Woche für Woche - WDR.de

11. März 2009, 20.15 Uhr
Woche für Woche
Eine Scheidungskomödie über den aberwitzigen Versuch ein Kind zu teilen

Das »Knut-Gefühl«
Anmerkungen der Autorin Silke Zertz
»Und wir spielten und spielten und spielten, so dass es das
reine Wunder ist, dass wir uns nicht totgespielt haben«,
schreibt Astrid Lindgren, eine, die bekanntlich sehr viel von
Kindern verstanden hat, über ihre eigene Kindheit auf dem
smoländischen Bauernhof Näs. »Geborgenheit und Freiheit«,
schreibt Lindgren, haben ihre Kinderzeit so glücklich gemacht,
glücklich genug um ein Leben lang den Kopf »proppvoll
mit Ideen« zu haben und Kinderphantasien weltweit mit
ihren Geschichten zu beflügeln. Geborgen war sie in einer
großen Gemeinschaft von Menschen und bei Eltern, die
einander zärtlich zugetan waren. Freiheit erlebten sie und
ihre Geschwister vor allem in der Natur, einer Natur, die »die
Tage umschloss und so intensiv erfüllte, dass man es als
Erwachsener gar nicht mehr fassen kann.«
Nun gut, sagen wir heute, das ist lange her, wozu jammern?
Dieses Konzept von Kindheit ist für immer entschwunden
ebenso wie die Natur, in der sie gelebt wurde, müßig es zu
betrauern oder zu romantisieren. Die Vielfalt der Tiere, Bäume,
Steine, Blumen, die tausend Gerüche, die Welt als Spielplatz,
sicher, ihr Verschwinden ist bedrückend – aber auch die
kratzigen Wollstrümpfe sind weg, die bitterkalten Winter und
gottlob! auch die Prügelstrafe, die verwanzten Betten, der
Hunger, das Elend.
Gelegentlich seufzen wir noch, doch wir wehren uns nicht
mehr dagegen, dass »Freiheit« für ein Kind im 21. Jahrhundert
allenfalls noch in virtuellen Welten existiert; im Autozeitalter
findet Kindheit in simulierter Natur – auf Spielplätzen – statt,
unter den Augen der Eltern. In einer Welt der Zeckensprays,
der Kontaktallergien und der Sicherheitsverschlüsse ist kein
kindliches Entdeckertum möglich, und echte Geborgenheit,
das Glück, sich selbst als Teil eines Systems zu empfinden,
hat die Gesellschaft anderer Menschen zur Bedingung – auch
und vor allem die Gesellschaft von anderen Kindern. Eine
historisch neue Einsamkeit macht sich im Lande der Kinderarmut
breit, eine Verarmung, die sich nicht mit Geld oder
Statistiken messen lässt, sie trifft uns in unserem Wesenskern.
Das »Verschwinden der Kindheit« ist oft konstatiert
worden, oft diskutiert in Gesprächsrunden, gerade in den
letzten Jahren. Doch ja, allmählich fällt es uns auf, jetzt wo sie

