"Wohnen - Raum erfahren" (PDF 7,5 MB)

Organische Architektur
Abbildung 1: Antoni Gaudí: Sagrada Família / Jugendstil
Abbildung 2: Rudolf Steiner: zweites Goetheanum / expressionistische
Architektur
Abbildung 3: Erich Mendelsohn: Einsteinturm
/expressionstische Architektur
Abbildung 4: Hans Scharoun: Philharmonie Berlin/ Postexpressionistische
Architektur
Als organische Architektur werden Richtungen der Architektur seit
der Wende des 20. Jahrhunderts zusammengefasst. Deren Anliegen
sind:
-­‐ Das Gebäude soll in Harmonie zur Landschaft oder städtischer
Umgebung stehen.
-­‐ Baumaterialien werden verwendet, die „organisch“ aus der
Funktion heraus die Form entwickeln.
-­‐ Eine biologische, psychologische und soziale Zweckmäßigkeit
der Architektur wird angestrebt.
-­‐ In neuerer Zeit trat noch das Konzept des ökologischen Bauens
und der organischen Farbigkeit hinzu, das sich mit Konzepten
der organischen Architektur zum Teil deckt.
Bereits um 1750 entwickelt der italienische Mönch und Architekt
Carlo Lodoli Möbel, die sich durch konkave Formung der Kontur des
menschlichen Körpers äußerlich anpassen und so der Vorstellung von
moderner Organischer Architektur den Grundstein legen.
Zu den frühesten Vertretern der organischen Architektur werden
Antoni Gaudí und Louis Sullivan, der Schöpfer der These „form
follows function“ gezählt. Gaudí nannte als sein Vorbild: „Ein
aufrechter Baum; er trägt seine Äste und diese die Zweige und diese
die Blätter. Und jeder einzelne Teil wächst harmonisch, großartig, seit
der Künstler Gott ihn geschaffen hat.“ Gaudi greift mit diese These
Aspekte der Donaustil Architektur des frühen 16. Jahrhunderts auf,
wie sie in den organischen Gewölben der Pfarrkirche Königswiesen in
Ober-österreich oder in den gewaltigen Gewölben des Wladislav-Saal
in der Prager Architektur des Baumeisters Benedikt Ried realisiert
wurden (Feuchtmüller,R.: die Architektur des Donaustils, S. 233-239
in: Werden und Wandlung. Die Kunst der Donauschule, Linz 1967;
Fehr, G.: Benedikt Ried – ein Baumeister der Donauschule; in: Alte
und Moderne Kunst, S. 9-13, 10. Jg Heft 80; Wien 1965).
Auf die benannten Architekturbeispielen trifft die These „form
follows function“ zu: „Es ist das Gesetz aller organischen und anorganischen,
aller physischen und metaphysischen, aller menschlichen und
übermenschlichen Dinge, aller echten Manifestationen des Kopfes,
des Herzens und der Seele, dass das Leben in seinem Ausdruck
erkennbar ist, dass die Form immer der Funktion folgt.“ (aus Sullivans
Aufsatz: The tall office building artistically considered, veröffentlicht
1896).
Auf der Suche nach neuen Formen tendierten die Architekturphilosophien
letztendlich zu zwei Strömungen: einer mehr rational-geometrischen,
mechanistisch additiven wie die Wiener Architekturschule
unter Adolf Loos, Otto Wagner und das Bauhaus und einer mehr
künstlerisch-skulpturalen. Rückblickend kann man zwei Gestaltergenerationen
sehen, die sich innerhalb dieser Richtungen bewegen.
Der Begriff, der innerhalb der Philosophie im Umfeld von Gedanken
zur Ganzheitlichkeit gefunden werden kann, steht damit gelegentlich
auch unter religiös geprägten Aspekten, im Gegensatz zu stark
materialistisch bzw. analytisch-naturwissenschaftlich geprägten Sichtweisen.
Damit ist die praktische formale Ausprägung innerhalb der
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