analoge & digitale Bilder - Visuelle Kompetenz im Medienzeitalter

Das Verständnis für Digital Imaging führt also zur Präzisierung zukünftiger Bildfindungen, über
die ja die visuelle Kommunikation abläuft. Diese ist aber nur mit einem vorhandenen Wissen um
die analoge Fotografie möglich. Auch deshalb scheint es mir sinnvoll im Folgenden einen
gründlichen Vergleich anzustellen.
3.4.1 Kameramodelle
Betrachtet man zunächst die äußere Erscheinung der Kameramodelle, muss man feststellen,
dass sich die Geräte eigentlich kaum voneinander unterscheiden. Erst sehr spät kamen die
Hersteller auf die Idee, das Design der digitalen Fotoapparaten zu verändern. Denn durch die
neue Technik sind gewisse Konstruktionsvorgaben nicht mehr notwendig und man kann den
inneren Aufbau der Apparate neu gestalten. So ergibt sich heute ein neues Erscheinungsbild
der Digitalkameras, die bekannten Gehäuseformen wurden durch veränderte abgelöst. Bisher
wurde durch die äußere Ähnlichkeit suggeriert, dass beide Apparate auch gleich arbeiten.
Aber wie zuvor gezeigt wurde, hat man es mit zwei sehr verschiedenen Verfahren der
Aufzeichnung von Bildinformationen zu tun.
Christian Wittwer, der 1996 in der Neuen Zürcher Zeitung eine Serie von Artikeln zur digitalen
Fotografie veröffentlichte, beschreibt die Situation wie folgt: „Äußerlich haben sich die
Geräte erst spät gewandelt, denn anstatt von Grund auf neue Kameramodelle zu
konstruieren, werden schon vorhandene Gehäuse (von Nikon und Canon) zu Digitalkameras
umgerüstet, wodurch bestehendes Zubehör weiter eingesetzt werden kann. Dies hat den
Nachteil, dass eine enge Verwandtschaft zwischen analoger und digitaler Bildtechnologie
angenommen wird, dies umso mehr, als das Endresultat, das Bild als Farbprint oder
Druckerzeugniss, keine Rückschlüsse auf seine Entstehungsgeschichte mehr zulässt.“ 35
Dies zeigt die Problematik. Im Prinzip stellt er dasselbe fest, spricht aber noch einen
interessanten Punkt an. Er bemerkt, dass man am Endresultat keine Rückschlüsse mehr auf
die Enstehungsgeschichte des Bildes ziehen kann. Hierin besteht natürlich ein großes
Problem. Wenn man an den fertigen vorliegenden Bildern nicht mehr erkennen kann, wie sie
erzeugt wurden, ist es zum Beispiel unmöglich auf die bisher gewohnte hohe Authentizität
des analogen Bildes zu vertrauen. Das ist ein sehr sensibler Bereich. Denn es könnten den
Bildkonsumenten sehr leicht „gefakte“ Bilder untergeschoben werden, denen sie hilflos
ausgeliefert sind. 36 Auf die Differenz der Authentizität wird noch eingehend in Kapitel 3.4.6
eingegangen.
35 Christian Wittwer (1996), S. 37
36 vgl. hierzu auch Christian Doelker, Ein Bild ist mehr als ein Bild: visuelle Kompetenz in der Multimedia-Gesellschaft, Klett-Cotta,
Stuttgart 1997, S.24-28
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