Vorwort | Woche für Woche | 3
Silke Zertz (Drehbuch)
Die Autorin, Jahrgang 1966, ist selbst Mutter
von zwei Kindern und lebt in Berlin. Für ihr
Drehbuch zum Film »Ich bin eine Insel«, der
im Juni 2007 mit Ulrike Folkerts in der
Hauptrolle im Ersten gesendet wurde und
5,66 Mio. Zuschauer erreichte, wurde Silke
Zertz mit dem »Juliane-Bartel-Preis 2008«
ausgezeichnet. Das Niedersächsische
Ministerium für Soziales, Frauen, Familie und
Gesundheit würdigt mit dem Preis Werke,
die Frauenbilder jenseits von eingefahrenen
Klischees in den Mittelpunkt stellen.
Aus ihrer Feder stammen auch die Drehbücher
zu u.a. »Bloch – Schattenkinder«,
2007, Regie: Christoph Stark, »Der Mustervater
– allein mit Opa«, 2007, Regie: Dagmar
Hirz, »Wir sind das Volk – Liebe kennt keine
Grenzen«, 2006, Regie: Thomas Berger,
»Reife Leistung«, 2005, Regie: Martin Gies,
»Die Mandantin«, 2004, Regie: Macus O.
Rosenmüller, »Der Mustervater – allein unter
Kindern«, 2003, Regie: Dagmar Hirz.
immer weniger werden, dass es unseren Kindern, vorsichtig
gesprochen, nicht gut geht. Dass wir sie, ja was?, vermissen!
Mehr noch als ihre physische Erscheinung vermissen wir
ihren Geist, ihre Frische, das Neue, oft so magisch Unverstehbare
in ihrem Wesen. Reinhard Kahl, preisgekrönter Bildungsexperte
und Autor, macht einen bewegenden Film mit dem
Titel »Kinder«. Nicht mehr und nicht weniger zeigt er, als
Kinder beim Spiel, es ist eine köstliche, berührende, einfühlsame
Dokumentation. Und doch ist sie traurig, denn dieses
Entzücken hat, bei näherem Hinsehen, etwas von einem
»Knut-Gefühl«: Ist es denn nicht so, dass sich die Welt gerade
deshalb so über Eisbären begeistert, weil sie nicht mehr lange
diesen Planeten mit uns teilen werden? Und ist es sogar
möglich, dass das Entzücken für das unbefangen spielende
Kind im Film deshalb so groß, so innig ist, weil es Gefahr läuft,
aus unserer Welt zu verschwinden – wie eine bedrohte Art?
Die Anzeichen sind nicht mehr zu übersehen, am deulichsten
auf einer drastisch materiellen Ebene: Armut, Misshandlung,
Vernachlässigung bis zum kalkulierten Tode. Der dramatischste
Verlust jedoch ist unsichtbar, er spielt sich in den Köpfen und
Herzen ab. Uns kommt die Kindheitsvorstellung abhanden,
die »Idee der Kindheit«. Mehr und mehr setzt sich in der globalisierten
Konkurrenzwelt durch, Kindheit als eine möglichst
schnell zu überwindende Schwächephase auf dem Weg zum
Erwachsenwerden anzusehen. Wir verlernen, das Kind in
seinem schlichten »Kindsein« zu würdigen und zu lieben, ihm
seinen Genius zuzubilligen, über diesen zu staunen und von
ihm zu lernen. Immer früher, immer nachdrücklicher muss
das freie, keinem unmittelbaren Nutzen dienende Spiel dem
Lernen weichen, stets befeuert von der Angst der Erwachsenen,
irgendein Fenster könnte zuschlagen oder PISA vergeigt oder
eine »Chance für später« verpasst werden. Der Nützlichkeitsterror
unserer Zeit normiert kindliche Gefühlsausdrücke; und
verfehlt einer unserer so wenigen, oft einzigen Sprösslinge
den Standard, wird besorgt analysiert, problematisiert,
pathologisiert – kaum ein Kind heutzutage, das einfach nur
groß wird. Ohne therapeutische Hilfe.
Tja, und das alles soll nun Stoff für eine Komödie sein? Ein
einsames Kind wie der schusselige Felix Weingarten? Er ist
behütet, umsorgt, geliebt, verwöhnt – und so unglücklich!
Er empfindet eine tiefe, existentielle Einsamkeit in dieser
Familie, die auch eine Miniatur der bundesdeutschen Alterspyramide
sein könnte, bestehend aus Eltern, Eltern der Eltern
und deren Eltern. Und eben ihm, Felix, diesem bedauernswerten
»Einzigen«, auf den sich alle Wünsche, Hoffnungen
und Projektionen der Großen konzentrieren. Seine Sehnsucht
nach »mehr«, nach einem größeren Zusammenhang, sei es
nun die türkische Großfamilie seines Freundes oder, wenn
er schon kein Türke mehr werden kann, wenigstens Gottes
Himmelreich, ist das Schmerzzentrum, das jede gute Komödie
braucht. Genau hier liegen Lachen und Weinen eng beieinander:
Felix’ materielle Welt verdoppelt sich – zwei Zimmer,
zwei Zahnbürsten, zwei Ritterburgen – während sich seine
ohnehin schmale familiäre Existenz halbiert und er sich
zwischen Mutter und Vater aufteilen muss: Woche für Woche.
Das Komische jedoch, der Stoff also, der eine Komödie
befeuert, das sind die anderen, die Erwachsenen, die ihre Neurosen
pflegen, ihre Kränkungen, Verletzungen, Eitelkeiten,
Egoismen hätscheln, die Verwirrung stiften und Verzweiflung
säen, die sich verstricken in ihrem eigenen Gestrüpp aus
Bedingungen und Vorwürfen, in dem sie schließlich selbst zu
Fall kommen. Sie, stellvertretend für uns alle, sollten sich
helfen lassen.

6 | Woche für Woche
Woche für Woche
Besetzung
Miriam Weingarten Tanja Wedhorn
Paul Weingarten Hans-Jochen Wagner
Felix Weingarten Jannis Michel
Dr. Theodor Samel Ulrich Gebauer
Nike Svensson Anna Görgen
Holger Bartel Dominic Boeer
Stab
Regie
Drehbuch
Kamera
Schnitt
Szenenbild
Kostümbild
Ton
Maske
Casting
Produktionsleitung
Produzent
Redaktion
Martin Gies
Silke Zertz
Thomas Etzold
Dagmar Lichius
Bertram Strauss
Katja Pothmann
Ed Cantu
Andrea Allroggen, Barbara Schlensag
Bo Rosenmüller
Thomas Schwetje
Dagmar Rosenbauer, CINECENTRUM Berlin
Katja De Bock
»Woche für Woche« ist eine Produktion von Cinecentrum
Berlin im Auftrag des Westdeutschen Rundfunks Köln.
Inhalt
Felix Weingarten (Jannis Michel) ist sieben Jahre
alt und Einzelkind. Seine Mutter Miriam (Tanja
Wedhorn) ist Hausfrau und ausschließlich um
Felix’ Wohlergehen besorgt. Ob Logopädie gegen
die Rechtschreibschwäche oder Yoga für eine
bessere Körperhaltung, Miriam Weingarten tut
alles, um ihren Sohn zu fördern. Sein Vater Paul
(Hans-Jochen Wagner) betreibt eine eigene
Schreinerei, arbeitet viel und ist der Alleinverdiener
in der Familie. Dann passiert das, was statistisch
gesehen mit jeder zweiten Ehe in Deutschland
passiert: Felix Eltern trennen sich – einvernehmlich,
wie sie betonen. Und sie sind vorbereitet: Der
Psychologe Dr. Theodor Samel (Ulrich Gebauer) soll
die Trennung begleiten, damit der Sohn keinen
Schaden davon trägt.
Für die Weingartens ist klar, dass sich Felix der
Liebe beider Elternteile stets Gewiss sein soll,
daher beschließen sie, zu gleichen Teilen für Felix
zu sorgen. Ab sofort verbringt der Junge im
Wechsel jeweils eine Woche bei der Mutter und
Drehzeit 3. Juni bis 4. Juli 2008
Drehorte
Wuppertal und Umgebung

