Original oder Kopie - Architektursprache

Original oder Kopie
Haus Helwig in Schwalmstadt-Treysa
Rainer Schützeichel: Was haben Sie vorgefunden
als Sie das Haus Helwig, das seit 1995 leer
stand, im Jahr 2001 kauften?
Manfred Balg: Zunächst hatte ich nur durch den
Bezirkskonservator von dem Haus gehört. Ich
habe es dann einmal nach der Arbeit abends aufgesucht
und war erschrocken: Ein verwunschenes
Haus, zugewachsen, mit Brombeerhecken umsäumt
– es war schon sehr marode in seiner ganzen
Substanz. Von anderen Kaufinteressenten hörte
ich dann, dass sie nicht den Mut und die Fachkenntnis
aufgebracht hatten, das Objekt zu erwerben
und zu sanieren. Beim ersten Besichtigungstermin
fand ich viele Wasserschäden vor,
das Parkett war aufgequollen, das Dach undicht,
die Wände feucht. Ich musste mich erst einmal
herantasten, um die Substanz überhaupt bewerten
zu können und mich dann zu entschließen, das
Haus von einer Erbengemeinschaft zu erwerben.
Sep Ruf, Haus Helwig, Schwalmstadt-Treysa,
1955-1958
Daniel Hubert: Was war der Grund dafür, dass
das Haus zwischen 1995 und 2001 nicht bewohnt
wurde?
Manfred Balg: Das Haus war im Besitz einer Erbengemeinschaft
dreier Schwestern, die verstreut
in Deutschland wohnen und heute eigene Häuser
besitzen. Es war eben nicht der Bedarf da für
dieses Gebäude. Sie haben sich dann schweren
Herzens dazu entschieden, es zu veräußern, was
aber daran scheiterte, dass nie der richtige
Käufer gefunden werden konnte. Sie wussten,
dass es ein herausragender Architekt war, der
das Gebäude für ihre Eltern gebaut hat und
wollten daher einen Käufer, der sich mit dem
Haus identifiziert. Es war für die Familie immer
ein Dreh- und Angelpunkt und sie wollten es
nicht an einen Investor verkaufen, der dann Appartements
oder ähnliches auf dem großen Grundstück
realisiert. Es gab bereits erste Abstimmungen
mit dem städtischen Bauamt, um den Bau
von Apartmenthäusern zu ermöglichen. Entwicklungspläne
waren schon vorhanden, die Umsetzung
jedoch glücklicherweise noch nicht erfolgt, insofern
ist das Haus erhalten geblieben.
Architektursprache Rainer Schützeichel

Daniel Hubert: Man kann es also durchaus auch
den Geschwistern zugute halten, dass sie ein
Interesse am Erhalt des Gebäudes hatten und der
Profit nicht so sehr im Vordergrund stand?
Manfred Balg: Sicherlich, auch, es kamen mehrere
glückliche Fügungen zusammen: Einmal, dass ich
das Haus für mich entdeckt habe. Dann, dass
es zum damaligen Zeitpunkt noch in seinem ursprünglichen
Zustand erhalten war – und dass es
noch in adäquater Weise zu sanieren war, weil
es doch schon schwere Schäden aufwies.
Rainer Schützeichel: Wie lange haben die Hauptbauarbeiten
gedauert?
Manfred Balg: Gut ein Jahr, das ist vom Zeitaufwand
auch vergleichbar mit dem Neubau eines
Einfamilienhauses. Das wesentliche war, dass
vor dem Winter das Dach wieder neu abgedichtet
war und die Heizungsanlage funktionierte, da
konnte dann nicht mehr viel schief gehen. Die
anderen Arbeiten, wie Verglasung und Malerarbeiten,
sind im Sommer durchgeführt worden.
Die alte Heizungsanlage wurde gegen eine neue
ausgetauscht, doch die Heizkörper selbst habe
ich belassen und neu lackiert, da die Radiatoren
und das Leitungsnetz noch in Ordnung waren. Bei
der Dachsanierung war das Ganze schon ein wenig
schwieriger: Die gesamten Dachaufbauten mussten
auf einer Fläche von immerhin 330 Quadratmetern
abgetragen werden. Es gab überall Risse, aber
glücklicherweise handelte es sich um ein Betondach,
bei dem die Stabilität noch gegeben war.
Bei einer Holzkonstruktion wäre das nicht der
Fall gewesen. Das Dach genügte aber nicht mehr
den heutigen Wärmedämmansprüchen, also wurde
es bis auf den Gefälleestrich abgetragen. Die
Substanz darunter war noch in Ordnung, aber
teilweise musste doch noch eine Betonsanierung
durchgeführt werden. Anschließend wurde das Dach
mit bituminösen Dachbahnen wieder aufgebaut und
mit einer ausreichenden Dämmung versehen.
Rainer Schützeichel: Die Sanierungsmaßnahmen
wurden nach heutigen technischen Standards
durchgeführt. Haben Sie auch auf Originalpläne
zurückgreifen können?
Architektursprache Rainer Schützeichel

