Wolfgang Amadeus Mozart REQUIEM MESSIAS - Evangelische ...

Wege zur Fusion aus Mozart-Requiem und Händel-Messias.
Das „Mozart-Requiem“
Kurzgeschichte der Entstehung des Werkes.
Das Mozart Requiem ist ein Auftragswerk des Grafen von Walsegg-Stuppach. Im Sommer
1791 erschien bei Mozart ein Abgesandter, vermutlich ein Kanzlist seines Wiener
Rechtsanwaltes , der als mysteriöser „Grauer Bote“ in die Legende eingegangen ist.
Vereinbart war ein Honorar von 225 Gulden. Ob Mozart wusste, dass das Requiem für des
Grafen am 14.2.1791 jung verstorbene Frau Anna dienen sollte, ist bei Mozarts durch
Schwächeanfälle und Bettlegrigkeit eingeschränkte Wahrnehmung schwer einzuschätzen.
Sicher dagegen ist, dass der Graf bei einem Wiener Bildhauer ein angemessenes
Grabmonument für 3000 Gulden bestellte. Mozart starb am 5. Dezember 1791. Das Requiem
war unvollendet geblieben. Mit zwei unversorgten Kindern, zudem erheblich verschuldet,
drang Constanze auf Fertigstellung durch die Schüler Mozarts. Franz Xaver Süßmayr war
nicht die erste Wahl, aber der einzige, der sich in Demut vor Mozart und seiner Familie ein
Herz dazu fasste. Nach Empfang führte Graf Walsegg das Werk mehrmals unter seinem
eigenen Namen auf.
Von Mozart waren die ersten beiden Sätze Introitus und Kyrie vollständig komponiert. Von
der mehrsätzigen Sequenz bis zum 8.Takt des Lacrymosas und dem Offertorium existieren
der vierstimmige Chorsatz, die Bass-Stimme mit harmonischer Bezifferung und in den
Eröffnungs- und Pausentakten des Chores die Motivik der ersten Violinstimme. Zu allen
anderen Stücken gibt es Skizzen und überlieferte Absichtserklärungen Mozarts an seine
Schülerschaft.
Die Ergänzungs- und Instrumentationsarbeit Süßmayrs war also umfänglich und hat sich als
das Mozart-Requiem eingebürgert.
Mit der Zeit wurde zusehends Kritik an der Süßmayr-Fassung laut. Es sei „zu dick instrumentiert“,
was aus der heutigen Sicht auch in der Aufführungspraxis der späten 70er des 20.
Jahrhunderts liegen kann. Man fand gelegentlich unkorrekte Stimmführungen und attestiert
sicher zu recht eine mangelnde kontrapunktische Profession. So reicht es nach dem Sanctus
nur zu einer Exposition einer Hosanna-Fuge im Standardformat. Süßmayr übergeht schlicht
Mozarts Plan einer bereits skizzierten Amen-Fuge nach dem Lacrymosa. Der legendäre
Abbruch der Mozart-Partitur im 8. Takt des Lacrymosa spricht sehr dafür, dass Mozart
wegen der zentralen Stellung am Ende der Sequenz hier die Fertigstellung nur zurück stellte.
Die Gesamtanlage des Werkes ruht musikalisch auf zwei Säulen. Zum einen einer engen
Motivverwandtschaft der eröffnenden Themen, die sich im Lacrymosa-Amen und im Bass
des Agnus deutlich wiederholen und einer Architektur zäsurbildender Fugenabschlüsse.
Introitus und „Kyrie“-Fuge
Sequenz mit ergänzter „Amen“-Fuge
Offertorium mit „Quam olim Abrahae“-Fuge
Sanctus mit „Osanna-Fuge“
Communio mit „Cum sanctis“-Fuge