eine beim Vater. Während sich seine Familie halbiert,
verdoppelt sich seine materielle Existenz.
Was für seine Eltern zunächst eine salomonische
Lösung ist, bedeutet für Felix die totale Orientierungslosigkeit.
Er lebt einen äußerst kompliziert
zu organisierenden Alltag mit zwei Spielzimmern,
zwei Betten, zwei Zahnbürsten.
Und auch die Eltern sehen sich mit immer größeren
Problemen konfrontiert. Miriam Weingarten befürchtet,
dass das neue Wohnviertel ihres Noch-
Gatten einen schlechten Einfluss auf Felix ausübt.
Denn: Paul Weingarten musste den gutbürgerlichen
Stadtteil verlassen und lebt nun in einem
sozial schwachen Viertel mit hohem Ausländeranteil.
Was die Mutter allerdings als Bedrohung empfindet,
ist für den behüteten Felix eine ganz neue Erfahrung.
Hier lernt er Carem kennen, einen Jungen
aus einer türkischen Großfamilie mit unzähligen
Geschwistern, Cousins und Cousinen. Dort ist
immer etwas los und er fühlt sich nicht mehr
alleine.
Paul Weingarten hingegen stößt schnell an seine
Grenzen als er versucht, Beruf und Kindererziehung
unter einen Hut zu bekommen. Yogatermine
und Logopädie fallen öfters aus als geplant und
statt Vollwertkost gibt es eher mal Pizzaservice.
Ihre Konflikte tragen die Eltern in erster Linie vor
Dr. Samel (Ulrich Gebauer) aus, der schon bald
bemerkt, dass es hier im Grunde nicht mehr um
das Wohlergehen des Kindes geht, sondern um die
verletzten Gefühle der Eltern, die sich in einem
immer schärfer werdenden Machtkampf und
gegenseitigen Schuldzuweisungen Bahn brechen.
Und Felix? Der lebt trotzdem in der Hoffnung, dass
ausgerechnet der Streit, den der Alltag «Woche für
Woche« zwischen seinen Eltern auslöst, die Familie
wieder zusammenführen kann.

6 | Woche für Woche
Interview mit Martin Gies (Regisseur)
»Woche für Woche« ist eine Scheidungskomödie.
An sich stehen das Thema Scheidung und das
Genre Komödie im Widerspruch zueinander.
Welche Herausforderung stellte es an Sie als
Regisseur, diesen Widerspruch zu einem runden
Ganzen zu inszenieren?
Es gibt wohl kaum ein Thema, das sich der komödiantischen
Bearbeitung verweigert, es sei denn,
man verzichtet aus politischen oder religiösen
überlegungen.
In vielen Komödien sind auch tragische Momente
zu finden, einige der besten spielen vor ernstem
Hintergrund. Komödien leben von Widersprüchen,
Missverständnissen. In »Woche für Woche«
behaupten die Eltern, zwischen ihnen sei alles
geklärt, sie hätten untereinander keine Probleme
mit der Trennung – nur ihren Sohn wollten sie vor
Schaden bewahren, deshalb kämen sie zum
Therapeuten, sie möchten ihn »gerecht« teilen.
Was natürlich schon ein aberwitziges Unterfangen
ist und nach Komödie schreit. Man merkt schnell,
dass zwischen den beiden gar nichts stimmt, dass
sie ihren Beziehungskrieg auf den schmalen
Schultern des Kindes austragen. Denn Felix will
überhaupt nicht geteilt werden – auch nicht
gerecht. Er braucht keine zwei Wohnungen, nicht
zwei Kinderzimmer, will eigentlich auch keine zwei
Ritterburgen, auch wenn sie noch so groß sind,
sondern nur zwei Elternteile, ein Elternpaar.
Die Kunst der Autorin Silke Zertz besteht darin,
alltäglichen Dramen Komisches und Komödiantisches
abzugewinnen, ernste Probleme und
Themen möglichst leicht darzustellen – nicht als
Ausnahmen oder anhand von Extremsituationen,
sondern für fast jedermann erlebbar. In Frankreich
nennt man diese Form »Comédie dramatique«,
scheinbar nur ein winziger Unterschied zu unserer
»Tragikomödie«. Natürlich kann es immer beides
sein: im Leichten das Schwere zeigen, im Schweren
das Leichte entdecken, aber ich finde es treffender,
das Leichte, die Komödie an die erste Stelle zu setzen.
Für mich als Regisseur ist die Herausforderung, die
Balance zu halten, die Inszenierung passiert auf
sehr schmalem Grad, manchmal ist es wirklich
eine Art Drahtseilakt, zu keiner Seite hinunter zu
fallen, durch übertriebene Komik nicht die Ernsthaftigkeit
gefährden, durch zu viel Schwere nicht
das Komödiantische zerstören.

