Schriften und Typografie - Giessform

Schriften und Typografie
Beurteilung einer Schrift
Wenn du für eine Publikation die geeignete Schrift nicht gefunden hast, hast du
zwar den Informationsgehalt deswegen nicht gemindert, jedoch die Möglichkeit
vergeben, den Wirkungsgrad des Textes beträchtlich zu erhöhen.
Wie unterschiedlich Schriften wirken können zeigt die folgende Tabelle. Die gegensätzlichen
Eigenschaften müssen nach der Stärke des Eindrucks, den sie auf die
Betrachterin oder den Betrachter machen, gewertet werden:
0 = weder noch
1 = mässig
2 = deutlich
3 = besonders
3 2 1 0 1 2 3
elegant • • • • • • • plump
lebendig • • • • • • • ruhig
modern/modisch • • • • • • • klassisch
ordentlich • • • • • • • unordentlich
verspielt • • • • • • • funktional
fortschrittlich • • • • • • • traditionell
erfreulich • • • • • • • bedrückend
ängstlich • • • • • • • zuversichtlich
interessant • • • • • • • langweilig
leicht • • • • • • • schwer
rasant • • • • • • • schleppend
gelöst • • • • • • • gespannt
kleinlich • • • • • • • grosszügig
kraftvoll • • • • • • • schwächlich
sparsam • • • • • • • verschwenderisch
bescheiden • • • • • • • aufdringlich
erregend • • • • • • • reizlos
zuverlässig • • • • • • • unzuverlässig
warm • • • • • • • kalt
• • • • • • •
• • • • • • •
2002, Manfred Kaderli Seite 1

Unterscheiden von Schriften
Schriften lassen sich anhand weniger Regeln unterscheiden. Diese helfen bei der
Kombination mehrerer Schriften und der Gestaltung von Texten.
A F s
t
Serifen
Serifen nennt man die Querstriche an den Enden der Grundstriche. Sie geben dem
Auge in Leserichtung mehr Halt. Serifen lassen den Text weicher erscheinen. Forschungen
ergaben, dass wir Worte als Gesamtes erfassen und mit den erlernten
Mustern in unserem Gehirn vergleichen. Serifen können helfen, diese Muster zu
erkennen. Serifen-Schriften sind deshalb am besten für den Fliesstext geeignet. Sie
lassen sich gut mit serifenlosen Schriften (z. B. für Überschriften) kombinieren. Bei
kleinen (kleiner als 8 Punkt) und sehr grossen Schriftgrössen sind Serifen-Schriften
eher schlechter lesbar.
A F s
t
Serifenlose Schrift
Eine serifenlose Schrift besitzt also keine Querstriche an den Enden der Grundstriche.
Die Ausprägung der Buchstaben ist auf das wesentlichste minimiert. Serifenlose
Texte werden eher Buchstabe für Buchstabe gelesen. Bei kleinen (kleiner als 8
Punkt) und sehr grossen Schriftgrössen können serifenlose Schriften eher schneller
als Serifen-Schriften gelesen werden. Man setzt sie deshalb für Fussnotentexte und
Überschriften ein. Sie lassen sich gut mit Serifen-Schriften (z. B. für Fliesstext)
kombinieren.
Die Schrift Courier New
ist nicht proportional.
Die Schrift Times New Roman
ist proportional.
Proportionale und nichtproportionale Schrift
Jede Schrift ist entweder proportional oder nicht proportional.
nicht proportional
Jedes Zeichen beansprucht den gleichen Platz für sich. Ein «i» macht sich also
genau so breit wie ein «m». Dadurch stehen die Buchstaben zweier Zeilen stets
exakt untereinander. Ein längerer Text weist allerdings unschöne Lücken auf.
Normale Schreibmaschinen verwenden diese nicht proportionale Schriften (z. B.
Courier, Letter Gothic), auch Monospaced genannt.
proportional
Jedes Zeichen besitzt seine eigene Breite. Der Abstand zwischen zwei Zeichen
ist unterschiedlich. Texte sehen schöner und ausgewogener aus. Schriften: Helvetica,
Arial, Times, Palatino.
Seite 2
2002, Manfred Kaderli

