König Lear - Münchner Kammerspiele

KÖNIG LEAR von WILLIAM SHAKESPEARE
Material zur Inszenierung
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KÖNIG LEAR
von William Shakespeare
Deutsch von Frank Günther
REGIE Johan Simons BÜHNE Bert Neumann KOSTÜM Nina von Mechow
MUSIK Christoph Homberger, Jan Czajkowski LICHT Lothar Baumgarte
DRAMATURGIE Koen Tachelet
MIT
Lear
König von Frankreich / Herzog von Albany
Herzog von Cornwall /Oswald
Graf von Kent
Graf von Gloucester
Edgar
Edmund
Narr
Goneril
Regan
Cordelia
André Jung
Oliver Mallison
Lasse Myhr
Wolfgang Pregler
Peter Brombacher
Kristof Van Boven
Stefan Hunstein
Thomas Schmauser
Annette Paulmann
Sylvana Krappatsch
Marie Jung
PREMIERE
9. März 2013, Schauspielhaus
AUFFÜRUNGSDAUER
3 Stunden, 30Minuten, eine Pause

KÖNIG LEAR von WILLIAM SHAKESPEARE
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König Lear ist alt und des Regierens müde. Er hat beschlossen, sein Reich unter seinen
drei Töchtern aufzuteilen. Aber der alte Monarch macht aus der Verteilung ein Spiel, einen
Liebes-Test: Wer mich am meisten liebt, bekommt das größte Stück Land. Zweimal
läuft es gut, aber dann verweigert sich die jüngste Tochter - wahre Liebe ist kein Tauschhandel.
KÖNIG LEAR ist die vielleicht dunkelste Tragödie Shakespeares. Im Zentrum
stehen Fragen, die die Menschheit schon immer berührt haben: der Sinn des Lebens, das
Leiden, die menschliche Wut. In KÖNIG LEAR hat Shakespeare auf grausame Weise
das Leiden ergründet; das Leiden des einzelnen Menschen, das Leid der Welt. Ecce
Homo. Seht den Menschen, wie er ist. Mit seiner Gewalt, Macht und Zerstörung - aber
auch mit seiner enormen Kraft, seinen Mitmenschen zu vergeben. Um sie zu retten vor
zu viel Selbst-Hass.
Ich habe gerade den Sarah Kane Abend inszeniert. Es gibt für mich eine klare Verbindung zwischen
Kane und Shakespeare. Beide sprechen über Themen, die größer sind, als der Mensch selbst ist. Über
Leben und Tod. Dass der Mensch mehr leiden muss, als er verdient. Genau so wie bei Sarah Kane ist
es auch bei Shakespeare meine Aufgabe, diese großen Themen zu menschlichen Proportionen zurück zu
bringen. Johan Simons
INHALT
I. Der Autor. William Shakespeare, Seite 2
II. Das Stück. Wo sind wir. Seite 3. / König sein. Lear. Seite 4 /
Gloucester. Der Sturm. Seite 5 / Mensch und Tier. Der Fall. Seite 6
III. Die Inszenierung. Lear auf dem Bauernhof. Seite 7 / Textauszug. Seite 8 /
Zwei Väter und ihre Kinder. Seite 14 / Pressestimmen. Seite 16
IV. Vor dem Vorstellungsbesuch. Seite 17
Impressum. Münchner Kammerspiele 2012/2013. Intendant: Johan Simons.
Redaktion: Elke Bauer und Benetha Agbowo. Info unter: 089 233 36817
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KÖNIG LEAR von WILLIAM SHAKESPEARE
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I. DER AUTOR
WILLIAM SHAKESPEARES Leben ist absolut undramatisch verlaufen.
Der Dichter tötete niemanden im Duell wie Ben Jonson und
wurde nicht ermordet wie Christopher Marlowe. Er lebte als geachtetes
Mitglied der Gesellschaft, starb eines natürlichen Todes und
hinterließ seiner Familie ein stattliches Erbe. Shakespeares genaues
Geburtsdatum steht nicht fest; weil unter dem 26. April 1564 im
Kirchenregister von Stratford on Avon seine Taufe eingetragen ist
und dies in der Regel einige Tage nach der Geburt erfolgte, hat sich
die Annahme durchgesetzt, dass er am 23. April geboren wurde.
Shakespeare war Mitglied der Zunft der Handschuhmacher und
Weißgerber und handelte außerdem mit landwirtschaftlichen Produkten.
Mit achtzehn Jahren heiratete Shakespeare die acht Jahre
ältere Anne Hatheway, die Tochter eines Grundbesitzers aus einem
nahen Dorf.