Woche für Woche | 7
Im Mittelpunkt des Films steht der kleine Felix,
gespielt von Jannis Michel. Wie haben Sie die
Arbeit mit einem Kind empfunden?
Da ich auch bei erwachsenen Darstellern auf
Neugierde und Spielfreudigkeit, die mit denen
eines Kindes durchaus zu vergleichen sind, angewiesen
bin, empfand ich die Arbeit mit Jannis
als nicht viel anders. Obwohl kein Trennungskind
und mit Geschwistern gesegnet, konnte er sich
gut in die Figur des »geteilten« Felix – einsam unter
all den Alten, einziges Kind in seiner Familie – einfühlen.
Außerdem zeigte sich Jannis schnell als
Profi: Schon bald fragte er mich nach Zahl der
Einstellungen der jeweiligen Szene oder erkundigte
sich nach dem Gegenschuss der gerade
abgedrehten Einstellung. Nur mit den Szenen, in
denen Felix als etwas tollpatschig, vorsichtig,
ängstlich – von der Mutter zu sehr behütet,
»overprotected« – geschildert wird, hatte Jannis
seine Schwierigkeiten. Als ehrgeiziger Sportler,
der fast täglich Turmspringen trainiert, fiel es ihm
schwer, sich beim Fußball den Ball abjagen zu
lassen, nicht gleich wieder versuchen, ihn zurück
zu erobern oder nicht wie Michael Schuhmacher
über die Kartbahn zu brausen. Da musste man ihn
im wahrsten Sinne des Wortes bremsen.
MARTIN GIES (Regie),
wurde am 2. November 1951 geboren und studierte an der HFF
München. Danach war Martin Gies als freier Autor tätig, dann
als Dramaturg und Produzent bei der Bavaria beschäftigt. Unter
anderem schrieb er die Drehbücher für mehrere TATORT-Folgen:
»Das Mädchen von gegenüber«, 1977; »Der Feinkosthändler«,
1978, Regie: Hajo Gies, die Schimanski-Folge »Das Mädchen auf
der Treppe«, 1983, Regie: Peter Adam, und 1986 das Buch für den
Schimanski-Spielfilm »Zabou«, Regie: Hajo Gies. Seit 1990 ist er
ausschließlich als Regisseur tätig und inszenierte die TATORT-
Folgen »Rendezvous«, 1990, »Die apokalyptischen Reiter«, 1999,
»Die Frau im Zug«, 2000 und »Eine unscheinbare Frau«, 2001.
Zu seiner Filmographie als Regisseur gehören u.a. die Serie »Drei
mit Herz« (ARD, 1998/99), mehrere Episoden der erfolgreichen
ZDF-Krimiserien »Wilsberg« und »Ein Fall für Zwei«, die Komödien
»Ich, der Boß«, 1995, »Nicht ohne meine Schwiegereltern«, 2006,
»Plötzlich Millionär«, 2008, sowie die Tragikkomödie »Reife
Leistung«, ARD, 2007.
Welches ist die zentrale Botschaft, die Sie als
Regisseur dem Publikum vermitteln möchten?
Da muss ich an Polanski denken, der gesagt hat,
wenn jemand unbedingt eine Botschaft loswerden
will, soll er zur Post gehen. Für mich geht es darum,
möglichst viel von den Ideen, den Beobachtungen,
Situationen des Buches in Bilder zu übertragen,
ein Gefühl zu vermitteln als schaue man einem
Stück Leben zu. Man soll manchmal schmunzeln,
manchmal lachen, manchmal betroffen sein.
Einige sollten sich wieder erkennen. Wenn man
selbst in solch einer Geschichte drinsteckt, ist
das natürlich nicht so lustig. Aber wenn man sie
von weitem betrachten kann – praktisch mit
den Augen des betroffenen Kindes – merkt man
vielleicht, wie seltsam, wie komisch oder auch
brutal man sich verhält. Das wäre meine Hoffnung.

8 | Woche für Woche
Interview mit Tanja Wedhorn
Die Ehe der Weingartens ist in die Brüche gegangen.
Um zu entscheiden, was das Beste für den
gemeinsamen Sohn ist, sucht das Ex-Paar Rat beim
Psychologen. Wäre dies – theoretisch gesehen –
ein Weg, den Sie einschlagen würden?
Natürlich! Das Wichtigste wäre für mich, dass das
gemeinsame Kind eine Trennung so gut wie nur
möglich übersteht. Da man aber in einer solchen
Situation selbst mit Trauer, Wut und Enttäuschung
zu kämpfen hat, verliert man das Wohl des Kindes,
wenn auch ungewollt, schnell aus dem Auge. Im
Grunde ist »Woche für Woche« ein Beispiel dafür.
Hilfe von außen in Form eines Psychologen oder
Mediators wäre daher für mich absolut vorstellbar.
Miriam Weingarten ist eine fast überfürsorgliche
Mutter, oftmals kommt es zu Auseinandersetzungen
mit Ihrem Noch-Ehemann, wenn dieser wieder
einen Logopäden-Termin nicht eingehalten hat.
Wie sehen Sie sich privat in Ihrer Rolle als Mutter?
Ich hoffe, dass ich im Umgang mit meinem Sohn
Theo tatsächlich so entspannt bin, wie ich es
glaube, zu sein. Ich versuche für ihn da zu sein,
wenn er mich braucht, lasse ihn aber seine
eigenen Erfahrungen machen.
Miriam Weingarten ist aus dem Beruf ausgestiegen,
um sich zu 100% um die Erziehung ihres Sohnes
zu kümmern. Sie sind selbst eine berufstätige
Mutter. Wie bekommen Sie Beruf und Familie
unter einen Hut?
In meinem ersten Jahr mit Theo waren die Rahmenbedingen
perfekt, so dass Familie und Beruf
fantastisch zusammen passten: Zwei Filme, auch
»Woche für Woche«, wurden in NRW gedreht.
In dieser Zeit wohnten Theo und ich bei meiner
Mutter, die im Ruhrgebiet lebt. Die beiden haben
sich tolle Tage im Wald und im Streichelzoo
gemacht, während ich drehte. Den Sommer über
habe ich zu Hause in Berlin gearbeitet und Theo
war mit seinem Papa zusammen. Zu sehen, wie
gut es dem Kleinen mit diesem Arrangement ging,
war eine unglaubliche Erfahrung.