Einteilung der Schriften in Schriftstilgruppen
Historische Entwicklung der Schrift
Linear-Antiqua
Klassizist. Antiqua
Barock-Antiqua
Unziale
Gebrochene Schrif ten
Renaissance-Antiqua
Romanik Gotik Renaissance Barock Klassizismus
10. Jh. 12. Jh. 14. Jh. 16. Jh.
18. Jh.
Unziale
Die Unziale basieren auf den Handschriften irischer Schriftgelehrter des 5. Jahrhunderts.
Das wahrscheinlich berühmteste und schönste Beispiel für ein in der Unziale
geschriebenes Werk ist das Book of Kells. Das bebilderte Manuskript über das
Evangelium wurde im 7. Jahrundert in einem Mönchskloster in County Meath in
lateinischer Sprache verfasst.
Gebrochene Schriften
Als gebrochene Schriften bezeichnet man alle Schriften, deren Kleinbuchstaben-
Grundstriche gebrochen sind. Die gebrochenen Schriften haben ihren Ursprung in
nordeuropäischen Handschriften des späten Mittelalters. Die Bezeichnung «Gotisch»
für einige Vertreter der gebrochenen Schriften war ursprünglich abschätzig
gemeint. Nach der Renaissance hielten die Leute alles, was aus dem Mittelalter
stammte, für barbarisch – und die Goten wurden nun mal als Barbaren angesehen.
Die gebrochenen Schriften werden in folgende Untergruppen unterteilt:
Gotische Schrift (lat. Textura)
Entstehung
Entstand aus der schmallaufenden Textur des 15. Jahrhunderts. Später kamen
breitere Formen hinzu.
Merkmale
Die gotische Schrift besitzt fast nur senkrechte und schräg abwärts tendierende
Striche, deren Enden wie Würfel aussehen. Sie wirkt eng und hochstrebend.
Rundgotische Schrift
Entstehung
Entstand sich aus der Rotunda der ersten Buchdrucke. Die Rundgotische Schrift
bildet den Übergang von runden und gebrochenen Schriften.
Merkmale
Anstelle der gebrochenen Formen der Gotischen treten einfache Rundungen auf.
Die Strichenden weisen keine Würfelform auf.
2002, Manfred Kaderli Seite 3

Die Schwabacher
Entstehung
Mit der Entstehung des Kleinbuchstabenalphabets (z. B. Schriftarten der Unziale
und Halbunziale) existierte ein Doppelalphabet. Die Schwabacher enthielt als
erste Schrift Großbuchstaben, die zu den Kleinbuchstaben passten. Die Grossbuchstaben
besitzen sowohl runde als auch gebrochene Formelemente. Heute
werden die im 15. Jh. entstandenen breitlaufenden volkstümlichen Schriften als
Schwabacher bezeichnet.
Merkmale
Die Großbuchstaben sind dynamischer als bei der Rundgotischen. Der obere
Querstrich des kleinen g ist stark ausgeprägt.
Die Fraktur
Entstehung
Die Anfänge lagen in der schlichten Urkundenschrift der Spätgotik. In der Regierungszeit
von Maximilian I. entwickelte sich in Deutschland eine typisch nationale
Schrift. Unter dem Einfluss der Renaissance bildete sich im 16. Jahrhundert
die Fraktur mit dekorativen Schnörkeln.
Merkmale
Im Gegensatz zur Schwabacher zeigt die Fraktur verfeinerte Züge. Rundungen
und Brechungen wechseln sich ab. Kleinbuchstaben wie b, h, k und l zeigen gegabelte
Oberlängen (Striche sind oben gespalten). Grossbuchstaben beginnen
meistens mit einem Elefantenrüssel (schwungvoller Schnörkel).
Seite 4
2002, Manfred Kaderli

