realisierte Kinderpfad in der Bamberger
Ausstellung bestand aus acht Stationen, die sich im gesamten
Ausstellungsgelände verteilten. Die Reihenfolge
der Erfüllung der Aufgaben konnten die Kinder flexibel
gestalten und sich somit auch den Interessen der Eltern
anpassen. Die Idee, als Gefolgsmann Heinrichs II. durch
die Ausstellung zu reisen, wurde beibehalten, doch verzichtete
man auf die durchgehende Geschichte. In letzter
Minute waren noch Änderungen nötig, denn zehn Tage
vor Ausstellungseröffnung brannte die Rekonstruktion
des mittelalterlichen Gehöfts ab und zwei der drei dort
geplanten Stationen mussten verlegt werden. Eine neue
Aufgabe an einer Station im Kräutergarten des Gehöfts
bestand darin, vom Salbeibusch ein Blatt zu zupfen und
symbolisch unter die Decke Heinrichs II. zu stecken, der
aufgrund seines schlechten Gesundheitszustandes im
Bett lag. Die Stationen in der Staatsbibliothek sowie im
Diözesanmuseum wurden dem ursprünglichen Konzept
gemäß verwirklicht. Waren alle Aufgaben in der Ausstellung
erfüllt, konnten die Kinder ihre Karte an einem Basteltisch
vollenden und zuletzt den Lohn ihrer Mühen
beim Münzmeister abholen, der – als Angebot für Erwachsene
– eine Münzprägemaschine betreute.
Für die Gratwanderung zwischen Popularisierung und
fachwissenschaftlichem Anspruch gibt es kein Patentrezept.
Objektbestand, die Architektur der Räumlichkeiten
und das jeweilige Thema erfordern immer wieder neue
kreative Herangehensweisen. Trotzdem sollten gewisse
Grundorientierungen schon frühzeitig bei der Entwicklung
von Ausstellungskonzepten berücksichtigt werden. In der
Regel kann die Realisierung eines Kinderpfades oder
ähnlicher Angebote nicht von einem Fachwissenschaftler
geleistet werden, sondern sie erfordert die spezielle Kompetenz
eines Museumspädagogen. Zu wünschen wäre,
dass trotz aller Schwierigkeit, fachwissenschaftliche,
pädagogische sowie gestalterische Ansprüche zu vereinen,
bei der wissenschaftlichen Neukonzeption von Museen
und Ausstellungen Kinder als besondere Zielgruppe
berücksichtigt und ihre Bedürfnisse folglich beachtet
werden. Denn: ausstellungsbegeisterte Kinder werden
auch als Erwachsene Museen gerne besuchen.
Brigitte Kaiser
Anmerkungen
1 Wie groß die Unzufriedenheit diesbezüglich gegenwärtig ist,
war sehr deutlich auf der Fachtagung „Zeitzeichen – Leitzeichen
– Kommunikation im Museum“ des Bundesverbandes für
Museumspädagogik e. V., 4.-7.10.2001 in Berlin, zu spüren.
Erneut wurde dort die Forderung nach uneingeschränkter, interdisziplinärer
Zusammenarbeit von Kuratoren und allen anderen,
die mit der Ausstellung beschäftigt sind, gestellt.
2 „Bayern – Ungarn. 1000 Jahre“, 8.5.-28.10.2001 im Oberhausmuseum
Passau; „Heinrich II. und seine Zeit“, 9.7.-
20.10.2002 in Bamberg
3 Frau Zacher arbeitet seit 1994 freiberuflich mit Zuständigkeitsbereich
Museumspädagogik beim Haus der Bayerischen Geschichte.
Darüber hinaus ist sie freie Künstlerin und Buchillustratorin.
Ein charakteristisches Merkmal ihrer bildnerischen
Arbeit ist ein heiter-ironischer Grundzug.
4 Auch die Sponsorenwerbung wurde nicht nur als Schriftzug
angebracht, sondern ironisierend geschickt verpackt in die
Gesamtgestaltung versteckt. So befand sich das Sparkassenzeichen
auf dem Geldsäckl eines Reiters.

MUSEUMSPÄDAGOGIK 41
ERFAHREN UND BEGREIFEN
Interaktive Elemente in der Ausstellung
„Quasi Centrum Europae“
Im Jahr 2002 feierte das Germanische Nationalmuseum
sein 150-jähriges Bestehen. Die große Jubiläumsausstellung
„Quasi Centrum Europae. Die Welt kauft in Nürnberg“
1 versammelte aus diesem Anlass eine vorzügliche
Auswahl handwerklich und künstlerisch herausragender
Objekte, die einst von Nürnberg aus ihren Weg in die Welt
angetreten hatten. Die Ausstellung verdeutlichte somit
einerseits auf subtile Art und Weise, warum gerade Nürnberg
Sitz dieses Nationalmuseums wurde, und vermittelte
andererseits einen Eindruck von der großen Bandbreite
an Objektgattungen, die in diesem Haus gesammelt
werden.
Von Anfang an gehörte zum kulturhistorischen Sammlungs-
und Forschungsauftrag des Museums auch ein
Bildungsauftrag. An diese Tradition knüpft das KPZ, das
Kunst- und Kulturpädagogische Zentrum der Museen in
Nürnberg an, eine gemeinsame Einrichtung des Germanischen
Nationalmuseums und der Stadt Nürnberg. Für die
Jubiläumsausstellung waren nicht allein personale Vermittlungsangebote
erwünscht, sondern auch didaktische
Einheiten in der Ausstellung selbst. Dabei sollten diese in
Übereinstimmung mit den Kuratoren in die Ausstellung
integriert und nicht in einem separaten Raum zusammengefasst
werden. 2
Was aber konnte im Zentrum der Vermittlung stehen?
Sollten es auf einer weiteren Vermittlungsebene Sachinformationen
z. B. zum Aufbau des Verlagswesens sein?
Oder spezielle Objektgeschichten? Sollte man sich auf
die heute immer beliebter werdenden EDV-gestützen Informationssysteme
konzentrieren? Oder war es wichtiger,
die sinnliche Erlebnisqualität der Ausstellung zu fördern?
Sollten die Angebote einer eher konsumierenden Grundhaltung
des Besuchers entgegenkommen oder ihn
animieren, sich aktiv mit den Objekten auseinander zu
setzen?
Unter den Klappen der interaktiven Einheiten gibt es vieles zu
entdecken – hier ein Papierfaltspiel
Die Entscheidungen versuchten wir 3 aus der Perspektive
der Besucher zu treffen. Der durchschnittliche Besucher,
zugegebenermaßen ein Erfahrungskonstrukt, zeigt sich
grundsätzlich an Thematik und Objekten interessiert, besitzt
aber oft nur wenig Vorkenntnisse und selten Zeit und
Muße, sich alles aufmerksam anzusehen. Auf ihn strömt
in der Ausstellung eine Flut von Eindrücken und Informationen
ein, die er unterstützt durch Gestaltung und Texte
zu ordnen und verarbeiten sucht. Wir wollten daher dem
Besucher nicht noch wesentlich mehr Sachinformationen
bieten, als die Ausstellung ohnehin enthielt, nicht noch
eine Vertiefungsebene zu Grundsätzen des Verlagswesens,
der Buchproduktion oder den Fertigungsgeheimnissen
der Harnischfeger. Stattdessen wollten wir die in
Ausstellungen notwendigerweise in der Regel aufs Visuelle
beschränkte sinnliche Erfahrung stärken und mit
Assoziationsimpulsen zu einer selbstständigen Auseinandersetzung
mit dem Gezeigten animieren. Diese Assoziationsimpulse
sollten die Besucher auch unterhalten und
sie beflügeln, eine Ausstellung nicht nur als intellektuellen
Lernort und Ort der visuellen Reize zu erfahren, sondern
ihn als Anregung zu begreifen, über Fragen nachzudenken,
die über das eigentliche Ausstellungsthema hinausführen.
Der Rahmen für die gestalterische Umsetzung der museumspädagogischen
Installationen wurde durch die
Ausstellungsarchitektur von Hans Dieter Schaal vorgegeben.
In einer großen Ausstellungshalle fanden sich
11 Inseln, auf denen die Objekte thematisch geordnet
präsentiert wurden. Einem stilisierten Stadtplan gleich bot
die Gestaltung dem Besucher eine gute räumliche Orientierung.
Eine angedeutete „Stadtmauer“ rahmte die Halle
ein. Hier waren zum einen verschiedene Objektgeschich-

42
MUSEUMSPÄDAGOGIK
ten zu finden, zum anderen die interaktiven Elemente des
KPZ in Sichtweite der entsprechenden Objektinseln. Man
musste die mit einem fluoreszierenden Knopf versehenen
Klappen von 28 x 28 cm nur hochheben, um sich mit den
Dingen darunter beschäftigen zu können. In einer kleinen
Halle wurden unter entsprechenden konservatorischen
Bedingungen vorwiegend Bücher und ähnliche lichtempfindliche
Objekte gezeigt. Hier haben wir auf zusätzliche
Elemente verzichtet, um die Gesamtpräsentation nicht zu
überfrachten.
Einige Beispiele mögen die inhaltliche und gestalterische
Bandbreite der interaktiven Elemente verdeutlichen: Den
besonderen Bedingungen des Handels mit Italien bzw.
des Kunstexports nach Italien widmeten sich zwei Objektinseln.
Die interaktiven Elemente zeigten hierzu ein handgefertigtes,
historischen Quellen nachempfundenes Reisetagebuch,
in dem Besucher blättern und lesen konnten.
Eine deutsch-italienische Wörterkartei regte zur
genaueren Beschäftigung mit der Sprache an. Beides
verwies auf die spezifischen Bedingungen dieser Handelsbeziehungen
zur damaligen Zeit, und wenn wir an die
Sprachfertigkeit denken, darüber hinaus. Bei diesem Themenbereich
sollten ganz bewusst auch Verbindungen
zum Internet hergestellt werden, als dem wohl wichtigsten
Informationsmedium der Zukunft. Der Besucher wurde
aufgefordert, nach einer entsprechenden Recherche
zu Hause dem KPZ Internetadressen zu übermitteln, unter
denen man etwas über deutsche, speziell auch Nürnberger
Kunst in Italien erfahren könne. Unter einer Klappe
lagen Hinweiszettel mit der KPZ-Internetadresse.
Bei den Objektinseln mit erlesenen Prunkharnischen
konnte eine nachgebaute Kettenhaube probiert und das
Material gespürt werden. Auf einem Rechenstab ermöglichten
Kugeln mit den Gewichtsangaben für die verschiedenen
Teile einer Rüstung, sich das Gesamtgewicht
vorzustellen. Unter einer weiteren Klappe ließ ein Strauß
Pfauenfedern erahnen, welche Funktion ein Prunkharnisch
für den Träger im besonderen hatte. Er putzte ihn
heraus, schmückte seine Männlichkeit und unterstrich
demonstrativ seinen sozialen Rang.
Bei der Massenproduktion von Harnischen, für die Nürnberg
seinerzeit ebenfalls berühmt war, zeigte eine blau-rot
geteilte Schneekugel mit Versen eines bekannten Kinderrreims,
wie bereits in der Kindererziehung die Jungen
spielerisch mit dem Krieg bekannt gemacht wurden. 4 Ein
Zitat von Hans Magnus Enzensberger 5 erinnerte an die
Schrecken des Krieges als spezifisch menschlicher Errungenschaft
und bildete ein Korrektiv zur Bewunderung
handwerklicher Fertigungstechnik bei der Rüstungsproduktion.
Eine weitere Ausstellungsinsel beschäftigte sich mit Tüftlern
und Erfindern. Hochkomplizierte Schlösser zeugten
von der handwerklichen Meisterschaft, die „Brechschraube“
für Eisengitter vom Erfindungsreichtum Nürnberger
Werkstätten. Zu sehen waren auch Teile einer Drehbank,
die der sächsische Kurfürst für seine Kinder in Nürnberg
anfertigen ließ, zu deren Erziehung und Zeitvertreib. Unter
den dazugehörigen Klappen der interakriven Einheit fanden
sich u. a. ein Geduldsspiel aus Stahl und zwei Handschuhe,
einer in elegantem Weiß, einer mit Gebrauchsspuren
und ölbefleckt – Handwerk als Lebensnotwendigkeit
und seine prunkvollen Produkte als Spielzeug der
Privilegierten.
Gerade diese assoziativen Elemente erschlossen sich
außer durch einen äußerst knappen Text erst so richtig,
wenn man sich mit den entsprechenden Ausstellungsinseln
näher beschäftigte. Sie bildeten damit auch einen
deutlichen Anreiz, sich diesen intensiver zuzuwenden. Die
interaktiven Elemente lebten von der Zwiesprache mit
den Ausstellungsobjekten, isoliert betrachtet boten sie
nur den halben Sinn und Genuss. Gerade dadurch verstärkten
sie das Interesse an der „konventionellen“ musealen
Präsentation.
Dies wird auch deutlich bei den interaktiven Elementen
für die Ausstellungseinheiten Geschenke und Stiftungen.
Mit Hilfe des bekannten und beliebten Papierfaltspiels
„Himmel und Hölle“ wird geradezu begreifbar, welchen
Sinn eine geistliche Stiftung im Kern hatte. Wer stiftet,
kommt dank seiner guten Werke in den Himmel, wer dies
unterlässt, muss mit Fegefeuer und Hölle rechnen. Ein
Legespiel führte die verschiedensteten Motivationen des
Schenkens vor Augen. Der Vergleich zwischen den Geschenken
der Reichsstadt Nürnberg an den Kaiser und
den Geschenken aus den Beständen des städtischen
Amtes für Veranstaltungen und Ehrungen ließ nicht nur
Journalisten sinnieren über materielle und symbolische
Werte diplomatischer Gaben.
Leider war uns eine systematische Untersuchung über
die Nutzungen der interaktiven Elemente und deren Akzeptanz
durch die Besucher nicht möglich. Wir mussten
uns auf sporadische Beobachtungen beschränken, wobei
wir eine große Akzeptanz feststellen konnten. Spontane
Äußerungen von Besuchern bestätigten, dass gerade die
etwas andere Art der Herangehensweise, die Freisetzung
von Assoziationen und der Unterhaltungswert der interaktiven
Einheiten besonderen Anklang fanden. Auch schien
der Wechsel zwischen Ausstellungsinseln und interaktiven
Elementen zu einem intensiveren Ausstellungsbesuch
beigetragen zu haben. Hinsichtlich unserer beabsichtigten
Verbindung von Ausstellung und Internet müssen wir

MUSEUMSPÄDAGOGIK 43
WIE SIEHT EINE BAUMWOLLKAPSEL AUS?
WIE FÜHLT SICH HANFSTOFF AN?
Museumskoffer zum Thema „Textilien“ zum Ausleihen
allerdings ein klares Scheitern feststellen. Es ist nicht gelungen,
Besucher über die Zeit ihres Besuchs hinaus zu
aktivieren und sie dazu zu bewegen, ihre Internetkenntnisse
zur Nürnberger Kunst in Italien in das eigens dazu
eingerichtete Forum einzubringen. Zu diesem Punkt werden
wir weiter intensiv nachdenken müssen, um bei Gelegenheit
in einer anderen Ausstellung neue Möglichkeiten
zu testen. Insgesamt sind die Erfahrungen jedoch
sehr ermutigend, diese Formen interaktiver Ausstellungseinheiten
weiterzuentwickeln.
Thomas Brehm
Anmerkungen:
1 Katalog: Quasi Centrum Europae. Europa kauft in Nürnberg,
1400-1800, Hrsg. Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg
2002
2 Für die große Ausstellung des Germanischen Nationalmuseums
zum Dürerjahr 1971 wurde von den Museumspädagogen
ein separater Raum als „Dürerstudio“ eingerichtet und bot
hier neu- und andersartige Zugangsmöglichkeiten zu Leben
und Werk Dürers.
3 Zum Projektteam gehörten Pamela Engelhardt, Lioba Pilgram
und Wolfgang Sachße.
4 Auf der blauen Seite: „Hoppe, hoppe Reiter..,“ auf der roten
Seite: „...wenn er fällt, dann schreit er.“
5 „Der Mensch ist der einzige unter den Primaten, der die Tötung
seiner Artgenossen planvoll, in größerem Maßstab und
enthusiastisch betreibt. Der Krieg gehört zu seinen wichtigsten
Erfindungen; die Fähigkeit, Frieden zu schließen, ist vermutlich
eine spätere Errungenschaft.“ Hans Magnus Enzensberger,
Ansichten aus dem Bürgerkrieg, Frankfurt a.M. 5 1994, S. 9
Gerade Objekte aus textilen Materialien stellen für Museumsbesucher
eine große Herausforderung dar: Zu gerne
würde mancher mehr über Material, Herstellung oder
Technik des Stoffes erfahren und vor allem auch mal mit
den eigenen Händen fühlen, wie weich Seide oder Alpakawolle
sind, was einen Damaststoff auszeichnet oder
welche Naturfarben welchen Farbton ergeben. All dies
und mehr bietet ein Museumskoffer, der künftig bei der
Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen in Bayern
auszuleihen ist.
Materialien zum Anfassen
Auf Initiative der Landesstelle wurde dieser transportable
Koffer von der Museumspädagogin Ina Kaspar als didaktische
Ergänzung für museale Ausstellungsbereiche mit
textilen Objekten konzipiert. Er enthält Stoffe und Materialien
der Textilherstellung zum Anfassen und Be-Greifen,
verschiedene Rohmaterialien, technische Hilfsmittel und
Endprodukte sowie schriftliche und bildliche Informationen.
18 durchsichtige Dosen, die geöffnet werden können,
enthalten zum Beispiel Proben von pflanzlichen,
tierischen und chemischen Rohfasern, aus denen Textilien
früher und heute hergestellt wurden und werden. In 10
verschlossenen kleinen Dosen sind pflanzliche Färbemittel
zu sehen, mit denen beiliegende Seidenstoffe gefärbt
wurden. Über 60 Stoffmuster auf 20 herausnehmbaren
Tafeln stehen für den interessierten Besucher bereit. Hier
kann man Stoffe aus pflanzlichen und tierischen Naturfasern
anfassen, aber auch moderne Stoffe aus Chemiefasern
kennen lernen. Anhand von kleinen Stoffmustern
können spezielle Gewebebindungen, Maschenware,
Oberflächenveredelungen, Stoffe mit Handdruck oder
Filmdruckverfahren unterschieden werden. Aber auch
Stickmuster und Spitzentechniken sind in der Palette der
verschiedenen Mustertafeln enthalten. Eine Stoffdruckmodel,
Teile einer Musterlochkarte für einen Jacquardwebstuhl,
verschiedene Beispiele für Mottenschutz, ein
Modell-Klöppelkissen und ein Musterbrief ergänzen das
Angebot. Ein Ringbuch mit alphabetisch geordneten Erläuterungstexten
zu den einzelnen Fasern, Gewebe- und
Stoffarten ermöglicht für den Wissenshungrigen gezieltes
Nachschlagen.
Ziele und Einsatzmöglichkeiten
Ziel des didaktischen Koffers ist es einerseits, alleine
ohne personelle Hilfestellung in den Schauräumen aufgestellt
den Besucherinnen und Besuchern anschauliche
Beispiele von unterschiedlichen textilen Materialien und
Techniken zu bieten. Andererseits ermöglicht er museums-

44
MUSEUMSPÄDAGOGIK
So hatten die Erfahrungen im Heimatmuseum Oettingen
gezeigt, dass der Museumskoffer von den Besuchern nur
wenig genützt wird, wenn man ihn ohne personelle Hilfestellung
in den Schauräumen aufstellt. Wichtig ist zum
Beispiel die richtige, d. h. tischhohe Präsentation des
Koffers und das zusätzliche Aufstellen eines Stuhls zur
bequemeren Nutzung. 1 Die zweite Testphase war wesentlich
erfolgreicher: Während des „Tages des Offenen
Denkmals“ fand der Museumskoffer Einsatz in der ehemaligen
Textilfabrik ERBA in Bamberg, wo das Bayerische
Landesamt für Denkmalpflege ihn mit seinem reichhaltigen
Inhalt in gezielten Aktionen intensiv nutzte. Der
Koffer löste bei den Besuchern höchstes Interesse aus,
regte zu zahlreichen Detailfragen an und erfreute durch
seine Möglichkeit, die Dinge anfassen zu können. Nicht
nur für das Publikum im Museum ist dieser Koffer von Interesse.
Die Ausleihe des Koffers lohnt sich für Museen
auch aus einem ganz anderen Grund: Zielgruppe kann
auch das Museumspersonal selber sein. Die vielfältigen
Materialien helfen auf ganz anschauliche Weise beim
Inventarisieren und Bestimmen von textilen Museumsobjekten.
Darüber hinaus liefern sie Anregungen in ganz unvermuteter
Art. So äußerte sich die Museumsleiterin von
Oettingen: „Für mich ist er [der Museumskoffer] Anstoß,
die eigene Textilpräsentation zu überdenken und sie in
der Folge mit begreifbaren Materialien zu ergänzen – ganz
im Sinne der konzeptionellen Grundorientierung, die uns
allen auf dem Museumstag nahegelegt wurde.“ 2
Blick in die geöffnete Schatztruhe: der Museumskoffer „Textilien“
pädagogischem Personal den Einsatz von reichhaltigen
Hilfsmitteln für Aktivitäten mit unterschiedlichen Gruppen.
Als Unterstützung und Anregung dafür hat die Konzipientin
des Museumskoffers in einem Begleitheft drei Anwendungsbeispiele
unter dem Motto „Der Wissenschaftler“,
„Der Forscher oder Detektiv“ und „Der Genießer“ für
unterschiedliche Zielgruppen beschrieben. Diese methodischen
Hinweise sind nur als Ideengeber zu verstehen,
der Museumskoffer kann natürlich auch in anderer Weise
eingesetzt werden.
Erste Erfahrungen in der Praxis
In zwei unterschiedlichen Praxistests, in einem Heimatmuseum
und in einer ehemaligen Textilfabrik, wurde der
Museumskoffer auf den Prüfstand gestellt. Der Probeeinsatz
zeigte Stärken und Schwächen auf. Nicht praktikable
Elemente konnten nach diesen Testphasen inzwischen
verbessert bzw. fehlende Informationen ergänzt
werden.
Ausleihverfahren
Dieser didaktische Koffer kann von Museen und museumspädagogischen
MitarbeiterInnen für einen längeren
Zeitraum bei der Landesstelle ausgeliehen werden. Das
jeweilige Museum muss den Hin- und Rücktransport
selbst und auf eigene Kosten organisieren. Notwendig ist
hierfür nur ein PKW mit ausreichendem Kofferraum, um
den ca. 90 x 60 x 50 cm großen Aluminiumkoffer mit seinem
Inhalt transportieren zu können. Nähere Informationen
und konkrete Einzelheiten zum Leihverfahren sind bei
der Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen unter
der Telefonnummer 089/210 140-27 (Dr. Hannelore Kunz-
Ott, Mittwoch bis Freitag) zu erfahren.
Hannelore Kunz-Ott
Anmerkungen:
1 Nachzulesen sind die Erfahrungen aus der Praxis im Artikel
der Museumsleiterin des Heimatmuseum Oettingen, Petra
Ostenrieder: Ein Museumskoffer zum Thema „Textilien“: erste
Erfahrungen, in der Tagungsdokumentation „Im Dialog – Museumspädagogik
für alle Besucher“, München 2002, S. 58 f.
2 ebd. S. 59

BERICHTE/AKTUELLES 45
EINE INFORMATIONSSTELLE DER BAYERISCHEN
MUSEEN UND SCHLÖSSER
Der Alte Hof in München wird ab 2003 erste Adresse für
Kulturinteressierte
Die einzigartige bayerische Museumslandschaft zu erschließen
und für den Besuch von Museen, Ausstellungen
und Schlössern zu werben – das ist die Aufgabe der
neuen Informationsstelle für die bayerischen Museen und
Schlösser. Als zentraler Anlaufpunkt im Herzen Münchens,
in der geschichtsträchtigen ehemaligen Herzogsund
Kaiserresidenz des „Alten Hofes“, wird sie ab Sommer
2003 Touristen und Einheimischen für alle Fragen
rund um die bayerischen Museen und Schlösser zur Verfügung
stehen. Hier werden die Besucher aktuelle und
fundierte Informationen zu den bayerischen Museen und
Schlössern, aber auch zu aktuellen Sonderausstellungen
und zusätzlichen Programmangeboten erhalten. Damit
ermöglicht dieses Informationszentrum einerseits den
Museen überregionale Öffentlichkeitsarbeit und erschließt
andererseits dem Besucher die Vielfalt der
bayerischen Kunst- und Kulturlandschaft.
Die Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen wurde
vom Staatsminister der Finanzen, Dr. Kurt Faltlhauser, federführend
mit der Konzeption und Realisierung dieser
Einrichtung beauftragt. Die inhaltlichen und museumsfachlichen
Fragen werden in regelmäßigen Abständen mit
den Projektpartnern Bayerische Staatsgemäldesammlungen,
Bayerisches Nationalmuseum und Bayerische Verwaltung
der staatlichen Schlösser, Gärten und Seen abgestimmt.
Zielgruppen
Die Infostelle will mit ihren vielfältigen Dienstleistungen
ein breites Publikum bedienen. So richten sich die Angebote
an Besucher aus München und ganz Bayern ebenso
wie an Touristen aus dem In- und Ausland. Damit wird
diese neue Serviceeinrichtung zu einem wichtigen Partner
des bayerischen Fremdenverkehrs. Darüber hinaus
will die Informationsstelle auch Reiseunternehmen, Veranstaltungsbüros,
Wirtschaftsunternehmen und den Medien
als Ansprechpartner dienen. Durch ihre Vermittlerfunktion
kann sie Anfragen sachkundig beantworten oder
an zuständige Ansprechpartner weiter verweisen.
Dienstleistungen
Der Alte Hof in München, derzeit Großbaustelle, der Sitz des
künftigen Informationszentrums
Um die oben genannten Ziele zu erreichen, wird die Informationsstelle
verschiedenste Dienstleistungen anbieten.
Im Zentrum steht die persönliche, individuelle Beratung
zu allen Fragen rund um die bayerische Museumslandschaft.
Sie erfolgt sowohl individuell in den Räumen im
Alten Hof als auch telefonisch und per E-Mail. Die Museumsdatenbank
www.museen-in-bayern.de der Landesstelle,
die um einige Funktionen und Datenfelder erweitert
wird, bildet die Grundlage der kompetenten Beratung.
Für Besucher, die lieber selbst recherchieren, stehen fünf
Terminals bereit, die über ein bedienerfreundliches Kiosksystem
für die Recherche genutzt werden können. Damit
sich auch ausländische Gäste über die Reichhaltigkeit
der bayerischen Museumslandschaft informieren können,
wird für diese Anwendung eigens eine Übersetzung der
Museumsdatenbank ins Englische initiiert. Prospekte,
Kataloge und Publikationen ergänzen die medialen Recherchemöglichkeiten.
Temporäre Präsentationen in regelmäßigem Wechsel zu
einzelnen Museen oder regionalen Verbünden, zu Ausstellungen,
Jubiläen oder Themenfeldern machen auch
den Mehrfachbesuch in der Infostelle interessant. Sie
ermöglichen gleichzeitig die inhaltliche Schwerpunktsetzung
und repräsentieren die Vielfältigkeit der bayerischen
Museen. Darüber hinaus soll sich die Infostelle als Veranstaltungsforum
in München etablieren. Vorträge, Presse-

46
BERICHTE/AKTUELLES
einer aktuellen Informationsplattform der bayerischen
Museen. Regional gegliederte Infoscreens kündigen darüber
hinaus weitere Aktivitäten der Museen an. Prospekte
und Kataloge ergänzen die virtuelle Information. Zum
Hinweis auf besondere Ereignisse, z. B. größere Ausstellungen
oder Jubiläen, oder auf Themen- und Regionalverbünde
der Museen besteht die Möglichkeit, eine der
temporären Präsentationsflächen zu bespielen. Da hierfür
ein Jahresprogramm erstellt wird, sollten sich die Museen
rechtzeitig im Vorlauf bei den Verantwortlichen der Informationsstelle
melden.
Die Infostelle bietet auf mehreren Ebenen – persönliche Beratung,
Datenabruf am Terminal oder Mitnahme ausliegender Museumsprospekte
– umfassend Informationen über Museen und
Schlösser in Bayern (Modellfoto)
konferenzen, Lesungen und Ähnliches lassen die Infostelle
zu einem lebendigen Kulturforum werden.
Eine Ruhezone ermöglicht Touristen die Erholung zwischen
ihren Unternehmungen. Nicht zuletzt wird die Infostelle
die Neuigkeiten, die sie zur bayerischen Museumslandschaft
sammelt, für überregionale Öffentlichkeitsund
Pressearbeit z. B. im Rahmen eines regelmäßigen
Presse-Newsletters nutzen.
Der Zugang zur Ausstellung des Bayerischen Nationalmuseums
über die Geschichte des Alten Hofs im Untergeschoss
erfolgt durch das Infozentrum. Dadurch kann
eine zusätzliche, wechselseitige Frequentierung der beiden
Einrichtungen erfolgen, insbesondere wenn es
gelingt, diese Ausstellung als Startpunkt von Stadtführungen
zu etablieren.
Wichtigste Grundvoraussetzung, um für die einzelnen Museen
zentral zu werben, sind aktuelle Informationen. Mit
mittlerweile über 1150 Museen als Partnern ist die Informationsstelle
auf Hinweise von außen angewiesen. Geplant
sind hierfür Eintragsformulare im Internet für Sonderausstellungen
und Veranstaltungen. Die Aufnahme in
die Presse- bzw. Veranstaltungsverteiler der einzelnen
Museen gewährleistet, dass die Infostelle automatisch
über die wichtigsten Ereignisse auf dem Laufenden ist.
Die Informationsstelle bietet allen bayerischen Museen
und Schlössern eine ideale Möglichkeit, sich in der von
Besuchern aus aller Welt hochfrequentierten bayerischen
Landeshauptstadt einem breiten Publikum attraktiv dazustellen.
Damit kann sie eine wesentliche Schlüsselfunktion
in der Darstellung der herausragenden Kunst- und
Kulturlandschaft Bayerns übernehmen.
Für weitere Fragen stehen Ihnen in der Landesstelle
Dr. Hannelore Kunz-Ott (089/210140-27) und Monika
Dreykorn (-29) als Ansprechpartner zur Verfügung.
Monika Dreykorn
Die Informationsangebote sollen den Besuchern möglichst
umfassend zur Verfügung stehen. Im Idealfall sollten
die Öffnungszeiten an die Ladenöffnungszeiten angepasst
sein.
Wie können sich die Museen einbringen?
Die einzelnen Museen und Schlösser werden in der Museumsdatenbank
als Kernstück des Angebotes an Interessierte
vorgestellt. Verzeichnisse von Sonderausstellungen
und -veranstaltungen machen diese Datenbank zu