Manfred Balg: Glücklicherweise habe ich Pausen
der Originalpläne beim Kauf von den Eigentümern
bekommen. Sie waren immer wieder hilfreich, beispielsweise
um beim Dach zu sehen, wie der Aufbau
im Schnitt aussieht und wo die Tragkonstruktion
war – es kamen ja auch neue Lasten dazu. Denn es
war mein Anspruch, zusätzlich zu den heutigen
Anforderungen an die Dachdämmung noch ein Extensivdach
aufzubringen, um das Mikroklima zu verbessern.
Das wurde von der Denkmalpflege erstmal
nicht gerne gesehen, aber da man das „Grasdach“
kaum sieht, konnte ich die Maßnahme mit gestalterischen
Argumenten vertreten. In den Jahren
zuvor gab es mangelhafte Dachsanierungsansätze,
wobei man eigentlich nur Flicken aufgebracht
hatte. Wenn irgendwo ein Loch war, wurde das
mit einem Stückchen Teerpappe abgedichtet oder
mit Teer ausgegossen. Das hatte den Effekt, dass
die Dachrinne zugegossen war und das Wasser dann
über die Attika gelaufen ist.
Rainer Schützeichel: Ist das vielleicht ein
Grund dafür, dass die Architektur dieser Zeit
teilweise verpönt ist? Weil ihre Bautechnik
einfach nicht funktioniert hat?
Manfred Balg: Es ist auf jeden Fall eine Frage
der Bautechnik, aber auch der Ausführung. Wenn
man die Materialien richtig versteht und richtig
anwendet, ist ein Flachdach kein Problem.
Allerdings habe ich erst nach längerer Suche
einen Dachdecker finden können, der seit 30 Jahren
Erfahrungen mit der Ausführung von Flachdächern
hat und mir keine Komplettpakete großer Firmen
anbot. Es hat einem förmlich Spaß gemacht, ihm
bei der Arbeit zuzusehen – dann ist man auch
davon überzeugt, unabhängig davon, dass einem
20 Jahre Garantie gegeben werden. Aber natürlich
hat ein Gebäude mit einem Flachdach auch
eine Architektursprache, mit der eine Haltung
transportiert wird.
Daniel Hubert: Das Flachdach hat im Bewusstsein
der Gesellschaft noch immer den Ruf, ein störungsanfälliges
Dach zu sein.
Manfred Balg: Das ist richtig. Aber für diese
Form einer „transparenten Architektur“ kommt
Architektursprache Rainer Schützeichel

eigentlich nur ein Flachdach in Frage, obwohl
ich genau genommen bei drei Prozent Dachneigung
ein flach geneigtes Dach habe. Doch das ist dadurch
sehr geschickt kaschiert, dass die Aufkantung
der integrierten Holzrolladenkästen
außen ist und das Wasser nach innen zum Atrium
läuft. Ich hatte am Anfang überlegt, ob ich die
umlaufende Auskragung noch mit Blechen versehe
– aber als ich es zeichnete, bin ich davon abgekommen.
Die Filigranität des Entwurfs wäre
verloren gegangen.
Rainer Schützeichel: Wie war die Abstimmung mit
der Denkmalpflege: Konnten sie gestalterische
Veränderungen durchführen, so dass die Originalsubstanz
nicht mehr in ihrem ursprünglichen Erscheinungsbild
wahrnehmbar blieb, oder hatten
Sie strenge Reglements von Seiten der Denkmalpflege?
Manfred Balg: Die Abstimmungen mit der Denkmalpflege
waren immer konstruktiv, und es waren
Detailfragen wie die der Farbfassung und der
konstruktiven Elemente zu klären. Durch ein
Förderprogramm gab es auch einen Zuschuss für
die Verglasung. Doch um KfW-Kredite erhalten
zu können, musste ich die Anforderungen der
Energieeinsparverordnung erfüllen. Es wurde
immer anerkannt, dass ich bei jedem Element
versucht habe, die Substanz zu erhalten oder
wieder herzustellen. Insofern war die Arbeit
mit der Denkmalpflege anregend und konstruktiv.
Das ging soweit, dass die Denkmalpflege Hessen
eine Sitzung in meinem Haus abgehalten hat und
alle sehr froh waren, dass ein Haus aus den
fünfziger Jahren in der Schwalm erhalten werden
konnte.
Daniel Hubert: Seit wann steht das Gebäude denn
unter Denkmalschutz?
Manfred Balg: Das Haus wurde 2001 auf meine Initiative
hin unter Denkmalschutz gestellt. Es
gab eine Begehung vom Landesamt für Denkmalpflege
und der Bau wurde eindeutig als Denkmal
eingestuft; Hessen hat ein Denkmalrecht, das
aus sich heraus wirkt, das heißt es gibt eine
Denkmaltopographie, wo unter Denkmalschutz ste-
Architektursprache Rainer Schützeichel