Die erste eindeutige Bestätigung für Shakespeares Theaterarbeit stammt von 1595. In diesem
Jahr erscheint sein Name in den Rechnungsbüchern des Schatzmeisters der Königin in Zusammenhang
mit der Bezahlung von zwei Vorstellungen der „Chamberlains’s Men“. Die erst wenige
Monate vorher entstandene Truppe nahm bei Hof eine privilegierte Stellung ein; zweiunddreißig
Mal spielte sie vor Königin Elisabeth I. Nach ihrem Tod wurde sie in die Dienste Jakob I. übernommen
und legte sich nun den Namen „King’s Men“ zu. Shakespeares Beitrag zum Gedeihen der
Truppe bestand selbstverständlich vor allem in der Bereitstellung immer neuer Spielvorlagen.
Darüber hinaus leitet er aber auch Proben und spielte in vielen Produktionen selbst mit.
Sein Fach sollen die ehrwürdigen Greise gewesen sein. Als die „Chamberlain’s Men“ kurz vor der
Wende zum 17. Jahrhundert ihr Haus niederrissen und aus dem Baumaterial „The Globe“ errichten
ließen, verteilten sich die Anteile neu. Shakespeare erwarb jetzt den Anspruch auf zehn Prozent
der Gewinne; sie müssen ganz beträchtlich gewesen sein, denn bald darauf kaufte er eines der
größten Häuser in Stratford. Zahlreiche Nachrichten über Geschäfte mit seinen Mitbürgern lassen
darauf schließen, dass er die letzten fünf Jahre seines Lebens hauptsächlich in der geruhsamen
Ländlichkeit seiner Heimatstadt verbrachte, wo er im Jahre 1616 starb. Sein Leichnam wurde in
der Holy Trinity Church beigesetzt. Der möglicherweise vom Dichter selbst verfasste Grabspruch
verflucht alle, die den Versuch unternehmen sollten, das Grab zu öffnen:
Good frend, for Jesus' sake forbeare
To digg the dust encloased heare.
Blest be the man that spares thes stones,
And curst be he that moves my bones
Die Forscher ließen sich davon nicht abhalten. Was sie fanden, trug allerdings auch nicht wesentlich
dazu bei, das Geheimnis seiner Kunst zu lüften.
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II. DAS STÜCK
Textmaterial aus dem Programmheft KÖNIG LEAR, Münchner Kammspiele 2013,
Redaktion: Koen Tachelet, Antonia Tretter
WO SIND WIR?
Die räumliche Lokalisierung des Stückes ist sehr vage. Wir sind uns kaum darüber bewusst, dass
wir in England sind. In verschiedenen Szenen wissen wir überhaupt nicht, wo wir uns befinden. Wir
wissen nicht, wo Lears Schloss steht, wo der erste Akt spielt. Cornwall und Albany sind vage Begriffe,
für ihre Entfernung gibt es keinen Hinweis: die Figuren reisen hin und her, aber wir wissen
nicht in welche Richtung und wie weit sie reisen. Alles bleibt unklar, und wir haben das Gefühl wir
befinden uns nicht an einem bestimmten Ort und zu einer bestimmten Zeit, sondern in einer barbarischen,
halb legendenreichen Welt, voll von Finsternis, Schrecken und Gewalt.
Willy Courteaux, Koning Lear: Inleiding, In: William Shakespeare, Verzameld Werk, vertaald en ingeleid door
Willy Courteaux, Meulenhoff/Manteau, 2007
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KÖNIG SEIN
Lear hat das Königreich aufgeteilt und die Macht abgelegt, aber König wollte er weiterhin bleiben.
Er hat geglaubt, ein König könne nicht aufhören, König zu sein, so wie die Sonne nicht aufhören
kann zu leuchten. Er glaubte an die reine Majestät, an die reine Idee des Königs. Lear und Gloucester
klammern sich krampfhaft an die Existenz des Absoluten. Sie rufen die Götter an, glauben
an die Gerechtigkeit, appellieren an die Naturgesetze. Nur der Narr blickt von außen und ist kein
Ideologe. Er verwirft jeglichen Schein: den des Gesetzes, den der Gerechtigkeit und den der moralischen
Ordnung. Er sieht die nackte Gewalt, die nackte Grausamkeit und die nackte Begierde.
Jan Kott, Shakespeare heute, Büchergilde Gutenberg, 1965
LEAR
Wie spielst du einen Archetyp? Gar nicht. Allerdings trägst du ein bestimmtes Kostüm und ein beeindruckendes
Schwert, du schreitest über eine Landkarte, die die ganze Bühne umfasst, du teilst
auch das Königreich mit Würden und Segen; du erwartest, dass das Volk dir gehorcht. Du bist weder
eine byzantinische Figur in Gottes heiligem Feuer, noch bist Du auf der Suche nach dem Hieratischen,
wie etwa die Kunden in Genet’s Bordell. Du hast ein bestimmtes Amt inne – von Stammes
wegen, familiär, politisch – jeder und alles um dich herum vermittelt dir, du seist der Mittelpunkt
aller Dinge. Es wäre unsinnig diesen Wahn zu schwächen; sie sagten dir, du seist Alles. Sie
mögen Vorbehalte gehabt haben, doch sie verhielten sich stets ihrem Wort entsprechend. Bis sich
etwas Fremdes, Düsteres und Schreckliches ereignet, ganz plötzlich, ausgehend von der Person,
die du am meisten liebst. Erst dann beginnst du dich zu fragen, was es bedeutet, ein Mensch zu
sein.