BERICHTE/AKTUELLES 47
EIN LEBEN FÜR SCHWABEN
Museumsdirektor Prof. Dr. Hans Frei geht in den
Ruhestand
„Für Schwaben“ – der Titel der zum 60. Geburtstag von
Professor Dr. Hans Frei von Freunden und Weggefährten
herausgegebenen Festschrift nennt den zentralen Bezugspunkt
des reichen Lebenswerks des langjährigen
Bezirksheimatpflegers von Schwaben und späteren Museumsdirektors
des Bezirks Schwaben.
In einer beruflichen Laufbahn von mehr als 30 Jahren ist
Hans Frei zu einer festen und anerkannten Größe schwäbischer
Kulturpolitik geworden. Auch als Träger wichtiger
Funktionen war er niemals Funktionär, sondern er verstand
die Ausübung seines Amtes immer als Dienst an
der Sache, als eine Chance, etwas zu bewegen.
Der Schwäbische Museumstag 2002, zu dem Professor
Frei am 26. Oktober 2002 in das Schwäbische Volkskundemuseum
Oberschönenfeld eingeladen hatte, war zugleich
Abschiedsveranstaltung im Vorfeld des Ausscheidens
aus dem aktiven Dienst zum Jahresende. Als Forum
der Begegnung der Museumswelt Schwabens geriet dieser
letzte unter der Leitung von Hans Frei ausgerichtete
Schwäbische Museumstag gewissermaßen zur Festveranstaltung
einer Großfamilie, die sich zwischen den
Ansprachen und Vorträgen an einer reich gedeckten Mittagstafel
zusammenfand. Die Speisenfolge mit Schwäbischer
Hochzeitssuppe, gemischtem Braten und einem regionaltypischen
Dessert zeugte nicht nur von der Qualität
schwäbischer Küche, sondern war zugleich Ausdruck der
Grundeinstellung von Hans Frei, der Kulturarbeit immer
mit den vielfältigen Äußerungen des Lebens in Stadt und
Land zu verknüpfen suchte.
Anstelle einer sich in Einzelheiten verlierenden Laudatio
möchte ich nachfolgend einige Passagen aus der Ansprache
zum Schwäbischen Museumstag wiedergeben,
die Hans Frei als Persönlichkeit zu würdigen versuchten:
„Hans Frei ist natürlich eine im wahrsten Sinn des Wortes
herausragende Persönlichkeit, zu der alle Museumskolleginnen
und -kollegen aufblicken müssen. Die gelegentlich
zu vernehmende Charakterisierung als ,schwäbischer
Leuchtturm‘ spielt wohl nicht nur auf die 195 cm lange,
hagere Gestalt des auch in größeren Gesellschaften immer
leicht auszumachenden Museumsdirektors beim Bezirk
Schwaben an, sondern auf die Fülle des fundierten
Fachwissens, das sich im Laufe seiner Ausbildung als
Geograph, Germanist und Historiker sowie während
seiner langjährigen und erfolgreichen Tätigkeit im Dienste
der Entwicklung der schwäbischen Kultur- und Museumslandschaft
angesammelt hat.
An Tagen wie heute ist Professor Frei als eine besonders
kommunikative Persönlichkeit in seinem Element: Er geht
Besuch des Schwäbischen Volkskundemuseums Oberschönenfeld
anlässlich des Bayerischen Museumstags 1993: Hausherr
Dr. Hans Frei erläutert Dr. York Langenstein die Funktion eines
holzgeheizten Herdes als Grundlage schwäbischer Kochkunst
auf seine Gesprächspartner zu, hat immer irgendwelche
Projekte im Kopf, die er voranbringen will. Seine Anliegen
werden unterstützt von einer ausgeprägten körperlichen
Motorik sowie einer lebhaften Mimik: Er bleibt am Ball,
bei den Dingen, die ihm wichtig sind, und lässt sein jeweiliges
,Opfer‘ nicht so leicht aus dem Griff, bis er unter
Dach und Fach gebracht hat, worauf es ihm ankam.
Auch wenn dieser manchmal etwas vereinnahmende Verhandlungsstil
vielleicht nicht immer und überall in gleicher
Weise geschätzt werden sollte: Ich persönlich bin immer
gerne mit Ihnen zusammengetroffen, lieber Herr Professor
Frei, denn es ging bei allen von Ihnen vorgetragenen
Projekten um konkrete, inhaltlich nachvollziehbare Ziele,
die Sie als ein Mensch voller Initiative im Auge hatten und
mit der Ihnen eigenen Hartnäckigkeit verfolgten. So sind
Sie eine Persönlichkeit mit Ecken und Kanten – ein Gegenbild
zu manchen stromlinienförmigen und unverbindlichen
Kulturfunktionären unserer Tage.

48
BERICHTE/AKTUELLES
Festhalten möchte ich auch, dass es in der Zusammenarbeit
mit Ihnen immer ein Geben und Nehmen gab. So
erinnere ich mich mit Dankbarkeit an Ihre kollegiale Bereitschaft,
sich an Projekten des grenzüberschreitenden
Kulturaustauschs zu beteiligen, die von der Landesstelle
initiiert worden sind. Im konkreten Fall ging es um die
Übernahme der im Sommer letzten Jahres in Oberschönenfeld
eröffneten Ausstellung ,Schätze der Volkskunst
aus der Slowakei‘, für die sich bis zu Ihrer Zusage, lieber
Herr Professor Frei, in ganz Bayern kein geeignetes Partnermuseum
finden ließ. Nachdem heute die Vision eines
gemeinsamen Europa unter Einbeziehung der osteuropäischen
Länder in vielerlei Hinsicht zur Realität geworden
ist, sind wir ja alle aufgerufen, Chancen der Kooperation
und des fachlichen Austauschs über die Grenzen hinweg
wahrzunehmen. Doch meistens bleibt es dabei, dass solche
Programmsätze in Hochglanzbroschüren abgedruckt
werden ohne die weitergehende Bereitschaft, sie auch
mit praktischem Leben zu erfüllen.
Vielleicht noch einige ergänzende Worte zu dem, was Sie
in die schwäbische Kultur- und Museumsarbeit eingebracht
haben: Als Sie im Jahr 1970 zum Bezirksheimatpfleger
in Schwaben berufen wurden, war das insofern eine
gute Wahl, als sich bei Ihnen Traditionsbewusstsein
und Heimatverbundenheit auf ein wissenschaftlich fundiertes
kultur- und sozialgeschichtliches Interesse stützten.
Für Sie war Heimatpflege immer mehr – ja etwas
grundsätzlich Anderes – als das so häufig zu beobachtende,
unreflektierte Festhalten an folkloristischen Formen.
Das schon erwähnte Studium der Kulturgeographie und
Geschichte, verbunden mit dem pädagogischen Staatsexamen,
war Ausgangspunkt für eine analytische und
strukturbezogene Hinwendung zur regionalen Kultur
Schwabens, allerdings ohne in akademische Umgangsformen
zu verfallen. In jenen Jahren des Umbruchs im
ländlichen Raum, in die auch der Erlass des Bayerischen
Denkmalschutzgesetzes fällt, ging es um die Erhaltung
der Kulturlandschaft, des Gesichts der schwäbischen
Dörfer. Es war die Zeit des Fortschrittsglaubens, der Flurbereinigung,
der bedenkenlosen Abbruchwut, die in
Schwaben nicht einmal vor den Pfarrhöfen halt machte.
Hans Frei war bewusst, dass in dieser Situation die Mentalität
eines Michael Kohlhaas nichts bewirken konnte.
Seine Stärke lag – und liegt heute noch – in der Fähigkeit
zur Vermittlung von historischer und kultureller Bedeutung,
in seiner Kontaktfähigkeit, die es ihm ermöglichte,
Partner und Verbündete zu finden, wenn es darum ging,
Zeugnisse der Heimatgeschichte vor dem Verfall oder
dem Abbruch zu retten und sie für die Zukunft zu bewahren.
Das gilt in exemplarischer Weise auch für Ihren so nachhaltigen
und letztendlich erfolgreichen Einsatz zur Rettung
der in den siebziger Jahren von Verfall und Abbruch
bedrohten Gebäude des Klosters Oberschönenfeld in
engem Schulterschluss mit Ehrengästen der heutigen
Festveranstaltung, die Ihnen lebenslänglich verbunden
geblieben sind, nämlich Herrn Ministerialrat Dr. Schiedermair,
damals Jurist im Landesamt für Denkmalpflege, und
Herrn Bezirkstagspräsident Dr. Simnacher. Sie konnten
damals noch nicht ahnen, dass Sie sich für die Restaurierung
eines Klosterkomplexes einsetzten, der zum
Standort des 1984 eröffneten Schwäbischen Volkskundemuseums
und damit zu Ihrem späteren Dienstsitz als Museumsdirektor
beim Bezirk Schwaben werden sollte.
Ihre Aufgabe haben Sie über die Leitung des Schwäbischen
Volkskundemuseums hinaus immer als Dienst an
der gesamten Schwäbischen Museumslandschaft verstanden.
Auf dieser Linie liegt auch die Veranstaltung der
Schwäbischen Museumstage als Forum der Begegnung
und der fachlichen Fortbildung.
Einen besonderen Impuls für die Entwicklung der Museumsarbeit
in Schwaben bedeutete die Auslobung des
Schwäbischen Museumspreises, den Sie aus Anlass
Ihres 60. Geburtstages im Jahre 1997 stifteten. Normalerweise
erwartet man ja bei einem solchen runden Geburtstag
einen reich bestellten Gabentisch: Sie dagegen
haben sich entschlossen, im Interesse der Entwicklung
der Schwäbischen Museumslandschaft ein mäzenatisches
Geschenk zu machen und im Zweijahresrhythmus den
namhaften Betrag von DM 10.000,- aus Ihrer Privatschatulle
zur Verfügung zu stellen, um vorbildliche Museumsprojekte
auszuzeichnen. Als ein Kernanliegen möchte
ich Ihre Intention hervorheben, vor allem auch das ehrenamtliche
Engagement zu unterstützen, das auf die Bewahrung
eines regionalen Lebens- und Kulturraums gerichtet
ist.
„Lebendige Museumsarbeit in Schwaben“ – das steht als
Motto auf der Einladung zum heute stattfindenden
Schwäbischen Museumstag. Und die für den Nachmittag
vorgesehene Diskussion wird eingeleitet durch ein Impulsreferat
zu dem Thema „Wie bleibt ein Museum lebendig?“
Tatsächlich zieht es sich wie ein roter Faden durch die
von Hans Frei mit so viel persönlichem Herzblut geleistete
Museumsarbeit, dass mit den neu begründeten oder in
einer zeitgemäßen Weise neu gestalteten Museen in
Schwaben kulturelle Zentren entstehen, von denen Impulse
ausgehen und die von den Besuchern, für die sie
geschaffen wurden, auch wirklich angenommen werden.“
York Langenstein

BERICHTE/AKTUELLES 49
11. BAYERISCH-BÖHMISCH-SÄCHSISCHE
MUSEUMSFACHTAGUNG
Krumau/Cesky Krumlov 18.-20.9.2002
Seit 1991 treffen sich im jährlichen Turnus Museumsleiter
und -mitarbeiter aus der Tschechischen Republik, aus
Sachsen und Bayern, um Schwerpunktthemen der Museumsarbeit
zu erörtern und die grenzüberschreitende
Zusammenarbeit weiter auszubauen. Zur 11. Veranstaltung
dieser Art hatte nun die Assoziation der Museen und
Galerien der Tschechischen Republik vom 18.-20. September
2002 ins südböhmische Cesky Krumlov/Krumau
eingeladen. Als Thema hatten sich die drei Partner „Museen
und Region“ gewählt.
Nach der Begrüßung durch Dr. Jiri Zalman, Kulturministerium
der Tschechischen Republik, Dr. York Langenstein
von der bayerischen und Dr. Joachim Voigtmann von der
sächsischen Landesstelle sowie – für die Assoziation –
Dr. Eva Dittertova drehten sich vier Vortragsblocks unter
verschiedenen Blickwinkeln um das Tagungsthema.
Dr. Zalman erläuterte die aktuellen museumspolitischen
Entwicklungen in der Tschechischen Republik, wo der
Umgestaltungsprozess, vor allem die Überführung von
Staats- in kommunale Trägerschaften, eine Vielzahl von
Schwierigkeiten bereitet hat und immer noch nicht endgültig
abgeschlossen ist. Die regionalen Bezüge und die
Raumwirksamkeit von Museen am schwäbischen Beispiel
arbeitete Prof. Dr. Hans Frei, Museumsdirektion des
Bezirks Schwaben, heraus. Anhand von Umfrageergebnissen
wies er u. a. Besucherstrukturen und Einzugsgebiete
von Museen nach. Die Bedeutung eines Museums
für die Kulturszene einer Stadt beleuchtete am Beispiel
ihres Hauses Katja Altmann vom Museum Schloss Klippenstein.
Trägerschaftsfragen standen bei den Vorträgen aus dem
sächsischen Bergbaumuseum Oelsnitz (Andrea Riedel,
verlesen) und dem Westböhmischen Museum Pilsen
(Dr. Frantisek Fryda) im Vordergrund. Chancen und Risiken
einer Vereinsträgerschaft legte Arndt Schaffner vom
Deutsch-Deutschen Museum Mödlareuth dar. Zur Kulturarbeit
der Museen im regionalen Kontext referierten
Vaclav Houfek, Stadtmuseum Usti nad Labem/Aussig
und Dr. Martin Angerer, der Leiter der Museen der Stadt
Regensburg.
Den Themenblock „Museum: regionale Identität – überregionale
Aktivität“ am letzten Tagungstag eröffnete Sibylle
Kneuer, Kulturbeauftragte des Landkreises Haßberge. Sie
stellte das Netzwerk der Museen in dieser Region vor und
zeigte zugleich die Chancen und Grenzen von Kulturarbeit
in einem ländlichen Raum auf. Grenzüberschreitende
Aspekte waren Mittelpunkt der Vorträge von Dr. Miroslav
Cogan über ein internationales Schmucksymposion am
Museum in Turnau/Turnov und von Frau Dr. Eva Dittertova
vom Stadtmuseum in Cheb/Eger, während Dr. Günter
Die imposante Kulisse des historischen Krumau bildete den Hintergrund
der 11. Bayerisch-böhmisch-sächsischen Museumstagung
Groß über die identitätsstiftende Wirkung der Ausstellungen
regionalbezogener Kunst des Stadt- und Kreismuseums
Dippoldiswalde berichtete. Einen bemerkenswerten
Schlusspunkt setzte Dr. Ralf Heimrath, Leiter des
Oberpfälzer Freilandmuseums, mit seinen Ausführungen
über die inzwischen weit gediehenen Verbindungslinien
zwischen seinem Museum mit wissenschaftlichen Einrichtungen
in der Tschechischen Republik, die besonders
der Erforschung des stimmigen natürlichen Umfeldes im
Freilichtmuseum dienen.
Neben den Vorträgen standen Führungen durch das historische
Krumau auf dem Programm, wobei sich die Teilnehmer
auch ein Bild von den aktuellen Hochwasserschäden,
die u. a. das Schiele-Zentrum stark betroffen
hatten, machen konnten. Ein Berichtsheft, das die Vorträge
der Zusammenkunft in deutscher und tschechischer
Sprache wiedergibt, ist in Vorbereitung.
Zur Tagung 2003 lädt die Sächsische Landesstelle für
Museumswesen vom 17.-19.September nach Chemnitz
ein. Dort werden Industriemuseen im Mittelpunkt der Vorträge
und Diskussionen stehen.
Wolfgang Stäbler

50
BERICHTE/AKTUELLES
10 JAHRE POLNISCH-BAYERISCHE
ZUSAMMENARBEIT BEI GRABUNGEN UND
MUSEUMSARBEIT IN ALTDORF
Am 26.11.2002 fand im Foyer des Rathausnebengebäudes
von Altdorf bei Landshut die Präsentation eines restaurierten
hölzernen Brunnens aus dem Frühmittelalter
statt. Im Jahr 1994 hatten Archäologen im Ortsteil Pfettrach-Höfen
eine bajuwarische Siedlung entdeckt, deren
Entstehung auf das 8. Jahrhundert n. Chr. datiert wurde.
Zu den Funden gehörten Siedlungsreste, ein Gräberfeld,
zahlreiche Öfen und insgesamt sechs Brunnen. Einer dieser
Brunnen, mit sehr gut erhaltenen mehrphasig gebautem
hölzernen Brunnenschacht, wurde 1998 bis 2002 in
Biskupin/Polen konserviert und restauriert. Die archäologischen
Grabungen führten damals polnische Wissenschaftler
des Institutes für Archäologie und Ethnologie
der Polnischen Akademie der Wissenschaften Warschau
im Rahmen einer langfristigen Kooperation zwischen
Dr. B. Engelhard vom Bayerischen Landesamt für Denkmalpflege
in Landshut und der Universität in Warschau
durch.
Studenten von sechs Universitäten leisteten bei diesem
mehrwöchigen Arbeitsaufenthalt ihr obligatorisches Praktikum
ab, ein – wie aus Gesprächen zu erfahren war – für
die polnischen Gäste sehr interessanter Aufenthalt. Dabei
konnten auch vorhandene Vorurteile beider Seiten, entstanden
durch die vielfältigen historischen Abläufe der
letzten Jahrzehnte, durch das intensive gegenseitige
Kennenlernen und viele Gespräche zerstreut werden. Die
erfreuliche Kontaktaufnahme führte sogar dazu, dass im
Oktober 2002 eine der polnischen Studentinnen, die hier
ein Praktikum geleistet hatten, einen Altdorfer heiratete,
den sie 1994 bei den Grabungen in Pfettrach kennen gelernt
hatte.
1992 fand die erste Grabungen „Altdorf-Friedhof“ statt,
weitere folgten 1994 am selben Ort und in Pfettrach-
Höfen, 1999 in „Altdorf-Parkplatz“ und 2000 nochmals in
Pfettrach-Höfen. In den dazwischen liegenden Jahren erfolgte
die Bearbeitung der Funde durch die Warschauer
Archäologen z. T. wieder in Landshut. Bereits 1996 konnten
im damals neu eröffneten Museum Adlhoch-Haus
in Altdorf erste Funde aus den Grabungen ausgestellt
werden.
Zeichnerische Rekonstruktion des Altdorfer Brunnens
Durch die meistens mehrmonatigen Grabungskampagnen
waren die polnischen Archäologen und Studenten
bei offiziellen Veranstaltungen immer wieder Gäste der
Gemeinde. Dr. hab. Zbigniew Kobylinski, der alle Unternehmungen
leitete, legte großen Wert auf gute Kontakte
seiner Studenten zur Bevölkerung. Wichtig waren auch
die Bemühungen durch Werner Hübner, Vorstandsmitglied
der Gesellschaft für Archäologie in Bayern e. V., der
über die Geschichte Niederbayerns in Vorträgen berichtete
sowie Ausflüge, Besichtigungen und Geländebegehungen
organisierte. Die befürchtete sprachliche Barriere
war so gut wie nicht vorhanden, da alle polnischen Archäologen
Englisch sprachen, die meisten auch Deutsch.
In Altdorf bestand außerdem der große Vorteil, dass der
Gemeindebaumeister in fließendem Polnisch alle dennoch
auftretenden Verständigungsprobleme sofort klären
konnte.
Einen Höhepunkt der bisherigen Beziehungen stellte der
Besuch von Dr. Kobylinski im Januar 2002 in Altdorf dar.
Bei einem wissenschaftlichen Kolloquium anlässlich des
80. Geburtstages von Werner Hübner hielt er einen viel
beachteten Vortrag in fließendem Deutsch über Grabungen
und Ergebnisse der Kampagnen „Altdorf 1992-
2002“, darunter eine Auswertung der Pfettracher Grabungen
und besonders der Brunnenfunde. Berichte darüber
wurden u. a. in Dresdener, Hamburger, Kölner und Österreichischen
Zeitungen veröffentlicht.
Als im Jahr 2001 die Planungen der Aktionen für das am
Internationalen Museumstag durchgeführte „Steinzeitfest“
begannen, waren polnische experimentelle Archäologen
sofort bereit, im Altdorfer Museum mitzuwirken.
Sechs Fachleute aus Biskupin und Warschau, darunter
Dr. Wojciech Brzezinski, der Direktor des Archäologischen
Museums in Warschau, waren für mehrere Tage in
Altdorf. Sie zeigten Feuersteinbearbeitung, kochten Birkenpech,
führten steinzeitliche Jagdtechniken vor, legten

BERICHTE/AKTUELLES 51
Feuerstellen an und kochten Steinzeit-Eintopf. Zur
Freude unserer Gäste berichtete neben dem Regionalfernsehen
auch das Bayerische Fernsehen in der Abendschau
über diese vielbesuchte Veranstaltung, zu der
auch der polnische Konsul R. Radosz aus München anreiste.
Schon im Jahr 1997 war die Berichterstatterin auf Einladung
von Dr. Kobylinski mehrere Tage in Warschau, um
neben Besichtigungen der Universität, von Museen und
historischen Gebäuden Archäologen zu treffen, die in den
Vorjahren in Altdorf gearbeitet hatten. 2001 war ein weiterer
Besuch in Polen notwendig, denn es sollten nach
der Beendigung der Konservierung und Restaurierung in
Biskupin genaue Pläne zur Aufstellung des eingangs genannten
Brunnens im Altdorfer Museum Adlhoch-Haus
gemacht werden. In welchem Umfang er wieder aufgebaut,
wie er wo präsentiert werden sollte, war mit
Dr. Zajaczkowski, Direktor des Museums in Biskupin, zu
klären.
Das Archäologische Freilichtmuseum in Biskupin als
Zentrum der „experimentellen Archäologie“ in Polen ist
führend in der Konservierung und Restaurierung von
Holzartefakten. Des weiteren kann Biskupin mit fast
unglaublichen Besucherzahlen glänzen: In nur einer Aktionswoche
– jedes Jahr im September, 2002 zum Thema
„Mittelalter“ – kamen 78.000 Besucher. Biskupin hat
auch in seinen attraktiven Besucherführungen und Programmen
für Schulen über 15jährige Erfahrungen und
immer noch jährlichen Besucherzuwachs. Das Altdorfer
Brunnenholz wurde hier drei Jahre lang behandelt, was
dennoch vom finanziellen Aufwand her vergleichsweise
günstig war.
In einem Buch über Denkmalschutz, das in Warschau
2001 erschien, wurde die kommunale Museumsarbeit
der Gemeinde 1996-2000, des Heimat- und Museumsvereins
Altdorf e. V. und der ehrenamtlichen archäologischen
Arbeitsgruppe MEMO geschildert. Eine weitere
Buchveröffentlichung mit Titel „Archäologie und ihre
Stellung in der Gesellschaft“ soll Anfang 2003 in Warschau
erscheinen. Sie wird einen Aufsatz der Kreisheimatpflegerin
für Archäologie im Landkreis Landshut
enthalten. In einem Beitrag in der Festschrift zum 50-
jährigen Jubiläum der Universität Warschau 2003 wird
Dr. Kobylinski über die bayerisch-polnische Zusammenarbeit
berichten. Die Ergebnisse der Grabungen der polnischen
Wissenschaftler sind wiederum im jeweiligen
„Archäologischen Jahr“, dem Jahrbuch der Gesellschaft
für Archäologie, oder den „Vorträgen des Niederbayerischen
Archäologentages“ in Deggendorf abgedruckt
worden.
Die in Polen konservierte hölzerne Brunneneinfassung erhält
ihren Standplatz im Rathaus Altdorf
Was 1992 so unspektakulär begann, hat sich im vergangenen
Jahrzehnt zu einer hochgeschätzten Freundschaft
ausgebildet. In Altdorf können notwendige Grabungen
z. Zt. aus verschiedensten Gründen nicht durchgeführt
werden. Doch beiderseitige Interessen auf den Gebieten
der Museumsarbeit und experimentellen Archäologie lassen
die Kontakte nicht abreißen, wie zuletzt beim Aufbau
des bajuwarischen Brunnens. Leider konnte Dr. Kobylinski
aus Termingründen seinen angekündigten Festvortrag zur
Übergabe des Brunnens an die Öffentlichkeit in Altdorf
nicht halten. Bürgermeister Josef Sehofer betonte bei der
Vorstellung des „polnisch-bajuwarischen“ Brunnens ausdrücklich,
wie wichtig gute Beziehungen und Freundschaften
für das zusammenwachsende Europa sind. Für
2003 sind jedenfalls schon wieder beiderseitige Besuche
sowie gemeinsame Veröffentlichungen fest eingeplant.
Vielleicht gelingt sogar eine Wiederholung des so erfolgreichen
Museumsfestes.
Monika Weigl

