Erotik - Literaturwissenschaft-online

‚Erotik‘ und ‚Person‘ in
Literatur und Film der
Frühen Moderne
(ca. 1890 – 1930)
18.12.2008
Die Idealisierung der
Weiblichkeit in Frank
Wedekinds „Lulu“,
„Erdgeist“, „Die Büchse
der Pandora“
Jan-Oliver Decker
Alastair Illustration zum
Erdgeist (1920)

Adaptionen
Film
Lulu
Erdgeist
Die Büchse der Pandora
Lulu
Lulu
D 1917, Alexander von Antalffy, mit Erna Morena
D 1922, Leopold Jessner, mit Asta Nielsen
D 1928, Georg Wilhelm Pabst, mit Louise Brooks
BRD 1962, Rolf Thiele, mit Nadja Tiller
USA 1978, Ronald Chase, mit Elisa Leonelli
Oper
Lulu Alban Berg, UA: 24 Februar 1979

Langemeyer, Peter: Frank Wedekind:
Lulu. Erläuterungen und Dokumente. (=
RUB 16046). Stuttgart: Reclam 2005.

Frank Wedekind
1892 Aufnahme der Lulu
1894 Urfassung Monstretragödie
1895 Erdgeist (1., 2., 4. Akt MT)
25.2.1898 UA Erdgeist

Edouard Manet, Emile Zola, 1877 Edouard Manet, Nana, 1879
Emile Zola, Nana, 1879/80

Frank Wedekind
1892 Aufnahme der Lulu
1894 Urfassung Monstretragödie
1895 Erdgeist (1., 2., 4. Akt MT)
25.2.1898 UA Erdgeist

Frank Wedekind
1892 Aufnahme der Lulu
1894 Urfassung Monstretragödie
1895 Erdgeist (1., 2., 4. Akt MT)
25.2.1898 UA Erdgeist
1901 Prolog z. Erdgeist
1902 Die Büchse der Pandora (2.,3.
Akt MT)
1903 zweite Auflage Erdgeist
1903 Die Büchse der Pandora (Buch)
1.2.1904 UA Die Büchse der Pandora
29.3.1904 München
29.5.1905 Wien
Prozesse

1905 Prozesse
1906 Die Büchse der Pandora,
3. Aufl., Vorrede
1910 Prolog in der Buchhandlung
1911 Die Büchse der Pandora,
7. Aufl., Prolog i. d. BH.
1913 3. Bd. Gesammelte Werke
Erdgeist. Tragödie in 4 Aufzügen.
Die Büchse der Pandora. Tragödie in
3 Aufzügen mit einem Prolog
Lulu

Erdgeist
Die Büchse der Pandora
Beziehung zu Dr. Schön
Beziehung zu Dr. Schöns
Sohn Alwa
4. Akt: Ehefrau Dr. Schön
1. Akt:
Ehefrau Dr. Goll
3. Akt: Tänzerin
2. Akt:
Ehefrau Schwarz
Lulus sozialer
Aufstieg
1. Akt:
Gefängnis/Flucht/Artistin
Lulus
sozialer
Abstieg
2. Akt:
Betreiberin illegaler Spielhölle
in Paris
3. Akt:
Straßendirne,
Ermordung durch
Jack the Ripper

Tilly Newes-Wedekind als Lulu,
Frank Wedekind als Dr. Schön

Erdgeist
Die Büchse der Pandora
Beziehung zu Dr. Schön
Beziehung zu Dr. Schöns
Sohn Alwa
4. Akt: Ehefrau Dr. Schön
1. Akt:
Ehefrau Dr. Goll
3. Akt: Tänzerin
2. Akt:
Ehefrau Schwarz
Lulus sozialer
Aufstieg
1. Akt:
Gefängnis/Flucht/Artistin
Lulus
sozialer
Abstieg
2. Akt:
Betreiberin illegaler Spielhölle
in Paris
3. Akt:
Straßendirne,
Ermordung durch
Jack the Ripper

Hier kämpfen Tier und Mensch im engen Gitter,
Wo jener höhnend seine Peitsche schwingt
Und dieses, mit Gebrüll wie Ungewitter,
Dem Menschen mörderisch an die Kehle springt; […]
Das Tier bäumt sich, der Mensch auf allen vieren!
Ein eisig kalter Herrscherblick –
Die Bestie beugt entartet das Genick
Und läßt sich fromm die Ferse drauf postieren.
(7, 15–24)
„Das w a h r e Tier, das w i l d e, s c h ö n e Tier,
Das – meine Damen! – sehn Sie nur bei mir.“
(8, 16f.)

