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DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 3: „Die Rückkehr des Königs“ 37 ~ Disc Drei ~ nehmen sich an der Hand. Die norwegische Sängerin Sissel trägt „Asëa Aranion“ vor, das wie ihre Liebe von ergreifenden Streichern und dem Frauenchor getragen aufblüht, umrahmt von Englischhorn und Waldhorn. „The Land Of Shadow“ – Das Land des Schattens 14| Frodo und Sam treffen auf eine Horde Orks, die durch das Schwarze Land marschiert. Die Musik Mordors schnattert überall um sie herum und speit eine ledrige Brise aus dem gesamten Orchester. Obwohl die Ringgeister nicht anwesend sind, spielen die Blechbläser trotzdem mit düsteren Harmonien, als ob sie die Grundfesten der Macht der Nazgûl bloßlegen wollten. Die Orks treffen auf die verkleideten Hobbits. In ihrer bestialischen Ignoranz peitschen die Orks Frodo und Sam und befehlen Ihnen, wieder in die Gruppe zurückzukehren. Die Hobbits schließen sich dem Marsch der Orks an und eine entstellte Kombination aus dem Fünfvierteltakt und der ‚Gefahr durch Mordor‘ ertönt aus dem Orchester. Eine melodische Linie, die irgendwo zwischen dem ‚Isengard‘-Thema und dem Thema des ‚Vierten Zeitalters der Orks‘ liegt, buchtet durch das pulsierende Orchester, das aus einem klebrigen Netz von Kesselpauken, Basstrommeln, Kontrafogott, tiefen Streichern und Blechbläsern besteht. Auf der anderen Seite des Schwarzes Tores marschiert Aragorns Armee weiter. Die Blechbläser der Menschen schlagen Akkorde gegen den knurrenden Fünfvierteltakt. Die Orks halten ein, um eine Inspektion durchzuführen. Ihr bullenartiger Aufseher, dessen Gesicht von Gewalt und Verwahrlosung halb verrottet ist, durchkämmt ihre Reihen. Er entdeckt die Hobbits! Improvisierende tiefe Blechbläser ragen in befremdlichen und verstreuten Winkeln aus dem Orchester, als sich der Ork nähert. Sam rettet Frodo in der einzigen, ihm möglichen Weise - er schlägt ihn. Energiegeladen von dieser Gewalt, verbreiten die umringenden Orks den Tumult. Wieder tobt der Fünfvierteltakt mit der ‚Gefahr durch Mordor‘ im Orchester und grölt mit einem Isengard ähnlichen Thema seinen Schlachtruf. Inmitten der Gewalt stehlen sich die Hobbits davon und ersteigen den letzten Felsgrat, bevor sie die Gorgoroth betreten. Das Orchester hustet lange, ausgedörrte Phrasen, die das ‚Hinweg‘-Thema suchen, die jedoch zu erschöpft und benommen sind, um es zu finden. Während Frodo sich ausruht, starrt Sam den sternenlosen Himmel Mordors an. ‚Gefährliche Zeiten‘ platziert sich im Vordergrund der Partitur; wieder regungslos, unnachgiebig, gefühllos. Jedoch teilen sich die Wolken ein wenig und ein einziger Stern späht hindurch. Die Violinen nehmen zu diesem Hoffnungsfunken auf der Hochebene eine Reihe von Dur-Harmonien auf. Über einem gedämpften Marsch erklingen die ersten drei Töne Gondors. Im Tal können die Männer nun die äußere Grenze von Saurons Versteck erblicken. Sam bietet Frodo sein Wasser an. Er verbraucht diese letzte Reserve und sorgt sich um den Heimweg. Sam schüttelt den Kopf: „Ich glaube nicht, dass es einen Rückweg geben wird, Herr Frodo.“ Shore durchläuft die Eröffnungstöne des ‚Auenland‘-Themas, spielt sie auf und ab,
DIE MUSIK AUS DEN „DER HERR DER RINGE“-FILMEN Teil 3: „Die Rückkehr des Königs“ ~ Disc Drei ~ 38 vorwärts und rückwärts, betrübt über die Sorgen um die Rückreise. Doch mit einem Crescendo hilft Sam seinem Freund wieder auf die Beine. Der hintergründige Marsch der militaristischen Trommeln kehrt wieder und die Armee des Westens ordnet sich vor dem Morannon, dem Schwarzen Tor, an. Frodo schlägt halluzinierend durch die Luft vor sich. Gequälte Violinen erklingen, das ‚Ring‘-Thema anzudeuten, halten es jedoch von jeder Sicht verborgen. Doch Saurons Auge fällt auf Frodo. Das gesamte Ensemble schreckt in einem plötzlichen Schwindel aus zähflüssigen Dissonanzen zurück. Frodo bricht zusammen und entflieht dem Blick des Großen Auges. In der Entstehung Die Musik, die zu hören ist, kurz bevor das Auge Frodo erfasst, wurde aus dem Finalen Soundmix entfernt. Mit einem Schnarren auf der kleinen Trommel führt Aragorn die Gefährten zum Saum des Tores. „The Mouth Of Sauron“ – Saurons Mund 15| Mit Sir James Galway Aragorn ruft gegen das Schwarze Tor an. Mit einem rauen Keuchen auf dem sechs-notigen ‚Bosheit‘-Thema öffnen sich die gewaltigen Flügel des Tores. Ein Reiter kommt herausgeritten, ganz in Schwarz gehüllt, seine Augen hinter einem Helm verborgen, mit einem verzerrten Mund, aus dem vergiftete Worte dringen. Es ist Saurons Mund, der abscheuliche Abgesandte des dunklen Herrn. Der Oberleutnant von Barad-dûr betrachtet Aragorns Streitkraft mit Hohn. Gandalf befielt ihm, eine Nachricht an Sauron zu übermitteln: „Die Streitmächte Mordors müssen sich auflösen. Er hat dieses Land zu verlassen und nie zurückzukehren.“ Violinen schlagen eine bekannte flehende Linie an … aber sie geht nicht von Gandalfs Gesuch aus. Es ist dieselbe Linie, die zu hören war, als Frodo in „Die zwei Türme“ dem Schwarzen Tor am nächsten war, die melodische Beschwörung, die Gollums fieberhaftes Betteln unterstrich. Ein weiteres Mal fällt Frodos Name in der Nähe des Tores. Saurons Mund holt Frodos Mithrilhemd hervor und beteuert den Gefährten, er sei tot, seine Mission sei gescheitert. Pippin keucht: „Frodo!“ Die Phrase wiederholt sich und fällt auf die voll Sorge erklingende H-Phrase von ‚Gondor im Verfall‘ ab. Frodo war ihre letzte Hoffnung. Aragorn trabt Saurons Mund entgegen. Waldhörner und Streicher zittern unter einer vielsagenden Phrase. Das Orchester zwitschert dahingleitende drei-notige Motive, Fragmente von den ‚Heldentaten Aragorns‘. Es ist noch nicht die ‚Herunter und hinauf‘-Phrase, die ‚Gondor im Verfall‘ zu ‚Gondor im Aufstieg‘ werden lässt, aber sie markiert einen wichtigen Wendepunkt. „Es braucht mehr für einen König als eine geborstene Elbenklinge.“ Die letzten Worte von Saurons Mund klingen wahr. Ara- In der Entstehung „Saurons Mund“ wurde zu einem ersten Schnitt der Szene geschrieben, die gestrafft wurde, als sie in den Film eingearbeitet wurde. Einige Passagen wurden daher gestutzt. Hier ist Shores gesamte Komposition zu hören.
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