52
BERICHTE/AKTUELLES
VERANSTALTUNGEN RUND UM DIE
FREILICHTMUSEEN
JAHRESTREFFEN DES ARBEITSKREISES
FÜR HAUSFORSCHUNG IN BAYERN
Landshut 19.6.2002
Beim Treffen des Arbeitskreises für Hausforschung in
Bayern, traditionell organisiert vom Referat Freilichtmuseum
der Landesstelle, kamen am 19.6.2002 wieder etwa
60 Spezialisten zusammen. Tagungsort war der sogenannte
Landshuter Salzstadel, ein spätmittelalterlicher
Blankziegelbau unweit des Rathauses, der – vor wenigen
Jahren für kulturelle Nutzungen aufwendig saniert – den
passenden Rahmen für die Fachvorträge bot.
Nach der Begrüßung durch Maximilian Seefelder, Heimatpfleger
des Bezirks Niederbayern, und Landshuts
2. Bürgermeister Jakob Endholzner setzte der Vortragsteil
mit einem Beitrag von Dr. Günter Knesch mit Beobachtungen
zu Ziegelmauerwerk und Dachziegeln an zwei
kunsthistorisch hochrangigen Kirchenbauten des Spätmittelalters
in Niederbayern ein: St. Jakob in Straubing
und St. Martin in Landshut. Knesch gab einen Überblick
zu den Schadenskartierungen an St. Jakob im Zuge der
Sanierungsvorbereitungen. Die Dokumentation des
Schadensbildes erfolgte in Kooperation mit dem mineralischen
Institut der Universität Halle.
Die Untersuchungen an der historischen Eindeckung von
St. Martin standen im Zusammenhang mit der jüngst erfolgten
Neueindeckung der etwa 4.000 m 2 umfassenden
Dachflächen. Das meiste Material stammte aus einer Umdeckung
vom Jahr 1927. Wie bei der Frauenkirche in
München entschied man sich bei der Neueindeckung für
die sogenannte Mönchpfanne, die mit einer federnden
Klammer aus Edelstahl an der Lattung befestigt wurde.
Traditionsgemäß erhielten einige der neuen Dachziegel
Inschriften, so beispielsweise „Sonnenfinsternis 11. August
1999“. Zu beiden Sanierungen hat der Vortragende
handliche Publikationen verfasst.
Dipl. Ing. Michael Back, Memmelsdorf bei Bamberg, referierte
über die bisherigen Forschungsergebnisse bei der
Datierung von Ziegeln und Mörtelproben mithilfe zweier
archäometrischer Verfahren: der Thermolumineszenz an
Ziegeln und der optisch indizierten Lumineszenz an Mörtelproben.
Diese naturwissenschaftlichen Analysen hatte
das hierfür renommierte Rathgen-Forschungslabor der
Stiftung Preußischer Kulturbesitz in Berlin vorgenommen.
Fünf von sieben mittelalterlichen Kemenatenbauten in
Bamberg waren auf diese Weise datiert worden. Hierbei
hatten sich Intervalldatierungen in der Größenordnung
von etwa 30 bis 100 Jahren ergeben. Drei dieser Bauten
konnten zusätzlich dendrochronologisch bestimmt werden.
Vergleicht man nun die Datierungen der unterschiedlichen
Baumaterialien, so zeigt sich, dass die Intervalle
aus der Thermolumineszenz-Methode in allen Fällen nahe
an den Dendrodaten liegen: Ihr Mittelwert befindet
sich lediglich zwischen 13 und 38 Jahre von den jeweiligen
Holzaltersbestimmungen entfernt. Die Ziegel zu den
angesprochenen Kemenaten aus der Zeit zwischen 1292
und 1392 kamen aus den Öfen zweier Ziegelhütten, die
sich auf dem Gebiet der heutigen Innenstadt Bambergs
befanden. Archivalisch sind sie erstmals 1315 bzw. 1367
zu fassen, der Betrieb scheint im späteren 16. Jahrhundert
eingestellt worden zu sein.
Florian Eibl M. A. lieferte mit seiner Darstellung zur Typologie
und Chronologie mittelalterlicher und neuzeitlicher
flacher Dachziegel in Niederbayern einen weiteren Beitrag
zur Thematik der Ziegelproduktion und -verwendung,
diesmal aus dem Bereich der Archäologie: Eibl
stützte sich im Wesentlichen auf meist stark fragmentierte
Funde und Fundkomplexe, wie sie oftmals in Gewölbezwickeln
oder im Zusammenhang mit Bauschutt anzutreffen
sind. Eine stratigraphische Datierung solcher
Dachziegel und Dachziegelfragmente scheidet aufgrund
des Lesefundcharakters meist aus, so dass sich hier der
Umweg über die Entwicklung von Typenreihen zur zeitlichen
Grobordnung anbietet. Diese Arbeit hat Eibl mit einem
Teilbestand von 427 Flachziegeln aus einem Gesamtfundus
von etwa 2.000 Dachziegeln an 14 Fundorten
unternommen. In einer vorläufigen Übersicht erscheint
der bearbeitete Bestand in fünf Gruppen gegliedert, wobei
die zeitliche Einordnung mit den spitz zulaufenden
Exemplaren im 13. Jahrhundert einsetzt und bei den segmentbogig
abschließenden Biberschwanzformen im
20. Jahrhundert endet. Besonderes Augenmerk richtete
der Vortragende bei seiner Analyse auf formale Kriterien
wie die Ausbildung der sogenannten Nase oder das
Oberflächenrelief sowie die aus detaillierter Beobachtung
gewonnenen Indizien für den jeweiligen Herstellungsvorgang.
In eindrucksvoller Weise gelang es Eibl dabei, die
einzelnen Schritte in der handwerklichen Produktion exakt
nachzuzeichnen: ein überzeugendes Beispiel für den
Gewinn, den die historische Bauforschung aus der in der
Archäologie durchaus gängigen Nahsicht auf die Spuren
an baulichen Überresten zu ziehen vermag.
Dipl. Ing Günter Naumann, Regensburg, stellte im Anschluss
die Ergebnisse der bauhistorischen Untersuchung
eines ehemaligen Hafnerhauses aus dem späten
18. Jahrhundert in der Altstadt von Nabburg vor. Das
Haus, das sich bis 1993 nahezu 200 Jahre lang im Besitz
einer Familie befunden hatte, weist eine Reihe ungewöhnlicher
Befunde auf. So sind in dem Gebäude, das in
seiner Struktur weitgehend dem Gründungsbau von 1799
entspricht, die grundlegenden Betriebsabläufe der Kera-

BERICHTE/AKTUELLES 53
mikproduktion ablesbar. Der geräumige Flez im Erdgeschoss
ist so dimensioniert, dass die Einfahrt mit dem
Wagen möglich war. In der Töpferstube befinden sich drei
Töpferscheiben, die jeweils unter einem Fenster platziert
sind. Der Brennofen neben der schwarzen Küche wurde
von dieser aus beheizt. Die Bestückung des Ofens mit
Brenngut erfolgte dagegen von außen, das heißt von der
Hofseite. Vor dem Brand musste diese Öffnung dann vermauert
werden.
Im Brennofen hatte sich als sensationeller Fund ein
kompletter Fehlbrand von 1923 erhalten, der vom Keramikspezialisten
Dr. Werner Endres, Regensburg, geborgen
und inventarisiert wurde. In der Kammer hinter der
schwarzen Küche befand sich der Standort der Glasurmühle.
Die Erzeugnisse wurden im Flez im Obergeschoss
zwischengelagert. Obwohl die Keramikproduktion eine
lange Tradition in Nabburg hat, konnte bislang für die Erhaltung
des ortsgeschichtlich wichtigen Hafnerhauses
keine langfristig gesicherte Lösung gefunden werden.
Das nächste Referat führte von der Oberpfalz nach Oberbayern,
in den südlichen Chiemgau. Dipl. Ing. Axel Will,
freiberuflicher Bauforscher aus München, präsentierte
Aspekte der hauskundlichen Dokumentation des Häuslmann-Anwesens
in Aschau, das unter der Regie des Freilichtmuseums
Glentleiten für die Transferierung ins Bauernhausmuseum
Amerang vorbereitet wird. Der kleine Einfirsthof
besteht aus einem in Massivbauweise errichteten
Wohnteil, der Wirtschaftsbereich ist im EG (Stall) ebenfalls
gemauert, während es sich bei der Scheune um eine verschalte
Ständerkonstruktion handelt. Im wesentlichen
konnten zwei Bauphasen ermittelt werden: 1751 wurde
das Gebäude von dem Zimmermann Ulrich Pertl unter
Verwendung von Teilen des Vorgängerbaus neu errichtet.
Pertl hatte den Hof ein Jahr zuvor übernommen und sogleich
investiert. Die folgenden Umbauten und Erweiterungen
aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts erfolgten
im Wirtschaftsteil. Zusätzlich wurde die Dachkonstruktion
angehoben, so dass im Obergeschoss höhere Wohnräume
sowie ein kleiner Kniestock im Dachgeschoss entstanden.
Vom Gründungsbau aus der Mitte des 18. Jahrhunderts
blieben Grundrissdisposition und Reste der Farbfassung
der Fassaden erhalten. Da ein inhaltlicher Schwerpunkt
der Tagung auf dem Thema „Ziegel“ lag, ging der
Referent explizit auf die rezente Dachdeckung mit zwei
unterschiedlichen Falzziegeltypen ein und stellte interessante
Überlegungen zu Patentrecht, überregionalem Vertrieb,
lokaler Ziegelproduktion und Bauökonomie an.
Zum Abschluss des Vortragsteils der Veranstaltung wurde
von Museumsleiter Dr. Martin Ortmeier ein neues
Transferierungsprojekt des niederbayerischen Freilichtmuseums
Massing vorgestellt, ein Hafnerhaus aus Kleinbettenrain
im Kröning, Landkreis Landshut, das zur Zeit
von Dipl. Ing. Harald Bader eingehend untersucht wird.
Das Gebäude, das im Kern des Wohnteils noch ein
Blockbaugefüge von 1566 enthält, weist die traditionellen
Charakteristika Kröninger Hafnerhäuser auf: einen sehr
breit gelagerten Giebel sowie eine auffallende Längserstreckung
mit Mittertenne. Diese Struktur ist am angesprochenen
Objekt das Ergebnis tiefgreifender Reparaturen
und Umbauten in den Jahren 1672, 1745 und 1797.
Der Wohnteil enthält die große Stube, welche zugleich als
Werkstatt diente und wo sich auch der sogenannte Tonkeller
für den winterlichen Vorrat an Material befand sowie
die anschließende Brennkuchl. Größere Tonvorräte wurden
außer Haus in einer Tongrube aufbewahrt. Diplomgeograph
Sebastian Mayer präsentierte in einem Kurzbericht
seine bisherigen Ergebnisse zur Geschichte der
Hofstelle, die sich archivalisch bis ins 15. Jahrhundert
zurückverfolgen ließ. Die Hofbewohner lebten traditionell
von der Hafnerei und der Landwirtschaft.
Aufgrund des dichten Programms folgten in sehr gedrängter
Form Kurzdarstellungen mehrerer Bauten in der
Stadt, durch die bei einem etwa zweistündigen Rundgang
am Nachmittag Führungen angeboten waren: Dipl. Ing.
Stefan Ebeling, Regensburg, führte in die Geschichte der
Bauten Grasgasse 329 und Schloßgasse 166 ein. Der
erstgenannte Bau, im Kern von 1404, erfuhr 1505 seinen
tiefgreifendsten Umbau, der zweite, im Kern ein Blockbau
von 1474, erhielt durch Aufstockung 1820 seine heutige
Gestalt. Dipl. Ing. Harald Bader skizzierte die Baugeschichte
des Objekts am Graben 23, einem Blockbau von
1494. Dr. Günter Knesch empfing die in vier Gruppen organisierten
Teilnehmer im weithin imposantesten mittelalterlichen
Ziegelbau: der ab etwa 1385 als Hallenkirche
errichteten katholischen Stadtpfarr- und Stiftskirche
St. Martin und Kastulus.
Im Rahmen der nachmittäglichen Exkursion nach Kleinbettenrain
erläuterte schließlich Dipl. Ing. Harald Bader
aus Simbach am Inn die bauhistorischen Untersuchungen
am dortigen Hafnerhaus bei einem spannenden Ortstermin.
Erst eine bis in Details von Bearbeitungsspuren
der Bauhölzer vordringende Bauarchäologie hatte die
Aufschlüsselung der einzelnen Bau- und Umbauphasen
dieses regionaltypischen Objekts ermöglicht. Ergänzend
zur kompetenten Führung sorgten gastfreundliche Nachbarn
auch noch für das leibliche Wohl der Teilnehmerinnen
und Teilnehmer. So konnte mit Getränken und Brotzeit
ein langer und intensiver Tag angenehm und entspannt
ausklingen.
Ariane Weidlich und Georg Waldemer

54
BERICHTE/AKTUELLES
AHF–JAHRESTAGUNG 2002
Pirna 18.-22.9.2002
Der Arbeitskreis für Hausforschung e.V. ist ein europaweit
aktiver Verband von Spezialisten aus Institutionen der
Denkmalpflege, Vertretern von Freilichtmuseen und zahlreichen
freiberuflich tätigen Architekten, die insbesondere
im Rahmen ihrer Jahrestreffen den fachlichen Austausch
im Bereich der historischen Haus- und Bauforschung
pflegen und zu fördern suchen. Den Vorsitz führt Professor
Dr. Ulrich Großmann, Generaldirektor des Germanischen
Nationalmuseums in Nürnberg.
Aufgrund der Flutkatastrophe im August 2002, die auch
den Tagungsort schwer beschädigt hatte, schien es eine
zeitlang unwahrscheinlich, dass die diesjährige Jahrestagung
des Arbeitskreises in Pirna stattfinden könne.
Schließlich entschied man sich, nicht zuletzt, um damit
ein Zeichen der Solidarität mit den Betroffenen zu geben,
die Tagung – freilich unter erschwerten Bedingungen –
doch abzuhalten. Zum Empfangsabend hießen Staatssekretär
Dr. Albrecht Buttolo und der Bürgermeister der
Stadt willkommen und gaben bei dieser Gelegenheit aus
erster Hand eindrucksvolle Berichte zu den Folgen der
Flutkatastrophe.
An drei Tagen boten den mehr als 100 Teilnehmern etwa
fünfzehn Referenten ein reiches Programm an Vorträgen
zu hauskundlichen und bauforscherischen Themen aus
Bayern, Sachsen, Thüringen, Tschechien und norddeutschen
Regionen. Hinzu kamen Begehungen ausgewählter
Bauten der Stadt Pirna, darunter auch des gewaltigen
spätmittelalterlichen Dachgefüges der Marienkirche. Ein
Tag war für eine Exkursion nach Nordböhmen reserviert.
Sämtliche Referate werden wie gewohnt in Form eines
umfänglichen Jahrbuchs publiziert.
Kontakt: AHF-Geschäftsstelle, Rheinland-Pfälzisches
Freilichtmuseum Bad Sobernheim, Postfach 18,
55560 Bad Sobernheim/Nahe, Tel. 06751/3840
3. BAYERISCH-SLOWENISCHES SYMPOSIUM
FÜR BAUERNHAUSFORSCHUNG
Podsreda 24.–27.10.2002
Vor vier Jahren beschlossen die Bayerisch-Slowenische
Gesellschaft e. V. mit Sitz in Regensburg, unterstützt vom
Architekten- und Ingenieurverein Regensburg, und die
Leitung des Kozjanski-Parks im Osten Sloweniens eine
Kooperation bei der systematischen Erfassung des historischen
Baubestands innerhalb der Grenzen der bis 1981
als „Tito-Gedächtnispark“ firmierenden Einrichtung. Die
knapp 200 km 2 umfassende Einheit birgt nach vorläufigen
Schätzungen etwa 5.000 bäuerliche Bauten, davon die
Mehrzahl Wohnhäuser und Stallscheunen.
Dieses bedeutende bauliche Erbe ist durch den immer rascher
voranschreitenden Strukturwandel in der Region
stark gefährdet. Leerstand, Verwahrlosung und Abbruch
außer Nutzung geratener bäuerlicher Bauten prägen immer
mehr das Bild der einst reichhaltigen Kulturlandschaft.
Hinzu kommen Neubauten, die sich weder in Material
noch in Proportion und baulichen Details an die
tradierten Formen anlehnen, sondern schablonenhaft jüngere,
administrativ favorisierte Gestaltungsmuster reproduzieren.
Die beiden Partner waren sich einig, dass eine
fachgerechte Dokumentation des Bestandes neben ihrem
Nutzwert für die historische Hausforschung auch große
Bedeutung gewinnen könnte bei den Bemühungen, die
traditionellen Bauformen im Kozjanski-Park zu schützen
und zu pflegen.
Der Kooperationsvertrag legte Ziele, Verfahren und organisatorisch-logistische
Details fest: Im Rahmen der als
Anschubhilfe gedachten Initiative sollten Studenten des
Fachbereichs Architektur an der Fachhochschule Regensburg
ihr Praxissemester durch Kartierung, Aufmaß
und Beschreibung von nach Planquadraten systematisch
abzuarbeitenden Architekturobjekten ableisten können.
Die Betreuung erfolgte zuerst alleine von deutscher Seite,
dann trat die Beteiligung von Seiten der Universität Ljubljana
hinzu.
In zweierlei Hinsicht greift damit das Konzept auf frühere
Initiativen im Rahmen der Dokumentation historischer
Bauformen zurück: zum einen in Hinblick auf die „totale
Erfassung“ mittels flächendeckender Feldarbeit – wie sie
für einen Teil des Rupertiwinkels schon 1939 durch
Richard Schlegel unternommen und postum von Kurt
Conrad publiziert worden war –, zum anderen in der
Beteiligung von Studenten der Architektur: Die von Enno
Burmeister ins Leben gerufene und über lange Jahre betreute,
nahezu 30 Bände umfassende Baudokumentationsreihe
des Fachbereichs Architektur an der Fachhochschule
München ist der beachtliche Ertrag aus einem
derartigen, langfristig angelegten Programm.
Bis dato waren in vier Sommern an die 1.500 bäuerliche
Bauten auf diese Art zeichnerisch erfasst und mithilfe
standardisierter Fragebögen beschrieben worden. In
den Augen der bayerischen Partner war damit das
primäre Ziel erreicht: Hilfe zur Selbsthilfe zu bieten. Wie
sich im Verlauf der Tagung Schritt für Schritt erweisen
sollte, ist die Grundlage für die Übernahme und selb-

BERICHTE/AKTUELLES 55
In den Diskussionen spielten auf Seiten der Gastgeber
die Begriffe „Identität“ und „Degradierung“ herausgehobene
und emotional stark besetzte Rollen, Begriffe, die in
unserer hiesigen Denkmalpflege sicherlich nicht diesen
Rang einnehmen. Es erübrigt sich darauf hinzuweisen,
dass sich dieser Unterschied aus den ganz verschiedenen
historischen Entwicklungsprozessen der beiden Länder
unschwer erklären lässt. In Gesprächen und Diskussionen
aber werden diese Unterschiede in der Akzentsetzung
bzw. in der Verknüpfung mit Konnotationen nicht
selten spürbar.
Exkursion zu einem Weinbauernhaus in Zagorje, erbaut 1864
ständige Fortführung des Projekts durch die slowenischen
Partner allerdings noch nicht im notwendigen
Ausmaß gegeben.
Bereits der Auftaktvortrag zu den Fachbeiträgen machte
einen kritischen Bereich in der Verständigung über die
Zukunft des Projekts deutlich: Prof. Dr. Pfister, Fachbereich
Architektur der Universität Ljubljana, gab Einblick
in eine langjährig laufende Dokumentationskampagne
bäuerlicher Architektur, die sich über ganz Slowenien
erstreckt und in der bislang etwa 35.000 Bauten
aufgenommen wurden. In der Auswertung dieser immensen
Datenfülle entwickelte man mittlerweile 70 „Hauslandschaften“
in 14 Regionen des Landes. Die deutschen
Gäste und Partner erfuhren hier zum erstenmal
von dieser eindrucksvollen Leistung, obwohl es doch
sinnvoll und notwendig gewesen wäre, beide Kampagnen
aufeinander abzustimmen bzw. die jüngere auf den
Grundlagen der bereits erhobenen Daten aufbauen zu
lassen.
Im weiteren Fortgang der Tagung erwies sich darüber hinaus
auch die Beziehung des Kosjanski-Parks zur offiziellen
Denkmalpflege als nicht unkompliziert. Obwohl es im
ureigensten Interesse der staatlichen Denkmalpflege sein
müsste, das angesprochene Projekt fachlich zu begleiten
und zu fördern, scheint ganz im Unterschied dazu eher
ein gewisses Misstrauen die Haltung der offiziellen Stellen
zu charakterisieren. Offenbar geht es dabei in erster
Linie um Fragen der Zuständigkeiten und Kompetenzen.
Am Rande sei vermerkt, dass die staatliche Denkmalpflege
unabhängig von der angesprochenen Kampagne bislang
204 Bauten im Park als bauliches Kulturerbe registriert
hat.
Dr. A. J. Eichenseer, der Präsident der Bayerisch-Slowenischen
Gesellschaft, brachte die auf deutscher Seite nicht
zu Unrecht empfundene Reserviertheit mancher offizieller
Vertreter slowenischer Institute pointiert auf die Formel des
„ungeliebten Liebhabers“. Dipl. Ing. Arch. Univ. G. Naumann
machte in seinem Beitrag mit Nachdruck deutlich,
dass aus seiner Sicht – der Sicht des spiritus rector des
Gesamtprojekts – die Kooperation im Sinne der Hilfe zur
Selbsthilfe nunmehr abgelöst werden müsse durch eine in
Slowenien fest verankerte gemeinschaftliche Initiative.
Tatsächlich nahm dieser Gedanke gegen Ende der Tagung
greifbare Gestalt an, als Prof. Dipl. Ing. C. Hütz, Dekan
der Fachhochschule Regensburg, und Frau Dr. Ziva
Deu, Universität Ljubljana, einen bilateralen Kooperationsvertrag
unterzeichneten, der das begonnene Projekt
auf eine neue organisatorische und finanzielle Basis stellt
und darüber hinaus im Rahmen des europaweit angestrebten
Austauschs von Studenten einen wesentlichen
Beitrag der Ausbildungsinstitute leisten kann.
Ein reiches Programm an Exkursionen ergänzte die Vorträge,
zu denen der Berichterstatter einen Überblick zur
Geschichte der Haus- und Bauforschung in Bayern beisteuerte.
Neben eine Reihe sanierungsbedürftiger und
sanierter Bauten und Anlagen gab es Gelegenheit, die
Altstadt von Celje (deutsch: Cilli) und das dortige historische
Archiv kennen zu lernen, ebenso eine jüngst musealisierte
Mühle mit einem Präsentationsschnitt auf
Höhe der 1990er Jahre.
Es ist dem Kozjanski-Park, damit seinem Leiter Franci
Zidar und dem wissenschaftlichen Stab zu wünschen,
dass es gelingt, den unaufhaltsamen Prozess des Wandels
in der slowenischen Provinz im kulturpolitischen Sinne
positiv zu beeinflussen und dafür Sorge zu tragen,
dass eine heute noch weitgehend intakt erscheinende
Kulturlandschaft in ihren wesentliche Zügen erhalten und
dabei doch zukunftsfähig gemacht werden kann.
Georg Waldemer

56
BERICHTE/AKTUELLES
SYMPOSIUM „NOTHELFER ODER MÄZEN –
AUFGABE, WIRKUNGSWEISE UND BEDEUTUNG
VON MUSEUMS-FÖRDERVEREINEN“
Freilichtmuseum des Bezirks Oberbayern
an der Glentleiten 8.11.2002
Das Symposium „Nothelfer oder Mäzen – Aufgabe, Wirkungsweise
und Bedeutung von Museums-Fördervereinen“
wurde zu Ehren von Herrn Prof. DDr. Enno Burmeister
durchgeführt, der 20 Jahre lang Vorsitzender des
Freundeskreises Freilichtmuseum Südbayern e. V. war
und vor kurzem von Regierungspräsident Werner Hans
Böhm im Vorsitz abgelöst wurde. Das Thema war noch
nie im Rahmen eines wissenschaftlichen Symposiums
aufgegriffen worden. Der Veranstalter hoffte, dass in den
Referaten über eine „Leistungsschau“ verschiedener Vereine
hinaus Bedeutung und Problematik der Förderkreise
differenziert aufgezeigt werden.
Diese Hoffnung wurde nicht enttäuscht: Neben Prof. Burmeister
sprachen Dipl. Arch. Hanspeter Schmidt (Ostschweizer
Förderverein Ballenberg), Prof. Dr. Stefan Baumeier
(Westfälisches Freilichtmuseum Detmold), Dr. Otto
Helwig (Förderverein Bauernhausmuseum Amerang),
Dr. Michael Faber (Rheinisches Freilichtmuseum e. V.),
Dr. Uwe Meiners (Niedersächsisches Freilichtmuseum
Cloppenburg) und Dr. Michael Becker (Salzburger Freilichtmuseum
Großgmain). Die großen Leistungen der dargestellten
Vereine für die jeweiligen Museen waren evident.
Die verschiedenen Möglichkeiten zur Hilfestellung
erbrachten auch zahlreiche Anregungen, wobei die Frage,
ob Förderkreise mehr Nothelfer (interpretiert als Helfer
auch im laufenden Betrieb des Museums) oder Mäzene
(zusätzliche Hilfe) seien, mit „sowohl als auch“ beantwortet
wurde.
Der Nutzen der Vereine für die Museen wurde im Prinzip
nicht bestritten, obgleich z. B. manche Konstellationen,
die ein positives Kosten-/Nutzenverhältnis in Frage stellen,
kritischer hinterfragt wurden. Von Seiten der Museen
war die Angst spürbar, dass z. B. ein Vereinsvorsitzender
zum „Neben-Museumsleiter“ werden könnte. Es wurde
Einigkeit darüber erzielt, dass die Einflussnahme des Vereins
„am Museumszaun“ enden sollte.
In Freundeskreisen kann eine kulturpolitische Notwendigkeit
gesehen werden; jedes Museum könne froh sein, so
der Tenor, einen Förderverein zur Seite zu wissen, helfen
diese doch nicht nur in finanzieller Hinsicht, sondern verschaffen
dem Museum auch eine gewichtigere Lobby.
Daneben können sie das Museum tiefer in der Bevölkerung
verankern. Allerdings verspricht die Zusammenarbeit
von Verein und Museum nur Erfolg, wenn sie auf der
Basis eines uneigennützig verzahnten Miteinanders abläuft.
Die gute Zusammenarbeit zwischen Verein und Museum
sollte auch dadurch dokumentiert sein, dass die
Museumsleitung geborenes Vorstandsmitglied des Vereins
mit Stimmrecht sein sollte. Eine solche Konstruktion
gibt es z. Zt. bei den wenigsten Fördervereinen.
Kilian Kreilinger
TREFFEN DER LEITER UND MITARBEITER DER
BAYERISCHEN FREILICHT- UND BAUERNHOFMUSEEN
München 12.11.2002
Das jährliche Treffen der Leiter und Mitarbeiter bayerischer
Freilicht- und Bauernhofmuseen fand diesmal in
den Räumen der Landesstelle statt. Der Vormittag stand
im Zeichen von Diskussionen über aktuelle Themen, nicht
zuletzt von Einsparungen, die auch von den Freilichtmuseen
nicht haltgemacht haben, und die allgemeine Lage
im Hinblick auf die 2003 zur Verfügung stehenden Fördermittel
der Landesstelle und der Bayerischen Landesstiftung.
Ferner wurde informiert über Ergebnisse diverser
Tagungen und Vorhaben, so über Ausstellungsprojekte
der einzelnen Museen, wobei erfreulicherweise zu konstatieren
war, dass sich inzwischen kontinuierlich mehrere
Museen zusammenschließen, um kostengünstiger Sonderausstellungen
erarbeiten und präsentieren zu können.
Nachmittags fanden zwei Präsentationen große Aufmerksamkeit:
Markus Hundemer berichtete als verantwortlicher
Projektleiter über Planung und Aufbau des neuen
digitalen Fotoarchivs der Landesstelle. Auf der Grundlage
einer in den letzten Jahren durchgeführten Neuarchivierung
und Inventarisierung in einer HiDA-Datenbank
wurden etwa 45.000 Fotos bayerischer nichtstaatlicher
Museen sowie der bayerischen Hausforschung im Jahr
2002 digitalisiert und in die vorhandene Datenbank eingebunden.
Hierbei wurde als Qualitätsstandart eine Bildgröße
von 13x18 cm in Druckqualität definiert (also
2048x1536 Pixel bei 300 dpi Auflösung).
Um die so entstandene Bilddatenbank im geplanten internen
Computernetz der Landesstelle verfügbar zu machen,
wurde in Zusammenarbeit mit einem Programmierer
eine neue Such- und Findemaske entwickelt, die auf
der Grundlage eines „virtuellen Leuchttisches“ ein einfaches
Arbeiten – auch ohne jede Datenbankkenntnisse –
ermöglicht. Diese Computerseiten wurden in Design und
Anwendung so aufgebaut, dass sie zugleich in den Internetauftritt
der Landesstelle unter www.museen-in-bayern.de
eingefügt werden können. Damit sollen die historischen
Aufnahmen des Fotoarchivs der Landesstelle (aus

BERICHTE/AKTUELLES 57
dem Zeitraum ab etwa 1870) den Museen wie auch der
interessierten Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden.
Die einfache intra- und internetfähige Foto-Such- und
Findeoberfläche der Landestelle greift zwar auf die Daten
einer HiDA-Datenbank zu, kann aber – mit einem gewissen
Programmieraufwand – auch ohne weiteres mit Daten
anderer Datenbanksysteme funktionieren. So plant
zur Zeit neben anderen Häusern das Sudetendeutsche
Archiv in München die Übernahme der Grundstruktur des
digitalen Fotoarchivs der Landestelle; einerseits zum
schnelleren Finden sowie zur Schonung von wertvollen
Foto-Originalen, andererseits um den bedeutenden und
oft nachgefragten Bestand historischer Altaufnahmen
des Sudetendeutschen Archivs im Internet der Öffentlichkeit
zu präsentieren.
Zum Schluss wurde die Sicherungs- und Archivierungsmethode
der digitalen Fotodaten an der Landestelle vorgestellt,
wobei sich für die zentrale Frage der Langzeitarchivierung
nach wie vor keine Lösung abzeichnet. Noch
wird empfohlen, zukünftig regelmäßig die Daten umzukopieren
und ebenso in allfällige neue Standards zu migrieren.
Ausführlicher soll die Planung und der Aufbau des
neuen digitalen Fotoarchivs der Landestelle in einem der
nächsten Hefte von museum heute vorgestellt werden.
Im Anschluss boten drei Vertreter der Firma Mediamatix
einen Einblick in den kurz vor der Fertigstellung stehenden
virtuellen Rundgang durch einen Teil der Stadt München.
Diese vom Stadtmuseum München in Auftrag
gegebene mediale Präsentation bietet zwei in Echtzeit
gerechnete interaktive Rundgänge im Bereich der Kaufingerstraße
und dem Umfeld der Frauenkirche in den Jahren
um 1600 und 1900.
Auf der Basis eines ungewöhnlich hohen Recherchevorlaufs,
bei dem die Firma detailliertes Grundlagenmaterial
zu allen Fassaden beschaffen musste, wurden zuerst
räumliche Drahtgittermodelle generiert, die man dann mit
naturalistisch angelegten Oberflächen ausstattete. Die intensive
Bearbeitung bis hinunter zu Schildern, Plakaten
und der Patina der Bauten sowie eingespielter Fahrzeuge
und unterlegter Geräusche schafft eine eindrucksvolle
Vergegenwärtigung des Straßenraums, in dem sich die
Betrachter mittels Maus frei bewegen können. Insbesondere
das spurlos verschwundene Befestigungswerk am
Karlstor kann so in faszinierender Eindrücklichkeit nachempfunden
werden.
Virtueller „Leuchttisch“ des neuen digitalen Fotoarchivs der Landesstelle
In den Reihen der Freilichtmuseumsleiter fand die Präsentation
großes Interesse: gerade dieser Museumstyp
legt es nahe, über ähnliche Foren didaktischer Vermittlung
von architektonischen Strukturen nachzudenken.
Insbesondere für eine Veranschaulichung verschiedener
Bauzustände bzw. Bauphasen und Raumfassungen würde
sich eine virtuelle Erschließung von Architekturobjekten
eignen. Eindrucksvolle Beispiele digital wiedererstandener
Bauten boten einige aufwendige Rekonstruktionen
aus den vergangenen Jahren, so beispielsweise virtuelle
Rundgänge durch den Kölner Dom, das „Aleppo-Zimmer“
(Staatliche Museen Berlin), die „Casa del poeta tragico“
in Pompeji (Antikenmuseum, Leipzig) oder das
großangelegte Projekt „Synagogen in Deutschland“ (TU
Darmstadt).
In der darauf folgenden Diskussion richteten sich die Fragen
erwartungsgemäß auf Aufwand und Kosten. Das
Münchener Projekt erscheint insoweit nicht repräsentativ,
da in der Regel ein Museum als Auftraggeber bereits im
Besitz der notwenigen Unterlagen sein dürfte – im Falle
von Freilichtmuseen ist dies selbstverständlich durch die
ausführliche Dokumentation transferierter Architektenobjekte
gegeben – und damit die Leistungen einer Medienwerkstatt
alleine in der technischen Umsetzung sowie
kreativen Umformung und Belebung zu liegen hätten.
Dies lässt ein derartiges Vorhaben eher finanzierbar erscheinen.
In jüngster Zeit hat das Freilandmuseum Bad Windsheim
einen Versuch digitaler Rekonstruktion unternommen: Im
Rahmen einer Diplomarbeit an der Universität Würzburg
entstand ein virtueller Rundgang durch den wiederaufgebauten
Hof aus Kleinrinderfeld.
Kilian Kreilinger/Markus Hundemer/Georg Waldemer