Runde Schriften
Als runde Schriften bezeichnet man alle Schriften, die auf dem lateinischen Alphabet
beruhen und runde Stilelemente besitzen. Die runden Schriften werden unterteilt
in Antiqua-Schriften und Schreibschriften.
Antiqua-Schriften
Im 14. und 15. Jahrhundert entstand aus der Karolingischen Minuskel die Humanistische
Minuskel (Kleinbuchstabenalphabet). Die gleichzeitige Wiederentdeckung
der Römischen Kapitalschrift (Grossbuchstabenschrift) bewirkte eine Verschmelzung
beider Buchstabenformen zu einem Doppelalphabet. Dieses nennt man Antiqua.
Es enthält sowohl Klein- als auch Grossbuchstaben. Als Drucktype erhielt die
Antiqua ihre gültige Ausprägung.
Venezianische Renaissance-Antiqua
Entstehung
Mit der Erfindung des Buchdrucks im 15. Jh. entstand die Renaissance-Antiqua,
die besser als die gebrochenen Schriften zum Buchdruck geeignet war. Sie wurde
1465 (10 Jahre nach der Gutenbergbibel) zum ersten Mal zum Drucken verwendet.
Merkmale
• schräg stehende «Achse» der Buchstaben,
• keilförmigen Anstriche der Kleinbuchstaben (wie beim n),
• abgerundete Übergänge zwischen Grundstriche und Serifen
Bei der Venezianischen Renaissance-Antiqua variiert die Strichdicke kaum. Der
Querstrich des kleinen e liegt schräg.
Beispiel
Schneidler, Weidemann, Golden Type, Antiqua der Bremer Presse, Trajanus
Angie
Französische Renaissance-Antiqua
Entstehung
Die Französische Renaissance-Antiqua gleicht ihrer Herkunft nach der Venezianischen.
Mit der weiteren Entwicklung des Buchdruckes ist eine Egalisierung
und Verfeinerung der Formen zu erkennen. Die bekannteste Variante, die Garamond,
gilt als italienische Leitschrift der Renaissance und des frühen Barock.
Merkmale
Im Unterschied zur Venezianischen zeigt die Französische grössere Unterschiede
in der Strichdicke. Der Querstrich des kleinen e liegt waagerecht.
Beispiel
Garamond (Claude Garamond, 1480 - 1561), Palatino, Weiss-Antiqua, Trump-
Mediäval
2002, Manfred Kaderli Seite 5

Angie
Barock-Antiqua
Entstehung
Die Barock-Antiqua bildet den Übergang von der Renaissance-Antiqua zur
Klassizistischen Antiqua. Mit dem Wechsel vom Holz- zum Kupferstich im
17. Jahrhundert wurden die Linien der Buchstaben feiner und kontrastreicher.
Merkmale
Im Gegensatz zur Renaissance-Antiqua zeigt die Barock-Antiqua grössere Unterschiede
in der Strichdicke, Gross- und Kleinbuchstaben sind gleich hoch.
Die Achse der Buchstaben ist senkrecht. Die Serifen sind kaum ausgerundet.
Meist sind die Serifen der Kleinbuchstaben oben schräg und unten waagerecht
angesetzt.
Beispiel
Times (Stanley Morison, 1889 - 1967) (Times New Roman), Baskerville (John
Baskerville, 1706 - 1775), Janson, Imprimatur, Fournier, Caslon (William Caslon,
1692 - 1766)
Angie
Klassizistische Antiqua
Entstehung
Im 17. und 18. Jahrhundert entstand mit der weiten Verbreitung des Kupfer- und
Stahlstiches die Klassizistische Antiqua. Das Erscheinungsbild ist technisch exakt.
Merkmale
Die Klassizistische Antiqua weist dünne Haarlinien und dicke Grundstriche mit
kurzen Übergängen auf. Die Serifen (auch die oberen z. B. beim i) sind waagerecht
angesetzt. Die Achse der Buchstaben ist senkrecht. Daher liegen sich Verdickungen
bei Rundungen horizontal gegenüber.
Beispiel
Bodoni (Giambattista Bodoni, 1740 - 1813), Didot (Firmin Didot, 1761 - 1836),
Walbaum, Pergamon, Corvinus
Angie
Serifenbetonte Linear-Antiqua (Egyptienne)
Entstehung
Am Anfang des 19. Jahrhundert nahm der Bedarf an kräftigen, Aufmerksamkeit
erregenden Schriften für Plakate, Geschäfts- und Privatdrucksachen, sogenannte
Akzidenzen, zu. Aus den klassizistischen Schriften entstanden Egyptienne- und
Groteskschriften. Der Name Egyptienne leitet sich von Veröffentlichungen her,
die nach dem Ägypten-Feldzug Napoleons über die dort gemachten Beutestücke
erschienen sind. Die Serifenbetonte Linear-Antiqua wurde mit der Erfindung der
Schreibmaschine als Schreibmaschinenschrift verwendet.
Merkmale
Der Fett-Fein-Kontrast ist auf ein Minimum reduziert, d.h. gleiche Strichdicke
bei allen Linien - Hauptlinien wie Serifen. Die auffälligen Serifen haben die
Form von Rechtecken. Das Erscheinungsbild ist einheitlich (linear).
Beispiel
Courier (Courier New), Clarendon, Memphis, Volta, Neutra, Egizio, Schadow,
Pro Arte, Schreibmaschineschriften
Seite 6
2002, Manfred Kaderli