Woche für Woche | 9
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Durch die Umgangsregelung der Weingartens
muss Miriam ihren Sohn Felix jeweils für eine
Woche »loslassen«. Wie leicht oder wie schwer
fällt Ihnen das Loslassen bei Ihrem Kind?
Die Arbeit zu »Woche für Woche« war Theos und
meine Feuertaufe: Mein Wiedereinstieg in den
Beruf und das erste Loslösen voneinander. Ich
konnte mich zwar zu meiner Überraschung
100prozentig auf den Dreh konzentrieren, trotzdem
gab es die Sorge um Theo und wie er die
Stunden ohne mich verkraften wird als Paralleluniversum
in meinem Kopf. Als er mir nach dem
ersten Drehtag gesund und quietschend vor
Freude entgegen krabbelte, habe ich erst mal vor
Erleichterung geheult. Nach und nach habe ich
dann Gott sei Dank begriffen, dass meine Mama
kein notdürftiger Ersatz für mich ist, sondern eine
riesige Bereicherung für Theo.
Tanja Wedhorn
(Miriam Weingarten)
Die 1971 in Witten (NRW) geborene Schauspielerin
begann zunächst ein Lehramtsstudium,
bevor sie ab 1994 Schauspiel an der Universität
der Künste in Berlin studierte. Mit Serienhauptrollen
in »SK-Babies« und »Die Nesthocker«
wurde sie einem breiten Publikum bekannt.
Den eigentlichen Durchbruch schaffte sie allerdings
mit der allerersten deutschen Telenovela
»Bianca – Wege zum Glück« (ZDF), in der sie
über 224 Folgen lang die Titelfigur spielte. Im
Jahr 2005 wurde sie dafür mit dem österreichischen
Medienpreis »Romy« als beliebtester
weiblicher Shooting Star ausgezeichnet; im
gleichen Jahr war sie auch für den »Deutschen
Fernsehpreis« in der Kategorie »Beste Serie«
nominiert. Zuletzt stand die Schauspielerin
für die ZDF-Reihe »Eine wunderbare Familie«
(Regie: Bernhard Stephan) vor der Kamera.
»Woche für Woche« (ARD/WDR) war Tanja
Wedhorns erste Rolle nach der Geburt ihres
Sohnes.
Filmographie (Auswahl)
Fernsehen
2009 Woche für Woche (Regie: Martin Gies), ARD/WDR
2008 Meine wunderbare Familie (Regie: Ariane Zeller), ZDF
2008 London, Liebe, Taubenschlag (Regie: Michael Keusch), ZDF
2007 Meine wunderbare Familie (Regie: Bernhard Stephan), ZDF
2007 Soko Köln (Regie: Sascha Thiel), ZDF
2006 Schuld und Unschuld (2-Teiler) (Regie: Marcus Rosenmüller), ZDF
2006 Zwei Bräute und eine Affäre (Regie: Christoph Klünker), ZDF
2005 Sturmjahre (Regie: Markus Serafini), ZDF
2005 Deutschmänner (Regie: Ulli Baumann), ZDF
2004 – 2005 Bianca – Wege zum Glück (Regie: Diverse), ZDF
2004 Zwei Schwiegermütter und ein Baby (Regie: Franziska Meyer-Price), ZDF
2004 Edel und Starck (Regie: Uli Zenner), Sat.1
2004 Traumschiff (Regie: Michael Steinke), ZDF
2003 Inga Lindström:Begegnung am Meer (Regie: Karola Meeder), ZDF
2003 Soko 5113 (Regie: Bodo Schwarz), ZDF
2003 Ein Mörderisches Spiel (Regie: Patrick Winczewski), ZDF
2003 Balko (Regie: Uli Moeller), RTL
2003 SK-Kölsch (Regie: Matthias Kopp), Sat.1
2002 TATORT – Außer Kontrolle (Regie: Olaf Kreinsen), ARD
2002 Das Schneeparadies (Regie: Erwin Keusch), ZDF
1999 – 2001 Die Nesthocker (Regie: Uli Moeller u.a.), ZDF
2000 Rosamunde Pilcher (Regie: Rolf von Sydow), ZDF
1997 – 1998 SK-Babies (Regie: Michael Wenning u.a.), RTL
1996 Wolffs Revier (Regie: Claudia Prietzel), Sat.1