58
BERICHTE/AKTUELLES
KUNST, KULTUR, NATUR – UND JETZT AUCH
QUALITÄT?
14. Österreichischer Museumstag,
St. Pölten 21.-23.11.2002
Dem Wels, süddeutsch-österreichisch „Waller“, werden
landläufig drei Hauptmerkmale zugeschrieben: Er ist einer
der größten Fische in heimischen Gewässern, er ist – bei
entsprechender Zubereitung – recht schmackhaft,
ansonsten eher hässlich. Dieses Tier führt das neue, am
15. November 2002 eröffnete Niederösterreichische Landesmuseum
im neuen Regierungsviertel St. Pöltens quasi
als Wappentier im Logo, was ebenso Neugierde auf die
damit verbundenen Bezüge weckte wie die durchaus
selbstbewusst formulierte Einladung zur Eröffnung: „Vergessen
Sie alles, was Sie bisher von Museen gesehen
oder gehört haben. Das erste Landesmuseum des neuen
Jahrtausends setzt völlig neue Maßstäbe in der österreichischen
Museumswelt.“
Damit standen die Stars des 14. Österreichischen Museumstags
(Motto: „Kunst – Kultur – Natur“) bereits fest,
der vom 21.-23. November 2002 gut 200 Museumsleute
in das dem neuen Museum benachbarte Festspielhaus
im „Kulturbezirk“ St. Pöltens gelockt hatte: Es waren
Architekt Hans Hollein und sein Gebäude, daneben natürlich
die Adaption des letzteren für die Museumsnutzung.
Der Maestro berichtete von einer nicht ganz geradlinigen
Genese: Am Anfang stand eine holleintypische Sheddachhalle
(vgl. sein Museum Abteiberg in Mönchengladbach)
mit dem von einem kühn geschwungenen Wetterschutz
überdachten Eingangsbereich, denen dann ein
Verbindungstrakt und ein – im Gegensatz zu den ursprünglichen
Planungen deutlich geschrumpfter – Seitenflügel
hinzugefügt wurden. Vielleicht ist diese Entstehungsgeschichte
Grund dafür, dass sich dem Betrachter
nun ein wenig organisches Ganzes präsentiert, eher eine
fast zufällige Abfolge von Bauteilen, die wie ihr Inhalt betont
gewollt verbunden und doch irgendwie nicht zusammengehörig
nebeneinander herleben.
Der zentrale Bereich, den der Besucher zuerst betritt, ist
von einige Stockwerke hohen, verglasten Halbtonnen
ähnlich einer überdimensionalen Orangerie überwölbt, in
die der Architekt und Gestalter mehrere Ausstellungsebenen,
verbunden durch Treppen und Rampen, luftig eingehängt
hat. Diese Ebenen sind bevölkert von lebendem –
Fische in Becken – und totem Getier wie ausgestopften
Bären, Hirschen und Elchen. Sie sind gruppiert um zwei
Bäume als vertikale Elemente: das quasi skelettierte
Überbleibsel der jahrhundertealten „Breiten Föhre“ und
eine künstliche, haushohe Eiche. Unter der Decke hängt
wie ein drohender Meteor ein großer, oben mit echtem Eis
vergletscherter Felsblock, und aus dem Minigletscher
entspringt eine in einer offenen Rinne geführte Quelle, die
zunächst ein Strömungsbecken mit Forellen speist, dann
ihren Weg durch verschiedene Stationen in Form von weiteren
Becken bis hinunter zu den Fischen des Tieflandes
Das neue Niederösterreichische Landesmuseum St. Pölten: Die
Rückansicht zeigt die aneinandergereihten Bauteile
bzw. der Donau nimmt, um schließlich zu versickern. Von
den Emporen bietet sich ein Ausblick, der stark an norddeutsche
bzw. niederländische Vergnügungsparks erinnert,
wo inmitten von Heidelandschaft unter einer gläsernen
Käseglocke tropische Paradiese für Wochenendurlauber
entstanden – für die Museumsbesucher, besonders
Familien, wohl ein durchaus attraktiver Raum, den
man auf verschiedenste Art und Weise erkunden kann.
Seltsam bemüht ist nun aber hieran im Obergeschoss die
Abteilung der älteren Kunst angebunden. Neben einer
„Vogelwand“ wagen sich einige sakrale, gotische Holzplastiken
ans Licht des Tages, um – schüchtern die vorbeiflitzenden
Forellen beäugend – Besucher in die eher
konservativ gestalteten „Räume der Kunst“ zu ziehen.
Hier wäre vielleicht ein wassererprobter St. Nepomuk der
richtige Sendbote gewesen. Auf der anderen Seite führt
ein Skulpturengang hinüber in die Sheddachhalle, wo auf
zwei Etagen Kunst des 20. und 21. Jahrhunderts in
großzügigen, aber relativ massiv unterteilten Räumlichkeiten
mit den von Hollein zu erwartenden schönen Blickachsen
und Perspektiven ihr Domizil gefunden hat. Ein
Schattendasein im wahrsten Sinne des Wortes führt die
Landesgeschichte: Sie ist in einer vergleichsweise kleinen
Black-Box untergekommen, in der in fast völliger Finsternis
in einer Handvoll Vitrinen Inkunabeln niederösterreichischer
Geschichte, etwa mittelalterliche Urkunden
oder auch Objekte wie eine Rolle Stacheldraht vom „Eisernen
Vorhang“, die Geschichte des Bundeslandes
schlaglichthaft illustrieren. Haupt-„Exponat“ ist ein in 3D-
Technik projizierter Film, der entscheidende Stationen in
der niederösterreichischen Geschichte wiedergibt. Ein
mit neuester Technik ausgestattetes „Museumslabor“

BERICHTE/AKTUELLES 59
steht v. a. Schulklassen zur Verfügung, die hier an Flachbildschirmen
und unterstützt von einer Beamerprojektion
in einer umfangreichen Datenbank recherchieren können.
Der Museumstag hatte aber in seiner Abfolge von 19 Referaten
und zwei Podiumsdiskussionen – nebenbei erwähnt
sämtliche von Männern bestritten, was auf entsprechende
Führungsstrukturen im Kulturbetrieb unserer
Nachbarn schließen lässt – natürlich noch wesentlich
mehr zu bieten als die Vorstellung des neuen Hauses.
Über die inzwischen schon etwas in die Jahre gekommene
Frage nach dem Authentischen im Zeitalter der virtuellen
Wirklichkeit räsonierte der scheidende Präsident
des Österreichischen Museumsbundes, Wilfried Seipel,
während Kevin V. Mulcahy, Professor aus Louisiana und
zur Zeit in Budapest lehrend, Aspekte der privaten Kulturfinanzierung
in den USA darstellte und dabei in Zweifel
zog, dass private Philanthropie auf Dauer die wesentliche
Finanzquelle für das kulturelle Erbe darstellen könne.
Hans Kollmann, Geschäftsführer des Niederösterreichischen
Landesmuseums, gab Einblicke in die Verwaltungsstrukturen
„ausgegliederter“ Bundesmuseen: So
wird etwa der Betrieb seines Museums als GmbH geführt,
während die Bestände der Kulturabteilung des Landes
unterstehen. Ein Überlassungsvertrag regelt die Nutzungsmöglichkeit
der Objekte, auch in Bezug auf Urheber-
und Verwertungsrechte. Kollmanns Thesen, die
Vermittlung sei die zentrale Museumsfunktion und die Besucherzahl
wichtigster Erfolgsparameter, da einzig greifbarer
Vergleichspunkt beim Benchmarking, sorgten für
den nötigen Stoff in der folgenden Podiumsdiskussion
über das Museum des 21. Jahrhunderts.
Blick von der Empore in den Ausstellungsbereich „Natur“

60
BERICHTE/AKTUELLES
Der nächste Vormittag – überschrieben mit „Natur – Kultur“
– gehörte zunächst wieder dem Direktor des Niederösterreichischen
Landesmuseums, Carl Aigner, und
seinem landeskundlichen Abteilungsleiter Karl Brunner,
der auch die Datenbank des Museumslabors als „lebendiges
Depot zur Landesgeschichte“ betreut. Wolfgang
Kos, designierter Leiter der Museen der Stadt Wien, forderte
eine „radikale Selektivität“ von Ausstellungen und
„Themencluster statt starr durchlaufender Abfolgen“. Vor
allem solle das Museum das zeigen, was man nur im Museum
erleben könne. Peter Assmann vom Oberösterreichischen
Landesmuseum beleuchtete die Entwicklung
seines Hauses hin zu einem Zentralmuseum mit mehreren
davon betreuten Zweigmuseen. Dazwischen führte beredt
der Naturaktivist und Leiter des Naturhistorischen
Museums Wien, Bernd Lötsch, durch die Themen- und
Aufgabenbereiche von „Naturmuseen in einer bedrohten
Welt“.
Der Vortragsblock „Museumslandschaft Niederösterreich“
leitete über zur abendlichen Exkursion zur Kulturmeile
in Krems. Erstes Ziel der Vortragsreise durch das
Bundesland war das Freilichtmuseum Archäologischer
Park Carnuntum, dessen Grabungsleiter Franz Humer
attraktive Angebote für die Besucher vorstellte, während
sein Kollege Markus Wachter speziell das kulturtouristische
Marketing des Museums herausarbeitete. Interessant
waren u. a. seine Ausführungen zum Yield-Marketing
zur besseren Auslastung in besucherschwachen Zeiten
(„Besser Mehrwertaktionen, etwa kostenlose Führungen,
als Preisreduzierungen!“) und sein Bemühen, für den Vertrieb
über Reisebüros gemeinsam mit anderen Anbietern
buchbare Angebote zustande zu bringen. Mit drei Beispielen
für Vernetzungen im museums-touristischen Bereich,
die Österreichische Bernsteinstraße, außerdem
einen Museumsverbund in Industrieviertel südlich von
Wien, wo neben speziellen Museen auch Industriebetriebe
besichtigt werden können, und einer Dokumentation
über die Eisenstraße, an der 22 kleine Museen beteiligt
sind, öffnete sich endlich auch der Blick auf die sehr
dichte, zahlenmäßig von kleinen Museen bestimmte
Museumslandschaft der niederösterreichischen Provinz.
Mit Thomas Pulle und Severin Heinisch stellten die Leiter
des Stadtmuseums St. Pölten und des Karikaturmuseums
Krems ihre Häuser vor.
Natur und Kultur – verzahnt und doch fremd: die Schnittstelle
zweier Museumsabteilungen
In Krems selbst war Gelegenheit zu Besichtigung der in
den letzten Jahren entstandenen „Kunstmeile“ mit
Kunsthalle, Karikaturmuseum (einem Bau von Gustav
Peichl, dessen Karikaturen als „Ironimus“ neben Werken
von Manfred Deix die Dauerausstellung bilden) und
neueröffneter Artothek gegeben. Im Mittelpunkt stand
aber die erstmalige, feierliche Verleihung des Museumsgütesiegels
durch Günther Dembski, den Präsidenten
von ICOM Österreich, an 55 Museen aus dem gesamten
Bundesgebiet. Um diese Bewertung hatten sich Landesmuseen
ebenso erfolgreich beworben wir kleine Dorfund
Heimatmuseen. Auf Initiative von Museumsseite,
nicht etwa auf übergeordnete kulturpolitische Überlegungen
hin, wurde 2002 dieses Qualitätszeichen erstmals
ausgelobt. Als Ziele wurden formuliert, dass „das
Museum eine Verantwortung zur Bewahrung des kulturellen
Erbes übernimmt“, dass „Besucher eine qualitätvolle
Präsentation und ein Mindestniveau an Serviceleistungen
erwarten können“, schließlich dass „das Museum,
sein Träger und seine Mitarbeiter den Kodex der
Berufsethik anerkennen.“ Um die begehrte, fünf Jahre
gültige Plakette erwerben zu können, muss das antragstellende
Museum einen Fragebogen ausfüllen (wie die
Richtlinien zu finden im Internet: www.icom-oesterreich.at/qualitaet.html),
bei dessen Beantwortung die
rechtlichen Grundlagen des Museums und seine Sammlungsbestände
sowie eine stabile finanzielle Basis darzulegen
sind. Beigebracht werden müssen auch schriftlich
ausformulierte Museumsleitlinien, die Inhalte und
Zielgruppen der jeweiligen Museumsarbeit festhalten.
Nachzuweisen sind eine geregelte Dokumentation der
Sammlung, angemessene konservatorische Maßnahmen,
eigene Forschungen oder die Ermöglichung von
Forschungen durch Dritte sowie Basiseinrichtungen für
die Öffentlichkeit. Das Museum muss mindestens an
104 Vor- oder Nachmittagen pro Jahr, also an zwei halben
Tagen pro Woche, zu festgesetzten Zeiten geöffnet
sein. Für Bearbeitung des Fragebogens und die Plakette
sind 100.- E an ICOM Österreich und ÖMB zu bezahlen.

BERICHTE/AKTUELLES 61
Der letzte Veranstaltungstag war der Diskussion über diese
Form der Qualitätsbewertung gewidmet. Aus den Niederlanden
berichtete Pim Witteveen, Direktor der Niederländischen
Stiftung für Museumsberatung, über die dortigen
Erfahrungen mit einem Museumsgütesiegel, das in
den vergangenen fünf Jahren bereits an über 200 der
rund 1200 niederländischen Museen ausgehändigt wurde.
Im wesentlichen decken sich die österreichischen
Kriterien mit den niederländischen, die als direktes Vorbild
dienten, wobei sich die Niederländer wiederum an
das englische Beispiel angelehnt hatten. Einen signifikanten
Unterschied bildet in den Niederlanden die Möglichkeit,
für drei Jahre, in denen nachgebessert werden kann,
in einer Art Warteschleife für die Zertifizierung vorgemerkt
zu werden. Davon haben rund 150 Museen Gebrauch
gemacht, während 50 generell zurückgewiesen werden
mussten.
Erfahrungen aus Kärnten, wo ein 1998 gestartetes Museumsgütesiegelprojekt
inzwischen wieder eingeschlafen
ist, brachte Hartmut Prasch vom Museum für Volkskultur
in Spittal a. d. Drau ein. Besonders interessant seine
Ausführungen zur „Kärnten-Card“, die den Besuch von
113 Ausflugszielen, darunter auch Museen, ermöglicht
und jährlich von 150.000 Touristen und 40.000 Einheimischen
erworben wird. Unter ihnen wurde im Jahr 2000
eine Evaluation durchgeführt: In den rund 10.000 ausgewerteten
Besucherfragebögen lagen die Museen bei der
„Erwartungserfüllung“ vorn, allerdings wurden sie als wenig
erlebnisreich eingestuft. Derzeit läuft die Erhebung
des Investitionsbedarfs bei den Partnerunternehmen, um
die Attraktivität der vernetzten Ausflugsziele zu steigern.
Die Vorstellung einer neuen Norm für Museumsvitrinen,
die vom Bildungsministerium angeregt worden war,
schloss die Vorträge ab.
In der Diskussion zur Zertifizierung wurde u. a. problematisiert,
dass das neue Gütesiegel zwar die Fortentwicklung
der Museumslandschaft bewirken solle, eine entsprechende
Beratung und Unterstützung aber bei den
vorhandenen Strukturen kaum möglich sei. Als Problem
wurde ferner gesehen, dass Kriterienersteller, Berater und
Prüfer dieselben Personen seien, außerdem wurden mehr
Fortbildungsmöglichkeiten für Museumsleiter und -mitarbeiter,
ggf. im Rahmen eines mobilen, bundesweiten Weiterbildungskonzepts,
gefordert. Letztlich werden die
Erfahrungen der nächsten Jahre zu Modifizierungen und
weiteren Überlegungen, etwa der Festlegung des Ablaufs
der erneuten Prüfung nach fünf Jahren oder einer wie
beim TÜV zu erstellenden Mängelliste, führen müssen. Das
Führen des Gütesiegels soll in einem gewissen Automatismus
Ausweis für steuerliche Erleichterungen und Argumentationshilfe
und Nachweis bei Zuschussansuchen
Frisch zertifizierter Museumsvertreter mit der goldenen Qualitätsplakette
werden. Daneben werden künftig nur noch Bewerbungen
zum Österreichischen Museumspreis von dergestalt qualifizierten
Häusern zugelassen. Für 2003 ist jedenfalls
schon die nächste Auszeichnungsrunde angekündigt.
Die Jahresversammlungen von ICOM Österreich und
Österreichischem Museumsbund rundeten die bestens
organisierte Tagung ab. Ihre Ergebnisse werden 2003 in
der Zeitschrift „Neues Museum“ wiedergegeben.
Zurück zu den Ausgangspunkten, dem Waller und dem –
inzwischen museumsgütebesiegelten – Niederösterreichischen
Landesmuseum. Auch wenn das Museum
dem vollmundig verbreiteten Anspruch, „auf neuartige
Weise“ Kunst, Natur und Landeskunde zu verbinden,
wohl nur in Teilen genügen kann, so ist hier doch ein neues
kulturelles Zentrum entstanden, das in jedem Fall einen
Besuch lohnt. Zur Einstimmung kann ein Besuch der
hauseigenen Website (www.landesmuseum.net) dienen.
Den Fisch gibt es allerdings nur im Museum selbst zu
sehen.
Wolfgang Stäbler

62
BERICHTE/AKTUELLES
„LEBENDIGE MUSEUMSARBEIT“
Schwäbischer Museumstag und Museumspreis 2002
Zum traditionellen Schwäbischen Museumstag 2002 hatte
der Bezirk Schwaben am 26. Oktober „in die Höhle des
Löwen“ geladen: Austragungsort war nämlich das
Schwäbische Volkskundemuseum Oberschönenfeld,
dessen langjähriger, nun scheidender Leiter, Prof. Dr.
Hans Frei, auch Initiator und Stifter des Schwäbischen
Museumspreises ist.
Überreichung des Schwäbischen Museumspreises 2002: Bezirkstagspräsident
Dr. Georg Simnacher, Füssens Bürgermeister
Christian Gangl, Museumsleiter Thomas Riedmiller, Museumsdirektor
und Preisstifter Prof. Dr. Hans Frei
Nach der Begrüßung durch den Hausherren referierte
zunächst Bezirkstagspräsident Dr. Georg Simnacher über
die Rolle des Bezirks Schwaben als Museumsträger.
Dr. York Langenstein, Leiter der Landesstelle für die nichtstaatlichen
Museen, stellte danach Entwicklungen und
Perspektiven der Museumslandschaft Schwaben vor. Nahezu
zwangsläufig wurde dieser Rückblick über weite
Strecken zu einer Laudatio auf Professor Frei, der über
Jahrzehnte als eine entscheidende Triebfeder innerhalb
der schwäbischen Museen gewirkt hat. Den Nachmittag
nahmen Diskussionen zur Frage ein, auf welche Weise die
Lebendigkeit eines Museums gewährleistet werden kann.
Bereits mit Spannung erwartet wurde die Verleihung des
Schwäbischen Museumspreises 2002. Nachdem in den
Vorjahren das Klostermühlenmuseum in Thierhaupten
und das Dorfmuseum Mertingen sowie zuletzt das Museum
Hofmühle in Immenstadt ausgezeichnet worden waren,
ging die mit 5.000 e dotierte Auszeichnung diesmal
an das Museum der Stadt Füssen. Die Jury hatte es unter
den 10 Bewerbern ausgewählt, weil – so die Begründung
– „... die Leistungen der Stadt Füssen... beispielgebend
für Konzept, Gestaltung und Organisation eines
Museums in einer Kleinstadt“ seien: „Museumsträger und
Museumsleitung haben fachkundig und zielstrebig das
denkmalpflegerische und museale Potential in Wert gesetzt.
Ein Museumsbesuch vermittelt in hervorragender
Weise Geschichte, Kultur und Kunst des Füssener
Raumes. Die für eine Kleinstadt überaus großzügigen Öffnungszeiten
tragen auch wesentlich dazu bei, dass sich
die Besucherzahlen in 10 Jahren verzehnfacht haben...“
Im Hinblick auf die beachtlichen Leistungen ehrenamtlich
geführter Heimatmuseen vergab der Bezirk Schwaben drei
Anerkennungspreise: an das Heimatmuseum Buchloe, das
Fischinger Heimatmuseum und Schimuseum in Fischen
und das Museum Zusmarshausen (Porträt s. o. S. 15).
Wolfgang Stäbler

BERICHTE/AKTUELLES 63
NEUE BÜCHER
TEXTE IN MUSEEN
Ein neuer „Praxisleitfaden“
Der in Bielefeld angesiedelte Verlag transcript hat in den
vergangenen Jahren eine Reihe museologischer Titel vorgelegt
und sich in diesem Feld als Fachverlag profilieren
können. Jüngstes Produkt aus diesem Haus ist ein etwas
über 170 Seiten umfassender Band im Format DIN A 4
mit dem Titel „Texte in Museen und Ausstellungen – Ein
Praxisleitfaden“. Herausgeber sind Evelyn Dawid und
Robert Schlesinger, die seit mehreren Jahren in Wien freiberuflich
die „Wortstatt“ betreiben, zu deren Leistungsumfang
„Wand-, Audio- und Internettexte, Broschüren,
PR-Konzepte, Design und Programmierung von Internetseiten,
Pressetexte“ gehören.
Von den 12 Kapiteln stammen drei von Co-Autoren, alle
anderen kommen aus der Feder der Betreiber der „Wortstatt“.
Es überrascht daher auch nicht übermäßig, dass
sich eines der Kapitel mit der Professionalisierung der
Texterstellung für Museen und Ausstellungen befasst und
in der Konsequenz der Argumentation zu einem Plädoyer
für die Vergabe solcher Leistungen an Anbieter auf dem
freien Markt gerät.
Eine solche Position hatte sich bereits in den fünfziger
Jahren in den USA herausgebildet – der Journalist George
Weiner war 1957 vom mächtigen Smithsonian für die
professionelle Bearbeitung von Ausstellungstexten unter
Vertrag genommen worden –, in Europa jedoch erst wesentlich
später eine Nachfolge gefunden. Für Deutschland
übernahm die Vorreiterrolle das Deutsche Museum
in München mit der Installation des „Textbüros“ im Jahr
1986. In den folgenden Jahren publizierte diese Einrichtung
mehrere grundlegende Schriften zur Formulierung
von Ausstellungstexten, die neben den diesbezüglichen
Veröffentlichungen von Helmut Zebhauser – selber Ausstellungsgestalter
zahlreicher Präsentationen im Deutschen
Museum – auch aus heutiger Sicht zu den einschlägigen
Grundlagenwerken gerechnet werden müssen.
Die vorliegende Publikation trägt im Untertitel die Bezeichnung
„Praxisleitfaden“, ein gewissermaßen paradoxer
Anspruch in Hinsicht auf die Argumentation für die
professionelle Erstellung von Ausstellungstexten, denn
die vorliegende Ausgabe zielt doch wohl weniger auf
Profis, sondern eher auf die Nutzung im museologischen
Alltag durch Nicht-Spezialisten. Hierfür ist sie auch
durchaus ausgelegt: Die Gliederung ist übersichtlich, die
Mehrzahl der Kapitel schließt mit knappen Zusammenfassungen
einschließlich Literaturverweisen ab, es werden
in erfreulich großem Umfang Beispiele vorgeführt von
unbearbeiteten und redigierten Texten; ein Fallbeispiel für
die systematische Regelung der Texterstellung – es ist
das Haus der Geschichte der Bundesrepublik Deutschland
in Bonn – rundet den Band ab. Alles in allem also eine
substanzreiche, handlungsorientiert verfasste Schrift
für alle, die sich der nicht ganz unkomplizierten Aufgabe
verschrieben haben, besucherorientierte Texte zu formulieren.
Und doch gibt die Veröffentlichung Anlass zu einigen Ergänzungen,
kritischen Anmerkungen und Korrekturen:
Positiv hervorzuheben ist die Tatsache, dass die Autoren
in erheblichem Umfang die im Übrigen sehr reiche Literatur
aus Großbritannien und den USA herangezogen haben.
Man hätte sich allerdings gerade bei einer der wichtigsten
Arbeiten, Beverly Serrells „Exhibit Labels. An Interpretive
Approach“, gewünscht, die stark überarbeitete,
aktuelle Fassung verarbeitet zu finden (London u. a. 1996)
und nicht die von der Autorin selbst kritisch beurteilte ältere
Darstellung von 1988. Auch fehlt die im deutschen
Sprachraum sicherlich bedeutende Arbeit von Ballstaedt:
„Wissensvermittlung. Die Gestaltung von Lernmaterial“,
die aus Sicht des Rezensenten in die Handbibliothek des
Ausstellungsplaners gehört. Auch bleibt unverständlich,
wieso die für die Leseforschung im deutschen Sprachraum
grundlegenden Titel von Norbert Groeben völlig
unter den Tisch gefallen sind. Schließlich wäre es wohl –
insbesondere aus österreichischer Sicht – zu erwarten
gewesen, auf die verdienstvolle Zusammenfassung von
Friedrich Waidacher in seinem großen, vermutlich viel zu
wenig beachteten Kompilat „Handbuch der Allgemeinen
Museologie“ zu verweisen. Dort nimmt das Thema Texte
immerhin 24 Seiten ein.
Grundsätzlich beschränken sich die Autoren auf die Optimierung
von Ausstellungstexten im Sinne der sprachlichen
Überarbeitung und lassen dabei zwangsläufig eine
Reihe weiterer Aspekte außer Acht. Hierzu gehören insbesondere
die mikro- und makrotypographische Gestaltung
des Textmaterials und sein Zusammenhang mit den
anderen Elementen der Ausstellung wie Exponaten, Bildern,
Graphiken, Modellen u.a.m. Dieser Mangel findet
seinen augenfälligen Ausdruck alleine schon darin, dass
die Publikation ohne jegliche Abbildungen geblieben ist.
Beverly Serrell, deren diesbezügliche Publikation übrigens
auch eine bessere Bebilderung verdient hätte, gesteht
für ihren Teil mehrfach diese Schwäche in der Behandlung
der Texte ein. In diesem Zusammenhang ist an
die Forschungsergebnisse der Gestaltpsychologie zu erinnern,
die hinreichend deutlich machen können, dass
Besucher eine Ausstellung als facettenreiches Gesamterlebnis
erfahren, dessen Wirkung selbstverständlich nicht
alleine mit der isoliert vorgenommenen Optimierung
sprachlicher Aussagen positiv zu beeinflussen ist.