Kunstwerk = Natur – x
Ich frage mich seit acht Tagen, ob sich jemand, der zu
Zuchthausstrafe verurteilt war, wohl noch zur Hauptfigur in
einem modernen Drama eignen würde.
(110, 31–33)
Das ist der Fluch, der auf unserer jungen Literatur lastet,
daß wir viel zu literarisch sind. Wir kennen keine anderen
Fragen und Probleme als solche, die unter Schriftstellern
und Gelehrten auftauchen. Unser Gesichtskreis reicht über
die Grenzen unserer Zunftinteressen nicht hinaus. Um
wieder auf die Fährte einer großen gewaltigen Kunst zu
gelangen, müßten wir uns möglichst viel unter Menschen
bewegen, die nie in ihrem Leben ein Buch gelesen haben,
denen die einfachsten animalischen Instinkte bei ihren
Handlungen maßgebend sind.
(111, 21–31)

Ich suchte mit klarstem Zielbewusstsein den Verkehr mit
Menschen, die nie in ihrem Leben ein Buch gelesen haben. Ich
klammerte mich mit aller Selbstverleugnung und Begeisterung an
diese Elemente, um zu den höchsten Höhen dichterischen Ruhms
emporgetragen zu werden. Die Rechnung war falsch. Ich bin der
Märtyrer meines Berufes. Seit dem Tode meines Vaters habe ich
nicht einen einzigen Vers mehr geschrieben.
(170, 27–34)

„Die U r g e s t a l t des Weibes“
(9, 22)
Sie ward geschaffen, Unheil anzustiften,
Zu locken, zu verführen, zu vergiften –
Zu morden, ohne daß es einer spürt.
(9, 13–15)

Simone de Beauvoir
(1908–1986)
„On ne naît pas femme,
on le devient“.
Le Deuxième Sexe (1949)

SCHWARZ (für sich). Vollkommen verwildert!
(Schwarz links, Lulu rechts, sehen einander misstrauisch an.)
SCHWARZ (geht auf sie zu, ergreift ihre Hand). Sieh mir ins Auge!
LULU (ängstlich). Was wollen Sie…
SCHWARZ (führt sie zur Ottomane, nötigt sie, neben ihm Platz zu
nehmen). Sieh mir in die Augen!
LULU Ich sehe mich als Pierrot darin.
(29, 25–31)

Er sieht nichts. Er sieht mich nicht und sich nicht. Er ist blind, blind, blind…[…] Ich
verkomme. Ich vernachlässige mich. Er kennt mich gar nicht. Was bin ich ihm. Er
nennt mich Schätzchen und kleines Teufelchen. Er würde jeder Klavierlehrerin das
gleiche sagen. Er erhebt keine Pretensionen [= Ansprüche]. Alles ist ihm recht.
(41, 23–30)
Er kennt mich nicht, aber er liebt mich.
(43, 11)

ALWA (allein). Über die ließe sich wahrlich ein interessantes Stück
schreiben. (setzt sich links, nimmt sein Notizbuch vor und notiert.
Aufblickend.) Erster Akt: Dr. Goll. Schon faul! Ich kann den Dr. Goll aus
dem Fegefeuer zitieren, oder wo er seine Orgien büßt, man wird m i c h für
seine Sünden verantwortlich machen. – (Langanhaltendes, stark
gedämpftes Klatschen und Bravorufen wird von außen hörbar.) – Das tobt
wie in der Menagerie, wenn das Futter vor dem Käfig erscheint. – Zweiter
Akt: Walter Schwarz. Noch unmöglicher! Wie die Seelen die letzte Hülle
abstreifen im Licht solcher Blitzschläge! – Dritter Akt? – Sollte es wirklich
so weitergehen?! –
(Die Garderobiere öffnet von außen und läßt Escerny eintreten.)
(111, 31ff.)

Narrative Metalepse
Nur in fiktionaler Rede möglicher „narrativer Kurzschluss“, bei dem
infolge einer Rahmenüberschreitung die Grenze zwischen extra- und
intradiegetischer Position aufgehoben wird. Zum Beispiel: Die Figuren
eines Romans sprechen über ihren Autor oder die Leser eines Romans
werden zu dessen Protagonisten.

Wüßten Sie, wie Ihre Wut mich glücklich macht! Wie stolz ich darauf bin,
daß Sie mich mit allen Mitteln demütigen! Sie erniedrigen mich so tief – so
tief, wie man ein Weib erniedrigen kann, weil Sie hoffen, Sie könnten sich
dann eher über mich hinwegsetzen. Aber Sie haben sich selber weh getan
durch alles, was Sie mir sagten. Ich sehe es Ihnen an. Sie sind schon
beinahe am Ende Ihrer Fassung.
(71, 3–10)
Ja! Ja! Was muß ich sagen, damit Sie es tun?
(72, 16)
Schlagen Sie mich! Wo haben Sie Ihre Reitpeitsche! Schlagen Sie mich an
die Beine…
(72, 24f.)
Ich schreibe Ihnen an der Seite der Frau, die mich beherrscht.
(74, 2f.)