10 | Woche für Woche
10 Woche für Woche
Interview mit Hans-Jochen Wagner
Sie selbst haben noch keine Kinder. Wie haben Sie
sich auf die Vaterrolle »Paul Weingarten« vorbereitet?
Durch mein privates Umfeld habe ich relativ viel
Kontakt zu Kindern, deshalb fiel es mir nicht
schwer, mich in die Rolle des »Verantwortlichen«
zu versetzen. Komplizierter war es, sich in den
Machtkampf zweier Personen hineinzudenken, die
beide das gleiche Liebesobjekt haben: Ihr Kind. Sie
glauben, das Beste für das Kind zu wollen, ohne zu
bemerken, dass sie längst Ihren Ehe- und Rollenkonflikt
auf den Schultern des Kindes austragen.
Inwieweit hat Ihr Vater Einfluss auf Ihre Erziehung
genommen?
Ich glaube, wie bei vielen Männern meiner Generation,
leider zu wenig. Die Rollenverteilung war
ziemlich klassisch. Vater stürzt sich ins Berufsleben,
Mutter kämpft mit der Erziehung der Kinder. Dann
kam die Kindergärtnerin, dann die Grundschullehrerin
usw. Glücklicherweise war ich jahrelang
im Fußballverein, mein Trainer war mein erstes
männliches Vorbild.
Gibt es etwas, was Sie aus Ihrer Rolle für sich
persönlich mitgenommen haben?
Eine Erkenntnis, die nicht neu ist, dass Liebe nichts
mit Besitzenwollen zu tun hat, und dass, wenn ein
Kind mit im Spiel ist, alles noch komplizierter wird.
Paul Weingarten ist Alleinverdiener, muss für den
Unterhalt von Noch-Ehefrau und Kind aufkommen
und muss sich alle zwei Wochen vollständig um
seinen Sohn kümmern. Er hätte es wesentlich
leichter, wenn er die klassische Besuchsregelung
leben würde. Warum geht er den schweren Weg?
Er kämpft um das Recht, seinen Sohn mit zu erziehen,
um den gleich starken Einfluss auf dessen
Entwicklung, was bei klassischer Besuchsregelung
wohl kaum möglich wäre. Damit macht er seiner
Frau natürlich deren bisherige Domäne streitig.
Wann es bei diesem Konflikt noch um das Wohl
des Kindes selbst geht, ist natürlich schwer zu
erkennen. Dafür braucht man wohl wirklich einen
guten Paartherapeuten.

Woche für Woche | 11
Hans-Jochen Wagner
(Paul Weingarten)
Der 1968 geborene Schauspieler absolvierte
seine Schauspielausbildung an der Hochschule
für Schauspielkunst Ernst Busch in Berlin. Von
1997 bis 1999 stand er am Wiener Burgtheater
auf der Bühne. Während dieser Zeit gab er auch
sein Filmdebüt in Christian Wagners Kurzfilm
»Zita – Geschichten über sieben Todsünden«
(1998). Weitere Theaterstationen waren das
Deutsche Theater Berlin, das Theater Freiburg
im Breisgau und das Maxim Gorki Theater
Berlin. Seit 2009 gastiert er am Düsseldorfer
Schauspielhaus. Neben seiner Theatertätigkeit
spielt Hans-Jochen Wagner regelmäßig in
Fernseh- und Kinoproduktionen, wie z.B. in dem
Sozialdrama »Jena Paradies« (Regie: Marco
Mittelstaedt), in Stefan Krohmers Satire »Sie
haben Knut« oder in »Montag kommen die
Fenster« (Regie: Ulrich Köhler). Den Fernsehzuschauern
ist er auch bekannt durch Rollen in
mehreren TATORT-Folgen.
Filmographie (Auswahl)
Kino
2007 Alle Andere (Regie: Maren Ade), Kino
2007 Absolution (AT) (Regie: Markus Sehr), Kino
2005 Montag kommen die Fenster (Regie: Uli Köhler), Kino
2003 Jena Paradies (Regie: Marco Mittelstaedt), Kino
2002 Sie haben Knut (Regie: Stefan Krohmer), Kino
2001 Redefined (Regie: Eric Hillenbrand), Kino
1997 Die Sieben Todsünden/Die Trägheit (Regie: Christian Wagner), Kino
Fernsehen
2009 Woche für Woche (Regie: Martin Gies), ARD/WDR
2008 Das Haus meines Vaters (Regie: Matthias Tiefenbacher), ARD
2007 Stolberg (Regie: Christine Hartmann), ZDF
2007 Die Sieben Todsünden – Zorn (Regie: Gabriele Rose), ProSieben
2007 KDD – Kriminaldauerdienst (Regie: Edward Berger), ZDF
2007 TATORT – Verdammt (Regie: Maris Pfeiffer), ARD/WDR
2006 Der Sonnenhof (Regie: Matthias Tiefenbacher, Ulrich Zenner), ARD
2006 TATORT – Das zweite Gesicht (Regie: Tim Trageser), ARD/WDR
2005 TATORT – Sternenkinder (Regie: Hannu Salonen), ARD
2005 Tollpension (Regie: Tim Trageser), ARD
2004 Bloch – Ein krankes Herz (Regie: Michael Hamann), ARD/WDR
2004 Die Mandantin (Regie: Markus Rosenmüller), ZDF
2003 TATORT – Todes-Bande (Regie: Thomas Bohn), ARD
2003 Stärker als der Tod (Regie: Nikolaus Leytner), ZDF
2002 Familienkreise (Regie: Stefan Krohmer), ARD/BR
2001 Die Rückkehr (Regie: Christoph Stark), ZDF