64
BERICHTE/AKTUELLES
Durch die alleinige Hinwendung auf die sogenannte Textoberfläche
treten zwangsläufig stilistische Kriterien in den
Vordergrund. In der Behandlung dieses Aspekts darf die
vorliegende Publikation als gelungen gelten. Wenn allerdings
für Lesetexte kategorisch das Passiv ausgeschlossen
wird (S. 54 f.), bei Audiotexten überraschenderweise
ohne Erklärung allerdings durchaus erlaubt (S. 95), so
scheint dies doch auf einer Überbewertung der stilistischen
Einflussgrößen zu beruhen. Zur Stilistik bleiben aus
Sicht des Rezensenten ohnehin die Publikationen Wolf
Schneiders, des ehemaligen Leiters der Journalistenschule
in Hamburg, unübertroffen.
Auch möchte man sich nicht uneingeschränkt der Empfehlung
anschließen, die Überschriften ganz im Sinne von
Schlagzeilen abzufassen (S. 53 f.). Die Gefahren, hierbei
über das Ziel hinauszuschießen und die Besucher eher zu
irritieren, hat beispielsweise Serrell deutlich herausgestellt
(Serrell S. 90). Dieselbe Autorin stellt sich zurecht
auch sehr kritisch zu der Aufforderung, Lesetexte im Museum
grundsätzlich deduktiv zu formulieren, also mit dem
Allgemeinen zu beginnen und im Textverlauf auf den spezifischen
Aussagekern vorzudringen.
Dieser seit den Publikationen aus der Praxis des Deutschen
Museums vielfach wiederholten Forderung ist mit
Nachdruck entgegenzutreten: Bei objektbezogenen Texten
und Handlungsanleitungen zu hands-on Elementen
verhält es sich nämlich gerade umgekehrt – hier hat der
Texter von der spontanen Anschauung der Betrachter
auszugehen und damit ihrem Vorwissen sowie den im
Ausstellungszusammenhang nahegelegten Perspektiven
und nicht etwa von übergeordneten Fragestellungen.
Serrell gibt hierzu eine überzeugende Argumentation
(Serrell S. 84, 118 f., 148 f.).
Dawid und Schlesinger, die allgemeinere didaktische
Fragen außer Betracht lassen, ist bei einem anderen
Merkmal guter Lesetexte dagegen in vollem Umfang zuzustimmen:
der Formulierung und nachfolgenden graphischen
Gestaltung in zeilengebundenen Sinneinheiten.
Zwar lehnen manche Graphiker den daraus resultierenden
Flattersatz ab, doch sind die Befunde der Leseforschung
diesbezüglich so eindeutig, dass dem „semantischen
Zeilenfall“, wie es Zebhauser nannte, entschieden
der Vorzug zu geben ist.
Besonders gelungen ist den Autoren das Kapitel 9:
„Füße weg von fremden Zehen! Die 11 Arbeitsschritte zu
professionellen Texten“ als Darstellung eines möglichst
reibungsarmen Ablaufschemas für die Beteiligung externer
Texter in der Ausstellungskonzeption. Dort findet sich
unter Schritt 7 der bedenkenswerte Vorschlag, sich die
wesentlichen Aussagen zu einzelnen Texteinheiten als
mündliche Äußerungen auf Tonband von den Kuratoren
zu holen. Diese Idee ist in erweitertem Sinne tragfähig:
Es sollte insgesamt bei der Textformulierung eine gewisse
Nähe zur gesprochenen Alltagssprache gesucht und
gewissermaßen auf die Qualität der „Stimme“ des Textangebots
geachtet werden. Wie sensibel man auf diese
Konnotation in der amerikanischen museologischen Literatur
achtet, ist beispielsweise bei Serrell vielfach nachzulesen
(Serrell S. 12, 14, 83, 86, 112, 115, 203, 205).
Einer der effektivsten Tests der Verständlichkeit von
Lesetexten bleibt im Übrigen weiterhin das laute Vorlesen.
Zu den Stärken des Bandes gehören auch die Überlegungen
zu alternativen Darbietungsformen von Texten:
Abgesehen von sogenannten Wandtexten bietet sich vielfach
die strategische Verlagerung von Information auf
Broschüren, Saaltexte, Computer, Kurzkatalog oder bewegliche
Elemente, wie Schubladen oder Texte zum Aufdecken
an. Erst ein Informationsangebot, das solche
Alternativen einbezieht, erlaubt in der Regel eine zielgruppenorientierte
und ansprechende Bereitstellung
komplexer und umfänglicher Inhalte.
Wenig Gewinn hat die Publikation durch die Aufnahme
der Kapitel 10 und 11 erfahren: Friederike Müllers Versuch,
Kosten und Nutzen professioneller Texte anhand
ihrer Erfahrungen am Freilichtmuseum Kiekeberg vorzuführen,
kommt kaum über allgemeine Aussagen hinaus,
Walter Pfaffs hymnische Würdigung der Leistungen der
„Wortstatt“ wirkt ebenfalls wenig sachdienlich.
Wer sich also den vorliegenden Band zur Lektüre und
praktischen Umsetzung vornehmen will, sei noch einmal
an einige andere Publikationen hingewiesen, in denen
Ausstellungstexte in einer ganzheitlichen Sicht der Präsentationswirklichkeit
als integrales Element behandelt
werden und deren Titel bei Dawid und Schlesinger nicht
erscheinen: Den Rang eines Klassikers nimmt der 1976
erschienene, fast 500 Seiten umfassende Band des Royal
Ontario Museums in Toronto ein: Communicating with the
Museum Visitor – Guidelines for Planning. Aus jüngerer
Vergangenheit ragen heraus Roger Miles: The Design of
Educational Exhibits, in zweiter, überarbeiteter Auflage
von 1988 und Kathleen McLean: Planning for People in
Museum Exhibitions aus dem Jahr 1993. Das umfänglichste
Werk in deutscher Sprache bleibt vorerst der Abschlußbericht
zu einer Reihe von wissenschaftlich durchgeführten
Evaluationen, die auf die Verbesserung von
Textangeboten in drei großen deutschen Museen abzielten:
Anneliese Almasan u. a.: Neue Methoden der Ausstellungsplanung
in Museen, von 1993.

BERICHTE/AKTUELLES 65
Eine breiter angelegte Publikation zur didaktischen Ausstellungsgestaltung
in deutscher Sprache bleibt weiterhin
Desiderat. Bis zu ihrem Erscheinen bietet der vorliegende
Band einen durchaus empfehlenswerten Baustein.
Georg Waldemer
Evelyn Dawid/Robert Schlesinger (Hrsg.): Texte in Museen
und Ausstellungen. Ein Praxisleitfaden, 174 S.,
Bielefeld 2002, ISBN 3-89942-107-8
MUSEUM UND TOURISMUS
Berichtsband über eine Tagung zum „Reiseziel Museum“
Kulturtourismus ist kein neues Phänomen: Er lässt sich
bis in die Antike zurückverfolgen. Neu ist, dass sich in
den letzten Jahren nicht nur kommerzielle Vermittler, sondern
auch die Besuchten selbst, darunter vor allem die
Museen, Gedanken machen, wie dieses Potential der kulturellen
Neugier in Zeiten relativ leichter, auch globaler
Reisemöglichkeiten im Rahmen seriöser Kulturarbeit genutzt
bzw. wie diese spezielle Freizeitbeschäftigung gefördert
werden kann.
Das Potential ist gewaltig: Immerhin erklärten bei einer
Umfrage im Jahr 1996 88,4% der Befragten, in ihrem letzten
Urlaub sei „den Horizont erweitern, etwas für Kultur
und Bildung tun“ von Bedeutung gewesen. 44,0 % der im
weiteren Sinn kulturell Aktiven hatten im Urlaub ein Heimatmuseum
besucht, 32,8 % ein Kunst- und 17,0 % ein
technisches Museum (vgl. Martin Lohmann: Kulturtouristen
oder die touristische Nachfrage nach Kulturangeboten,
in: Thomas Heinze (Hg.): Kulturtourismus. Grundlagen,
Trends und Fallstudien, München/Wien 1999,
S. 53-82). Neben das Museum als klassisches „Schlechtwetterprogramm“
der Reisenden schiebt sich sehr deutlich
das Museum als eigenständiges Reiseziel im Rahmen
des kulturbetonten Städtetourismus. Er wird – wie Untersuchungen
ergeben haben – in erster Linie ausgeübt von
einem relativ wohlhabenden, ungebundenen Publikum
mittlerer bis älterer Jahrgänge und damit von einer für
Touristiker attraktiven Zielgruppe. Das gilt natürlich in erster
Linie für große, spektakuläre Projekte, etwa Tate
Modern, Guggenheim Bilbao oder neuerdings wohl die
Pinakothek der Moderne in München, oder auch vielbesprochene
Sonderausstellungsprojekte, die man „gesehen
haben muss“, um im kulturbeflissenen Bekanntenkreis
mitreden zu können. Aber auch mittlere und kleinere
Museen können – bei entsprechenden Anstrengungen
und Kooperation mit Touristikern – von diesem Markt profitieren.
Diese bislang noch eher vernachlässigte Zusammenarbeit
griff eine Tagung auf, zu der sich im Oktober 1999 in
der „Europäischen Kulturstadt“ Weimar über 140 Museumspädagogen
mit Experten aus Kulturpolitik, Tourismus
und Management trafen, um über Strukturen, Anforderungen
und Formen möglicher gemeinsamer Wege zu
diskutieren. Die Ergebnisse dieser Tagung liegen nun als
vielschichtiger Aufsatzband vor.
Zunächst umreisst Arnold Vogt, Museologieprofessor in
Leipzig, die „Perspektiven eines Dialogs“ zwischen Museen
und Tourismus. Dabei arbeitet er den Werte- und
Strukturwandel heraus vom traditionellen Selbstverständnis
des Museums mit seinen klassischen Tugenden des
Sammelns, Forschens, Bewahrens und Vermittelns (Bildens)
hin zu mehr kostenbewussten, unter Umständen
sogar profitorientierten Anforderungen. Er sieht dabei die
Museumspädagogen in die Defensive geraten – die Wahl
des Tagungsthemas gerade durch diese Berufsgruppe im
Museum scheint ihm Recht zu geben. Nicht fehlen darf
bei seinem Überblick die allgemein übliche Abgrenzung
zwischen den Museen mit ihren „authentischen“ Objekten
und sonstigen touristischen Freizeitangeboten, deren
wesentliche Richtschnur der Geschmack ihrer Besucher
ist. Abschließend stellt Vogt praxisnah „sieben Bausteine
einer neuen Dialogkultur“ zwischen Museen und Touristikern
auf, die in jedem Fall zu berücksichtigen sind, will
man erfolgreich und zu beiderseitigem Nutzen zusammenarbeiten.
Denn was hilft guter Wille, wenn etwa –
ganz banal – die notwendigen Vorlauffristen für gemeinsame
Aktionen nicht bekannt sind und dadurch die Zusammenarbeit
scheitert?
Über „das Museum als Marktplatz“ berichtet Gottfried
Fliedl vom Institut für interdisziplinäre Forschung und
Fortbildung an den Universitäten Innsbruck, Klagenfurt
und Wien. In Anklang an Bernard Deloche mahnt er, „das
Monströse des Museums“ liege „in der Eigentümlichkeit,
daß inmitten einer von der Zirkulation von Geld und
Waren bestimmten und beherrschten Welt ein Ort existiert,
der davon ausgenommen ist.“ Das Museum sei ein
hybrider Ort, „einerseits der Wissenschaft und des rationalen
Diskurses, der kritischen Erinnerung und der
sich entfaltenden Öffentlichkeit; andererseits ist es ein
Ort der Riten und Symptome, der Mystifizierung und des
Unbewußten.“ Die Bezeichnung Marktplatz bezieht er
auf den Diskurs, ob auf einer griechischen Agora oder
einem Marktplatz einer afrikanischen Stammessiedlung
stattfindend. Zentrale Frage sei, „inwieweit das
Museum selbst die Kraft hat, sein Vergessen-Machen,
sein Unbewußt-Machen zu durchbrechen, wieweit das
Diskursive des Museums sein Monströses zu erhellen
vermag.“

66
BERICHTE/AKTUELLES
Mehrere Beispiele von Projekten folgen, bei denen eine
sinnvolle Verbindung von musealem und touristischem
Angebot versucht wurde. Sie wurden zumeist aus den
neuen Bundesländern gewählt: Überlegungen zu einem
„anspruchsvolles Luther-Marketing“ im Gegensatz zu
Auswüchsen wie Lutherschnaps und Socken mit der Aufschrift:
„Hier stehe ich, ich kann nicht anders!“ fordern die
rechtzeitige Einbindung touristischer Institutionen – nur
ihnen wird zugetraut, museumspädagogische Angebote
überregional bekannt zu machen. „Aktive, selbstbewußte
Partnerschaft“ und das Zugehen auf die Vertreter des
touristischen Sektors sind hierbei vonnöten. Interessant
der Blickwinkel von Daniel Gaede von der Gedenkstätte
Buchenwald: er berichtet u. a. von einer Spielart des Tourismus,
auf die man sehr gerne verzichten könnte, nämlich
den ungeliebten Strom Rechtsradikaler an diesen
touristisch schwierig zu „vermarktenden“ Ort mit seinen
breitgefächerten Funktionen von Gedenken, musealer
Präsentation, Begegnung und Lernen. Dieser Beitrag
führt über zu einem Block von Aufsätzen, die sich mit den
Angeboten in Weimarer Einrichtungen beschäftigen.
Nicht fehlen darf bei Überlegungen zur Besucherorientierung
der Düsseldorfer Betriebswirtschaftslehre-Professor
Bernd Günter, der in Thesen und mit einer Checkliste von
12 „schlanken Instrumenten“ für mehr Berücksichtigung
der Besucherbedürfnisse durch die Museen wirbt.
Unterrepräsentiert bei der Tagung – und natürlich dann
auch im Berichtsband – war der einschlägige Partner der
Museen, die Touristikerseite: Sie wird im wesentlichen
vertreten durch Heike Hartmann, ehem. Deutsches Seminar
für Fremdenverkehr in Berlin, die sich vor allem mit
touristischen Chancen von Industrielandschaften und
-anlagen befasst, und Elke Jacobs vom Kongreß-Service
Weimar, die mit statistischem Material am Thüringer Beispiel
dem Erleben von Kultur als Wunsch des Touristen
nachspürt und dabei eine Intensivierung der Kooperation
fordert.
Fazit der Weimarer Tagung, deren nun gedruckt vorliegenden
Referate hier nur in Auswahl angesprochen wurden:
Nicht nur die – mehr oder weniger passive – Öffnung
des Museums für touristische Überlegungen und Belange,
sondern vielmehr auch das aktive Bestreben, vom
Fremdenverkehr zu profitieren, sind kein Sakrileg, sondern
wichtige Aufgabe eines „modernen“ Museums, solange
daraus nicht platter Populismus erwächst. Meist
wird es zunächst Aufgabe der Museen sein, aus ihrer
„splendid isolation“ herauszutreten und den ersten
Schritt zu tun, wozu nicht zuletzt museumspädagogische
Angebote beitragen können. Am bayerischen Beispiel
lässt sich diese Entwicklung untermauern: Zur Jahresmitte
2003 wird im Alten Hof in München eine von der
Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen betreute Informationseinrichtung
der bayerischen Museen und
Schlösser eröffnet werden, die als eine ihrer Hauptaufgaben
gerade auch den aktiven Verweis auf diese Einrichtungen
als zentrale touristische Ziele innerhalb des
bayerischen Kulturangebots begreift.
Wolfgang Stäbler
Arnold Voigt/Nele Güntherroth (Hg.): Reiseziel: Museum,
Freizeitqualität durch Zusammenarbeit von Museen und
Touristik, Reihe Wunderkammer 2, München 2001, 200 S.,
ISBN 3-932704-72-X
Rezension für Bayerisches Jahrbuch für Volkskunde 2003
DER GESCHICHTE INS GESICHT BLICKEN
Eine Sonderausstellung im Forum für Schwäbische Geschichte/Schloss
Höchstädt und ihre Publikationen
Am 29.4.2002 wurde im Beisein von Staatsminister Professor
Dr. Kurt Faltlhauser die erste Sonderausstellung
des Bezirks Schwaben im Erdgeschoss des Renaissanceschlosses
Höchstädt an der Donau eröffnet: „Der
Geschichte ins Gesicht blicken“ (bis 13.10.2002). Damit
ist der erste Schritt zur öffentlichen Nutzung dieses bedeutenden
Baudenkmals erfolgt, das 1979 die Verwaltung
der Bayerischen Schlösser und Seen übernommen
hatte. In weiteren Ausbaustufen wird man nach Abschluss
der aufwändigen Sanierungsarbeiten voraussichtlich
groß angelegte Dauerpräsentationen von Fayence
und Werken des Barockmalers Pellegrini in den langgezogenen
Raumfluchten der Vierflügelanlage installieren
können.
Die Ausstellung des Bezirks mit dem Untertitel: „Geschichte
und Kunst in Bildnissen aus Schwaben“ nahm
etwa 500 m 2 der gewölbten Raumfolgen ein und umfasste
annähernd 150 Portraits historischer schwäbischer Persönlichkeiten.
Die Reihe der Darstellungen setzte mit einer
ehemaligen Tafel des Nördlinger Hochaltars von Friedrich
Herlin aus den Jahren um 1460 ein – sie bildete den Stifter
Jakob Fuchshart und seine beiden Stiefsöhne ab –
und endete mit fotografischen Porträts aus den ersten
Jahren des zwanzigsten Jahrhunderts, darunter einer
Aufnahme des jungen Bert Brecht.
Gegliedert war die Ausstellung in zehn Einheiten: Am Beginn
stand ein Vorspann aus fotografisch reproduzierten
Epitaphen der Gotik mit repräsentativen Bildnissen von
Mitgliedern des Hauses Pfalz-Neuburg, darunter beachtliche
Schöpfungen wie die kleineren Versionen der Bildnisse
von Herzogin Magdalena von Pfalz-Neuburg von

BERICHTE/AKTUELLES 67
der Hand Peter Candids und der Pfalzgräfin Susanna von
Neuburg von Bartel Beham. Die folgenden Sequenzen
umspannten Geistlichkeit, Adel und Patriziat, dann Gelehrte,
Schriftsteller und Erfinder, schließlich Bankiers und
Industrielle. Ein dazwischenliegendes Turmzimmer war
mit Kinderbildnissen adeliger Familien bestückt.
Diese Struktur folgte somit im Wesentlichen einem sozialgeschichtlichen
Ansatz, wobei mit den intellektuell-künstlerisch-kreativen
Potentialen ebenso wie bedeutenden
Unternehmerpersönlichkeiten noch weitere Akzente gesetzt
wurden.
Die Darbietung der Exponate nutzte für die Bildung von
Einheiten und Nahbezügen die eher kleinräumige Struktur
des Gebäudes, wodurch überschaubare und inhaltlich
meist geschlossene Abteilungen entstanden. Die Innenarchitektur
trat hinter den Objekten zurück, stellte lediglich
die Hängeflächen bereit und bot daneben Platz für
die sehr knapp gefassten Informationstexte. In der Farbgebung
herrschte dieselbe Zurückhaltung, die man in
diesem Zusammenhang vielleicht zugunsten eines gliedernden,
inhaltlich wie atmosphärisch stützenden Einsatzes
der Farbe durchaus hätte verlassen können. Insgesamt
mag durch diese Gestaltungsneutralität beim Betrachter
eher der Eindruck einer fachbezogenen Studienausstellung
entstanden sein und nicht so sehr einer publikumsorientierten
Präsentation mit vielfältigen thematischen
Aspekten.
Der Gefahr, damit lediglich einen Bruchteil des Potentials
dieser Bilderschau genutzt zu haben, sind die Konzipienten
aus dem Wege gegangen mit drei zusätzlichen Erschließungshilfen:
Einem üppig bebilderten Begleitband,
der auf 431 Seiten neben informativen Texten die Farbabbildungen
aller ausgestellten Werke enthält, einem
stark bebilderten „didaktischen Begleitheft“ und schließlich
einem auf vier Touch-Screen-Monitore verteilten Multimedia-Angebot,
das insbesondere der Vertiefung im Bereich
der begleitenden Informationen diente.
Im Folgenden soll eine kurze Würdigung des didaktischen
Begleitheftes stellvertretend für die beiden anderen Erschließungshilfen
die intensiven und – soviel kann vorausgeschickt
werden – gelungenen Anstrengungen des
Projektteams unter der Leitung von Professor Dr. Hans
Frei verdeutlichen: Das knapp 100 Seiten umfassende,
stabile Heft entstand in enger Zusammenarbeit mit der
Akademie für Lehrerfortbildung und Personalführung in
Dillingen. Es ist wohl in erster Linie an die Schulen gerichtet,
durfte aber für jeden, der eine Führung durch die
Ausstellung vorbereitete, als ausgezeichnetes Hilfsinstrument
gelten; selbst für eine individuelle Annäherung
außerhalb eines Führungszusammenhangs bietet es zahlreiche
wertvolle Hinweise und Impulse. Die einleitenden
Kapitel stellen die Geschichte des Ausstellungsgebäudes
vor, definieren die Ziele für die Ausstellung und entfalten
den Aufbau der Handreichung unter didaktischen Gesichtspunkten.
Sieben unterschiedliche Führungslinien
füllen die folgenden 50 Seiten, wovon der erste in Form
von Arbeitsblätter-Vorlagen für Klassen der Grund- und
Teilhauptschule angelegt ist.
Besondere Erwähnung verdienen die in Listenform aufgeführten
Vorschläge für „kreative Zugänge zur Ausstellung“.
Hierunter fallen Anregungen zu schöpferischem
Schreiben, grafischen und anderen gestalterischen Umsetzungen,
zu szenischem Spiel und zur Bearbeitung im
Rahmen der eigenen Produktion audiovisueller Medien.
Darüber hinaus enthält das Heft Vorschläge zur Nutzung
des auf vier Monitore verteilten Multimedia-Angebotes
und zur Gestaltung einer Exkursion nach Höchstädt.
Die Abrundung bildet eine Auswahl von 41 „Leitexponaten“,
deren farbige Reproduktion jeweils ein knapper biografischer
Text begleitet. Diese Auswahl an Exponaten
ist in einer vorangestellten tabellarischen Übersicht den
obenerwähnten Führungslinien zugewiesen, eine sehr
nützliche Hilfestellung bei Vorüberlegungen in der Planung
des Ausstellungsbesuchs mit Gruppen.
Zusammen mit den beiden anderen Erschließungshilfen –
dem opulenten Katalog und dem Angebot über Touch-
Screens – kann die Präsentation in didaktischer Hinsicht
als vorbildlich gelten.
Albrecht A. Gribl
Lebensbilder. Der Geschichte ins Gesicht blicken, Geschichte
und Kunst in Bildnissen aus Schwaben, Forum
für Schwäbische Geschichte Schloss Höchstädt, Hrsg.
Akademie für Lehrerfortbildung und Personalführung Dillingen
und Museumsdirektion des Bezirks Schwaben –
Forum für Schwäbische Geschichte Schloss Höchstädt,
Akademiebericht 366, Dillingen, Augsburg 2002
Hans Frei/Barbara Beck (Hrsg.): Lebensbilder. Geschichte
und Kunst in Bildnissen aus Schwaben, Katalog zur Ausstellung
des Forums für Schwäbische Geschichte in
Schloss Höchstädt 30.4.-13.10.2002, Schriftenreihe der
Museen des Bezirks Schwaben 30, Oberschönenfeld
2002

68
BERICHTE/AKTUELLES
MUSEUMSERÖFFNUNGEN IN BAYERN
Bad Windsheim/Mfr.
Am 13.7.2002 wurden nach langer Bauzeit drei mit
Mauern umschlossene Bauernhöfe aus Mainfranken mit
sechs transferierten Gebäuden der Öffentlichkeit festlich
präsentiert. Damit erhielt die „Westliche Baugruppe“
wichtige Akzente, vor allem wurde der Eindruck der Enge
in einem fränkischen Dorf erzielt.
Der Hof aus Obernbreit im Landkreis Kitzingen ist ein hervorrangendes
Beispiel für die Qualität des Bauens und
Wohnens in den großen Maindörfern im 16. Jahrhundert.
Das zeitweise als Amtshaus der Schwarzenberger Fürsten
bzw. deren Schultheißen dienende Wohnhaus wurde
1554 bis 1572 erbaut. Die zugehörige originale Scheuer
stammt aus dem Jahre 1657 und nimmt im Museum eine
Ausstellung mit fränkischen Keltern auf.
Der Bauernhof aus Kleinrinderfeld im Landkreis Würzburg
konnte vollständig ins Museum übertragen werden, einschließlich
Mauern und Zäunen sowie der komplett erhaltenen
Einrichtung des Wohnhauses, das im Kern von
1779 stammt. Im Museum ist der sehr lebensnahe Zustand
etwa zur Mitte des 20. Jahrhunderts zu sehen. Die
Hofanlage ist typisch für die Gaulandschaften südlich von
Würzburg.
Die in den Jahren 1590 bis 1597 errichtete Scheuer aus
Retzbach im Landkreis Main-Spessart vervollständigt
den Hof des schon 1994 fertiggestellten Weinbauernhauses
von 1668 aus dem benachbarten Retzstadt. Mit dem
angebauten „Bäulein“ und dem großen Weinkeller ist eine
für die fränkischen Weinbaugebiete sehr charakteristische,
malerische Gruppe entstanden.
Die gleichzeitige Fertigstellung von drei Höfen über einen
längeren Zeitraum weist auf die Möglichkeiten des Museums
hin, ohne Zeitdruck kontinuierlich schwierige
Arbeiten zur Transferierung und Präsentation erfolgreich
durchzuführen. Als didaktische „Neuheit“ im Freilandmuseum
ist das Angebot einer Multimediashow im Hof von
Obernbreit zu nennen.
Das Fränkische Freilandmuseum besitzt seit dem
21.9.2002 außerdem eine neue Dauerausstellung: Die
Schafscheune aus Weiltingen wurde um einen Göpelanbau
aus Egersheim erweitert und mit einer Schau zum
Thema „Göpel und Dreschmaschine – Landtechnik von
1860-1960“ ausgestattet. In der 1755 erbauten und
bereits 1983 ins Museum transferierten ca. 35 m langen
Scheuer, einer bis unter das Dach offenen Halle, wird
die Entwicklung von der reinen Handarbeit zur Maschinenarbeit
dokumentiert. So werden die wichtigsten
Fränkisches Freilandmuseum Bad Windsheim, Baugruppe Mainfranken:
schematische Darstellung des Hofes aus Kleinrinderfeld
Antriebsarbeiten vom Göpel über die Dampfmaschine
bis zu einem der ersten selbstfahrenden Mähdrescher
aus den 1950er Jahren auf didaktische Weise präsentiert.
Anschrift:
Fränkisches Freilandmuseum, Eisweiherweg 1,
91438 Bad Windsheim, Tel. 09841/6680-0, Fax -99,
E-Mail info@freilandmuseum.de,
Internet www.freilandmuseum.de
Öffnungszeiten:
15. März bis 14. Oktober Dienstag bis Sonntag
(Juli und August auch Montag) 9-18, 15. Oktober bis
14. Dezember Dienstag bis Sonntag 10-16 Uhr
Bad Wörishofen/Schw.
Nach nur dreimonatiger Planungs- und Einrichtungszeit
eröffnete in Bad Wörishofen am 27.7.2002 das Süddeutsche
Fotomuseum, das mit Unterstützung der Stadt von

BERICHTE/AKTUELLES 69
der örtlichen Gesellschaft für Photohistorica e. V. getragen
wird. In den Räumen einer ehemaligen Apotheke
wurde ein „Fotoladen“ im Stil der 1960er Jahre eingerichtet,
in dem die etwa 900 Stücke umfassende Kollektion
mit Kameras unterschiedlicher Hersteller, Belichtungsmessern,
Fotolabor, fotohistorischen Werbeschildern
u. v. m. gezeigt wird. Regelmäßige Sonderausstellungen
sind in Vorbereitung.
Anschrift:
Süddeutsches Fotomuseum, St. Anna-Str. 26,
86825 Bad Wörishofen, Tel. 08247/31144, Fax 333304,
Internet www.fotohistorica.de
Öffnungszeiten:
Montag, Dienstag, Donnerstag und Freitag 14-18,
Mittwoch und Samstag 9-12.30 Uhr
Baierbrunn/Obb.
Seit dem 2.2.2002 besitzt Baierbrunn im Süden Münchens
ein Heimatmuseum. Der örtliche Trachtenverein
richtete auf knapp 50 m 2 Fläche ein Bauernschlafzimmer
mit eingerichtetem Brautschrank und eine Abteilung mit
Wachsarbeiten ein. Dazu sind Wechselausstellungen geplant.
Anschrift:
Heimatstub´n des GTV Georgenstoana, Isarstr. 12,
82065 Baierbrunn, Tel. 089/7931836
Öffnungszeiten:
1. Sonntag im Monat 15-17 Uhr
Adresse:
Museum Bürgstadt, Am Mühlgraben 1, 63927 Bürgstadt,
Tel. 09371/99560 oder 93830 (Rathaus), Fax 69200
Öffnungszeiten:
Sonntag 14-18 Uhr
Fladungen/Ufr.
Im Fränkischen Freilandmuseum Fladungen befasst sich
eine neue Dauerausstellung im Rügheimer Hof aus dem
19. Jahrhundert unter dem Titel „Armut, Hunger, Bomben
und Vertreibung“ mit der Lebenssituation von Heimatvertriebenen
und Evakuierten nach dem 2. Weltkrieg auf
dem Land.
Dass die Themen „Vermietung auf dem Lande, Heimatvertriebene
und Evakuierte“ am konkreten Beispiel eines
Bauernhauses in einem Freilichtmuseum in solcher Dichte
präsentiert und vermittelt werden, ist einzigartig in
Deutschland. Erstmalig ist ein Häuserexponat voll in eine
einheitliche Dauerausstellung integriert. Puppen helfen,
die oft qualvolle Enge deutlicher zu machen, vielleicht
mehr noch als es Texte und Abbildungen vermögen.
Anschrift:
Fränkisches Freilichtmuseum Fladungen, Bahnhofstr. 19,
97650 Fladungen, Tel. 09778/9123-0,
E-Mail orf.flm-fladungen@t-online.de,
Internet www.freilandmuseum-fladungen.de
Öffnungszeiten:
April bis November 9-18 Uhr
Bürgstadt/Ufr.
Im Juli 2002 eröffnete das Museum Bürgstadt, Lkr. Miltenberg,
seine neu konzipierte Römerabteilung. Im Mittelpunkt
der Ausstellung stehen die Ergebnisse und Funde
der Ausgrabungen des Bayerischen Landesamts für Denkmalpflege
1998 im Kleinkastell „Miltenberg-Ost“ in Bürgstadt.
Die Ausstellung hebt sich in der Gestaltung der
didaktischen Erschließung mit großformatigen Texttafeln
und einer Teilrekonstruktion der römischen Herdstelle einer
Kaserne bewusst von der bisherigen Gestaltung des
Museum ab. Ein besonderes Gewicht liegt auf der strategischen
Bedeutung des Raumes Miltenberg/Bürgstadt in
römischer Zeit, der nur im Zusammenhang der naturräumlichen
Besonderheiten verständlich wird. Die Funde
illustrieren das tägliche Leben einer kleinen Garnison an
der Nordgrenze des Römerreichs.
Großweil/Obb.
Im Freilichtmuseum des Bezirks Oberbayern an der
Glentleiten wurden am 22.9.2002 in der Baugruppe „Almwirtschaft“
zwei neue Gebäude vorgestellt: der Weberbauerkaser
von der Haidenholzalm, Gemeinde Schleching
im Lkr. Traunstein, und die Hirtenhütte vom Wildfeuerberg,
Gemeinde Wildsteig im Lkr. Weilheim. Wie bei
den bereits vor Jahren eröffneten Almen wurde großer
Wert nicht nur auf eine authentische Transferierung gelegt,
sondern es werden auch Ergebnisse der Forschung
in verschiedenen Bereichen auf didaktische Weise den
Besuchern nähergebracht.
Anschrift:
Freilichtmuseum des Bezirks Oberbayern an der
Glentleiten, 82439 Großweil, Tel. 08851/185-0, Fax –11,