Herbert Blau, A Subtext Based on Nothing, The Tulane Drama Review, vol. 8, N° 2, 1963
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GLOUCESTER
Gloucesters Schicksal läuft parallel mit Lears Schicksal. Auch er schenkt sein Vertrauen einem Unwürdigen,
verbannt seine einzige Stütze, wandert obdachlos herum. So wie Lear die Weisheit findet
im Wahnsinn, so findet Gloucester die geistige Klarheit, wenn er blind ist. Diese Parallelität ist
kein Zufall. Shakespeare sorgt dafür, dass Gloucesters Tragödie nicht die Größe und Intensität erreicht
wie Lears Tragödie. Aber wichtiger noch: die Tragödie wird vom Individuellen ins Universelle
transportiert. Wir haben das Gefühl einen Kataklysmus zu erleben, der die ganze Welt schockt. Mit
Faust könnten wir sagen: „Der Menschheit ganzer Jammer fasst mich an”.
Willy Courteaux, Koning Lear: Inleiding, In: William Shakespeare, Verzameld Werk, vertaald en ingeleid door
Willy Courteaux, Meulenhoff/Manteau, 2007
DER STURM
Shakespeare benutzt den Sturm mehrmals in seinen Stücken, aber nirgends ist der Sturm ein so
grundsätzliches dramatisches Element wie in King Lear. „Jedes Leiden der Menschheit, des Menschen
Qualen und Erlösung; alle rätselhaften Überlegungen Gottes, Seine Gerechtigkeit, Seine
Gnade, Sein Zorn: alle sind sie konzentriert in diesem titanischen Sturm”, sagt Wilson Knight. Der
Sturm ist das Sinnbild des Menschenlos”. Shakespeares Problem war, den Sturm so zu gestalten,
dass er zu einer emotionalen Kraft im Drama wird. Das Rütteln einer Donnerkiste reicht auf keinen
Fall, und andere Theatermittel hatte Shakespeare auf seiner kahlen Bühne bei hellem Tageslicht
nicht zur Verfügung. Ein Regisseur, der den Sturm zu realistisch gestaltet, wagt es, die Aufmerksamkeit
des Publikums von den Figuren abzulenken. Shakespeare weicht dieser Gefahr aus, indem
er den Schauspieler, der die Rolle Lears spielt, gleichzeitig auch den Sturm spielen lässt, damit
die Leidenschaft Lears und die des Sturms ineinander fließen. In den Ausbrüchen des titanischen
alten Manns hören wir die Stimme des Sturms selbst. Der Mensch und die Natur sind eins
geworden.
Willy Courteaux, Koning Lear: Inleiding, In: William Shakespeare, Verzameld Werk, vertaald en ingeleid door
Willy Courteaux, Meulenhoff/Manteau, 2007
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MENSCH UND TIER
So wie in Macbeth die Wörter „Blut“ und „blutig“ dauernd vorkommen, so wird der Mensch in King
Lear dauernd verglichen mit dem einen oder andern Tier. Jede menschliche Schwäche, jeder Fehler
und jede Gemeinheit ruft das Bild eines Tiers mit den abstoßendsten Eigenschaften, die es beschreiben
könnten, hervor: die böse Giftigkeit der Schlange, die Wildheit der Eber, die kriecherische
Ergebenheit der Hunde, die Erbarmungslosigkeit des Wolfes, die Fressgier der Geier, die
armselige Nacktheit des Wurms. Es ist als ob die Seelen aller Tiere in die Körper aller Sterblichen
eindringen: widerwärtig in ihrer Giftigkeit, Wildheit, Wollust, Falschheit, Trägheit, Grausamkeit; jämmerlich
in ihrer Schwachheit, Nacktheit, Wehrlosigkeit, Blindheit. Und der Mensch, man sehe ihn
gut an, ist wie sie. Dieses ständige Betonen des Tierseins des Menschen in seiner Infamie und seinem
Elend ist kein Zufall. Wiedernatürlichkeit ist ein wichtiges Thema im Stück: das Kind, vom Vater
verstoßen, der Vater bedroht vom Kind, das Alter dem Grauen der losgebrochenen Elemente
preisgegeben, der gewalttätige Anschlag auf die Unschuld. Die Bosheit ist zum Monstrum geworden,
ein Missprodukt der Natur, die Kreaturen schuf in der Gestalt eines Menschen und mit der
Seele einer Bestie.