Angie
Serifenlose Linear-Antiqua (Grotesk)
Entstehung
Die Bezeichnung «Grotesk» bekam diese Schriftart, da sie im Vergleich zu den
damals bekannten Schriften als «grotesk» empfunden wurde. Der Erstschnitt
wurde in England als «Sans Serif» bezeichnet.
Merkmale
Diese Schrift weist eine einheitliche (lineare) Schriftdicke auf. Die Buchstaben
sind auf das wesentlichste gekürzt. Es fehlen sämtliche Schnörkel und Serifen.
Beispiel
Helvetica (Arial), Univers, Futura, Frutiger, Gill Sans, Sans Serif, Grotesk, Akzidenz-Grotesk,
Optima, Folio, Swiss, Goudy Sans, Avenir, Lucida Sans, Rotis
Sans, Thesis
ANGIE
Antiqua-Varianten (Dekorative Antiqua)
Entstehung
Werbung benötigt auffällige, zum Produkt passende Schriften. Hier werden häufig
dekorative Schriften eingesetzt, die von Grafikern und Werbegestalter geschaffen
wurden.
Merkmale
Zu den Antiqua-Varianten gehören alle Schriften, die aufgrund der Strichführung
und anderer Schriftmerkmale nicht zu den anderen Antiqua-Schriften zugeordnet
werden können. Massgebend ist die Auffälligkeit oder auch der «schmückende»
Charakter. Eine gute Lesbarkeit wird nicht in den Vordergrund gestellt.
Beispiel
STOP, Arnold Böcklin, Codex, Largo, Profil, Weiss-Lapidar
Angie
Handschriftliche Antiqua
Merkmale
Ein mit der Handschriftlichen Antiqua geschriebener Text besteht deutlich sichtbar
aus einzelnen Buchstaben. Die Buchstaben wurden von einer vorhandenen
Antiqua handschriftlich abgewandelt (wenn jemand Druckbuchstaben schreibt).
Beispiel
Tekton, Time-Skript, Post-Antiqua, Polka, Hyperion
Angie
Schreibschriften
Merkmale
Schreibschriften weisen deutlich den Charakter von mit der Hand geschriebenen
Zügen auf. (im Unterschied zur Handschriftlichen Antiqua) Sie sind die zur
Drucktype gewordenen lateinischen Schul- und Kanzleischriften.
Beispiel
Shelley Allegro, Lithographia, Künstler-Schreibschrift, Bernhard-Schönschrift,
Ariston, Virtuosa
2002, Manfred Kaderli Seite 7