12 | Woche für Woche
Interview mit Jannis Michel
Du hast in Deinem Alter schon viele anspruchsvolle
Rollen gespielt. In welcher Art und Weise
beeinflussen Dich Deine Filmfiguren auch privat?
Die Filmfiguren beeinflussen mich nicht weiter. Ich
bereite mich immer gut auf die Rollen vor und
spiele sie dann. Es macht mir Spaß in andere Rollen
zu schlüpfen und an anderen Orten zu drehen, aber
wenn das Projekt abgeschlossen ist, freue ich mich
wieder auf meine Familie und meine Freunde.
Was hat Dir an der Rolle »Felix« besonders gut
gefallen?
Felix ist ein Junge, der zwischen seinen Eltern hinund
her gerissen ist. Dass er von beiden mit Ge-
schenken überhäuft wird, fand ich gut. Der Dreh
hat besonders viel Spaß gemacht, denn er war voll
Action. Ich durfte Go-Kart fahren, auf den Rummel
gehen, Schwebebahn fahren und mit den anderen
Kindern Fußball spielen. Ich war sogar der Kapitän
bei einem Fußballspiel zwischen unserer Crew und
der Wuppertaler Presse.
Du hattest einen recht vollen Drehplan. Wie
schaffst Du daneben noch die Schule?
Von meinen Lehrern habe ich viele Aufgaben mitbekommen,
die ich in den Drehpausen oder nach
Drehschluss mit toller Hilfe meines Kindercoachs
Gudrun Bahrmann erledigt habe. So konnte ich

Woche für Woche | 13
den gesamten versäumten Stoff aufarbeiten, auch
wenn es manchmal ziemlich schwierig war.
Was sind Deine Lieblingsbeschäftigungen außerhalb
von Schauspielerei und Schule?
In meiner Freizeit treibe ich viel Sport, höre gern
Musik und treffe mich mit Freunden. Ich bin an
einer Sportschule und mache dort fünf bis
sechsmal pro Woche Turmspringen, was mir
riesigen Spaß macht und wo ich auch sehr
erfolgreich bin.
Filmographie (Auswahl)
Fernsehen
2009 Woche für Woche (Regie: Martin Gies), ARD/WDR
2008 Familie Dr. Kleist (Regie: diverse), ARD
2008 TATORT – Der glückliche Tod (Regie: Aelrun Goette), ARD/SWR
2007 Vermisst – Liebe kann tödlich sein (Regie: Jorgo Papavassiliou), Sat.1
2007 Suchkind 312 (Regie: Gabi Kubach), ARD
2007 SOKO Wismar – Ganz neu anfangen (Regie: Peter Altmann), ZDF
2007 Hausboot (Regie: Jorgo Papavassiliou), ARD
2006 Das Geheimnis der falschen Mutter (Regie: Mattias Glasner), ZDF
2005 Die Luftbrücke (Regie: Dror Zahavi), Sat.1
2005 Krieg der Frauen (Regie: Kathinka Feistl), ZDF
Jannis Michel
(Felix Weingarten)
Gerade einmal 10 Jahre alt, kann der Berliner
Jannis Michel bereits auf eine beeindruckende
Filmographie zurückblicken. Sein Debüt gab er
im Jahr 2005 in »Krieg der Frauen« an der Seite
von Gesine Crukowski und Birge Schade. In
»Die Luftbrücke« (Regie: Dror Zahavi) traf er
auf Schauspielkollegen wie Bettina Zimmermann,
Heino Ferch und Ulrich Noethen. Im Jahr
2006 spielt er die Kinderhauptrolle »Paul« im
ZDF-Thriller »Eine gute Mutter« (Regie: Mattias
Glasner), an der Seite von Barbara Auer und
Jördis Triebel. 2007 folgt dann die große
ARD-Produktion »Suchkind 312« (Regie: Gabi
Kubach). Im gleichen Jahr steht er unter der
Regie von Jorgo Papavassiliou noch für
»Vermisst – Liebe kann tödlich sein« (Sat.1)
und »Hausboot« (ARD) vor der Kamera. Dem
jungen Publikum ist Jannis Michel zudem als
Synchronstimme aus »Bambi II« und »Disney/
Winnie The Pooh« bekannt.

14 | Woche für Woche
Interview mit Ulrich Gbauer
Im Film vermittelt Psychologe »Dr. Theodor
Samel« zwischen dem Ehepaar Weingarten. Sind
Sie privat auch ein gefragter Vermittler?
Einige halten mich für einen Diplomaten. Schon
in der Kindheit schickten mich die anderen vor,
wenn es galt, etwas zu erreichen. Ich war vorsichtig,
aber bestimmt in der Sache. Ein Beispiel: wir
machten Faust von Goethe in Luxemburg.
Der Etat war zu dünn, reichte nirgendwo hin. Also
schickte man mich zum Intendanten. Ich sprach
mit ihm. Er hat die Mehrkosten bewilligt.
Sie sagen selbst, dass Sie immer gern die »Schrägen
und Unlogischen« gespielt haben, Sie jetzt aber
die »Geraden« reizen, »die für etwas stehen«.
Für was steht Theodor Samel?
Der ist ein Gerader, der an der Borniertheit der
Großen verzweifelt und unabdingbar für den
Kleinen einsteht.
Der Trend geht dahin, sich in schwierigen Situationen
von einem Psychologen beraten zu lassen.
Warum, glauben Sie, dass die Menschen ihre Konflikte
immer weniger alleine bewältigen können?
Ich weiß gar nicht, ob das so stimmt. Ich stelle mir
im Gegenteil oft die Frage, warum sich Menschen
mit Problemen, egal ob mit sich alleine oder mit
Partnern, nicht professionelle Hilfe holen.
Als Schauspieler müssen Sie sich in ihre Figuren
reinfühlen, ein Psychologe in seinen Klienten.
Was trennt den Schauspieler Ulrich Gebauer vom
Psychologen Dr. Theodor Samel?
Der Schauspieler gibt vor, etwas zu sein. Ein guter
Psychologe nicht.