Tilly Newes-Wedekind als Lulu,
Frank Wedekind als Dr. Schön

Was ich von meinem Leben in Dich hineingelebt, soll ich wilden Tieren
vorgeworfen sehen?
(90, 5f.)

Ich habe nie in der Welt etwas anderes scheinen wollen, als wofür man
mich genommen hat, und man hat mich nie in der Welt für etwas
anderes genommen, als was ich bin.
(90, 27–30)
Du hattest Deine besten Freunde mit mir betrogen, du konntest nicht
gut auch noch dich selber mit mir betrügen.
(90, 22ff.)

Bedeutungsoffenheit der Person Lulu
Signifikate: Rolle 1 Rolle 2 ...
kein Bezug !
Signifikanten: Nellie Eva ...
Referent:
konkrete Person Lulu

Du bist im Leib deiner Mutter nicht fertig geworden, weder als
Weib noch als Mann. Du bist kein Menschenkind wie wir
andern. Für einen Mann war der Stoff nicht ausreichend und
zum Weibe hast Du zuviel Hirn in den Schädel bekommen.
Deshalb bist Du verrückt!
(142, 1–5)

Die Menschen kennen sich nicht – sie wissen nicht, wie sie sind. Nur wer
selbst kein Mensch ist, der kennt sie. Jedes Wort, das sie sagen ist
unwahr, erlogen. Das wissen sie nicht, denn sie sind heute so und
morgen so, je nachdem, ob sie gegessen, getrunken und geliebt haben
oder nicht. Nur der Körper bleibt auf einige Zeit, was er ist, und nur die
Kinder haben Vernunft. Die Großen sind wie die Tiere; keines weiß, was
es tut. […] Ob es wohl einmal Menschen gegeben hat, die durch die
Liebe glücklich geworden sind? Was ist denn ihr Glück anders, als daß
sie besser schlafen und alles vergessen können. – Her Gott, ich danke
dir, daß du mich nicht geschaffen hast wie diese. – Ich bin nicht Mensch;
mein Leib hat nicht gemeines mit Menschenleibern. Habe ich eine
Menschenseele? Zerquälte Menschen tragen ein kleines enges Herz in
sich; ich aber weiß, daß es nicht mein Verdienst ist, wenn ich alles
hingebe, alles opfere…
(173, 25–174, 12)

1. Die Geschwitz kümmert sich fürsorglich um Lulu.
2. Die Geschwitz liebt Lulu bedingungslos, weil sie weiß, dass
alle Versprechen Lulus niemals von dieser erfüllt werden.
3. Die Liebe der Geschwitz zeichnet sich durch eine hohe
Opferbereitschaft bis zum Selbstopfer aus.
4. Die Geschwitz kämpft für Lulu, damit diese glücklich ist.
5. Die Geschwitz ist bereit, alles zu ertragen, was Lulu ihr antun
könnte.
6. Die Liebe der Geschwitz zu Lulu hat keine Hoffnung auf
sexuelle Erfüllung, sie ist damit eine eigentlich
entsexualisierte Liebe, auch wenn sie eine erotische Wurzel
und ein erotisches Fundament hat.

Pandora
John William Waterhouse
(1896)
Die Sünde
Franz von Stuck (1893)

Alwa Mir ist es genug, daß sich das Publikum in die
wahnsinnigste Aufregung versetzt sieht.
Lulu Ich möchte mich aber gern selbst in die wahnsinnigste
Aufregung versetzt sehen! (Trinkt.)
(60, 3–6)

„In jener Zeit gingen mir die Augen über mich auf und ich erkannte
mich. In meinen Träumen sah ich Nacht für Nacht den Mann, für den ich
geschaffen bin und der für mich geschaffen ist. Und als ich dann wieder
auf die Männer losgelassen wurde, da war ich keine dumme Gans
mehr. Seither sehe ich es jedem bei stockfinsterer Nacht auf hundert
Schritte Entfernung an, ob wir füreinander bestimmt sind. Und wenn ich
mich gegen meine Erkenntnis versündige, dann fühle ich mich
beschmutzt und brauche Wochen, um den Ekel, den ich vor mir
empfinde, zu überwinden.“
(136, 5–16)

Jack I would never have thought of a thing like that. – That is a
phenomenon, what would not happen every two hundred years. – – I
am a lucky dog, to find this curiosity. […] When I am dead and my
collection is put up to auction, the London Medical Club will pay a sum
of three hundred pounds for that prodigy, I have conquered this night.
The professors and the students will say: That is astonishing! – –“
(KSA 3.1, 311)