Gestaltung von Texten
Das Gesamterscheinungsbild eines Textes
Eine gut gestaltete Seite muss sich durch folgendes auszeichnen:
• schnell erkennbar
• übersichtlich
• leicht lesbar
• konsistent
Einfluss hierauf haben die gewählte Schrift und die Gestaltung des Textes. So wirkt
Schrift im oberen Teil einer Seite leichter, betonter und überraschender. Im unteren
Teil wirkt sie oft schwerer und gewöhnlicher.
Überschriften
Überschriften sollten sich klar vom Text abheben. Sie sind daher durch Zwischenräume
deutlich vom Fliesstext getrennt. Als Schrift wählt man meist eine Schrift
ohne Serifen (z. B. Arial). Alle Überschriften müssen einheitlich aussehen.
Zwischenüberschriften dienen hauptsächlich der optischen Auflockerung und Strukturierung
der Seite. Enthält eine Seite keine «Reizpunkte», so ermüdet das Auge
sehr rasch.
Der Fliesstext
Wichtigstes Kriterium für die Gestaltung des Fliesstextes ist dessen Lesbarkeit. Sie
wird durch folgende Faktoren beeinflusst:
a) Schriftauswahl
b) Schriftgrösse
c) Textausrichtung
d) Laufweite
e) Zeilenlänge
f) Zeilendurchschuss
a) Schriftauswahl
Die Schrift trägt wesentlich zum Gesamteindruck bei. Sie kann die Wirkung des
Textes verstärken. Achten Sie deshalb immer darauf, dass Schrift und Inhalt zusammenpassen.
Serifenlose Schriften (z. B. Arial) eignen sich für alles Technische und Moderne.
Serifen-Schriften wirken eleganter, gebrochene Schriften alt, Schreib- und viele
Schmuckschriften festlich.
Um zu sehen, ob die Schrift mit der Textaussage harmoniert, können Sie den Text
mit verschiedenen Schriften formatieren und ausdrucken.
Ein anderes Kriterium ist die Lesbarkeit.
• Schriften mit Serifen (z. B. Times) lassen sich leicht lesen und kommen
daher bevorzugt für den Fliess- bzw. Lauftext zum Einsatz.
• Schriften ohne Serifen (z. B. Arial) werden in grossen Schriftgrössen
schneller erfasst und eignen sich besonders für Überschriften.
Seite 8
2002, Manfred Kaderli

• Schriften, die nicht so vertraut sind (gebrochene und Schmuckschriften)
bremsen den Lesefluss.
b) Schriftgrössen (Schriftgrade)
Ändern Sie nicht die Schriftgrösse, um den Text auf das richtige Format zu bringen.
Wenn Sie die Schriftgrösse als Hervorhebung nutzen, ist eine Änderung um zirka
2 Punkt notwendig. Sonst nimmt die Leserin oder der Leser den Unterschied nicht
wahr oder stuft ihn als Fehler ein. Verwenden Sie deshalb zum Beispiel:
Überschrift 14 Punkt fett, einzeilig
Unterüberschrift 12 Punkt fett, einzeilig
Fliesstext
12 Punkt
Kopfzeile 12 Punkt rechtsbündig
Fussnotentext 10 Punkt
c) Die Ausrichtung des Textes
Zeigen Sie Konsequenz in der Ausrichtung Ihrer Texte. Jede Ausrichtung hat eine
besondere gestalterische Bedeutung.
Linksbündig
wirkt durch den flatternden Rechtsrand leicht unruhig. Diese Ausrichtung wird
neben dem Blocksatz häufig in nicht zu langen Briefen verwendet.
Rechtsbündig
kommt sehr selten vor. Ort und Datum in Briefen sowie Zahlen werden rechtsbündig
gesetzt. Rechtsbündig geschriebene Texte lassen sich schlecht lesen.
Blocksatz
Längere Texte wirken seriöser. In kurzen Briefen nutzt man besser die linksbündige
Ausrichtung. Um unschöne Lücken in den Zeilen zu vermeiden, ist eine
sorgfältige Silbentrennung notwendig.
Zentriert
werden meistens Überschriften und Titel. Auch kurze Absätze, die hervorgehoben
werden sollen, können zentriert werden. Nachteilig ist das unruhigere,
schlechter lesbare Schriftbild.
Schriftgrad
A n t i q u a
Laufweite
Buchstabenabstand
Oberlänge
Mittellänge
Grundlinie
Unterlänge
d) Laufweite
Die Laufweite entscheidet, ob die Buchstaben dicht gedrängt oder luftig in einer
Zeile stehen. Bei geringer oder grosser Laufweite sind Texte schlechter lesbar.
Eine erweiterte Laufweite wird oft als Hervorhebung verwendet.
e) Zeilenlänge
Zu kurze Zeilen erfordern ungünstige Worttrennungen. Bei zu langen Zeilen weiss
man am Ende der Zeile nicht mehr was am Zeilenanfang steht und findet so die
Folgezeile schlechter. 40 bis 80 Zeichen in einer Zeile sind ideal (hier sind es 80)
Zeilenabstand
Antiqua
Antiqua
Durchschuß
f) Durchschuss und Zeilenabstand
Beide geben den Abstand der Zeilen zueinander an. Der Zeilenabstand reicht von
Grundlinie zu Grundlinien. Der Durchschuss gibt die Höhe des «weissen Raumes»
2002, Manfred Kaderli Seite 9