Willy Courteaux, Koning Lear: Inleiding, In: William Shakespeare, Verzameld Werk, vertaald en ingeleid door
Willy Courteaux, Meulenhoff/Manteau, 2007
DER FALL
Das Thema des Falls ist von Shakespeare beharrlich und konsequent verfolgt und mindestens
viermal wiederholt worden. Der Fall ist zugleich ein physischer und ein geistiger, ein körperlicher
und ein sozialer. Zu Beginn gab es einen König, einen Hof und Minister, am Ende gibt es nur noch
vier Bettler, die in Sturm und Regen über Wege irren. Der Fall vollzieht sich langsam oder schlagartig.
Lear besitzt am Anfang ein Gefolge, das aus hundert Mann besteht, später sind es nur noch
fünfzig, zum Schluss nur einer. Kent wird mit einer wütenden Geste in die Verbannung geschickt.
Alles Auszeichnende fällt weg: die Würden, die gesellschaftliche Position, sogar der Name. Auch
Namen sind eitel. Jeder ist nur der Schatten seiner selbst. Nur Mensch. Ein Blinder ist ein Mensch,
ein Verrückter ist ein Mensch, ein irrer Geist ist ein Mensch. Nur ein Mensch. Ein Nichts, das leidet,
das seinem Leiden Sinn und Würde zu geben versucht, das sich zur Wehr setzt, sich über sein
Leid empört oder sich damit abfindet, ein Nichts, das sterben muss.
Jan Kott, Shakespeare heute, Büchergilde Gutenberg, 1965
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III. DIE INSZENIERUNG
LEAR AUF DEN BAUERNHOF
Stellen Sie sich vor: Die Einwohner eines Bauerndorfs beschließen, einen Bus zu mieten, um sich
in der Stadt eine Aufführung von KÖNIG LEAR anzugucken. Auf dem Heimweg fassen sie den
Entschluss, das Stück selber aufzuführen. Sie basteln sich ein Bühnenbild zusammen, verteilen
die Rollen und nennen es „Die Lears“. Je mehr sie damit beschäftigt sind, desto erkennbarer wird:
Der König kann genauso gut ein Herrenbauer sein, die Auseinandersetzungen in der Familie Lear
sind laut und gewalttätig, die Kommunikation ist sehr körperlich, die Psychologie abwesend, der
Unterschied zwischen Mensch und Tier ist vage, das Recht des Stärkeren herrscht, die Haut der
Jungen juckt, Gewalt und Tod sind so vertraut wie Essen und Trinken. In dieser Welt entfaltet sich
das Drama von Lear, dem alten Mann, der so viel Mühe hat sich von Titeln, Besitz und Macht zu
lösen. Wenn am Ende die Bühne mit Leichen bedeckt ist und der Vater mit seinen drei Töchtern –
tot – wieder vereinigt ist, geht es nicht um die Frage nach dem Tod – der ist unvermeidlich – sondern
es geht um die Frage, wie wir sterben. Die riesige Anstrengung, die Lear unternimmt, um sich
von sich selbst zu erlösen, bringt ihm nicht das ewige Leben, wohl aber eine innere Ruhe. In
KÖNIG LEAR finden ungeheuer viele Verkleidungen und Verwandlungen statt. Menschen verbergen
sich voreinander, kommen wieder mit einem anderen Namen, spielen ein Spiel von Verschwinden
und Wiedererscheinen. Was bei den meisten Figuren eine äußerliche Strategie ist, vollzieht
sich bei Lear in seinem Innersten. Indem er sich selbst immer mehr verlässt und seine Identität abstreift,
kommt er schließlich bei sich selbst an. Nicht zufällig ist das letzte Wort des Stückes, in der
Mitte einer Bühne voller Leichen, das Wort „Leben“.
Koen Tachelet: Lear auf dem Bauernhof. Originalbeitrag für das Programmheft. München, 2013.
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TEXTAUSZUG
ERSTER AKT
1. Szene
Ein Staatssaal in König Lears Palast.
(...)
LEAR:
Rufen Sie den Lord von Frankreich, Gloucester.
GLOUCESTER:
Sehr wohl, mein König.
LEAR:
Derweil erklärn wir Unsern tiefern Plan.
Hört, daß Wir das Reich
Gedrittelt haben; und ’s ist fest Unser Vorsatz,
Sorgen und Müh von Unsern Jahrn zu schütteln,
Sie jüngren Schultern aufzulasten, während Wir
Entbürdet kriechen hin zum Tod. Unser Sohn von Cornwall,
Und Sie, nicht minder lieber Sohn von Albany,
Wir sind zur Stunde willens, Unsrer Töchter
Mitgift jeweils zu klärn, daß zukünftigem Streit
Schon vorgebeugt ist heut. Der Prinz von Frankreich,
Anwärter auf die Liebe Unsrer Jüngsten,
War lang an Unserm Hof zum Minnedienst,
Und soll hier Antwort hörn. Sagt, meine Töchter,
Da Wir uns jetzt entkleiden wolln von Macht,
Von Landbesitz und Sorge für den Staat
Von welcher solln Wir sagen, sie liebt Uns
Am meisten? auf dass wir dort am reichsten beschenken,
Wo Natur wetteifert mit Verdienst.
