Kunstvervalsingen in Europa Art Forgery in Europe - Johan Meijering

„Frankfurter Allgemeine Zeitung“, Feuilleton, Freitag, 30. September 2011, Seite 33 Kunstvervalsingen in Duitsland 31
Nach dem jetzigen Stand erwartet Wolfgang Beltracci sta der drohenden Freiheitsstrafe von bis zu zehn
höchstens eine von sechs Jahren, seine Frau Helene bekäme etwa vier, Schulte-Kellinghaus maximal fünf Jahre,
Helenes Schwester Jeanee würde wohl mit zwei Jahren auf Bewährung davonkommen. Das sind, wenn man
die Möglichkeit einer vorzeigen Entlassung wegen guter Führung und die eines offenen Vollzugs mit einrechnet,
sehr milde Strafen – die außer den Geschädigten aber niemand für ungerecht zu halten scheint.
Nun sind Kunsälscher unter allen Verbrechern tradionell die beliebtesten: Moralisch integrer kann man
sechzehn Millionen Euro nicht ergaunern. Kunsälscher verkaufen kein Heroin, sie ermorden niemanden, sie
hintergehen bloß ein System, für das ohnehin die wenigsten Sympathien haben. Selbst die renommierte Gerichtsreporterin
Gisela Friedrichsen betont, dass „im Unterschied zu betrügerischen Bankern Beltracchi und
seine Mitangeklagten nicht gutgläubige einfache Leute um ihr Erspartes gebracht" häen, sondern Menschen,
die vielleicht auch getäuscht häen werden wollen, daher seien „die Strafen nicht unangemessen milde. Im
Gegenteil". Sie steht mit ihrer Sichtweise nicht alleine da. Wie kommt es, dass den Betrügern die Herzen nur
so zufliegen?
Liegt es daran, dass unsere Sicht auf Delinquenten in der Kunstwelt von Hollywoodfilmen geprägt ist – daran,
dass wir seit „The Thomas Crowne Affair" und „Mickey Blue Eyes – Mafioso wider Willen" Kunstgangster als
Helden vorgeführt bekommen und lieben gelernt haben? Wolfgang Beltracchi tri nicht nur wie ein Filmstar
auf, er sieht nicht nur wie ein Mischung aus D’Artagnan und einer hippiesken Glamourversion des jungen
Rembrandt aus – seine Geschichte vereint alle Ingredienzien des Helden eines klassischen Hollywoodfilms:
Eine Biographie mit Brüchen, eine große Liebe, das Schicksal eines Ausgestoßenen, der mit seinem Können am
Ende doch noch das Establishment auffliegen lässt.
Beltracchi wurde 1951 in Geilenkirchen als Wolfgang Fischer geboren, erst später hat er den Namen seiner
Frau angenommen; der Vater war Kirchenmaler und Restaurator. Mit vierzehn habe er einen Picasso in nur
zwei Stunden kopiert, aber das sei der einzige gewesen, da könne Werner Spies aufatmen – ein für ein Geständnis
gewagter Scherz auf Kosten des Picasso-Experten Spies, der sieben von Beltracchi gefälschte Max-
Ernst-Werke gutgläubig als echt zerfizieret hae (F.A.Z. vom 18. Juni). Mit achtzehn wurde Beltracchi auf der
Werkkunstschule Aachen aufgenommen, fuhr Harley Davidson, bummelte als Hippie durch Europa, wohnte
bei Freunden, denen er zum Dank erosche Monumentalgemälde hinterließ. 1992 lernt er Helene Beltracchi
kennen, die Liebe seines Lebens. Ein Jahr später heirateten sie, kurze Zeit später wurde ihre Tochter geboren.
Wolfgang Fischer-Beltracchi will für seine Familie sorgen; er ist wütend, dass man seine handwerkliche Brillanz
nicht wertschätzt. Er ersinnt den Plan, Fälschungen in den Markt zu bringen. Auf Ankmärkten kau er alte
Leinwände und malt darauf etwas, das er als „fehlende Meisterwerke" bezeichnet. Er perfekoniert, darin
einem protokriminellen Konzeptkünstler ähnlich, die Kunstgeschichte. Seine Frau und Schulte-Kellinghaus erzählen
den Opfern die Geschichte von den Sammlungen ihrer Großväter Jägers und Knops – Sammlungen, die
es nie gab. Ein paar Jahre später kann Beltracchi für zwei Millionen Euro ein Anwesen in Südfrankreich kaufen,
dann ein Grundstück in Freiburg, wo er eine Villa bauen lässt; die Familie lebt aber weiter in Südfrankreich. Das
Städtchen Mèze liegt am Mielmeer, am Etang de Thau, es ist nicht weit nach Marseillan. Dort, am Hafen, wo
über einem der Häuser eine schwarze Piratenflagge weht, habe Wolfgang Beltracchi – so erzählt es eine Galerisn,
die ihn dort traf – in einer Bar gesessen und lauthals auf das Establishment des Kunstmarkts geschimp.
Helene habe versucht, ihn zu beruhigen, ohne viel Erfolg.
Wolfgang Beltracchis Vater, eigentlich Restaurator und Kirchenmaler, musste sich später als Anstreicher durchschlagen,
Beltracchi selbst wurde als Künstler lange nicht ernst genommen. Dass die Fälschungen begeistert
aufgenommen wurden, muss ihm eine große Genugtuung gewesen sein: Er konnte seine große Liebe finanzieren.
Er hae das System überlistet, das ihn ausgeschlossen hae. „Ich mochte den Kunstmarkt und die
Galeristen nicht besonders", sagt Beltracchi in seinem Geständnis, er sehe sich „am Anfang einer durch Gier
und Unredlichkeit geprägten Handelskee". Henrik Hanstein, Chef des Aukonshauses Lempertz, habe, so die
Behauptung der Beltracchis, ihnen etwa gesagt, er habe einen externen Kunden für ein Pechstein-Gemälde,
der bereit wäre, das mit einem Schätzpreis von 400 000 Mark in die Aukon gegangene, aber liegengebliebene
Bild für rund 300 000 zu kaufen. Hanstein habe aber, wie sie erst später erfahren häen, das Bild in Wirklichkeit
selbst angekau, liegen gelassen und später, so die Behauptung, mit enormem Aufschlag weitervertrieben.
(siehe auch Feuilleton S. 36).
Dass Beltracchi jetzt alle Schuld auf sich nimmt, um seine Frau zu entlasten, gibt dem Geständnis eine fast
romansche Note und befeuert die Sympathien im Gerichtssaal: Beltracchi ist nicht bloß ein übler Betrüger