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Vorwort Preface Dem sinnlichen Erleben – für die Surrealisten ebenso wie für Kiesler elementarster Bestandteil der Kunstrezeption – wurde in der Exposition Internationale du Surréalisme 1947 besondere Aufmerksamkeit zuteil. Daher sollte auch die von André Breton und Marcel Duchamp beauftragte Raumkomposition einer Salle de Superstition vor allem auf das Empfindungsvermögen der Besucherinnen einwirken. Kiesler zeichnete nicht allein für die Architektur dieses „Surreal Space“ verantwortlich; als Mediator koordinierte er zudem die Zusammenarbeit mit und unter den Künstlerinnen: „Sollte keine Übereinstimmung erzielt werden, so wäre dies ganz allein mein Fehler, denn sie [die Künstlerinnen] haben sich strikt an meinen Korrelationsplan gehalten“ (Kiesler, 1947). Wie aus diesem Bekenntnis hervorgeht, orientierte sich Kieslers Vorgehen an jenen Gestaltungsprinzipien, die er schon Ende der 1930er Jahre formuliert hatte und als eine Theorie des „Correalismus“ ausgab. Die Parameter seiner künstlerischen Haltung werden allein schon durch diese Wortschöpfung vermittelt. Die ihr immanenten Begriffe „Korrelation“ und „Korrelativismus“ verdeutlichen, dass Kiesler unser Dasein als das Wechselspiel einander bedingender Kräfte auffasste. Stellt man dem Ausdruck „Correalismus“ nun die Bezeichnung „Surrealismus“ gegenüber, so wird ein weiterer Aspekt seiner Wirklichkeitsauffassung augenscheinlich: Als Architekt fühlte sich Kiesler weniger dem „Surrealen“ („Übernatürlichen“), dem „Traum- und Triebhaften“ verpflichtet als vielmehr den faktischen Gegebenheiten im Hier und Jetzt. Mit Hilfe eines „technischen Plans“ führte Kiesler die Kunst und den Ausstellungsraum – zwei gleichwertige Elemente der „Co-Realität“ („Mit-Wirklichkeit“) – zu einer Einheit. Ein „Chaos von Materialien, Skulpturen, Fresken und antiquierten Möbeln“ stellte einen „einzigen Organismus“ dar, der sich „wie eine geballte Faust jederzeit öffnen“ konnte, um die „erforderlichen Energien“ für ein adäquates (Kunst-)Erleben freizusetzen (s. o.). Das Vorhaben, die Pariser Ausstellung von 1947 im darauffolgenden Jahr anhand einer Fotodokumentation in New York zu zeigen, wurde nie realisiert. Nun ermöglichen es die im Kiesler-Archiv verwahrten Originalabzüge, dieses Versäumnis nachzuholen und eine nahezu lückenlose Rekonstruktion dieses surrealen Ereignisses in Wien zu präsentieren. Mein herzlicher Dank gilt an dieser Stelle Eva Kraus für die kuratorische Betreuung, dem Galeristen und Sammler Julius Hummel für die wunderbaren Katalogleihgaben sowie unseren Förderern und Stiftern. Special attention was dedicated to sensory experience – the most elementary constituent of art reception for the Surrealists and for Kiesler – at the Exposition Internationale du Surréalisme in 1947. Accordingly, the spatial composition of a Salle de Superstition commissioned by André Breton and Marcel Duchamp was to appeal first and foremost to the visitors’ perceptive faculty. Kiesler was not solely responsible for the architecture of this “surreal space”. As mediator, he also co-ordinated collaboration with and among the artists: “If no consensus is achieved, that would be my fault alone, for they [the artists] have adhered strictly to my correlation plan.” (Kiesler, 1947) As this admission reveals, Kiesler’s plan was founded upon those design principles which he had already formulated at the end of the 1930s, publishing them as a theory of “Correalism”. This neologism alone reflects the parameters of his artistic stance. The inherent terms “correlation” and “correlativism” illustrate the fact that Kiesler regarded our existence as an interplay of mutually conditional forces. If we contrast the term “correalism” with the term “surrealism”, another aspect of his conception of reality becomes apparent: As an architect, Kiesler felt committed to factual conditions in the here and now rather than to the “surreal” (“supernatural”), the world of “dreams and instincts”. With the aid of a “technical plan”, Kiesler fused art and the exhibition space – two equal elements of “co-reality” – into a unified whole. The “chaos of materials, sculptures, frescoes, and antiquated furniture” represented a “single organism, which as a clenched fist, is ready to open, at any moment, and set free the necessary energy” for an adequate experience of art. (s. a.) The plan to present the 1947 Paris show in New York the following year in the form of a series of photographs was never carried out. With the aid of the original prints stored in the Kiesler archive it is now possible to remedy this omission and present an almost complete reconstruction of this surreal event in Vienna. My sincere thanks are due to Eva Kraus for curatorial supervision, the gallery-owner and collector Julius Hummel for the wonderful catalogue loans, and our patrons and sponsors. Monika Pessler Director Kiesler Foundation Vienna Monika Pessler Direktorin Kiesler Stiftung Wien
Breton Duchamp Kiesler Exhibition Politics 1947 von/by Eva Kraus Weder die Poesie von Träumen noch der Materialismus der exakten Wissenschaft; weder das Individuum noch das Kollektiv; weder Induktion noch Deduktion, noch der Fortschritt der Arbeitsmethoden haben die dringenden räumlichen Forderungen der neuen Wirklichkeit erfüllt. Nur das Wechselspiel von physischen und psychologischen Kräften ruft jene Methoden hervor, die auf diese Not Antwort geben können. Neither the poetry of dreams nor the materialism of exact science; neither the individual nor the collectivity; neither induction nor deduction, nor the advancement of working methods have satisfied the urgent spatial demands of a new reality. Only a correlation of physical and psychological forces engendering these methods can respond to these necessities. Friedrich Kiesler, Manifeste du Corréalisme, 1949
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Seite 5 und 6: auch formalästhetische Konzeption
Seite 7 und 8: Friedrich Kiesler, Entwurf zur Sall
Seite 9 und 10: ewusst als strategisches Instrument
Seite 11 und 12: Anmerkungen 1 Duchamp und Kiesler g
Seite 13 und 14: Blick in die Salle de Superstition
Seite 15 und 16: Der Altar von Victor Brauner L‘Oi
Seite 17 und 18: Das Katalogbuch Le Surréalisme en
Seite 19: Österreichische Friedrich und Lill

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