Goneril, als Erstgeborne, sprich zuerst.
GONERIL:
Sir, ich lieb Sie mehr als Worte meistern können;
Mehr als mein Augenlicht, Freiraum und Freiheit;
Über all das, was reich und rar kann gelten;
Nicht weniger als Leben, Gnade, Gesundheit, Schönheit, Ehre;
Liebe, wie je ein Kind sie gab, ein Vater fand;
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Die Worte ärmlich macht und Sprache stumm;
Und über mehr als maßlos mehr noch lieb ich Sie.
CORDELIA (apart):
Was soll Cordelia sagen? Liebe, und schweig.
LEAR:
Von diesem Landteil, von dem Strich zu diesem,
Mit Schattenwäldern und fruchtbaren Ebnen,
Fischreichen Flüssen, weiten grünen Fluren,
Machen Wir dich zur Herrin: deinem und Albanys Stamm
Sei dies auf ewig. Was sagt die zweite Tochter,
Unsere liebste Regan, Frau des Cornwall?
REGAN:
Ich bin vom gleichen Stoff wie meine Schwester
Und schätz mich gleich im Wert. Im Herzen tief
Merk ich, sie zählt mein eignes Lieben auf;
Nur greift sie viel zu kurz: sofern ich mich
Als Feind erkläre aller andern Freuden,
Worin der feinsten Sinne Feinmaß schwelgt,
Und mich beglückt find einzig und allein
In Euer Hoheit Liebe.
CORDELIA (apart): Arme Cordelia dann!
Und doch nicht arm; weil ich doch weiß, mein Lieben
Wiegt schwerer als mein Reden.
LEAR:
Dir und den Deinen bleib als Erbrecht ewig
Dies weitre Drittel Unsres schönen Reichs,
Nicht kleiner, das, an Fläche, Wert und Reiz,
Als was auf Goneril kam. Nun, Unsre Freude,
Die Letzte zwar und Kleinste; deren junger Liebe
Die Weine Frankreichs verbunden sein wolln; was sagst du, ein Drittel
Noch reicher als die Schwestern dir zu ziehen? Sprich.
CORDELIA: Nichts, Mylord.
LEAR: Nichts?
CORDELIA: Nichts.
LEAR:
Von nichts kommt nichts: sprich nochmal.
CORDELIA:
Unglücklich bin ich, kann mein Herz
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In den Mund nicht heben: ich liebe Euer Hoheit
Wie es sich gehört; nicht mehr, nicht minder.
LEAR:
Nun, nun, Cordelia! Sag was Schöneres,
Sonst schädigst du dein Glück.
Mein teurer Lord,
Sie zeugten, nährten, liebten mich: nun ich
CORDELIA:
Erwidre solche Pflichten, wie man soll,
Gehorche, liebe und verehr Sie sehr.
Was haben meine Schwestern Männer, wenn
Sie sagen, daß sie nur Sie lieben? Mag wohl sein,
Wenn ich mich mal vermähle, daß der Lord,
Der dann mein Ja-Wort hört, halb meine Liebe,
Halb meine Pflicht und Sorge mit sich nimmt:
Gewiß heirat ich nie wie meine Schwestern,
Um dann Vater nur zu lieben.
LEAR:
Und spricht dein Herz genauso?
Ja, Mylord.
CORDELIA:
LEAR:
So jung, und so unzärtlich?
CORDELIA:
So jung, Mylord, und wahr.
LEAR:
Gut denn; dein Wahr-Sein sei dann deine Mitgift:
Denn, bei dem heilgen Sonnenfeuerkranz,
Entsag ich aller Vaterpflicht und seh Dich mir und meinem Herzen für immer fremd.
KENT: Mein guter König –
LEAR:
Still, Kent! Das Blut kocht.
Die liebte ich am meisten, auf ihre sanfte Pflege
wollt ich mein Alter baun. Weg, geh mir aus dem Blick!
Cornwall und Albany,
Zu zweier Töchter Mitgift schluckt die Dritte;
Soll Stolz – ›Aufrichtigkeit‹, nennt sie’s – den Mann ihr schaffen.
Ich kleid euch beide ein in meine Macht
Und Würden und all jenen Vorrechtsschatz,
Der Majestät umdient. Wir selbst, im Monatslauf
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Und vorbehaltlich von einhundert Rittern,
Durch Sie zu unterhalten, nehmen Aufenthalt
Bei Ihnen jeweils wechselnd. Nur bewahrn
Wir Ehrenrecht und Titel eines Königs.