Woche für Woche | 15
Ulrich Gebauer
(Dr. Theodor Samel)
Filmographie (Auswahl)
Kino
2008 Blue Sky (Regie: Christoph Tillmanns), Kino
2000 Der Felsen (Regie: Dominik Graf), Kino
1997 Karambambuli (Regie: Xaver Schwarzenberger), Kino
1987 Die Katze (Regie: Dominik Graf), Kino
Fernsehen
2009 Woche für Woche (Regie: Martin Gies), ARD/WDR
2008 SOKO Köln: Mein Freund der Mörder (Regie: Martin Schneider), ZDF
2008 Küstenwache: Weit ins ferne Land (Regie: Zbynek Cerven), ZDF
2008 Unser Mann im Süden: Geheimnisse (Regie: Martin Gies), ZDF
2003 – 2008 Der Landarzt (Regie: G. Kräa, Axel de Roche u.a.), ZDF
2006 – 2007 Der Lehrer (Regie: R. Huber, C. Schnee), RTL
2007 Dr. Psycho (Regie: R. Huettner, R. Huber, u.a.), ProSieben
2006 TATORT – Der Finger (Regie: Peter Fratzscher), ARD
2005 Die Kommissarin – Die Last der Norm (Regie: Charlie Weller), ARD
2004 Stubbe – Nina (Regie: Peter Kahane), ZDF
2003 TATORT – Der vierte Mann (Regie: Hannu Salonen), ARD
2002 TATORT – Flashback (Regie: Matthias Glasner), ARD
1998– 2001 Bei Aller Liebe (Regie: B. Dresewki, W. Henschel u.a.), ARD
2000 Polizeiruf 110 – Bruderliebe (Regie: Ulrich Stark), ARD
1998 TATORT – Mordfieber (Regie: Ulrich Stark), ARD
Der 1956 in Laufen/Oberbayern geborene
Schauspieler studierte an der Universität der
Künste in Berlin. Sein erstes Engagement führte
ihn an das »Schauspiel Stuttgart« unter der
Intendanz von Claus Peymann, dem »enfant
terrible« des deutschen Theaters. Peymann
wird wie ein Ziehvater für Gebauer, der ihm
1979 ans Schauspielhaus Bochum folgt und
dann 1986 ans Burgtheater Wien, bis es 1990
zum Bruch zwischen den beiden kommt.
Während der Wiener Zeit dreht Gebauer unter
der Regie von Dominik Graf seinen ersten
Kinofilm »Die Katze« an der Seite von Gudrun
Landgrebe und Götz George. Gebauer spielt
weiter Theater, hat feste Engagements am
Theater Basel, am Schauspielhaus Zürich, am
Nationaltheater Luxemburg und bekommt vor
allem auch immer mehr Aufträge fürs Fernsehen.
Mehr als 100 Rollen hat er bereits verkörpert,
u.a. in »TATORT«, »SOKO«, »Ein Fall für Zwei«
oder »Polizeiruf 110«. Fünf Jahre lang mimt er
den machtgierigen, gerissenen und intriganten
»Claas Moser« in der ZDF-Erfolgsserie »Der
Landarzt«, er spielt den zynisch gewordenen
Pauker »Günter Rose« in der RTL-Serie »Der
Lehrer«. Im Juni 2008 war Start der zweiten
Staffel der mit dem Adolf-Grimme-Preis
ausgezeich-neten Krimi-Serie »Dr. Psycho«
(ProSieben), in der Ulrich Gebauer an der Seite
von Christian Ulmen den ausgebufften SoKo-
Leiter »Hendricks« spielt.
Daten zum Hintergrund
In Deutschland werden mehr als 50% aller Ehen geschieden. In den
vergangenen 15 Jahren sind daraus 2,3 Mio. Scheidungskinder hervorgegangen.
Nicht mitgerechnet sind dabei die Kinder aus Beziehungen
ohne Trauschein und aus getrennt lebenden, aber noch nicht geschiedenen
Ehen. (Quelle: Statistisches Bundesamt)
Was ist das Beste für die Kinder? Eine Frage, die getrennten Eltern
meistens Kopfzerbrechen macht und über die sich die Experten uneins
sind. Das Patentrezept scheint noch nicht gefunden. »Woche für
Woche« erzählt mit einem Augenzwinkern die Geschichte der Familie
Weingarten, die alles richtig machen will, aber dennoch in ein emotionales
und organisatorisches Chaos gerät, das es für den siebenjährigen
Sohn Felix schwer macht, sich noch in der Erwachsenenwelt zurecht
zu finden.
Das, was die Familie Weingarten im Film praktiziert, nennt sich im
Fachjargon »paritätisches Wechselmodell« oder »Doppelresidenz«.
Scheidungskinder mit Doppelresidenz gibt es in Deutschland bisher
wenige. »Etwa fünf Prozent« der getrennten Eltern praktizieren dieses
Modell, »Tendenz steigend«, schätzt der belgische Familienforscher
Jan Piet de Man. Ganz im Gegensatz zu den USA, wo sich etwa 15 Prozent
der geschiedenen Eltern die Erziehung teilen.
Deutsche Experten diskutieren kontrovers. Während Väter-Verbände
für das Wechselmodell plädieren, äußern sich viele Juristen und Psychologen
skeptisch. So hat das Oberlandesgericht Brandenburg eine
gleichberechtigte Betreuung beendet, »obwohl alles recht reibungslos
funktioniert hat«, wie die Richter zugaben. Es fehlten »gesicherte Erkenntnisse«
über die Auswirkungen. Eltern-Kind-Beziehungen bedürften
einer Strukturierung und Regulierung (AZ., 10 UF 13/02), (Quelle: FOCUS
Nr. 42/2005)

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