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DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 3: „Die Rückkehr des Königs“ ~ Disc Eins ~ 13 In der Entstehung Diese Komposition wurde zum ursprünglichem Schnitt des Films geschrieben, der einige Szenen in anderer Reihenfolge enthielt. Ursprünglich folgte auf Pippins Aufbruch zu seiner Mission, das Leuchtfeuer zu entflammen, sofort die erste Begegnung zwischen Denethor und Faramir. Letztendlich wurde die Denethor und Faramir Szene aber auf einige Zeit nach der Szene des Entflammens des Leuchtfeuers verschoben. In den Straße von Minas Tirith wird ein weiterer Hobbit bald einen gefährlichen Aufstieg beginnen. Gandalf hat Pippin auf eine Mission geschickt, nachdem er das Zeichen von Minas Morgul gesehen hat. Er soll die Leuchtfeuer der Stadt entzünden und Rohan um Hilfe anrufen. Während der Szene des Entzündens der Leuchtfeuer, stimmt Shore ein wogendes, rhythmisches Muster an, das fortlaufend Bezug nimmt zu einem 4-Takt-Motiv bestehend aus einer Arpeggio-Triole (entweder Dur oder Moll) und einer reduzierten Sexte, einen Halbtonschritt über der Triole. Tatsächlich durchzieht diese Phrase eine ganze Anzahl von Themen in „Der Herr der Ringe“. Es verkörpert Tolkiens wiederkehrendes Thema des in Ungnade Fallens und der darauffolgenden Erlösung. In dieser Sequenz wird sein Zweck deutlich. Gondors Stern in Mittelerde ist gesunken, er ist unter dem Gewicht seiner eigenen von Verfall zermürbten Geschichte untergegangen. Aber dennoch verkörpert er die größte Hoffnung unter den Stützpunkten Mittelerdes. Mit einem Anschwellen der Blechbläser stürmt Pippin die Straße von Minas Tirith entlang, um seine Mission zu erfüllen. Über der Stadt, versteckt im Thronsaal, scheltet Denethor Faramir, seinen jüngsten Sohn. Der Eine Ring war ihm greifbar nah gewesen und dennoch hat er ihn mit den Hobbits weggeschickt. Der Truchsess ist außer sich. Er behauptet, den Ring nur aus dem einen Grund zu begehren, um ihn vom Feind fernzuhalten; er hätte ihn nur „im äußersten Notfall“ benutzt. Seine Augen stieren wie besessen, während das ‚Das Böse / Die Gesichte des Rings‘- Thema offenbart, dass seine Gedanken ebenfalls bereits ganz auf den Ring gerichtet sind. Für einen Moment hat er sogar Halluzinationen, denn er scheint Boromir zu sehen, der sich ihm nähert. Ein tragisches Abebben der Streicher löst sich zusammen mit Boromirs Bildnis auf. Denethor befiehlt Faramir zu gehen. Draußen fährt Pippin mit seinem Aufstieg fort. Die viernotige ‚Schwäche und Erlösung‘-Phrase durchläuft fortwährende Variationen und wechselt sowohl zwischen Begleitungs- und Melodiestimmen. Der Hobbit erreicht den Gipfel von Amon Dîn und somit das erste Leuchtfeuer. Er stolpert zunächst, aber es gelingt ihm das Leuchtfeuer zu entzünden. Die Span- In der Entstehung Die ursprüngliche Fassung der Leuchtfeuer-Musik kann man auf der Soundtrack-CD von „Die Rückkehr des Königs“, 2003, hören. Sie enthält eine andere Harmonisierung des ‚Gondor‘-Themas, das besonders das Tongeschlecht Dur betont. Die Komposition wurde im entgültigen Film erneut harmonisiert, um die dramatische Spannung zu verstärken und Gondors schreckliche Situation zu unterstreichen. Hier zu hören ist die Filmfassung. Die Darbietung auf dem Original Soundtrack war zufällig auch die erste Musik, die für „Die Rückkehr des Königs“ aufgenommen wurde. Sie war die erste Aufnahme der Londoner Philharmoniker am ersten Tag der Aufnahmesessions.
DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 3: „Die Rückkehr des Königs“ ~ Disc Eins ~ 14 nung im Orchester steigt und einer der unverkennbaren musikalischen Momente in „Der Herr der Ringe“ beginnt. Wie eine Maschine wühlen die Holzbläser und Streicher die Musik auf und setzen Gondors Rettung in Gang. ‚Schwäche und Erlösung‘ verankern die tiefen Blechbläser und untermauern fortwährend modulierende Akkorde in den Hörnern und Trompeten. Mit einem Verband ansteigender Phrasen streben die Blechbläser aufwärts und entwickeln sich zu einer mächtigen, wortgewaltigen Bekundung des ‚Gondor‘-Themas. Dennoch endet die Phrase mit der Niedergangsfassung. Dies ist Gondor, wie es sowohl seinen Stolz sammelt, als auch um Hilfe ruft. Die Nachricht wird durch Mittelerde getragen, ein Leuchtfeuer nach dem anderen reiht sich in die Staffel ein. Letztendlich erreicht es Rohan. Aragorn ist der erste, der es sieht und mit einer Schwindel erregenden Abfolge der ‚Schwäche und Erlösung‘-Zeilen stürzt er in die Halle Meduseld, um König Théoden zu informieren. Théoden hört die Neuigkeiten und verharrt kurz in Gedanken. Soll er Gondor zur Hilfe kommen, welches erst gerade eben nicht im Stande war, Hilfe nach Rohan zu schicken? Ein Sforzanto Tremolo in den Streichern erwartet seine Antwort. Théoden weiß, im Gegensatz zu Denethor, was getan werden muss - er wird die Rohirrim zur Heerschau rufen und nach Minas Tirith reiten. Das ‚Rohan‘-Thema bricht in den Blechbläsern über kriegerischem Schlagwerk und den Streichern aus. Begleitet von zarten Streicher- und Hornklängen wechseln Aragorn und Éowyn einige Worte des Abschieds, während derer er ein Schwert entdeckt, das sie unter dem Sattel ihres Pferdes versteckt hat. Sie könnte mehr im Sinn haben, als nur den Männern Lebewohl zu sagen. Merry sucht Théoden im Getümmel auf. Er bietet ihm sein Schwert für die Dienste Rohans an. Pippin mag sich selbst unbeabsichtigt zu Gondors Verteidigung verpflichtet haben, aber Merry weiß genau, worum er bittet. Die Solo-Piccoloflöte stimmt die schrittweise Bewegung des ‚Auenland‘-Themas an, wird aber unterstützt von den weltlicheren Harmonien des ‚Gefährten‘- Themas. Théoden nimmt das anmutige Angebot an und ernennt ihn zu Meriadoc, Knappe von Rohan. Die Rohirrim beginnen auszureiten, aber es ist nicht das ‚Rohan‘-Thema, das sie fortträgt. Mittelerdes Kavallerie bricht in die Schlacht gegen Saurons Maschinerie auf, begleitet von den Klängen des Themas der ‚Rückforderung der Natur‘, als ob die Natur selbst nun die Pferdeherren als Verbündete anerkannt hat. Das Thema beginnt mit einem fortdauernden Aufbau und strebt ungehindert durch die Stimmlagen des Orchesters nach oben. Mit einem letzten Aufbäumen des ‚Rohan‘-Themas begeben sich Théodens Truppen auf den Weg. Ungenutztes Konzept Der letzte Ausdruck des ‚Rohan‘-Themas, mit dem die Erste CD endet, wurde nicht im Film verwendet.
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