Der Rest sei Euer!
Königlicher Lear,
Den ich geehrt hab stets als meinen König,
KENT:
Als Vater stets geliebt, als Herrn umdient-
LEAR:
Der Bogen ist gespannt; entgeh dem Pfeil.
KENT:
Mag er doch schnelln, ob auch die Spitze mir
Ins Herz sich frißt: sei Kent ruhig unhöflich,
Wenn Lear verrückt ist. Alter Mann, was tust du?
Meinst du, daß Pflicht sich scheut zu reden, wenn
Macht kniet vor Schmeichelei? Gradheit ist Ehrenpflicht,
Wenn Majestät zum Narrn wird. Bleib im Herrscheramt;
Und, mit reiflichster Überlegung, hemm
Die ekelhafte Hast: mein Leben setz ich,
Dein jüngstes Kind liebt dich um nichts geringer;
Noch sind die herzhohl, deren leiser Ton
Aus keinem hohlen Innren widerhallt.
LEAR:
Kent, bei deinem Leben, schweig.
KENT:
Mein Leben war mir nie mehr als ein Einsatz,
Vor deinem Feind zu wagen; ich fürchte nicht, es für deine Sicherheit zu verlieren.
Widerruf die Schenkung;
Oder, solang aus vollem Hals ich schrein kann,
Sag ich dir, du tust übel.
Hör mich, Rebell!
Bei deiner Treue, hör mich, hör!
Fünf Tage gönnen Wir dir, zu beschaffen,
Was dich beschützt vorm Unheil dieser Welt;
Und am sechsten darfst den verhaßten Rücken
Kehrn Unserm Reich: wenn man zehn Tage drauf
Deinen verbannten Leib noch trifft im Land,
LEAR:
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So ist’s dein Tod. Bei Apollo!
Dies widerruf ich nicht!
KENT:
Leb du wohl, König; da du dich mir so zeigst,
wohnt Freiheit fern und Verbannung hier.
(zu Cordelia) Halten die Götter über dich die Hand,
Die richtig denkt und rechte Worte fand.
(zu Goneril und Regan) Und Euer Wortschwall mög zu Taten führen,
Daß wirksam Gutes wächst aus Liebesschwüren.
Kent sagt Euch, Fürsten, frisch verbannt: adieu.
Ab.
Fanfaren. Gloucester kehrt zurück mit Frankreich und Gefolge.
GLOUCESTER:
Hier ist Frankreich, mein König
LEAR:
(zu Frankreich) Sie, großer König:
Ich möcht mich nicht von Ihrer Gunst so entfernen,
Sie zu vermählen, wo ich haß; drum bitt ich,
Ihr Werben würdigerem Ziel zu weihn,
Als einer Kreatur, der sich Natur fast schämt.
FRANKREICH:
CORDELIA:
Das ist doch seltsam...
Ich bitt doch Euer Hoheit wenn es drum
Ist, daß die ölig glatte Kunst mir fehlt,
Zu reden statt zu meinen, denn das, was mir ernst
Ist, tu ich, eh ich rede, daß Sie bekunden,
Es ist kein Lasterfleck, nicht Mord noch Schandtat,
Nichts Unkeusches, kein ehreloser Schritt,
Was mich aus Ihrer Gunst und Gnade riß,
Nein, nur ein Mangel – der mich reicher macht –
An Habgier-Augen, und an einer Zunge,
Die nicht zu haben ich mich freu, obwohl
Sie nicht zu haben Ihre Gunst mich kostet.
Besser du
Wärst nicht geborn als mir nicht besser zu gefalln.
LEAR:
FRANKREICH:
Schönste Cordelia, die du arm höchst reich bist;
Verjagt höchst wählbar, und höchst liebenswert in Acht!
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Dich und dein Menschliches nehm ich an mich:
Sei’s rechtens, daß ich aufheb, was man wegwarf.
König, dein Kind – enterbt warfst du’s mir hin –
Wird meine, unsre, Frankreichs Königin:
Cordelia, sag Lebwohl den Kaltgesinnten:
Dein Hier verlierst du, beßres Dort zu finden.
LEAR:
Du hast sie, Frankreich; sei sie dein, denn Wir
Besitzen keine solche Tochter, noch wolln wir sie hier
Noch sonstwo je mehr sehn; drum macht euch fort.
Fanfaren. Lear, Cornwall, Albany, Gloucester und Gefolge ab.
FRANKREICH:
Sag deinen Schwestern Lebewohl.
CORDELIA:
Ihr Kleinodien des Vaters, tränenklaren Blicks
Verläßt Cordelia euch: ich kenn euch, wie ihr seid;
Und bin als Schwester unwillns, eure Fehler
Zu nennen, wie ich’s könnt. Liebt unsern Vater:
Ich leg ihn euch ans laut beschworne Herz:
Doch, ach, würd ich in seiner Gunst noch stehn,
Wollt ich an einem bessern Platz ihn sehn.