70
BERICHTE/AKTUELLES
E-Mail freilichtmuseum@glentleiten.de,
Internet www.glentleiten.de
Öffnungszeiten:
April bis Oktober Dienstag bis Sonntag
(Juli, August und Feiertage auch Montag) 9-18 Uhr
Immenstadt-Diepolz/Schw.
Attraktionen für die ganze Familie bietet das Allgäuer
Bergbauernmuseum, das am 13.7.2002 in Diepholz bei
Immenstadt auf über 1.000 Meter Höhe als Freilichtmuseum
mit Erlebnischarakter eröffnet wurde. Die Ausstellung
im Eingangsgebäude dokumentiert den Existenzkampf
der Bergbauern gegen die Launen der Natur und
thematisiert die Geschichte der Viehzucht und der Milchwirtschaft
im Allgäu. Anschließend lockt die bewirtschaftete
Höfle-Alpe mit einer historischen Käserei. Für
Kinder ganz besonders reizvoll ist der Bergbauernhof mit
Haustieren, Kino und Kinderheustock.
Anschrift:
Allgäuer Bergbauernmuseum, Diepolz,
87509 Immenstadt, Tel. 08320/709670,
E-Mail bergbauernmuseum@web.de,
Internet www.bergbauernmuseum.de
Öffnungszeiten:
Mai bis 15. September täglich 10-18,
16. September bis 3. November Dienstag bis
Sonntag 10-18, 4. November bis 30. April Samstag und
Sonntag 13-17 Uhr
Königsbrunn/Schw.
In einem musealen Schutzbau auf dem Städtischen
Friedhof Königsbrunn bei Augsburg werden seit dem
25.10.2002 die Grundmauern eines römischen Mithrasheiligtums
präsentiert. Der Tempel ist das einzige bauliche
Zeugnis dieser Religion in Bayern.
Pinakothek der Moderne in München

BERICHTE/AKTUELLES 71
Adresse:
Mithrasheiligtum auf dem Städtischen Friedhof, Wertachstraße,
86343 Königsbrunn, Tel. 08231/606-100 (Stadt
Königsbrunn), Fax -161
Öffnungszeiten:
frei zugänglich
Architekten Stephan Braunfels eine neue Heimat. Zusammen
mit Alter und Neuer Pinakothek, Glyptothek und Antikensammlungen
am Königsplatz und der Städtischen
Galerie im Lenbachhaus finden sich nun in nächster
Nachbarschaft Kunstsammlungen der Weltklasse in einer
Konzentration, die ihresgleichen sucht. Der geplante Bau
für die Sammlung Brandhorst wird dieses Museumsquartier
in wenigen Jahren noch erweitern und abrunden.
München
Ein neuer Meilenstein für Bayerns Museumslandschaft:
Am 17.9.2002 eröffneten Ministerpräsident Edmund Stoiber
und Wissenschafts- und Kunstminister Hans Zehetmair
in Anwesenheit von Bundespräsident Johannes Rau
die Pinakothek der Moderne in München.
Nach sechsjähriger Bauzeit fanden damit die Staatsgalerie
moderner Kunst, die Neue Sammlung, die Staatliche
Graphische Sammlung und das Architekturmuseum der
TU München im lichtdurchfluteten Gebäudekomplex des
Anschrift:
Pinakothek der Moderne, Barer Str. 40,
80333 München, Tel. 23805-360,
E-Mail info@pinakothek.de,
Internet www.pinakothek-der-moderne.de
Öffnungszeiten:
Dienstag bis Sonntag 10-17, Mittwoch und Donnerstag
bis 20 Uhr

72
BERICHTE/AKTUELLES
das in Inszenierungen mit Käthe-Kruse-Puppen und Alltagsgegenständen
aus der Zeit zwischen den Weltkriegen
das Leben einer „Kleinhäuslerfamilie“ darstellen soll.
Anschrift:
Kleinhäuslermuseum im Marktturm,
Riedenburgerstraße, 8510 Pförring, Tel. 08403/92920,
Internet www.pfoerring.de
Öffnungszeiten:
Samstag, Sonntag und Feiertage 13-18 Uhr und nach
Vereinbarung
Schutzbau des Mithras-Heiligtums Königsbrunn
Pappenheim/Mfr.
Nicht nur die Augen kommen zum Zug im Natur- und
Jagdmuseum Pappenheim: Hier kann man die heimische
Flora und Fauna ansehen, daneben aber auch erfühlen
und hören. Präsentiert werden dabei vollständig die nach
dem Gesetz jagdbaren Tiere sowie weitere wildlebende
Tiere wie Fische, Amphibien, Lurche und Singvögel. In
einer für ein Jagdmuseum eher ungewöhnlichen Ausstellung
wird gezeigt, wie der Mensch durch die Jagd in seine
Umwelt eingreift und sie dadurch verändert.
Das Natur- und Jagdmuseum ist ein Schritt auf dem von
der Gräflichen Verwaltung Pappenheim verfolgten Weg,
die Burganlage Pappenheim wiederzubeleben. Die Sanierung
der Burgmauern, Videovorführung für Kinder zum
Leben in einer Burg, eine wieder geweihte Burgkapelle,
ein Turnierplatz, der ab 2002 für Opernaufführungen genutzt
wird, ein botanischer Garten und eine Burgschänke
machen den Besuch zum Erlebnis.
Landwirtschaftsminister Miller nahm am 12.5.2002, dem
Internationalen Museumstag, die Eröffnung vor.
Anschrift:
Natur- und Jagdmuseum, Gräfliche Verwaltung, Burg,
Tel. 09143/83890, Fax 6445
Öffnungszeiten:
April bis Mai und 15. September bis Oktober Dienstag
bis Sonntag 10-17, Juni bis 14. September Dienstag bis
Sonntag 9-18 Uhr
Pförring/Obb.
Im Obergeschoss des frisch renovierten Pförringer Marktturms
richteten Renate und Rudolf Lohr ein Museum ein,
Schrobenhausen/Obb.
Mit der Eröffnung des Museums im Pflegschloss zur Geschichte,
Kunst und Kultur am 20.9.2002 hat die Stadt
Schrobenhausen ihre schon früher reichhaltige Museumslandschaft
(Europäisches Spargelmuseum, Lenbach-Museum
und Zeiselmairhaus) um eine weitere Sehenswürdigkeit
erweitert. Es ergänzt mit seinen Abteilungen zur
Stadt-, Gewerbe- und Industriegeschichte die bisherigen
Spezialmuseen.
Die Bestände des Museums gehen zurück auf den Historischen
Verein, der im Jahr 1901 seine Sammlungstätigkeit
begann und lange Zeit in einem städtischen Turm
ausstellte. Nun öffnet das Museum in völlig neuer Gestaltung
wieder seine Tore. Schwerpunkte bilden dabei zum
einen die Industriegeschichte Schrobenhausens, die am
Beispiel der Firma Carl Poellath (Künstlermedaillen) aufgezeigt
wird. Zum anderen zeigt das Museum nahezu
das komplette Werk des in Schrobenhausen geborenen
Joseph Kaspar Sattler (1867-1931), der zu den bekanntesten
Künstlern seiner Zeit gehörte.
Anschrift:
Museum im Pflegschloss, Am Hofgraben 1,
86529 Schrobenhausen, Tel. 08252/9107296
Öffnungszeiten:
Dienstag bis Sonntag 13-17, 1. Donnerstag im Monat
bis 20 Uhr
Selb-Plößberg/Ofr.
Im Europäischen Industriemuseum für Porzellan und
Technische Keramik Selb-Plößberg eröffnete am 24. Juli
2002 Staatsminister Hans Zehetmair die neu eingerichtete
Abteilung zur Geschichte der Porzellanherstellung in
Europa. Diese neue Ausstellung widmet sich der „Weiß-

BERICHTE/AKTUELLES 73
PERSONALIA
fertigung“, also den Herstellungsschritten des Porzellans
vor dem Aufbringen des Dekors. Mit den schon vorhandenen
Abteilungen „Massemühle“, Studiensammlung
und „Dampfmaschine“ kann sich der Besucher nun einen
Überblick über die Fertigungsschritte für Porzellan vom
Entwurf über das Modellieren bis zum Brand machen. In
zeitgemäßer Form wechseln in der abwechslungsreich
konzipierten Ausstellung detailliert rekonstruierte Abschnitte
mit didaktischen Bereichen und museumspädagogischen
Zonen ab. Einen wesentlichen Anteil an
der Attraktivität der Präsentation haben die vielfältig eingesetzten
audio-visuellen Medien, die von Geräuschzuspielungen
über Dokumentationsfilme bis zu interaktiven
Elementen reichen.
Aschach. Der Historiker Klaus Zethner M. A. inventarisiert
seit März 2002 im Rahmen einer SAM für zunächst zwei
Jahre Bestände des Museums mit Hilfe der EDV (Programm
HIDA). Das Museum kann in besonderer Weise
von Zehtners bisherigen Erfahrungen auf diesem Gebiet
profitieren, denn er inventarisierte zuletzt zwei Jahre erfolgreich
am Freilichtmuseum an der Glentleiten (Programm
First Rumos). Die Inventarisationsmaßnahmen
stehen im Zusammenhang mit dem geplanten Ausbau
der Schlossmühle Aschach zum Zentraldepot. Baubeginn
wird 2003 sein.
Aub. Seit 1.8.2002 ist der Historiker Dr. W. Reddig im
Rahmen einer SAM im Fränkischen Spitalmuseum Aub
tätig. Als Spezialist für den Bereich Spitalwesen ist er prädestiniert
dafür, die bisherigen Konzeptüberlegungen des
Initiators und Sammlers, des Kunsthistorikers Dr. Georg
Menth, zu ergänzen und die Koordination der museumsfachlichen
Maßnahmen vor Ort zu übernehmen. Die Eröffnung
des Museums ist für 2004 vorgesehen.
Augsburg. Seit Oktober 2002 leitet der Werbekaufmann
Oliver Seitz das Augsburger Puppentheatermuseum „Die
Kiste“. Er ist Nachfolger von Erich Raskopf, unter dessen
Leitung das Museum 2001 eröffnet wurde.
Europäisches Industriemuseum für Porzellan und Technische
Keramik Selb-Plößberg
Ein ausführliches Museumsporträt folgt im nächsten Heft!
Anschrift:
Europäisches Industriemuseum für Porzellan und
Technische Keramik, Bahnhofstr. 3,
95100 Selb-Plößberg, Tel. 09287/91800-0,
E-Mail info@eimpk.de, Internet www.eimpk.de
Öffnungszeiten:
April bis Oktober Dienstag bis Sonntag 10-17 Uhr
Fladungen. Albrecht Wald M. A., seit Gründung des Fränkischen
Freilandmuseums Fladungen dessen Leiter, hat
zum 31.10.2001 das Museum verlassen und sich anderen
Aufgaben zugewandt. Wald, gebürtiger Fladunger, dessen
Vater lange Jahre das Rhönmuseum Fladungen mitaufgebaut
und geleitet hat, schloss sein Würzburger Volkskundestudium
ab mit einer Magisterarbeit über die bäuerliche
Baukultur der Rhön. Seine hauskundlichen und
museologischen Fachkenntnisse waren die Grundlage
dafür, dass heute das Museum in hohem Ansehen steht.
Besonders hervorzuheben sind die technisch auf modernstem
Stand stehenden Transferierungen und deren
Präsentationskonzepte, aber auch die Sorge um den Erhalt
der aufgebauten und gesammelten Exponate mit beispielgebenden
Lösungen, so dem konsequenten Einsatz
von Temperieranlagen in allen Gebäuden einschließlich
der ständigen Kontrolle der Klima-Messdaten und der
Schädlingsbekämpfung durch Stickstoffbegasung.
Seit dem 1.11.2002 wird das Museum vom Volkskundler
Heinrich Hacker M. A. kommissarisch geleitet. Die Stelle
wird demnächst vom Zweckverband Fränkisches Freilandmuseum
Fladungen (Geschäftsstelle beim Bezirk Unterfranken,
Würzburg) ausgeschrieben werden.
Großweil. Am 1.2.2002 übernahm der Historiker und
Volkskundler Jan Borgmann aus Euskirchen die Leitung

74
BERICHTE/AKTUELLES
SONDERAUSSTELLUNGEN BAYERISCHER MUSEEN
des Sachgebiets Volkskunde am Freilichtmuseum des
Bezirks Oberbayern an der Glentleiten. Er wurde
Nachfolger des 2001 verstorbenen Dr. Dirk Joosten. Frau
Vanessa Voigt M. A. aus Peissenberg ist im Museum seit
dem 15.3.2002 als wissenschaftliche Volontärin tätig.
Ingolstadt. Erst 54jährig verstarb im August 2002 Peter
Volkwein, Gründungsdirektor und langjähriger Leiter des
Museums für Konkrete Kunst in Ingolstadt. Volkwein war
1974 zunächst als Geschäftsführer des ambitionierten
Kunstvereins nach Ingolstadt gekommen und anschließend
im Kulturreferat tätig. Als die Stadt 1981 die Sammlung
Gomringer ankaufte, kümmerte er sich um den Aufbau
des neuen Museums für Konkrete Kunst in der ehemaligen
Donaukaserne. Zuletzt arbeitete er am Konzept
für ein Ingolstädter „Museum für Kunst und Design“.
Kitzingen. Stephanie Nomayo inventarisiert derzeit die
Bestände des Städtischen Museums Kitzingen. Die geborene
Nürnbergerin, die in Regensburg und Würzburg
Archäologie, Vor- und Frühgeschichte und Alte Geschichte
studiert hatte, übernahm die Aufgabe – zunächst zeitlich
befristet – Mitte Mai 2002.
Murnau. Am 7.10.2002 zeichnete Ministerpräsident
Edmund Stoiber die Leiterin des Schlossmuseums Murnau,
Brigitte Salmen, mit dem Verdienstkreuz am Bande
des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland
aus. In seiner Würdigung führte Stoiber aus, die Museumsleiterin
habe „die dortige heimatkundliche Sammlung
glänzend zu verbinden gewusst mit der Neueinrichtung
eines Museums für Kunst und Kultur der Landschaft
um Murnau. Die gelungene Zusammenstellung von Exponaten
hochrangiger Künstler wie Gabriele Münter oder
Kandinsky und die hervorragenden museumspädagogischen
Angebote machen das Schlossmuseum Murnau zu
einem überzeugenden Beispiel moderner, zeitgemäßer
Museumsarbeit.“
Amberg, Stadtmuseum: Adventskalender von den Anfängen
bis zur Gegenwart, Sammlung Esther Gajek,
24.11.2002-2.2.2003
Aschaffenburg, Schloss Johannisburg: Das Rätsel Grünewald,
30.11.2002-28.2.2003
Augsburg, Architekturmuseum Schwaben: Hans Dieter
Schaal, Architekt und Bildender Künstler, 23.10.2002-
15.1.2003
Augsburg, Römisches Museum: Opus Caementitium –
Neue Bautechnik der Römer, 22.11.2002-16.2.2003
Bad Kissingen, Bismarck-Museum: Horst Haitzinger,
Karikaturen. Retrospektive und neueste Arbeiten,
26.10.2002-19.1.2003
Bamberg, Historisches Museum in der Alten Hofhaltung:
Krippenberg und Kastenkrippe, 1.12.2002-6.1.2003
Bayreuth, Iwalewa Haus: Afrikanische Reklamekunst,
24.10.2002-16.2.2003
Bayreuth, Iwalewa Haus: Happy Millennium, Neue Bilder
der Likoni Ferry Fotografen, 15.11.2002-28.2.2003
Bayreuth, Kunstmuseum Bayreuth mit Tabakhistorischer
Sammlung: Amor und Psyche, Edward Burne-Jones und
William Morris, 20.10.2002-13.1.2003
Burglengenfeld, Oberpfälzer Volkskundemuseum: ZEIT-
RAUM – DIFFERENZ, Die Beschreibung der Wirklichkeit,
16.2.-23.3.2003
Cham, Städtische Galerie im Cordonhaus: Erich Gohl.
Stefan Göler, Malerei, Zeichnung, Objekte, 10.11.-
1.12.2002
Cham, Städtische Galerie im Cordonhaus: Peter Maschek,
Malerei und Druckgrafik, 8.12.2002-26.1.2003
Coburg, Naturkunde-Museum: Die vier Elemente, feuer –
wasser – erde – luft, 13.10.2002-31.1.2003
Dachau, Bezirksmuseum Dachau: Musik in Dachau,
22.11.2002-4.5.2003
Dachau, Dachauer Gemäldegalerie:
11.11.2002-4.5.2003
Musik im Bild,
Dachau, Gemäldegalerie: Ship Arriving Too Late To Saven
A Drowning Witch, Dieter Rehm, 8.11.-22.12.2002

BERICHTE/AKTUELLES 75
Deggendorf, Stadtmuseum: Ludwig Kandler (1856-1927),
Ein Deggendorfer Maler wird entdeckt, 14.11.2002-
23.2.2003
Deggendorf, Stadtmuseum: Zeitreise, Eine Mitmach-Ausstellung
für ZeitForscher, ZeitReisende und AllZeitBereite,
6.10.2002-27.4.2003
Dingolfing, Museum Dingolfing: An seidenen Fäden, Marionetten,
29.12.2002-30.3.2003
Erlangen, Städtische Galerie: Stadtsichten, Baustelle Museumswinkel,
9.11.-15.12.2002
Flintsbach i. Lkr. Deggendorf, Ziegel und Kalk Museum:
Bilder und Texte zur Restaurierungsmethodik am Passauer
Dom, 20.10.2002-20.5.2003
Frauenaurach, Museum im Amtshausschüpfla: Christkinds
Gaben in früheren Zeiten, Was wurde früher zu
Weihnachten geschenkt, 29.11.2002-6.1.2003
Freising, Diözesanmuseum: Der Mohr kann gehen, Das
Freisinger Mohrenwappen, 23.11.2002-2.3.2003
Friedberg, Heimatmuseum der Stadt Friedberg: Die
Krippen im Kasten, Faulenzer Krippen, 8.12.2002-
2.2.2003
Fronberg, Oberpfälzer Künstlerhaus: Bettina Glas u. Heiner
Glas, Malerei – Zeichnung – Plastik, 17.11.-
15.12.2002
Fürstenfeldbruck, Stadtmuseum Fürstenfeldbruck: Kaisergelb
und Schlangenhaut, Entdeckungen des Keramikkünstlers
Gusso Reuss (1885-1962), 23.11.2002-
4.5.2003
Fürth, Jüdisches Museum Franken: Der Architekt Fritz
Landauer, Synagogenbau und Projekte in Fürth und
Nürnberg, 23.10.2002-2.3.2003
Hersbruck, Deutsches Hirtenmuseum: Filzteppiche aus
Europa und Zentralasien – Moderne und Tradition,
18.10.2002-9.2.2003
Hof, Museum Bayerisches Vogtland: 5 Jahrhunderte Hofer
Fasching, 4 x 11 Jahre KG Narrhalla, 11.11.2002 –
30.3.2003
Hohenberg a. d. Eger, Deutsches Porzellanmuseum: Kaffee
und Erotik, Porzellan und Grafik aus drei Jahrhunderten,
30.11.2002-30.3.2003
Hohenberg a. d. Eger, Deutsches Porzellanmuseum: Messeneuheiten
Herbst 2002 „Tendence“, 12.10.2002-
30.3.2003
Hollfeld, Kunst & Museum: Liz Bayerlein, Im Licht, 17.1.-
29.3.2003
Illerbeuren, Schwäbisches Bauernhofmuseum: Kinderspielzeug,
Kleine Welten zwischen Phantasie und Wirklichkeit,
1.12.2002-6.1.2003
Ingolstadt, Stadtmuseum: Weihnachtskrippen, 29.11.2002-
2.2.2003
Kaufbeuren, Kunsthaus: Dix, Franck und Goya – Ich habe
es gesehen, Grafiken aus drei Jahrhunderten, 18.10.2002-
26.1.2003
Kaufbeuren, Kunsthaus: kleinkariert und großgemustert,
Malerei, Plastik und Installationen aus Stoff, 21.2.-
18.5.2003
Landsberg a. Lech, Neues Stadtmuseum: Erich Erler – ein
Schollemaler, 14.11.2002-19.1.2003
Maihingen, Rieser Bauernmuseum: Weihnachten auf Papier,
30.11.2002-9.2.2003
Marktbreit, Museum Malerwinkelhaus: Verlobung unterm
Weihnachtsbaum, Geschenkkultur zum Fest der Verlobung
im weihnachtlichen Rahmen, 16.11.2002-
19.1.2003
Marktoberdorf, Stadtmuseum im Martinsheim: Wahnsinn
Weihnacht, 30.11.2002-2.2.2003
Marktredwitz, Egerland-Museum: Ich steh an deiner Krippen
hier..., Egerländer und Marktredwitzer Krippenkunst,
28.11.2002-2.2.2003
München, Alpines Museum des Deutschen Alpenvereins:
Faszination Himalaya, Forscher, Bergsteiger und Abenteurer
erzählen, 10.10.2002-16.3.2003
München, Archäologische Staatssammlung: Bronzekunst
aus Luristan, 29.11.2002-27.4.2003
München, Bayerisches Nationalmuseum: Mit großen
Freuden, Triumph und Köstlichkeit, Textile Schätze aus
Renaissance und Barock, 10.10.2002-16.2.2003
München, Botanischer Garten: Tropische Schmetterlinge,
20.12.2002-30.3.2003

76
BERICHTE/AKTUELLES
München, Deutsches Jagd- und Fischereimuseum:
Augustiner Schatzkammer, Klosterarbeiten und Kostbarkeiten
rund um das Augustinerkindl, Weihnachtsausstellung,
27.11.2002-2.2.2003
München, Deutsches Jagd- und Fischereimuseum: URIHI,
Jäger und Schamanen. Die Yanomani in Amazonien,
8.5.2002-2.2.2003
München, Deutsches Jagd- und Fischereimuseum: Von
Menschen und Bibern, 11.2.-21.4.2003
München, Deutsches Museum: Wasser – Bad – Design,
1.10.2002-31.3.2003
München, Deutsches Theatermuseum: Oskar Werner,
31.1.-13.4.2003
München, Geologisches Museum München: Kieselstein
Geschichten, 20.9.2002-14.3.2003
München, Münchner Stadtmuseum – Fotomuseum: Stefan
Moses – Retrospektive, 11.12.2002-23.2.2003
München, Neue Pinakothek: Ludwig I. und die Neue Pinakothek,
Studiendepot, 25.10.2002-11.1.2003
München, Pinakothek der Moderne: Exemplarisch – Konstruktion
und Raum in der Architektur des 20. Jahrhunderts,
17.9.2002-15.2.2003
München, Pinakothek der Moderne: Fotografie in der
Pinakothek der Moderne, 17.9.2002 -15.1.2003
München, Pinakothek der Moderne: The Starting Line,
17.9.2002-31.1.2003
München, Sammlung Goetz: Die Wohltat der Kunst, Post/
Feministische Positionen der 90er Jahre, 2.12.2002-
29.3.2003
München, SiemensForum: bodytravel, Reise in den Körper,
20.11.2002-27.4.2003
München, Staatliches Museum für Völkerkunde: Die Ainu,
Porträt einer Kultur im Norden Japans, 28.11.2002-23.2.2003
München, Staatliches Museum Ägyptischer Kunst: Stimmen
vom Nil, Altägypten im Spiegel seiner Texte,
13.12.2002-18.5.2003
München, Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau:
Olafur Eliasson, 7.9.2002-12.1.2003
München, Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau:
Paul Klee – Arbeiten 1933, 14.12.2002-9.3.2003
München, Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau:
Verweile doch.., 16.11.2002-9.2.2003
Neu-Ulm, Edwin Scharff Museum: Das gesamte plastische
Werk der Käthe Kollwitz, 17.11.2002-19.1.2003
Neukirchen b.Hl.Blut, Wallfahrtsmuseum: Glaube – Hoffnung
– Liebe, Devotionalien des Biedermeier aus dem
Kunstgewerbemuseum Prag, 18.5.2002-21.4.2003
Neukirchen b.Hl.Blut, Wallfahrtsmuseum: Weihnachtskrippen
aus dem Bezirk Pribram, 28.11.2002-23.2.2003
Neunburg vorm Wald, Schwarzachtaler Heimatmuseum:
Lust auf Nadel und Faden, Alte und neue Stickmustertücher
aus der Sammlung von Helga Strehl, 24.11.2002-
26.1.2003
Neusath-Perschen, Oberpfälzer Freilandmuseum: Fenster
zum Himmel, Hinterglasbilder aus Ostbayern, 17.11.2002-
6.1.2003
Nürnberg, Albrecht-Dürer-Haus: Moriz Thausing und der
Beginn der Dürer-Forschung, 18.10.2002-12.1.2003
Nürnberg, Albrecht-Dürer-Haus: Sabine Groß, Easy
Looking, 20.11.2002-12.1.2003
Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum: Plakativ! Die
Nürnberger Plakatsammlung, 12.12.2002-26.1.2003
Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum: Theaterdonner,
Kostümentwürfe – Klarinetten – Kindertheater,
18.12.2002-23.3.2003
Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum: Ungeliebtes
Inventar, Die Abgusssammlung des Germanischen Nationalmuseums,
5.12.2002-30.3.2003
Nürnberg, Museum für Kommunikation: Immer wieder
Neues, Wie verändern Erfindungen die Kommunikation?
24.10.2002-9.2.2003
Nürnberg, Museum Industriekultur: Fotoszene 2002, Verkaufsausstellung
Nürnberger Künstler, 16.11.2002-
5.1.2003
Nürnberg, Museum Industriekultur: Prototypen und Visionen
– Geschichte und Zukunft der Haushaltsgeräte,
2.12.2002-23.2.2003

