Joseph Freiherr von Eichendorff - "...Und die Welt hebt an zu singen"

der Tiefe, zwischen den Wipfeln herüber oder durchs Fenster herein. Das geht bis zur
formelhaften Erstarrung." - "Heimweh" und "Erinnerung", "Trennung" und "Wiederfinden"
sind die Hauptthemen der Melodie Eichendorffs. Die Wurzeln seiner Formelsprache:
Abschied, Reise, Wanderung und Gedenken, liegen in den individuellen Trennungserfahrungen
Eichendorffs selbst, der Trennung des Menschen von der Natur, und in dem Versuch,
das Verlorene ästhetisch wiederzugewinnen.
Bereits vor der Schwelle revolutionärer Umbrüche in Deutschland beschwört diese Sprache
gleichsam seherisch, was kommen wird: den Verlust der Geborgenheit in Heimat, Liebe
und vertrauter Natur. Man kann solche Verluste bis in unser Jahrhundert, wo sie gigantische
Ausmaße annehmen, verlängern. Traumatisch wirken im Dichter auch die verlorenen
Schlösser der Kindheit Lubowitz und Tost, die Klage um den fernen Bruder, die Klage
um die toten Kinder, die Beschreibung der vom industriellen Raubbau schon im frühen
19. Jahrhundert gelichteten Wälder. All dies wird zu der im Dichter verinnerlichten Landschaft,
in der das Getrennte sich wiederfindet, in der auch Mensch und Natur sich in mythischer
Brautfeier vereinen. (Man vgl. nur das Gedicht "Es war, als hätt' der Himmel die
Erde still geküßt")
Bei alledem hat man aber festgestellt, daß keine der Eichendorffschen Formeln als Bildungszitate
dauerhaft in den "Zitatenschatz des deutschen Volkes" eingegangen ist. Ein
Beweis für die Tatsache, daß Eichendorffs Lyrik nicht die Vermittlung durch Lehrer und
Schule nötig hatte, sondern gleich von den breiten Volksschichten akzeptiert wurde.
Vorhin sprach ich von Eichendorffs poetischer Melodie. In der Tat hat seine Poesie in der
romantischen Ära (neben der von Brentano) den musikalischsten Klang. Dazu paßt, daß
diese sanglichen Texte vor allem durch ihre Melodien, die ihnen große und auch viele
kleinere Komponisten gegeben haben, im Volk verbreitet worden sind. Der Musikhistoriker
E. Busse zählt allein aus den beiden letzten Dritteln des 19. Jahrhunderts die unglaubliche
Zahl von "weit über 5000 Eichendorff-Vertonungen".
Zur obersten Rangliste deutscher Komponisten, die Eichendorff vertont haben, gehören
Felix Mendelssohn-Bartholdy, Robert Schumann, Johannes Brahms und Hugo Wolff. Auffallen
muß, daß Franz Schubert nicht unter ihnen ist. Er scheint keinem einzigen Eichendorff-Gedicht
seine Töne gewidmet zu haben. Selbst von Mendelssohn, einem Freund des
Dichters, kenne ich nur 5 Eichendorff-Sätze, darunter freilich die herrlichen und ungemein
populären Männerchöre "0 Täler weit, o Höhen" und "Jägers Abschied" mit dem
Eingangsvers "Wer hat dich, du schöner Wald". Schubert hat bekanntlich auch Texte
dritt- und viertrangiger Poeten vertont. Man könnte räsonieren: Bei eher schlechten Versen
ist die durch den Tondichter erzielte Verwandlung verdienstvoller. Umgekehrt konnten
mit Eichendorff-Texten auch wenig renommierte Tonsetzer "einen Hit landen", wie
man heute sagt. Das beliebteste aller Eichendorff-Lieder "In einem kühlen Grunde" wurde
bereits 1814 von Friedrich Glück mit einer höchst erfolgreichen Melodie ausgestattet.
Von Theodor Fröhlich stammt die Vertonung des Wanderliedes "Wem Gott will rechte
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