Damit Lebwohl euch beiden.
REGAN:
Schreib uns nicht unsre Pflicht vor.
Du, sieh zu, daß
Du deinem Herrn gefällst; dein Gehorsam hier
GONERIL:
War spärlich.
CORDELIA:
Die Zeit entfältelt ’s Faltenkleid der List,
Das Falsch verhüllt, und zeigt Schande, wie sie ist.
Auf daß euch’s gut geh!
Komm, schöne Cordelia.
Frankreich und Cordelia ab.
FRANKREICH:
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ZWEI VÄTER UND IHRE KINDER
(Textauszüge)
KÖNIG LEAR:
Derweil erklärn wir Unsern tiefern Plan.
Hört, daß Wir das Reich
Gedrittelt haben; und ’s ist fest Unser Vorsatz,
Sorgen und Müh von Unsern Jahrn zu schütteln,
Sie jüngren Schultern aufzulasten, während Wir
Entbürdet kriechen hin zum Tod.
Wir sind zur Stunde willens, Unsrer Töchter
Mitgift jeweils zu klärn, daß zukünftigem Streit
Schon vorgebeugt ist heut.
Sagt, meine Kinder,
Da Wir uns jetzt entkleiden wolln von Macht,
Von Landbesitz und Sorge für den Staat
Von welcher solln Wir sagen, sie liebt Uns
Am meisten? auf dass wir dort am reichsten beschenken,
Wo Natur wetteifert mit Verdienst.
GONERIL UND REGAN, LEARS TÖCHTER
GONERIL: Ich denk, unser Vater will heute abend fort.
REGAN: Das ganz gewiß, und zwar zu dir; nächsten Monat zu uns.
GONERIL: Du siehst, wie launisch wechselhaft er wird im Alter.
REGAN: Das ist bei ihm die Altersschwäche; aber er hat sich eh und je nie recht selbst gekannt.
GONERIL: Selbst in seinen besten und gesündesten Jahren war er zu hitzköpfig; dann müssen wir
von seinem Alter nicht nur die Unzulänglichkeiten jahrelang eingewurzelter Gewohnheiten
gewärtigen, sondern obendrein noch diesen widerlichen Eigensinn, den gebrechliches und
cholerisches Alter so mit sich bringt.
REGAN: So unberechenbare Ausbrüche kommen nun auch auf uns zu.
GONERIL: Närrischer alter Mann,
Der immer noch die Macht ausüben will,
Die er doch längst vergeben hat!
Laß uns gemeinsam vorgehn: wenn unser Vater weiterhin so seine Autorität über unsre Köpfe weg
ausübt wie eben, dann wird uns dieser sein Thronverzicht nichts als schaden.
REGAN: Wir werden drüber denken.
GONERIL: Wir müssen handeln, und noch solang das Eisen glüht.
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GRAF VON GLOUCESTER:
Das ist mein Sohn, Mylord.
Zucht und Aufzucht, Sir, gingen zu meinen Lasten: ich bin so oft glühend rot geworden, den
anzuerkennen, daß ich jetzt gestählt dazu bin.
Mir folgen, Sir, konnte seine Mutter und auch die Folgen austragen, dieweil sie in der Folge
rundbäuchig wurde und hatte in der Tat, Sir, eher einen Sohn in der Wiege als einen Ehemann im
Bett. Wittern Sie eine Sünde?
Aber ich hab auch einen Sohn, Sir, nach Recht und Gesetz, ein Jährchen älter zwar als dieser, mir
aber deswegen unterm Strich nicht lieber: obwohl der Spitzbube hier ein bißchen vorwitzig zur
Welt kam, bevor er gerufen wurde, war aber seine Mutter doch sehr schön; wir hatten viel Spaß
beim Anfertigen, und der Hurensohn muß halt anerkannt sein. Ich wirk darauf, daß er erbfähig
wird.
EDMUND, GLOUCESTERS UNEHELICHER SOHN:
Du bist mein Gott, Natur; deinem Gesetz
Nur folg ich nach. Warum sollt ich der Pest
Der Sittenkonvention mich beugen, dulden,
Daß mich Erbrechtshaarspalterei enterbt,
Nur weil ich zwölf bis vierzehn Mondenscheine
Dem Bruder nachhink? Wieso Bastard? wie – unehrlich?
Was brandmarkt man uns unehrlich? unehlich? unehunehrlich? un-, un-, un-?