BERICHTE/AKTUELLES 77
Nürnberg, Neues Museum – Staatliches Museum für
Kunst und Design in Nürnberg: DEFET, Eine Schenkung,
13.12.2002-2.3.2003
Nürnberg, Spielzeugmuseum Museum Lydia Bayer: 100
Jahre Teddybär, 21.11.2002-27.4.2003
Nürnberg, Spielzeugmuseum: Teddy Coyne Kosmos, Von
Bären und Menschen, 19.11.2002-23.3.2003
Nürnberg, Spielzeugmuseum: Weihnachts-Ausstellung,
29.11.-23.12.2002
Nürnberg, Stadtmuseum Fembohaus: Kunsthandwerksmarkt,
5.12.-15.12.2002
Oberschleißheim, Deutsches Museum – Flugwerft
Schleißheim – Museum für Luft- und Raumfahrt: Die Königlich
Preußischen Luftstreitkräfte 1884-1918, 14.7.2002-
19.1.2003
Oberschönenfeld, Schwäbisches Volkskundemuseum:
Die Welt im Zinn, 15.5.2002-2.2.2003
Oberschönenfeld, Schwäbisches Volkskundemuseum:
Krippen aus der Rhön, 7.12.2002-2.2.2003
Ostheim v. d. Rhön, Orgelbaumuseum: Adventskalender,
Sammlung Brigitte Ludwig, Bad Kissingen, 24.11.2002-
2.2.2003
Passau, Museum Moderner Kunst – Stiftung Wörlen:
Anna Kocouková, Photographien, 30.11.2002-
9.2.2003
Passau, Museum Moderner Kunst – Stiftung Wörlen:
Franz von Stuck – Die Kunst der Verführung, Das Markenzeichen
Franz von Stuck. Eine künstlerische Erfolgsstrategie,
15.2.-6.4.2003
Passau, Museum Moderner Kunst – Stiftung Wörlen:
Hans Fronius – Erschreckend wahr, Zeichnung und
Druckgraphik aus der Sammlung Otto Mauer,
29.11.2002-9.2.2003
Passau, Museum Moderner Kunst – Stiftung Wörlen: Johannes
von Nepomuk, Der Heilige Mitteleuropas aus
Sicht europäischer Maler, 30.11.2002-9.2.2003
Passau, Museum Moderner Kunst – Stiftung Wörlen: Othmar
Zechyr (1938 Linz – 1996 Linz), Zeichnungen 1966-
1996 aus öffentlichen und privaten Sammlungen, 15.2.-
6.4.2003
Passau, Museum Moderner Kunst – Stiftung Wörlen:
Václav Fiala, Skulpturen, 30.11.2002-9.2.2003
Prien a. Chiemsee, Galerie im Alten Rathaus: Ausgepackt,
2 Jahrhunderte Kunstgeschichte am Chiemsee,
22.12.2002-23.2.2003
Regensburg, Historisches Museum: Voilà, le Champagne,
Aus der Geschichte des Champagners, 22.11.2002-
2.3.2003
Regensburg, Museum Ostdeutsche Galerie: a. r. penck,
Druckgraphik aus dem Bestand der Graphik-Sammlung,
24.11.2002-5.1.2003
Regensburg, Naturkundemuseum Ostbayern: Der Fischotter,
10.10.2002-30.3.2003
Rosenheim, Städtische Galerie: Max Weihrauch, Bilder
1952-2002, 6.12.2002-19.1.2003
Rosenheim, Städtisches Museum: 400 Jahre Pfarrsitz an
der Kirche St. Nikolaus in Rosenheim, 1603-2003,
31.1.2003-4.5.2003
Schwandorf, Stadtmuseum: Stadthaus- und Industriebau,
4.11.2002-19.1.2003
Schweinfurt, Naturkundliches Museum in der Harmonie:
„Wandlungen“, Gruppe Schweinfurter Künstler,
29.11.2002-12.1.2003
Sulzbach-Rosenberg, Literaturarchiv: Bitte nicht hier,
Kunst und Wort – Michael Hirschfeld, 22.11.2002-
14.2.2003
Thurnau, Töpfereimuseum: Schreibers Kinder-Theater,
16.11.2002-6.1.2003
Wasserburg a. Inn, Museum der Stadt: 100 Jahre Bahnhof
Wasserburg/Stadt, Tradition: Vision, 8.11.-15.12.2002
Weiden i. d. Oberpfalz, Internationales Keramik-Museum:
Isis, die Zauberreiche – Eine Götterbronze der Ptolemäerzeit,
8.9.2002-10.1.2003
Weiden i. d. Oberpfalz, Internationales Keramik-Museum:
Stille Schönheit – Eine Frauenbüste des Mittleren Reiches,
12.1.-13.4.2003
Weiden i. d. Oberpfalz, Stadtmuseum mit Max-Reger-
Sammlung: Aus Urgroßmutters Küche und Truhe,
2.9.2002-31.1.2003

78
BERICHTE/AKTUELLES
PUBLIKATIONEN RUND UM DIE BAYERISCHEN
MUSEEN
Weißenhorn, Heimatmuseum: St. Nik’laus komm’ in unser
Haus, Eine Ausstellung des Museums Malerwinkel Marktbreit,
30.11.2002-2.2.2003
Wunsiedel, Fichtelgebirgsmuseum: Etwas Warmes für die
kalten Tage, 4.12.2002-26.1.2003
Würzburg, Museum im Kulturspeicher Würzburg: Marie-
Jo Lafontaine, Videoskulptur und Fotografie, 7.12.2002-
23.2.2003
Wörth-Hofdorf, Nostalgie-Museum: Ostern anno dazumal,
18.4.-29.5.2003
Wörth-Hofdorf, Nostalgie-Museum: Weihnachten anno
dazumal, 30.11.2002-2.2.2003
In den vergangenen Monaten erreichten uns die nachfolgend
aufgeführten Veröffentlichungen bayerischer Museen
oder aus ihrem Umkreis. Periodika wie Zeitschriften,
Vereinsmitteilungen oder Jahresberichte sind aus Platzgründen
nicht aufgeführt, ebenso Publikationen, die vor
1997 erschienen sind.
Auch in Zukunft bittet die Bibliothek der Landesstelle um
die Übermittlung von Museumspublikationen aller Art
(Museumsführer, Ausstellungskataloge und -begleithefte,
museumspädagogische Materialien, Plakate, Faltblätter,
CD-ROMs usw.). Vielen Dank für Ihre Unterstützung!
Altötting. Wimmer, Markus/Streicher, Gebhard (Bearb.):
Kraft und Magie. Aktuelle Kunst im öffentlichen Raum zu
den Oberbayerischen Kulturtagen in Altötting, Kapellplatz,
22.6.-29.7.2001, Panorama 22.6.-31.10.2001, Altötting
2001
Amberg. Rauchbauer, Judith v. (Bearb.): Die Engel kommen,
Begleitheft zur Sonderausstellung im Stadtmuseum
Amberg 19.11.2000-14.1.2001, Amberg 2000
Asbach. Rousselot, Jean-Loup/Guck, Gerd (Bearb.):
Wakan Tanka – Die Indianer der Plains und Prärie, Katalog
zur Ausstellung im Museum Kloster Asbach 12.6.-
8.9.2002, Salzweg 2002
Aschaffenburg. Beer, Manuela/Ermischer, Gerhard (Beitr.):
„den Bogen spannen“ – Glanz der Romanik in Aschaffenburg,
Begleitheft zur Sonderausstellung im Stiftsmuseum
der Stadt Aschaffenburg 23.6.-22.10.2001, Aschaffenburg
2001
Aschau i. Ch. Zanier, Werner: Vor- und Frühgeschichte im
Priental (Gemeinde Aschau im Chiemgau), Aschau i. Ch.
2001
Bad Windsheim. Bedal, Konrad (Bearb.): Häuser aus
Franken, Museumshandbuch für das Fränkische Freilandmuseum
Bad Windsheim, Schriften und Kataloge
des Fränkischen Freilandmuseums 37, Bad Windsheim
5 2002
Bad Windsheim. Bedal, Konrad/May, Herbert/Back,
Michael (Hrsg.): Unter Dach und Fach. Häuserbauen in
Franken vom 14. bis ins 20. Jahrhundert, Schriften und
Kataloge des Fränkischen Freilandmuseums 36, Bad
Windsheim 2002
Bad Windsheim. Heidrich, Wilhelm u. a. (Hrsg.): Fremde
auf dem Land, Begleitband zur Ausstellung in Oberpfälzer
Freilandmuseum Neusath-Perschen, Schwäbisches Bau-

BERICHTE/AKTUELLES 79
ernhofmuseum Illerbeuren, Freilichtmuseum Finsterau,
Fränkisches Freilandmuseum Bad Windsheim, Freilichtmuseum
des Bezirks Oberbayern an der Glentleiten, Bad
Windsheim 2000
Bad Windsheim. Schweikert, Christine (Bearb.): Brenck.
Leben und Werk einer fränkischen Bildschnitzerfamilie im
17. Jahrhundert, Schriften und Kataloge des Fränkischen
Freilandmuseums 38, Bad Windsheim 2002
Bad Windsheim. Tredt, Rainer K.: Das Austragshaus im
Frankenjura. Die Versorgung der alten Generationen und
ihr baulicher Niederschlag im 19. Jahrhundert, Quellen
und Materialien zur Hausforschung in Bayern 11, Schriften
und Kataloge des Fränkischen Freilandmuseums 35,
Bad Windsheim 2001
Bamberg. Baumgärtel-Fleischmann, Renate (Hrsg.): Ein
Gnadenbild in Bamberg. Die Muttergottes der Oberen
Pfarre, Katalog zur Ausstellung 3.5.-14.7.2002 im Diözesanmuseum
Bamberg, Veröffentlichungen des Diözesanmuseums
Bamberg 13, Bamberg 2002
Bamberg. Grafetstätter, Andrea/Handle, Elisabeth/Kestel,
Pia (Hrsg.): Mythos Drache – Schwingen, Schuppen,
Schwefeldämpfe, Katalog zur Ausstellung 23.3-20.5.2002,
hrsgg. von Studierenden der Otto-Friedrich-Universität
Bamberg in Zusammenarbeit mit dem Historischen Museum
Bamberg und der Staatsbibliothek Bamberg, Priesendorf
2002
Bamberg. Hanemann, Regina (Hrsg.): Der Bamberger
Kunstfreund und Sammler Ernst Rössner (1904-1978) –
Grafiken und Gemälde aus seinem Besitz, Begleitbuch
zur Sonderausstellung anlässlich der Schenkung in der
Stadtgalerie Bamberg – Villa Dessauer, 17.11.2001-
20.1.2002, Schriften der Museen der Stadt Bamberg 46,
Bamberg 2001
Bamberg. Schurr, Eva (Bearb.): Fayence und Porzellan –
Sammlung Ludwig in Bamberg, Schriften der Museen der
Stadt Bamberg 45, Bamberg 2001
Bayreuth. Assel, Marina v./Kern, Martina (Red.): Kunst im
20. Jahrhundert aus der Sammlung des Kunstmuseums
Bayreuth – Museumsführer, Dr. Helmut und Constanze
Meyer Stiftung, Georg Tappert Schenkung, Sammlung
Caspar Walter Rauh, Bayreuth 1999
Bayreuth. Dippold, Günter/Wirz, Ulrich (Bearb.): Museen,
Schlösser und Sammlungen in Oberfranken, Schriften zur
Heimatpflege in Oberfranken, Geschichte und Museumswesen
1/1, Bayreuth 3 1998
Bayreuth. Krückmann, Peter O.: Das Bayreuth der Markgräfin
Wilhelmine heute. Ein Jahrzehnt Neuankäufe und
Museumseröffnungen der Bayerischen Schlösserverwaltung,
Bayreuth 2001
Bayreuth. Pelka, Christina (Bearb.): Rauchzeichen. Tabakhistorische
Graphiken und Objekte aus der Sammlung
British American Tobacco, Kataloge Kunstmuseum Bayreuth
3, Bayreuth 1999
Coburg. Fromm, Hubert: Die Coburger Juden – Geschichte
und Schicksal, Neustadt b. Coburg 2 2001
Dachau. Benz, Wolfgang/Distel, Barbara (Hrsg.): Öffentlichkeit
und KZ – Was wusste die Bevölkerung? Dachauer
Hefte, Studien und Dokumente zur Geschichte der nationalsozialistischen
Konzentrationslager 17, Dachau 2001
Deggendorf. Petschek-Sommer, Birgitta (Hrsg.): Siedler –
Nonnen – Bürger, Begleitheft zur Ausstellung im Stadtmuseum
Deggendorf 5.12.2000-18.2.2001, Kataloge der
Museen der Stadt Deggendorf 10, Deggendorf – Archäologie
und Stadtgeschichte 18, Deggendorf 2002
Deggendorf. Rott- und Inntaler Museums- und Galerieführer,
Kunst – Kultur – Brauchtum, Deggendorf 3 2001
Deggendorf. Schwarz, Ulrike (Hrsg.): Die Festfahne 2002.
Wettbewerb für Kunst und Handwerk, Katalog zur Fahnenausstellung
im Handwerksmuseum 20.1.-14.4.2002,
Deggendorfer Museumshefte 5, Deggendorf 2002
Donauwörth. Haas, Hans-Dieter: Museen an der Via Raetica
von Donauwörth bis Regensburg, Eichstätt (2001)
Erlangen. Engelhardt, Thomas (Red.): Vorgeschichte im Erlanger
Raum, Begleitheft zur Dauerausstellung, Veröffentlichungen
des Stadtmuseums Erlangen, Erlangen 2002
Fladungen. Wald, Albrecht (Bearb.): Fränkisches Freilandmuseum
Fladungen – Kurzführer, Fladungen 2002
Friedberg. Der Polizeikommissar Meinrad Fimpel (1882-
1952) – ein Friedberger Original, Sonderausstellung 18.4.-
30.9.1999, o. O. (1999)
Fürstenfeldbruck. Seckendorff, Eva v. (Hrsg.): Die Poesie
des Alltäglichen – Der Maler Carl Robiczek (1837-1918),
Publikation zur Sonderausstellung 12.7.-21.10.2001,
Fürstenfeldbruck 2001
Hohenberg a. d. Eger. Siemen, Wilhelm (Beitr.)/Fraas,
Susanne (Beitr.)/Zehentmeier, Sabine (Bearb.): Ein Rund-

80
BERICHTE/AKTUELLES
gang durch das Deutsche Porzellanmuseum, Schriften
und Kataloge des Deutschen Porzellanmuseums 62, Hohenberg
2000
Hohenberg a. d. Eger. Siemen, Wilhelm (Hrsg.)/Jakobson,
Hans-Peter (Bearb.): „KAHLA kreativ“, 4. Intern. Porzellanworkshop,
Ausstellungen im Museum für Angewandte
Kunst Gera – Museum der Deutschen Porzellanindustrie
Hohenberg/Eger – Kreisheimatmuseum Leuchtenburg,
Schriften und Kataloge des Deutschen Porzellanmuseums
70, Hohenberg 2001
Hohenberg a. d. Eger. Siemen, Wilhelm (Hrsg.)/Zehentmeier,
Sabine (Bearb.): Das goldene Kaiserreich. Porzellan
der Napoleonischen Zeit, Schriften und Kataloge des
Deutschen Porzellanmuseums 69, Hohenberg 2001
Hohenberg a. d. Eger. Zehentmeier, Sabine: Leben und
Arbeiten der Porzelliner in Nordostoberbayern (1870-
1933), Schriften und Kataloge des Deutschen Porzellanmuseums
71, Beiträge zur Wirtschafts-, Sozial- und Technikgeschichte
der Porzellanindustrie 4, Hohenberg 2001
Ichenhausen. Halter, Helmut (Bearb.): Das Gymnasium.
Entwicklungsschritte der höheren Bildung, Begleitheft zur
Ausstellung des Schulmuseums Nürnberg zum schulgeschichtlichen
Symposion „Neue Formen des Unterrichts
...“ in Ichenhausen, Themen- und Kataloghefte des
Bayerischen Schulmuseums Ichenhausen 10, München
1997
Ichenhausen. Liedtke, Max/Schneider, Michael (Bearb.):
Medium Musik. Zur Geschichte und Gegenwart des Musikunterrichts,
Begleitheft zur Ausstellung des Schulmuseums
Nürnberg zum Symposion „Musik und Musikunterricht...“
in Ichenhausen, Themen- und Kataloghefte
des Bayerischen Schulmuseums Ichenhausen 11, München
1998
Ichenhausen. Liedtke, Max/Schneider, Michael (Bearb.):
Praktisches Lernen. Ein reformpädagogisches Projekt,
Begleitheft zur Ausstellung des Schulmuseums Nürnberg
zum Symposion „Das Praktische Lernen ...“ in Ichenhausen,
Themen- und Kataloghefte des Bayerischen Schulmuseums
Ichenhausen 12, München 1999
Ichenhausen. Schneider, Michael (Bearb.): Kindheit – zwischen
Pharao und Internet, Begleitheft zur Ausstellung
des Schulmuseums Nürnberg zum Symposion „Kindheit
zwischen Pharao und Internet ...“ im Bayerischen Schulmuseum
Ichenhausen, Themen- und Kataloghefte des
Bayerischen Schulmuseums Ichenhausen 13, München
2000
Illerbeuren. Götz, Karin (Bearb.): Kohl und Rüben. Kulturpflanzen
des Jahres 2002 im Bauernhofmuseum, Druckerzeugnisse
des Schwäbischen Bauernhofmuseums Illerbeuren
17, Kronburg-Illerbeuren 2002
Illerbeuren. Hundbiss, Wolfgang E./Kettemann, Otto/
Riepl, Elisabeth (Bearb.): Künstlicher Regen. Eine Annäherung
an die Gießkanne, Druckerzeugnisse des Schwäbischen
Bauernhofmuseums Illerbeuren 18, Kronburg-Illerbeuren
2002
Ingolstadt. Audi Tradition – museum mobile, Ingolstadt
(2002)
Iphofen. Schmitt, Kurt (Bearb.): Neptunbrunnen Nürnberg-Peterhof.
Knauf-Museum Iphofen, Dokumentation
über die Abformungen und Ergänzungen am Originalbrunnen
im Peterhof 1997, Sonderdokumentation
Neptunbrunnen vom 1.10.-16.11.1997, Rothenburg
(1997)
Kempten. Weber, Gerhard (Hrsg.): Archäologie und Marketing.
Alte und neue Wege in der Präsentation archäologischer
Stätten, Neue Medien, Beiträge zum 3. Cambodunum-Symposion
am 9./10.10.1998, Kempten 2001
Kleinlosnitz. Popp, Bertram (Bearb.): Du musst nicht alles
aufschreiben. Bäuerliche und handwerkliche Aufschreibbücher,
Schriften des Oberfränkischen Bauernhofmuseums
Kleinlosnitz 4, Hof 2001
Künzing. Zinnhobler, Rudolf: Der Heilige Severin. Sein Leben
und seine Verehrung, illustriert mit Bildern aus der
Grafik-Sammlung des Museums Quintana in Künzing,
Winzer 2 2002
Landsberg a. Lech. Neunzert, Hartfrid (Hrsg.): Sam Bak –
einst und jetzt. Sam Bak – then and now, Kunstgeschichtliches
aus Landsberg am Lech 25, Landsberg a. L.
2002
Landshut. Ebermeier, Werner: Der Historische Verein für
Niederbayern und seine Sammlungen. Vom Vereinsmuseum
zum Stadtmuseum, Landshut 2002
Landshut. Niehoff, Franz (Hrsg.)/Benker, Gertrud/Hagn,
Herbert (Bearb.): Historische Kacheln und Model vom
Spätmittelalter bis zum Jugendstil. Die Sammlung der
Staatlichen Fachhochschule für Keramik Landshut,
Katalog zur Ausstellung der Museen der Stadt Landshut
im Museum im Kreuzgang 16.5.-6.10.2002, Schriften
aus den Museen der Stadt Landshut 13, Landshut
2002

BERICHTE/AKTUELLES 81
Landshut. Niehoff, Franz (Hrsg.): 1204 und die Folgen. Zu
den Anfängen der Stadt Landshut, Beiträge zum öffentlichen
Kolloquium in Landshut am 1./2.12.1997, Schriften
aus den Museen der Stadt Landshut 6, Landshut 2002
Landshut. Niehoff, Franz (Hrsg.): aktuelle druckkunst aus
niederbayern, ein gemeinsames Ausstellungsprojekt des
Kunstvereins Landshut e. V. und der Museen der Stadt
Landshut, Schriften aus den Museen der Stadt Landshut
11, Landshut 2001
Landshut. Niehoff, Franz (Hrsg.): Dagmar Pachtner:
Über/schreitung. Landshuter Installationen, Dokumentation
zur Installation in der Landshuter Spitalkirche Heiliggeist
vom 16.2.-14.4.2002, Schriften aus den Museen der
Stadt Landshut 12, Landshut 2002
Landshut. Niehoff, Franz (Hrsg.): Karl Reidel. Retrospektive
1948-2002, Katalog zur Ausstellung der Museen der
Stadt Landshut in der Spitalkirche Heiliggeist 28.7.-
6.10.2002, Schriften aus den Museen der Stadt Landshut
14, Landshut 2002
Landshut. Niehoff, Franz (Hrsg.): Vor Leinberger. Landshuter
Skulptur im Zeitalter der Reichen Herzöge 1393-
1503, Katalog zur Ausstellung der Museen der Stadt
Landshut in der Spitalkirche Heiliggeist 23.6.-28.10.2001,
Schriften der Museen der Stadt Landshut 10, 2 Teilb.,
Landshut 2001
Maihingen. Kilian, Ruth/Frei Hans (Beitr.)/Lippert, Anja
(Beitr.): Die Rieser Landwirtschaft im Wandel. Vom Kuhgespann
zum Traktor, von der Sichel zur Mähmaschine,
vom Untertan zum Unternehmer, von der Gemeinschaftsarbeit
zum Einmannbetrieb, Schriftenreihe der
Museen des Bezirks Schwaben 27, Oberschönenfeld
2002
Marktbreit. Alzheimer-Haller, Heidrun (Hrsg.): Himmel und
Hölle. Kindheit und Jugend in bewegter Zeit, Begleitband
zur Dauerausstellung „Sozialgeschichte der Frau“, Museum
Malerwinkelhaus Marktbreit Schriftenreihe 3, Marktbreit
2002
Marktoberdorf. Reinhardt, Kay/Socher, Wolfgang (Red.):
23. Ostallgäuer Kunstausstellung 2001, veranstaltet von
der Stadt Marktoberdorf im MODEON, Marktoberdorf, 6.-
21.10.2001, Marktoberdorf 2001
Massing. Ortmeier, Martin (Bearb.)/Grasmann, Lambert
(Beitr.): Ein Bauernhofmuseum für Niederbayern –
Freilichtmuseum Massing, Landshut (erw. Neuaufl.)
2001
Mödlareuth. Lebegern, Robert: Mauer, Zaun und Stacheldraht.
Sperranlagen an der innerdeutschen Grenze 1945-
1990, Forschungen zur Geschichte der deutschen Teilung
1, Weiden 2002
München. Alexander Koester-Ausstellung. Ölbilder – Pastelle
– Zeichnungen, 10.1.-22.2.2002, München 2002
München. Alte Pinakothek München. Erläuterungen zu
den ausgestellten Gemälden, München 3 1999
München. Appel, Michaela (Bearb.): Reiseerinnerungen
aus Indonesien – Kronprinz Rupprecht von Bayern, München
2000
München. Das moderne Museum. Vorträge auf der
MUTEC 1999, Wunderkammer 1, München 2001
München. Eikelmann, Renate (Hrsg.): Der Mohrenkopfpokal
von Christoph Jamnitzer, Publikation zur Ausstellung
im Bayerischen Nationalmuseum München 17.4.-
7.7.2002, München 2002
München. Flügel, Christof/Schneider, Gerwulf: Neue Forschungen
zur römischen Keramik am Auerberg, München
2001
München. Güntheroth, Nele/Vogt, Arnold (Hrsg.): Reiseziel:
Museum. Freizeitqualität durch Zusammenarbeit von
Museen und Touristik, Wunderkammer 2, München 2001
München. Hobelsberger, Bernhard (Bearb.): Museen in
München, Landshut 2001
München. Schreiber, Waltraud/Baumgärtner, Ulrich (Hrsg.):
Museumskonzeptionen – Präsentationsformen und Lernmöglichkeiten,
Münchner geschichtsdidaktisches Kolloquium
2, München 1999
Neusath-Perschen. Heimrath, Ralf (Bearb.): Wöi’s gwen
is. Landleben in der Oberpfalz in Fotos von 1900 bis 1960,
Amberg 2001
Neusath-Perschen. Heimrath, Ralf (Hrsg. u. Beitr.)/Angerer,
Birgit (Beitr.): Woaßt as no? Fotografische Erinnerungen
aus der Oberpfalz, Amberg 2002
Neusath-Perschen. Heimrath, Ralf (Hrsg.)/Ehlers, Tibor
(Beitr.)/Griebel, Armin (Beitr.): „Musikanten spült’s oins
aaf...“ Musikinstrumente aus der Sammlung des Oberpfälzer
Freilandmuseums Neusath-Perschen, Schriftenreihe
des Oberpfälzer Freilandmuseums Neusath-Perschen,
Neusath-Perschen 2000

82
BERICHTE/AKTUELLES
Nürnberg. Andrian-Werburg, Irmtraudt v. (Bearb.): Das
Germanische Nationalmuseum – Gründung und Frühzeit,
Nürnberg 2002
Nürnberg. Desel, Jutta (Bearb.): Die Zukunft der Vergangenheit/
The future of the past. Wie soll die Geschichte
des Nationalsozialismus in Museen und Gedenkstätten
im 21. Jahrhundert vermittelt werden? Internationales
Symposium am 13./14.11.1999 im Deutsch-Amerikanischen
Institut/Amerika Haus in Nürnberg, Schriftenreihe
des Dokumentationszentrums Reichsparteitagsgelände 1,
Nürnberg 2000
Nürnberg. Emmert-Sinzinger, Ralph (Bearb.): Ein Stift
geht um die Welt. Nürnberger Bleistiftgeschichte, Nürnberg
2001
Nürnberg. Fries, Annekatrin (Red.): Die neue Nürnberger
Museenlandschaft, Nürnberg 2001
Nürnberg. Großmann, G. Ulrich (Bearb.): Germanisches
Nationalmuseum – Führer durch die Sammlungen, Nürnberg
2001
Nürnberg. Krutisch, Petra: Aus aller Herren Länder – Weltausstellungen
seit 1951, Kulturgeschichtliche Spaziergänge
im Germanischen Nationalmuseum 4, Nürnberg
2001
Nürnberg. Scherer, Annette (Bearb.): Mäzene, Schenker,
Stifter. Das Germanische Nationalmuseum und seine
Sammlungen, Kulturgeschichtliche Spaziergänge im Germanischen
Nationalmuseum 5, Nürnberg 2002
Nürnberg. Willers, Johannes (Bearb.)/Nawroth, Manfred/
Großmann, G. Ulrich (Beitr.): Das Kaiserburg-Museum des
Germanischen Nationalmuseums, Führer durch die
Schausammlung, Nürnberg 2001
Oberammergau. Zull, Gertraud: Ein Museum entsteht.
Das Verleger Lang’sche kunst- und kulturgeschichtliche
Oberammergauer Museum und die Entdeckung der
Volkskunst um 1900, Bayerische Schriften zur Volkskunde
6, München 1998
Obergünzburg. Kunst aus Visegrad (Ungarn). Ausstellung
bis 1.4.2002 von Kunstwerken aus der Obergünzburger
Partnerstadt, o. O. u. J.
Oberschönenfeld. Frei, Hans (Hrsg.): Oberschönenfeld –
Kloster und Museum, Schriftenreihe der Museen des Bezirks
Schwaben 31, Gessertshausen-Oberschönenfeld
2002
Oberschönenfeld. Ritter, Michael/Sauter, Martin (Bearb.):
Die Welt in Zinn. Zinnfiguren als Spielzeug und Sammelobjekt,
Schriftenreihe der Museen des Bezirks Schwaben
29, Gessertshausen-Oberschönenfeld 2002
Ottobrunn. Aulenbach, Erika/Meier, Willi/Murken, Jan (Red.):
100 Jahre Siedlungsraum Ottobrunn, München (2002)
Passau. Loibl, Richard/Seidel, Christian: Passau – Leben
in der mittelalterlichen Stadt, Lehrerhandreichung Oberhausmuseum
Passau, Lehrerhandreichungen für die
bayerischen Museen 5, hrsgg. von Landesstelle für die
nichtstaatlichen Museen und Museumspädagogisches
Zentrum München, München 1997
Pfaffenhofen a. d. Ilm. Gleixner, Heribert J. (Bearb.): Zur
Erinnerung an Johann Andreas Schmeller (6.8.1785-
27.7.1852), Pionier der Germanistik und Begründer der
bayerischen Mundartforschung, zum 150. Todestag, D’
Hopfakirm 30, Pfaffenhofen a. d. Ilm 2001
Polling. Reuß, Renate (Bearb.): Vom Aschenkreuz bis zur
Auferstehung. Vergangenes und lebendiges kirchliches
oder weltliches Brauchtum zur Fasten- und Osterzeit,
Polling (1999)
Regensburg. Nitz, Genoveva/Trapp, Eugen (Beitr.): Die im
Licht sind. Heilige und Patrone im Bistum Regensburg,
Regensburg 2001
Rosenheim. Kurz, Arno (Bearb.): Holztechnisches Museum
Rosenheim, Museumsführer, Rosenheim 2 2001
Rosenheim. Kurz, Arno (Bearb.): Zur Ausstellung: Bäume
sind mehr ... als nur Holz, Holztechnische Blätter 3,
Rosenheim 1997
Rosenheim. Kurz, Arno (Bearb.): Zur Ausstellung: Holz ein
Baustoff – uralt und mit großer Zukunft, Holztechnische
Blätter 4, Rosenheim 1998
Rosenheim. Kurz, Arno (Bearb.): Zur Ausstellung: Holztechnik
Rosenheim. 75 Jahre Ausbildung – 10 Jahre Museum,
Holztechnische Blätter 5, Rosenheim 2000
Roth. Schmid, Guido: Museum Schloss Ratibor in Roth,
Bayerische Museen 28, München 2002
Schöngeising. Drexler, Toni/Jakob, Reinhard (Hrsg.): Im
Wald da sind die Räuber. Kneißl, Hiasl & Co. – Räuberromantik
und Realität, Ausstellung im Bauernhofmuseum
Jexhof 22.2.-31.10.2002, Jexhof-Hefte 18, Fürstenfeldbruck
2002