zwischen zwei Zeilen an. Dieser wird oft zu klein gewählt. Dadurch findet die Leserin
oder der Leser die nächste Zeile nur schlecht. Hier ist der Abstand zum Beispiel
zu klein.
Seite 10
2002, Manfred Kaderli

Hervorhebungen
Hervorhebungen im laufenden Text bremsen den Lesefluss! Gehen Sie deshalb
sparsam damit um und verwenden Sie nicht mehr als zwei Arten.
Fett
fällt stark ins Auge und hilft, ein fett geschriebenes Wort auf einer Seite sofort
zu finden. Fette Schrift wird verwendet, wenn die Hervorhebung dem leichten
Auffinden dienen soll.
Unterstrichen
stammt aus der Zeit der Schreibmaschine. Diese Hervorhebung
sollte nur bei Schreibmaschinenschriften wie Courier New genutzt
werden. Der Eindruck einer Schreibmaschinenseite wird
verstärkt.
Gross- oder Sperrschrift
wird heute nur noch selten eingesetzt. Lange Wörter wie BLUMENTOPFERDE
lassen sich schwer lesen. Vor und nach einem mit S p e r r s c h r i f t geschriebenen
Wort sind drei Leerzeichen zu setzen.
Kursiv
fällt nicht stark auf und stört daher nicht den gleichmässigen Eindruck einer
Textseite. Während des Lesens merkt der Leser sofort, dass eine besondere Textstelle
kommt, etwa ein Zitat oder ein Fremdwort.
Andere Schriftart oder -grösse
müssen zum Fliesstext einen guten Kontrast bilden. So lassen sich Serifen-
Schriften und serifenlose Schriften gut mischen. Eine Grössenänderung sollte
mindestens 2 Punkt betragen, um eine sichtbare Hervorhebung zu erhalten.
2002, Manfred Kaderli Seite 11

Schriftfamilie, Schnitt ...
Schriftstilgruppe
In der Typografie werden ca. zehn Schriftstilgruppen unterschieden.
beispielsweise: «Barock-Antiqua»
Schriftfamilie
Sammelbegriff für alle Variationen einer Schrift. Umgangssprachlich wird mit
Schriftfamilie also die eigentliche Schrift verstanden.
beispielsweise: «Times New Roman»
Schriftgarnitur
Sie bezeichnet eine Variation einer Schrift, wie kursiv (italic), fett (Bold), schmal
(condensed) – evtl. auch mager, halbfett, extrafett. Hochwertige Schriften haben
jede Variation in einer eigenen Datei gespeichert.
beispielsweise: «Times New Roman kursiv»
Schriftschnitt
Früher musste jede Schriftvariante und -grösse extra geschnitten werden.
beispielsweise: «Times New Roman kursiv 10 Punkt»
Seite 12
2002, Manfred Kaderli