Die wir, lustprall von der Natur gestohlen,
Mehr Zutat kriegen, heißern Feuergeist,
Als im vermieften, faden, drögen Bett
Vermanscht wird zum Herstelln von Heern von Stieseln,
So zwischen Schlaf und Dösen? Nun denn,
Ehlicher Edgar, also ich brauch dein Land:
Die Vaterliebe hat der Bastard Edmund
Ganz wie der Eheliche. Klingt hübsch, das: ›ehelich‹!
Tja, Ehelicher, wenn der Brief hier wirkt
Und mein Erfindungsgeist blüht, wird Edmund der ›Un-‹
Dem Ehelichen über –: ich wachs, ich blüh;
Jetzt, Götter, ran für Bastarde!
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PRESSESTIMMEN
Im Theater mal so richtig die Sau rauszulassen, gehört zum Konzept, Shakespeares Tragödie "König
Lear", dieses monumentale Stück Weltliteratur, einmal ganz unverbildet, körperlich und direkt
zu inszenieren. Wie einen rohen Findling aus grauer Vorzeit, in dem sich das scheinbar Essenzielle
des Menschseins verbirgt. Wobei das mit dem "Saurauslassen" wörtlich zu nehmen ist. Wenn
der alte Lear nach dem Sturm über die Heide irrt, kommen tatsächlich fünf rosige, quieklebendige
Schweine auf die Bühne, grasen und grunzen herum und fühlen sich offensichtlich sauwohl.
Süddeutsche Zeitung
Der Intendant der Münchner Kammerspiele hat sich bei seiner Inszenierung von Shakespeares
wohl krudestem Stück für eine sehr bewusst ebenso krude Umsetzung entschieden "Look there"
steht gleich zweimal auf dem billigen Plastikvorhang, der vor der Szene hängt: [...] Schau da genau
hin und du wirst dir selbst begegnen. [...] Und so ist es denn auch im Kreise der lautstarken Archetypen
der Lear von André Jung, auf den sich [...] die Aufmerksamkeit konzentriert. [Es ist]
schon eine Lust diesem Schauspieler dabei zuzusehen, wie er da in seiner Narrenstrumpfhose
sitzt, Undefinierbares aus seiner Einkaufstüte knabbert und sich sichtbar erleichtert in seine kleine
erbärmliche Menschlichkeit ergibt. Look there, Johan Simons hat das Königsspiel Lear im Bauernformat
auf die Bühne geklotzt und ist dem Stück damit auf seine Art sehr nahe gekommen.
DRadio Wissen
Bodenständig, kraftvoll und mit geschickt eingestreuten Akzenten inszeniert Simons die tragischen
Ereignisse rund um den greisen König, der daran zerbricht, dass er ausgerechnet die Tochter verstößt,
die ihn wahrhaft liebt. [...] Viel Raum gibt Simons der Sprachgewalt seiner Darsteller. André
Jung brilliert als alter, verwirrter und dennoch kraftvoller "King Lear". Ihm zur Seite stehen überzeugend
Thomas Schmauser als scharfzüngiger Narr und Peter Brombacher als Graf Gloucester. [...]
Immer wieder entfaltet das Stück eine große Wucht, vor allem am Schluss, als König Lear die entsetzlichen
Folgen seines Irrtums erkennt. [...] So simpel und klar kann Theater sein - und so bewegend.
dpa
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KÖNIG LEAR von WILLIAM SHAKESPEARE
Material zur Inszenierung
IV. VOR ODER NACH DEM VORSTELLUNGSBESUCH
Was möchtest Du erben und was wärst Du bereit dafür zu tun?
Haben Kinder ein Anrecht auf das Erbe ihrer Eltern?
Müssen sich erwachsene Kinder um ihre alten Eltern kümmern?
„ In der ersten Szene von Shakespeares “König Lear” versucht der alte Mann mit großer Geste,
sein Reich an seine drei Töchter zu vermachen und damit eine Absprache für seine Altersvorsorge
zu treffen – ein Plan, der auf gewaltsame Weise scheitert.
Das verwundert nicht. Denn von allen Tauschgeschäften, in die wir jemals verwickelt werden, ist
dasjenige zwischen den Generationen das komplizierteste und undurchsichtigste. Wert und Gegenwert
(also Geld und Liebe) sind prinzipiell verschleiert, und niemand hat den Tauschbedingungen
je offiziell zugestimmt. Das gilt für fast alle Verabredungen zwischen den Generationen: Sie
sind faul. Sie haben nie stattgefunden. Es gibt sie nicht. Der Stall, den es hier auszumisten gilt, ist
randvoll mit Daten und Details, Schmuckstücken, Stammbäumen, Erbfolgen, Erbkrankheiten, Liebesschwüren,
Pflegeplänen, Benzinquittungen und Schuldgefühlen.“
Das Performance – Ensembel SHE SHE POP über ihre Auseinandersetzung mit Shakespeares König Lear:
TESTAMENT. Verspätete Vorbereitungen zum Generationswechsel nach Lear. www.sheshepop.de
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