BERICHTE/AKTUELLES 83
Schweinfurt. Brey, Norbert (Bearb.): Gertrude Reum: Verwandlungen.
Metallarbeiten, Skulpturen, Zellstoffreliefs,
Katalog zur Ausstellung Saarland Museum Saarbrücken
und Städtische Sammlungen Schweinfurt, Halle Altes
Rathaus 5.7.-8.9.2002, Künzelsau 2002
Schweinfurt. Bucher, Michael: Der Buchschmuck der
Sensenschmidt-Bibel Nürnberg, um 1476, nach dem
Exemplar der Bibliothek Otto Schäfer, Original & Digital,
Bibliothek Otto Schäfer 1, Schweinfurt 2001
Schweinfurt. Curt Herrmann (1854-1929) – Gemälde,
Pastelle, Aquarelle, Katalog zur Ausstellung Städtische
Sammlungen Schweinfurt 21.9.-18.11.2001 u. Marburger
Universitätsmuseum für Kunst und Kulturgeschichte
20.1.-24.2.2002, Schweinfurter Museumsschriften 103,
Schweinfurt 2001
Schweinfurt. Drescher, Georg (Bearb.): Kostbare Drucke
und Einbände aus sechs Jahrhunderten. Dauerpräsentation
aus Anlass des 50jährigen Bestehens der Bibliothek
Otto Schäfer, 18.3.2001-12.1.2003, Ausstellungskatalog
Bibliothek Otto Schäfer 15, Schweinfurt 2001
Schweinfurt. Drescher, Georg (Beitr.)/Bucher, Michael
(Mitarb.):Berühmte Bibliophile im Spiegel ihrer Exlibris,
Supralibris und Besitzeinträge, Kabinettausstellung,
14.10.-6.1.2002, Ausstellungskatalog Bibliothek Otto
Schäfer 17, Schweinfurt 2001
Schweinfurt. Drescher, Georg/Hack, Karin (Bearb.)/Bucher,
Michael (Mitarb.): „Von der Kunst Perspectiva“ ...
und andere Kunsttraktate, Ornamentstichfolgen und
Schriftmusterbücher der Renaissance und des Barock,
Kabinettausstellung in der Bibliothek Otto Schäfer 18.3.-
24.6.2001, Ausstellungskatalog Bibliothek Otto Schäfer
16, Schweinfurt 2001
Schweinfurt. Hedrich-Scherpf (Bearb.): Gustl G. Kirchner
(1929-1984) – Die Glasfenster, Schweinfurter Museumsschriften
95, Schweinfurt 2001
Schweinfurt. Kieselbach, Edmund (Bearb.)/Stahmer,
Klaus Hinrich (Konz.): HORCHEN – Klanginstallation
Edmund Kieselbach, KONZert – Klaus Hinrich Stahmer,
Edmund Kieselbach, Ricardo Rodrigues, Katalog zur
Ausstellung 8.9.-14.10.2001, Forum 13 im Künstlerhof
Oberndorf, Schweinfurt, Schweinfurter Museumsschriften
102, Schweinfurt 2001
Schweinfurt. Lepper, Gereon (Konz.)/Krajewski, Michael
(Beitr.): Gereon Lepper: Lockruf der Berge, Katalog zur
Ausstellung 24.6.-23.7.2000, Forum 13 im Künstlerhof
Oberndorf, Schweinfurt, Schweinfurter Museumsschriften
89, Schweinfurt 2000
Schweinfurt. Schneider, Erich (Bearb.): Gerhard Fietz:
Arbeiten auf Papier. Bilder und Texte, Katalog zur Ausstellung
Städtische Sammlungen Schweinfurt, Galerie
Alte Reichsvogtei, 22.3.-2.6.2002, Schweinfurter Museumsschriften,
Schriften des Freundeskreises Gerhard
Fietz 104, Schweinfurt 2002
Schweinfurt. Schneider, Erich (Hrsg.): Oliver Boberg –
Wirklichkeiten, fotografische Arbeiten 1998-2001, Galerie
Alte Reichsvogtei 20.7.-16.9.2001, Schweinfurter Museumsschriften
100, Schweinfurt 2001
Schweinfurt. Schneider, Erich/Weppert, Heiner/Wittstock,
Jürgen (Hrsg.): Heinz Altschäffel – Werke 1998-2001, Katalog
zur Ausstellung Galerie Maria Kreuzer, Amorbach,
1.-29.7.2001, Sparkassengalerie Städtische Sparkasse
Schweinfurt 22.1.-15.3.2002, Schweinfurter Museumsschriften
99, Schweinfurt 2001
Schweinfurt. Wiener, Claudia/Robert, Jörg/Hess, Günter
(Hrsg.): Amor als Topograph. 500 Jahre Amores des
Conrad Celtis – Ein Manifest des deutschen Humanismus,
Kabinettausstellung 7.4.-30.6.2002, Ausstellungskatalog
der Bibliothek Otto Schäfer 18, Schweinfurt 2002
Siegsdorf. Rump, Hans-Uwe/Kunz-Ott, Hannelore/Darga,
Robert (Red.): Südostbayerisches Naturkunde- und
Mammut-Museum Siegsdorf, Lehrerhandreichungen für
die bayerischen Museen 6, hrsgg. von Landesstelle für
die nichtstaatlichen Museen und Museumspädagogisches
Zentrum München, München 1998
Siegsdorf. Steiner, Hans (Bearb).: Südostbayerisches Naturkunde-
und Mammut-Museum Siegsdorf, Museumsführer
(nicht nur) für Kinder, Marquartstein 1997
Siegsdorf. Südostbayerisches Naturkunde- und Mammut-Museum
Siegsdorf, CD-ROM, Siegsdorf 1997
Tettenweis. Nefzger, Ulrich (Bearb.): Franz von Stuck in
den Fliegenden Blättern, 13. Jahresausstellung – Franz
von Stuck Geburtshaus Tettenweis, Juli 2001-Juni 2002,
Passau 2001
Theuern. Wolf, Helmut (Red.): EDV-Tage Theuern 2001.
Tagungsbericht, hrsgg. von Haus der Bayerischen Geschichte,
Generaldirektion der Staatlichen Archive Bayerns,
Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen, Bergbau-
und Industriemuseum Ostbayern, Kümmersbruck
2002

84
BERICHTE/AKTUELLES
VARIA
Vilsbiburg. Grasmann, Lambert (Bearb.): Vilsbiburg 1945-1960.
Schwierige Zeiten und Neubeginn, Horb a. Neckar 1998
Vilsbiburg. Markmiller, Fritz: Vilsbiburg. Gang durch die
Geschichte, Bilder aus der Heimat Niederbayern 1999/3,
München 1999
Weißenburg. Jäger, Ute: Reichsstadt Weißenburg. Ein
Rundgang durch Reichstadtmuseum und historische Altstadt,
Treuchtlingen 2000
Wolnzach. Pinzl, Christoph/Mayer-Diener, Peter (Bearb.):
Eiserne Pflücker. Das Buch der Hopfenpflückmaschine,
Geschichte und Katalog, Schriftenreihe des Deutschen
Hopfenmuseums 4, Wolnzach 2002
Würzburg. Brod, Walter M. (Hrsg.): Die Chronik der Zunfthäuser
1559-1999. Die Zunftarchivalien 1334-1855, Festschrift
zum 6. Juni 1999 – 40 Jahre Zunftsaal, Volkach 1999
Würzburg. Der rote Faden. Museum im Kulturspeicher
Würzburg, Würzburg 2002
Würzburg. Lichte, Claudia/Trenschel, Hans-Peter/Pracher,
Britta (Mitarb.): Tilman Riemenschneider: Maria mit Kind,
Patrimonia 187, Würzburg 2000
Würzburg. Lichte, Claudia: Mainfränkisches Museum
Würzburg – Riemenschneider-Sammlung, München/London/New
York 1999
Würzburg. Trenschel, Hans-Peter: Mainfränkisches Museum
Würzburg. Wegweiser durch die Schausammlungen,
Lindenberg 1999
Würzburg. Zahn-Biemüller, Eva (Bearb.)/Zöller, Helge:
Funde aus Franken in den Sammlungen des Mainfränkischen
Museums Würzburg, Kataloge des Mainfränkischen
Museums Würzburg 15, Würzburg 2001
Würzburg. Zwischen 5 & 20 – Museumspädagogik im
Kulturspeicher Würzburg, Würzburg 2002
Zwiesel. Lnenickova, Jitka/Seyfert, Ingeborg/Bauer, Fritz
(Red.): Johann Lötz – 1824-1939. Glas aus dem Böhmerwald,
begleitende Publikation zur Ausstellung von Waldmuseum
Zwiesel und Muzeum Sumavy-Susice a Kaspersky
Hory, Dezember 1999-Oktober 2000, Zwiesel/Susice/
Kaspersky-Hory 1999
Zwiesel. Merker, Gernot H. (Bearb.): Erich Bulin – Glas mit
Schliff, Sonderausstellung im Waldmuseum Zwiesel vom
16.2.-23.6.2002, Zwiesel 2002
MUTEC 2003
5. Fachmesse für Museumswesen, Restaurierung und
Ausstellungstechnik in München, 25.-27.6.2003
Eine erfreuliche Nachricht: Nach einem Wechsel beim
Veranstalter – statt der Münchner Messegesellschaft hat
nun ein privates Kongress- und Ausstellungsbüro die
Durchführung übernommen – wird die internationale
Fachmesse für Museumswesen, Sammlungen, Restaurierung
und Ausstellungstechnik MUTEC nun vom 25.-27.
Juni 2003 zum fünften Mal in München und wie bisher im
M.O.C. durchgeführt werden. Für die bayerischen Museen
bleibt damit die Möglichkeit bestehen, sich bei vertretbarem
Aufwand über den Markt für Museumsequipment
aller Art zu informieren und Neuigkeiten der Branche
zu erkunden.
Bei der Museumsmesse 2001 hatten mehr als 4.300 Besucher
aus 29 Ländern die Messe besucht und damit ihre
Stellung als zentralen Branchentreff und Kommunikationsplattform
untermauert. Auch Anfang Dezember 2002
lagen bereits wieder Festbuchungen für 1.400 m 2 Ausstellungsfläche
vor, so dass erneut ein breitgefächertes
Angebot spezieller Produkte und Dienstleistungen zu erwarten
ist. Ein attraktives Rahmenprogramm als Basis für
Gespräch und Diskussion ist geplant.
Weitere Informationen: www.mutec.de
(s. a. die Anzeige am Ende des Hefts!)
MUSEEN VERNETZT
12. Bayerischer Museumstag, Weißenburg 2.-4.7.2003
Vom 2.-4.Juli 2003 lädt die Landesstelle zum 12. Bayerischen
Museumstag ins mittelfränkische Weißenburg. Im
Mittelpunkt der Veranstaltung, deren Eröffnung Staatsminister
Hans Zehetmair vornehmen wird, sollen unter
dem Titel „Museen vernetzt – Wege der Zusammenarbeit“
Beispiele und Überlegungen stehen, wie durch
die Kooperation von Museen untereinander, etwa in
einer Region oder bei ähnlichen Sammlungsgebieten,
Abläufe und Angebote zu verbessern oder auch
Kosten zu sparen sind. Zum anderen wird die Zusammenarbeit
zwischen Museen und anderen Kultureinrichtungen,
aber auch mit der Tourismuswirtschaft beleuchtet
werden.
Detaillierte Programme gehen allen Museen im Frühjahr
2003 zu. Bitte merken Sie sich aber schon jetzt den Termin
vor! Es empfiehlt sich dann die rechtzeitige Zimmerreservierung,
da die Übernachtungskapazitäten in dem
attraktiven Tagungsort begrenzt sind.

BERICHTE/AKTUELLES 85
ZUSCHUSSFORMULARE JETZT AUCH IM INTERNET
Die Projektförderung des Freistaats Bayern im Bereich
der nichtstaatlichen Museen erfolgt über die Landesstelle
für die nichtstaatlichen Museen. Eine Zuschussvergabe
an die Museen kann nach Beratung und Rücksprache mit
den zuständigen Referenten/-innen der Landesstelle erfolgen.
Für diesen Fall finden die Museen ab sofort die
Formulare für das Zuschussverfahren als PDF-Dateien im
Internetauftritt der Landesstelle bereitgestellt: Unter
www.museen-in-bayern.de, im Menüpunkt „Landesstelle“,
können der Zuwendungsantrag, der Auszahlungsantrag
und der Verwendungsnachweis heruntergeladen
werden.
Um diese Formulare direkt am Rechner zu öffnen,
benötigt man das Programm „Acrobat Reader“. Für diejenigen,
die dieses kostenlose Programm noch nicht auf
ihrem Computer installiert haben, steht der Link zum Download
des Programms gleich neben den Formular-Dateien.
Die Formulare können dann auch direkt am Computer
ausgefüllt werden. Allerdings müssen sie aus rechtlichen
Gründen nach dem Ausfüllen ausgedruckt und unterschrieben
an den jeweils zuständigen Referenten der
Landesstelle gesendet werden.
MUSEUMSLAND BAYERN AUF DER ITB 2003 IN BERLIN
Mit im letzten Jahr rund 130.000 Besuchern, 80.000 m 2
Ausstellungsfläche und knapp 10.000 Ausstellern ist die
Internationale Tourismusbörse Berlin die zentrale Messe
der Tourismusbranche. Erstmalig wird die Landesstelle
für die nichtstaatlichen Museen auf der ITB im März 2003
die bayerische Museumslandschaft vorstellen. Auf einem
Gemeinschaftsstand der Bayern Tourismus Marketing
GmbH präsentiert die Landestelle zusammen mit der
Bayerischen Schlösserverwaltung und dem Haus der
Bayerischen Geschichte Bayern als Museumsland. Anlass
des neuen Engagements der Landesstelle ist das
Projekt der Informationsstelle im Alten Hof in München
(s. o. S. 45), die als zentraler Anlaufpunkt zu allen Fragen
rund um die bayerischen Museen und Schlösser ein ideales
Bindeglied zwischen Kultur und Tourismus darstellt.
Dies der Tourismusbranche rechtzeitig zu kommunizieren,
ist Ziel der Messebeteiligung.
IMPRESSUMSPFLICHT FÜR WEBSEITEN
Seit dem 1. Januar 2002 ist das geänderte Gesetz über
rechtliche Rahmenbedingungen für den elektronischen
Geschäftsverkehr, meist kurz „Teledienstgesetz“ genannt
(TDG), in Kraft getreten. Mit diesem Gesetz ist den Anbietern
von Webseiten eine Impressumspflicht auferlegt
worden. Da inzwischen viele Museen eigene Webseiten
anbieten, die zum Teil die Möglichkeit interaktiver Nutzung
beinhalten, sei es als Gästebuch, sei es als Kontaktformular,
sind auch die Museen von dieser Impressumspflicht
betroffen. Dies gilt umso mehr, wenn die Museen
auf ihrer Webseite noch ein gewisses Merchandising
betreiben. Ein Verstoß gegen die im TDG, insbesondere
§ 6, enthaltenen Verpflichtungen kann mit einem Bußgeld
von bis zu 50.000 e belegt werden. Der Wortlauf des Gesetzes
kann von http://www.netlaw.de unter „gesetze“,
„tdg.htm“ heruntergeladen werden.
Für die Museen muss das Impressum auf Internetseiten
mindestens die postalische, telefonische und elektronische
Erreichbarkeit, Namen und Adresse des Verantwortlichen
sowie bei Vereinen das Vereinsregister mit Registernummer
aufführen. Es genügt auch nicht, das Impressum
irgendwo auf der Homepage hineinzuquetschen.
Das Impressum soll auffallend und deutlich als solches
erkennbar platziert werden. Am besten ist es, wenn
schon auf der Startseite ein gut wahrnehmbarer Link auf
das Impressum angebracht wird.
Die Bußgeldvorschrift greift nur, wenn das fehlende oder
mangelhafte Impressum zur Anzeige gebracht wird. Allerdings
ist zu beachten, dass die Impressumspflicht nach
§6 TDG auch eine verbraucherschützende Vorschrift darstellt.
Ein Verstoß gegen diese Vorschrift kann daher einen
Anspruch auf Unterlassung gem. § 2 des Unterlassungsklagengesetzes
zur Folge haben. Möglicherweise
ist darin sogar ein Verstoß gegen das Gesetz gegen unlauteren
Wettbewerb zu sehen. Dies gilt besonders in den
Fällen, in denen Museen über das Internet auch Angebote
ihrer Serviceeinrichtungen publizieren, die mit Angeboten
anderer Anbieter in Konkurrenz stehen. Ob es zu
der in vielen Fachzeitungen befürchteten Welle von kostenpflichtigen
Abmahnungen kommt, bleibt abzuwarten.
Auf alle Fälle ist Vorsicht geboten.
Bei dieser Gelegenheit ist auch noch auf eine andere Implikation
beim Betrieb einer Homepage hinzuweisen. Die
Rechtsprechung nimmt inzwischen den Betreiber einer
Homepage nicht nur für Links auf Seiten strafwürdigen Inhalts
in Anspruch. Auch für die Gästebücher von Homepages
gilt diese Entscheidungspraxis seit neuestem. Danach
haben Betreiber von Homepages die Pflicht, in regelmäßigen
Abständen (einmal pro Woche wird als ausreichend
angesehen) ihre elektronischen Gästebücher auf
Eintragungen mit strafbaren Inhalten zu überprüfen und
solche Einträge zu entfernen. Tun sie dies nicht, so wird
von den Gerichten angenommen, dass die Inhaber des

86
BERICHTE/AKTUELLES
Gästebuchs sich mit solchen Inhalten identifizieren, mit
der Folge, dass ihnen der strafbare Inhalt solcher Eintragungen
zugerechnet wird.
Egon Struck
(Für die Abdruckgenehmigung danken wir dem Museumsverband
für Niedersachsen und Bremen e.V.!)
NEUES RECHT ZUR BUCHPREISBINDUNG
Seit dem 1.10.2002 gilt eine neues Gesetz zur Buchpreisbindung,
das auch den Verkauf von Publikationen in Museen
– in erster Linie von Ausstellungskatalogen, die ja oft
im Museum selbst zu anderen Konditionen als im Handel
vertrieben wurden – betrifft. Neuerdings sind ausnahmslos
alle Verlage verpflichtet, für ihre Bücher verbindliche
Ladenpreise festzusetzen und bekannt zu geben. Die Verkäufer
sind zur Einhaltung dieser Preise verpflichtet. Für
(Fach-)Zeitschriften bleibt es bei der Preisbindung durch
Sammelreverse; Kalender und Hörbücher sind generell
nicht preisgebunden.
Nach bisherigem Recht war des den Verlagen freigestellt,
Festpreise festzusetzen oder unverbindliche Preisempfehlungen
auszusprechen. Die Wahlmöglichkeit fällt
zukünftig weg. Allerdings gibt es weiterhin die Möglichkeit,
marktbedingt Preise zu erhöhen oder zu senken. Die
Aufhebung des gebundenen Ladenpreises ist allerdings
nur dann zulässig, wenn die Titel älter als 18 Monate sind.
Verstöße gegen das Preisbindungsgesetz können zivilgerichtlich
geahndet werden.
Weitere Informationen: www.buchhandel-bayern.de/
brancheninfo/preisbindung/index.html
10 JAHRE INDUSTRIEMUSEUM LAUF A. D. PEGNITZ
Am 10. Juli 2002 feierte das Industriemuseum Lauf a. d.
Pegnitz sein zehnjähriges Bestehen mit der Jubiläumsausstellung
„Best of... 10 Jahre Industriemuseum“. In dieser
Zeit ist es dem Museum gelungen, nicht nur das über
viele Jahre hin restaurierte Industrieensemble „mit Inhalt
zu füllen“ – bestimmte Sonderausstellungen waren überaus
erfolgreich –, sondern auch eine entscheidende Weiterentwicklung
in die Wege zu leiten, die mit der Übernahme
der benachbarten Fabrik Dietz verbunden ist. Zur
Zeit laufen noch die Planungsarbeiten; die Restaurierung
bzw. die Ausbaumaßnahmen, die wohl sechs Jahre in Anspruch
nehmen werden, beginnen 2003.
JUBILÄEN BAYERISCHER FREILICHTMUSEEN
25 Jahre Bauernhausmuseum des Bezirks Oberbayern
in Amerang
Am 23.7.2002 feierte das Bauernhausmuseum Amerang
seine Eröffnung vor 25 Jahren mit einem Museumsfest
und einem Festakt. Besonders gewürdigt wurde das
ehrenamtliche Engagement, das zur Gründung des Museums
führte und das bis heute im Rahmen des Fördervereins
unvermindert anhält. Die Anfangsphase unter Trägerschaft
des Vereins war mit substantiellen Schwierigkeiten
verbunden, obwohl sich bei der Gründung Bauernhausforschung
und Politik verbündet hatten. Doch die
Gebietsreform – der Landkreis Wasserburg wurde aufgelöst
– erschwerte die Realisierung. Fünf Jahre nach der
Eröffnung übernahm der Bezirk Oberbayern die Trägerschaft,
das Museum wurde Außenstelle des Freilichtmuseums
an der Glentleiten.
Seitdem wurde die Infrastruktur verbessert und 2001
konnte ein neues Eingangsgebäude fertiggestellt, weitere
Gebäude transferiert werden. Da die Ausbaumöglichkeiten
für Architekturexponate begrenzt sind, werden in Zukunft
die verschiedenen sonstigen Aktivitäten des Museums
gesteigert werden. So ist als nächstes größeres
Ziel vorgesehen, ein Ausstellungsgebäude zu errichten.
20 Jahre Fränkisches Freilandmuseum in Bad Windsheim
Nur vier Tage nach der Veranstaltung in Amerang feierte
am 27.7.2002 das Fränkische Freilandmuseum Bad
Windsheim sein 20jähriges Bestehen mit einem Festakt
und einem Wochenende mit zahlreichen Aktivitäten.
In den Festreden wurde das hohe Ansehen des Museums,
das inzwischen auch europäische Bedeutung erlangen
konnte, betont und die Leistung von Prof. Dr. Konrad
Bedal mit seinem Team gewürdigt. Besonders herausgestellt
wurde der relativ rasche Aufbau des Museums,
in dem derzeit etwa 100 Gebäude präsentiert
werden. Dies konnte nur erreicht werden, weil sich der
Bezirk Mittelfranken kontinuierlich im hohen Maße engagiert
hat und die zuschussgebenden Einrichtungen einschließlich
der Mäzene und Sponsoren sich der überregionalen
Bedeutung des Museums und seiner Qualität
bewusst waren. Das hohe Engagement der Kommunen
wird auch in schwierigen Zeiten im möglichen Umfang
fortgeführt werden.
Der bayerische Staatsminister des Innern, Günther Beckstein,
dessen Ressort die Aufsicht über den Etat der Be-

BERICHTE/AKTUELLES 87
zirke innehat, sieht in den Leistungen des Bezirks im kulturellen
Bereich eine „freiwillige Pflichtleistung“, die auch
künftig „liberal“ beurteilt werden wird. Allerdings wird der
weitere Ausbau des Museums in einer hoffentlich überschaubaren
Zeit langsamer verlaufen müssen. Voraussetzung
für eine verbesserte Situation wäre die finanzielle
Verbesserung der Kommunen.
MEHR MUSEUMSBESUCHER IN BAYERN
Statistik des Instituts für Museumskunde für 2001
Das Berliner Institut für Museumskunde legte Ende 2002
seine „Statistische Gesamterhebung an den Museen der
Bundesrepublik Deutschland für das Jahr 2001“ (Materialien
aus dem Institut für Museumskunde 55, Berlin 2002)
vor. Wie bereits im vorhergehenden Erfassungszeitraum
ist danach im Untersuchungsjahr die Zahl der Museumsbesuche
in Deutschland um 3,4 % angestiegen. Damit
setzt sich kaum abgeschwächt der Trend kontinuierlicher
Zuwächse nach rückläufigen Zahlen in den Jahren 1994-
97 fort.
In Bayern, wo 781 der 978 angeschriebenen Museen Besuchszahlen
gemeldet hatten, konnten weit über 19 Mio.
Besuche registriert werden, und das, obwohl die Zahl der
gezeigten Sonderausstellungen deutlich (von 1146 im
Jahr 2000 auf 1041) zurückgegangen war.
Das umfangreiche Zahlenwerk beschäftigt sich daneben
mit Trägerschaften, Eintrittspreisen und Öffnungszeiten,
aber auch mit dem Einsatz neuer Medien in den Museen.
Es ist vollständig im Internet im HTML-Format oder als
PDF-Datei zu finden: www.smb.spk-berlin.de/ifm
BAYERISCHE MUSEEN AUF BRIEFMARKEN
Gleich zwei bayerische Museen kamen 2002 in den Genuss
werblicher Unterstützung durch die Bundespost:
Das Deutsche Freimaurermuseum in Bayreuth, das sein
100-jähriges Jubiläum feiern konnte, und das Germanische
Nationalmuseum in Nürnberg, das in diesem
Jahr gar auf eine 150-jährige Geschichte zurückblicken
kann. Beide Museen standen damit in einer Reihe mit der
Berliner Museumsinsel, dem Museum für Kommunikation
Berlin und dem Gartenreich in Wörlitz, die ebenfalls
zu den Motiven der ausgegebenen Sondermarken
zählten.
Es wäre zu hoffen, dass die Post auch zukünftig Museen
und Sammlungen in ihren Markenserien stärker berücksichtigt!
Bayerische Museen auf Briefmarken: die Ausgaben zu den Jubiläen
des Deutschen Freimaurermuseums Bayreuth und des Germanischen
Nationalmuseums Nürnberg
EINBLICK – AUSBLICK – DURCHBLICK
Eine Ausstellung zur Kulturgeschichte des Fensters zu
verleihen
Das Bauernhausmuseum Amerang bietet die Ausstellung
„Einblick – Ausblick – Durchblick“, die von 2001 bis Juni
2002 großen Anklang bei den Besuchern gefunden hat,
zur Ausleihe an. Die Schau beschäftigt sich mit der technischen,
aber auch kulturellen (Stichwort: „Fensterln“)
Entwicklung des Fensters im ländlichen Raum von seiner
mittelalterlichen Form des Schiebefensters bis zum heutigen
Erscheinungsbild. Im Gegenzug ist das Museum
selbst an der Übernahme von Leihausstellungen interessiert.
Kontakt: Bauernhausmuseum des Bezirks Oberbayern,
Im Hopfgarten, 83123 Amerang, Tel. 08075/91509-0,
Fax-30

DIE AUTOREN DIESES HEFTS
Dr. Thomas Brehm, KPZ Nürnberg
Monika Dreykorn, Landesstelle für die nichtstaatlichen
Museen in Bayern
Dr. Albrecht A. Gribl, Landesstelle für die nichtstaatlichen
Museen in Bayern
Dr. Markus Hundemer, Landesstelle für die nichtstaatlichen
Museen in Bayern
Brigitte Kaiser, München
Dr. Bärbel Kleindorfer-Marx, Landratsamt Cham
Brigitte Korn M. A., Museen auf Burg Abenberg
Dr. Kilian Kreilinger, Landesstelle für die nichtstaatlichen
Museen in Bayern
Dr. Hannelore Kunz-Ott, Landesstelle für die nichtstaatlichen
Museen in Bayern
Dr. York Langenstein, Landesstelle für die nichtstaatlichen
Museen in Bayern
Prof. Dr. Gerdi Maierbacher-Legl, Institut für Restaurierung
an der FH Hildesheim/Holzminden/Göttingen
Dr. Martin Ortmeier, Freilichtmuseen des Bezirks Niederbayern,
Finsterau und Massing
Prof. Dr. Karin Petersen, Institut für Restaurierung an der
FH Hildesheim/Holzminden/Göttingen
Jürgen Schmid M. A., Museum Zusmarshausen
Dr. Wolfgang Stäbler, Landesstelle für die nichtstaatlichen
Museen in Bayern
Christine Tafelmaier, Freilichtmuseum des Bezirks
Oberbayern an der Glentleiten
Georg Waldemer, Landesstelle für die nichtstaatlichen
Museen in Bayern
Ariane Weidlich M. A., Freilichtmuseum des Bezirks
Oberbayern an der Glentleiten
Monika Weigl, Museum im Adlhochhaus, Altdorf
Museen auf Burg Abenberg S. 4, 6, 7
Museum Ehemalige Klöppelschule Tiefenbach 9, 10, 14
Museum im Adlhochhaus, Altdorf, S. 51
Museum Zusmarshausen S. 15-21
Lioba Pilgram, Nürnberg, S. 41
Schwäbisches Volkskundemuseum Oberschönenfeld
S. 62
Umschlagentwurf:
Erich Hackel, München
Abbildungen:
Freilichtmuseum des Bezirks Oberbayern an der
Glentleiten (Jan Borgmann) S. 30-35
Niederbayerisches Freilichtmuseum Massing (Hans
Eichinger) S. 23, 27
Gemeinde Königsbrunn S. 72
Haus der Bayerischen Geschichte S. 37
Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen in Bayern
S. 44, 47,
(Hans-Joachim Becker) S. 11-13,
(Markus Hundemer) S. 45, 46, 49, 57, 70, 71, 87,
(Wolfgang Stäbler) Titel, 3, 5, 58-61,
(Georg Waldemer) S. 55, 73
Christiane Müller S. 38-40

www.mutec.de
5. Internationale Fachmesse
für Museumswesen,
Sammlungen,
Restaurierung und
Ausstellungstechnik
München
M,O,C,
25. - 27. Juni 2003
5th International Trade Fair
for Museums,
Collections,
Restoration and
Exhibition Technology
Munich
M,O,C,
June 25th to 27th 2003
Veranstalter / Organizer: ALBRECHT Gesellschaft für Fachausstellungen und Kongresse mbH, Türkenstraße 67, 80799 München
Post: Albrecht GmbH, Postfach 44 02 52, 80751 München, Tel +49 - 89 - 27 29 48 -20, FAX +49 - 89 - 27 29 48 -22, info@albrechtexpo.de

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