Welche Schriften zueinander passen
Innerhalb des fortlaufenden Textes ist es fast immer besser, mit verschiedenen
Schnitten der Grundschrift auszuzeichnen (hervorzuheben). Bleibt man auch für
Fussnoten, Bildlegenden, Tabellentexte bei derselben Schriftfamilie, können einem
kaum stilistische Fehler unterlaufen.
Das Mischen unterschiedlicher Schriftfamilien kann bei all seiner Problematik den
Text beleben, eine gewisse Spannung erzeugen und es ist natürlich auch eine Lesehilfe.
Muss gemischt werden, sollten die verschiedenen Schriften möglichst in unterschiedlichen
Funktionen und Positionen auftreten, beispielsweise die eine Schriftfamilie
nur im Grundtext und die zweit nur in Überschriften oder Legenden. Kritisch
wird das Mischen, wenn beide Schriften nebeneinander im gleichen Text stehen;
da muss die zweite Schrift wirkliche eine Funktion haben.
Beim Mischen von Schriften besteht prinzipiell die Forderung, dass die Schriftarten
einerseits nicht zu ähnlich sein dürfen, und andererseits nicht zu verschieden. Sind
sich die Schriften zu ähnlich, kann kaum eine Unterscheidung wahrgenommen werden,
es entsteht der Eindruck eines Satzfehlers. Deshalb dürfen die unterschiedlichen
Schriften nicht aus der gleichen Stilrichtung stammen. Die Frutiger passt also
nicht zur Gill (beides Serifenlose) und die Garamond passt nicht zur Palatino (beides
Renaissance-Antique). Sind andererseits die Schriftcharakteristika zu unterschiedlich,
erscheint die Mischung als Stilbruch.
falsch
zulässig
Times und Garamond
Das Mischen unterschiedlicher Schriftfamilien
kann bei all seiner Problematik den Text beleben,
eine gewisse Spannung erzeugen und es ist natürlich
auch eine Lesehilfe. Muss gemischt werden,
sollten die verschiedenen Schriften möglichst in
unterschiedlichen
Helvetica und Garamond
Das Mischen unterschiedlicher Schriftfamilien
kann bei all seiner Problematik den Text beleben,
eine gewisse Spannung erzeugen und es ist natürlich
auch eine Lesehilfe. Muss gemischt werden,
sollten die verschiedenen Schriften möglichst in
unterschiedlichen
2002, Manfred Kaderli Seite 13

Richtlinien für den Schriftsatz (gemäss Duden)
Abkürzungen
Bei mehrgliederigen Abkürzungen wird zwischen den einzelnen Gliedern nach dem
Punkt ein kleiner Zwischenraum gesetzt: z. B. u. v. a. m., i. V., u. dgl. m.
Die Trennung von mehrgliedrigen Abkürzungen ist zu vermeiden.
nicht Die Hütte liegt 2 800 m ü.
d. M.
sondern Die Hütte liegt 2 800 m
ü. d. M.
Dies gilt auch bei Mass- und Währungseinheiten
nicht Wir bestellten für rund 590
€ Gardinenstoff.
sondern Wir bestellen für rund
590 € Gardinenstoff.
Anführungszeichen
In der deutschen und französischen Schweiz werden vorwiegend die französischen
«Guillemets» verwendet. Die deutschen „Gänsefüsschen“ sind aber auch häufig
anzutreffen. In Deutschland werden die »Guillemets« in umgekehrter Platzierung
eingesetzt. Die "Computer-Anführungzeichen" sollten vermieden werden.
Auslassungszeichen
Vor und nach dem Auslassungszeichen wird jeweils ein Wortzwischenraum gesetzt,
wenn sie für ein selbstständiges Wort oder mehrere Wörter stehen. Bei Auslassung
eines Wortteils werden sie unmittelbar an den Rest des Wortes angeschlossen.
Mit «Para...» beginnt das gesucht Wort
Ist alles klar, oder ...
Gedankenstrich
Der Gedankenstrich ist länger als der Bindestrich (Ctrl + Minus auf Zahlenblock)
Diese Strasse – sie ist jetzt gesperrt – war einmal eine Hauptverkehrsader.
Gegen und bis
Als Zeichen für «gegen» und «bis» findet der Gedankenstrich Verwendung. Für
«gegen» (zum Beispiel Sportberichte) wird er mit Zwischenraum gesetzt.
Fribourg-Gottéron – Bern
Für bis oder für Streckenangaben wird er ohne Zwischenraum gesetzt.
Freiburg–Bern
10 –12 €
14 –20 Uhr
Telefonnummer
International +41 (0)26 323 48 84
National 026 323 48 84
Seite 14
2002, Manfred Kaderli