hende Gebäude dokumentiert sind, aber nicht im
Sinne einer „Denkmalliste“ aufgeführt werden.
Rainer Schützeichel: Haben Sie auch versucht,
originalgetreue Materialien wiederzufinden? Haben
Sie den Versuch gemacht, die Materialien
dort, wo es möglich war, in gleichwertiger oder
höherer Qualität einzubauen?
Manfred Balg: Ja. Von der Tapete habe ich beispielsweise
noch kleine Reste unter Fußbodenleisten
oder Schalterabdeckungen gefunden, und
anhand dieser Muster habe ich recherchiert, was
für eine Tapete es gewesen sein könnte. Ansonsten
bin ich sehr zurückhaltend vorgegangen und
habe versucht, die Architektursprache zu stärken
und durch die Farbgebung zu unterstreichen. Ich
habe die Fußbodenbeläge wieder in den alten
Farben hergestellt, Linoleum neu verlegt, Parkett
und Natursteinböden aufgearbeitet – eigentlich
sogar in besserem Zustand, als sie im
Original waren, da sie komplett abgeschliffen
wurden. Ich hatte überdies das Glück, dass der
ehemalige Bauleiter sein Privathaus nebenan gebaut
hat und jetzt noch dort wohnt. Er stand
mir immer wieder mit Rat und Tat zur Seite.
Daniel Hubert: Können Sie einen Überblick geben,
welche Teile nicht erhalten werden konnten, was
erneuert werden musste?
Manfred Balg: Ich habe festgestellt, dass die
Substanz grundsätzlich bei allen Elementen sehr
gut war und dass mit hochwertigen Materialien
gebaut wurde. Das, was nicht erhalten wurde,
bezieht sich im Wesentlichen auf technische
Ausstattungsdetails: Es gab ein eigenes Telefonnetz
im Haus, das konnte ich nicht erhalten und
brauche ich auch nicht. Am Berg wurde damals
noch eine Druckerhöhungsanlage oder ein Warmwasserboiler
für den Sommerbetrieb installiert.
Dies ist heute nicht mehr notwendig und konnte
zurückgebaut werden. Aber von den architektonischen
Elementen bis hin zu den Einbauschränken
konnte eigentlich alles erhalten werden.
Bei den Fenstern habe ich keine neuen Profile
eingebaut, da sie heute in dieser Filigranität
überhaupt nicht mehr auf dem Markt vorhanden
Architektursprache Rainer Schützeichel

sind, sondern ich habe mich dazu entschlossen,
nur die Gläser auszutauschen, die damals übrigens
bereits als Doppelverglasung ausgeführt
waren.
Rainer Schützeichel: Kann man zusammenfassend
sagen, dass von Ihnen vorgenommene Veränderungen
nie sichtbar sind?
Manfred Balg: Es gab keine Ergänzungen, sondern
nur eine Stärkung der Bausubstanz: der Elemente,
der Architektursprache. Die Sanierung folgte
immer dem Anspruch, alles wieder so funktionstüchtig
herzustellen, wie es damals war. Erst
vor kurzem habe ich noch einen Gürtler – die
heutige Bezeichnung lautet Metallbildner – ausfindig
gemacht und er hat mir den Briefkasten
aus Messing wieder hergestellt.
Rainer Schützeichel: Auf Ihrer Homepage ist zu
lesen, dass der zum Haus gehörende Park starke
Veränderungen erlebt hat. Gemeinsam mit den
Landschaftsarchitekten Prof. Riehl haben Sie
den Park auf die ursprüngliche Konzeption zurückgeführt:
Welche Veränderungen haben in der
Zwischenzeit stattgefunden und wie konnte man
sie wieder rückgängig machen?
Manfred Balg: Die Veränderungen waren natürlicher
Art. Die Bäume wuchsen, die Stauden waren
nicht mehr vorhanden. Hier kam das Glück hinzu,
dass ich zum einen noch Planrudimente des
Gartenarchitekten Hermann Mattern, zum anderen
noch einen alten Lieferschein über die Pflanzen
von den Eigentümern hatte. Die Arbeit bestand
nun darin, die Ziffern den Pflanzen zuzuordnen,
die Planung zu vervollständigen und entsprechend
die Kulturen zu benennen. Hermann Mattern
war ein ausgezeichneter Landschaftsarchitekt,
der viel mit Stauden gearbeitet hat. Dieses Element
der Stauden fehlt bis heute - die Planung
besteht, aber die Umsetzung habe ich im ersten
Teilschritt der Sanierung der Einfassung und der
Treppenanlagen im Garten sowie dem Rückschnitt
der vorhandenen Sträuchern nachgestellt.
Rainer Schützeichel: Gehen wir noch einmal zurück
ins Haus: Konnten Sie noch originales Mo-
Architektursprache Rainer Schützeichel