Rechenzeichen
Rechenzeichen werden zwischen den Zahlen mit kleinerem Zwischenraum gesetzt.
6 + 2 = 8
6 – 2 = 6 (Minus ist der Gedankenstrich, nicht der Bindestrich)
6 · 2 = 6 (Mal: Alt + 0183)
Vorzeichen werden aber ohne Zwischenraum (kompress) gesetzt:
–2a
+15
Währungsangabe
Der Gedankenstrich kann bei glatten Währungsbeträgen statt Ziffern hinter dem
Komma stehen.
25.– € oder eben 25.00 €
Werden Zahlen untereinander geschrieben, wir ein ganz langer Strich (Geviert)
gesetzt.
23.20 €
14.— € (Ctrl + Alt + Minus auf Zahlenblock)
Zahlen
Zahlen mit mehr als drei Stellen links oder rechts des Kommas werden unter Verwendung
eines kleineren Zwischenraums vom Komma ausgehend in 3-stellige
Gruppen gegliedert.
7 162 354,53 €
Jahres- und Seitenzahlen sind nicht zu gliedern.
2002, Manfred Kaderli Seite 15

Der goldene Schnitt
Proportionen sind Grössenverhältnisse. Weil immer wieder Menschen Dinge geordnet,
die Ordnung vermessen und in Zahlen festgelegt haben, verfügt der Gestalter
über eine Vielzahl von Systemen, die ihm eine nützliche Hilfe sein können: der
«Goldene Schnitt» oder die Masse des Pythagoras zum Beispiel.
Die Proportionen des «Goldenen Schnitts» lässt sich durch die Verhältniszahlen
1 : 1,618 und 1 : 0,618 ausdrücken. Jede beliebige Zahl kann mit einer dieser Werte
multipliziert werden, und man erhält die nächstgrössere resp. nächstkleinere Goldene-Schnitt-Zahl.
Das Verhältnis kann auch in einer angenäherten Zahlenreihe dargestellt werden. Die
Addition zweier Zahlen ergibt die nächstfolgende:
3 : 5 : 8 : 13 : 21 : 34 : 55 usw.
Seite 16
2002, Manfred Kaderli

Kriterien einer erfolgreichen Gestaltung
• Verwende auf eine Seite nicht mehr als drei Schriften (z. B. Times, normal,
kursiv, fett); weniger ist mehr!
• Platziere auf eine Seite nicht mehr als drei Elemente (z. B. Schlagzeile,
Fliesstext, Bild), weniger ist mehr!
• Setze nichts mit Grossbuchstaben (Versalien), wenn es auch mit Kleinbuchstaben
(Gemeinen) gesagt werden kann.
• Verzichte auf Kontur- und Schattenschriften sowie auf Unterstreichungen
• Setze Blocksatz nur, wenn eine Zeile mehr als 40 Zeichen hat.
• Setze keine Zeile mit mehr als 80 Zeichen
• Lass Luft auf der Seite; weisse Fläche verstärkt die Wirkung der Texte
und Bilder
• Wähle eine Schriftart, die der Botschaft, dem Produkt und dem Empfänger
angemessen ist.
• Beachte den einheitlichen Ausdruck über das ganze Produkt; ein Raster
verhilft dir dazu.
• Vergiss all diese Ratschläge, sobald du das Gefühl hast, du weisst es besser.
Bewertung einer typografischen Arbeit
Lassen Sie Ihre Arbeit von einer anderen Person nach den folgenden Kriterien beurteilen:
• Idee: Originalität, Grad der Neuheit, Beachtungswert
• Wirkung: Eindruck, Empfindung, Gefühl
• Ziel: Zielgruppe, Funktion, Zweckmässigkeit
• Gliederung: Lesereihenfolge, Textaufteilung
• Schrift: Lesbarkeit, Schriftwahl, Schriftmischung, Schriftgrösse
• Proportionen: Format, Raumaufteilung, Bildgrössen, bedruckte–
unbedruckte Fläche
• Rhythmus: Wortrhythmus, Zeilenrhythmus, Textgruppenrhythmus, unbedruckter
Flächenrhythmus
• Kontrast: Schrift, Farbe, Bilder, bedruckt–unbedruckt
• Papier: Papierwahl nach Art, Farbe, Funktion
Farbe: Farbwahl, Farbharmonien, Farbwirkung
2002, Manfred Kaderli Seite 17