iliar im Haus finden? Gab es noch Möbel, oder
haben Sie Möbel rekonstruiert?
Manfred Balg: Das Objekt zeichnet aus, dass es
vom Architekten ganzheitlich betrachtet wurde.
Offensichtlich hatte Sep Ruf auch eine gute
Innenarchitektin für das Objekt engagiert, die
Möbel, Lampen, Stühle und Betten für das Haus
zeichnete und entwarf. Ich habe keine Möbel
mehr im Haus vorgefunden. Aber wesentliche
Teile, die Einbaumöbel, waren noch vorhanden.
Das, was ich habe nachbauen lassen, ist zum
Beispiel eine Eckbank aus sehr einfachen Materialien,
gebogenen, polierten Messingstangen
mit einer an die Wand geschraubten Platte mit
Ahornfurnier als ein wesentliches Element im
Esszimmer.
Daniel Hubert: Erweist sich das Haus auch als
lebenswert und bezieht es seinen Reiz nicht nur
aus der Tatsache, dass es sich dabei um ein
Architekturdenkmal handelt? Besteht es auch im
Alltag?
Manfred Balg: Natürlich, unbedingt! Man lebt in
dem Gebäude, es wird genutzt. Es ist kein Museum,
sondern ein Raum, in dem man sich wohlfühlt
und in den unterschiedlichsten Stimmungen mit
den Jahreszeiten. Freunde kommen zu Besuch, und
ich erlebe es immer wieder, dass Kinder liebend
gerne Nachlaufen spielen, weil sie immer
im Kreis laufen können und Abkürzungen finden,
den direkten Weg nehmen, durch die Küche oder
durchs Schlafzimmer. Am Anfang stellt sich das
Haus als ein recht großes Gebäude dar, aber
wenn man darin wohnt, relativiert sich das und
es wird heimelig, im positiven Sinne. Man hat
klar zugeordnete Räume mit verschiedenen Perspektiven.
Die Küche ist nach Osten orientiert,
das Esszimmer nach Osten und Süden, jeder Raum
hat seine eigene Atmosphäre.
Auch in den Jahreszeiten gibt es Unterschiede.
Das Dach hat einen Überstand von 1,20
Metern. Durch die Hanglage ergibt sich, dass
die Sonne im Winter so tief steht, dass sie
bis vorne in den nordwärts gelegenen Eingangsbereich
scheint: also durch das ganze Gebäude,
das immerhin 15 Meter tief ist. Im Sommer da-
Architektursprache Rainer Schützeichel

gegen scheint die Sonne bis gerade an die Kante
der Glasfassade. Das Gebäude ist strahlend hell
im Winter. Tagsüber hat man die Sonne im Süden
auf der Hauptfassade und abends indirektes
Licht durch das Atrium. Das macht die besondere
Atmosphäre des Atriumhauses aus. Man hat einen
introvertierten Raum, der zugleich Außenraum
ist. Man kann die Schiebetüren aufmachen und
das Atrium mit dem Wohnzimmer verbinden. Das
gibt eine mediterrane Atmosphäre – und das in
der Schwalm.
Rainer Schützeichel: Würden Sie sagen, dass man
sehr viel Idealismus braucht, um sich so ein
Haus zuzulegen? Oder ist es durchaus lohnenswert,
das Denkmal in der Art zu sanieren, wie
Sie es getan haben?
Manfred Balg: Man braucht auf jeden Fall Idealismus.
Und man braucht Ausdauer, aber vor allen
Dingen Fachkenntnis, um eine solche Sanierung
auch sachgerecht durchzuführen. Es ist auf jeden
Fall lohnenswert gewesen, gar keine Frage.
Es gab immer wieder Punkte, wo man an die Grenzen
kommt und schauen muss, was machbar ist.
Aber im Großen und Ganzen hielt sich das ganze
Vorhaben im Rahmen, war realisierbar und es
war sehr schön zu sehen, wie das Haus wiederersteht.
Daniel Hubert: Wir danken Ihnen für dieses Gespräch,
Herr Balg.
Dieser Text ist erstmals erschienen
in: Bund Deutscher
Architekten (Hrsg.), der architekt
5/08, Rufs Vermächtnis,
Berlin 2008, S. 52-57.
Architektursprache Rainer Schützeichel