im Sinne liszts ist es gehandelt« - Klassik Stiftung Weimar

Evelyn Liepsch
»Im Sinne Liszts ist es gehandelt«
Zur Gründung der Liszt-Stiftung und des Weimarer Liszt-Museums
Am 3. August 1886 wurde Liszt auf dem städtischen Friedhof in Bayreuth
beigesetzt, »still und einfach«, wie er testamentarisch verfügt hatte, und »an
dem Ort, wo er sterben würde«. 1 Weder Weimar, Rom noch Budapest, seit
1869 die Hauptstädte seines »vie trifurquée«, sollten ihm die letzte Ruhestätte
gewähren dürfen. Er fand sie in Bayreuth, dort, wo Richard Wagner seinen
Ruhm gelebt hatte, zu dem der Hofkapellmeister Franz Liszt Jahrzehnte zuvor
in Weimar den Grund gelegt hatte. Im Wissen, dass Wagner nur ein Protegé in
einer Reihe namhafter Komponisten war, denen der Verstorbene den Weg in
die Konzert- und Opernhäuser der Welt gebahnt hatte, wandte sich der Wagner-Dirigent
Hans Richter nach dem Begräbnis in einer Ansprache an die versammelten
Musiker und formulierte die Verpflichtung, die das künstlerische
Erbe den Nachkommenden auferlege: »Liszt, der selbstloseste Künstler, sei
während seines Lebens der größte Gläubiger der Künstler geworden«, gibt die
Weimarische Zeitung aus Richters Rede wieder, »diese Schuld müsse nun endlich
getilgt werden, dessen möchten sich die reproduktiven Künstler, Kapellmeister,
Sänger und Orchesterglieder heute bewußt werden, wo sich die Gruft
über dem reproduktiven Künstler Liszt für immer schloß und einzig mehr der
Komponist Liszt unter uns fortleben kann, als ein wahrer Heros der Tonkunst«.
2
Neben Richter kamen auch der Jenaer Justizrat und langjährige vertraute
Freund Franz Liszts Carl Gille, der Liszt-Schüler Eduard Reuß aus Karlsruhe
und Martin Krause, Vorsitzender des Leipziger Liszt-Vereins, zu Wort, die
ebenso bekundeten, dass ihnen das künstlerische Vermächtnis des Komponisten
Herzenssache und Verpflichtung sei. Das zeitgenössische Musikschaffen
sollte künftig wesentlich gefördert werden. Dabei sollten Liszts eigene Kompositionen
einen Ehrenplatz in den Konzertprogrammen erhalten und die musikhistorische
Leistung des Tondichters endlich die gebührende umfassende
Anerkennung und Würdigung erfahren.
Carl Alexander von Sachsen-Weimar-Eisenach erreichte die Nachricht vom
Tod des geliebten und hochverehrten Freundes während seines Sommeraufenthaltes
auf Schloss Wilhelmsthal bei Eisenach. Der russische Maler Paul von
1 Liszts Testament. Aus dem Französischen ins Deutsche übertragen und hrsg. von
Friedrich Schnapp. Weimar 1931, S. 19 f.
2 Weimarische Zeitung Nr. 183, 7. August 1886.

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Abb. 1
Todesanzeige für Franz Liszt in der Weimarischen Zeitung, Extrablatt, 1. August 1886
Joukowsky, Freund der Familie Wagner und häufig Gast am Weimarer Hof,
hatte den Großherzog unverzüglich in einem Telegramm informiert und in
einem nachfolgenden Brief Trost zugesprochen. Er gehörte zu den Schülern
und Freunden Liszts, die dem schwer erkrankten Meister in Bayreuth beigestanden
hatten, als dieser es sich nicht hatte nehmen lassen, die Festspiele zu
besuchen und noch am 25. Juli 1886 einer Aufführung des ersten Bayreuther
Tristan in der Regie seiner Tochter Cosima Wagner beizuwohnen.
Am 31. Juli starb Franz Liszt (Abb. 1). Carl Alexander war tief bewegt:
»Der Tag vergangen in Schmerz und Kummer. Armes Weimar! Walther von
Goethe, Liszt – zwei Lücken in meinem Leben! – Gebetet, geweint und nachgedacht.«
So heißt es am 1. August in seinem Tagebuch. 3 »Wir kennen uns so
gut, daß wir es uns gar nicht zu sagen brauchen, wie wir leiden«, antwortet er
Joukowsky am 2. August auf dessen Brief aus Bayreuth.
3 thHStAW, HA A XXVI, Nr. 1984. Übersetzung aus dem Französischen zit. nach
Angelika Pöthe: Carl Alexander. Mäzen in Weimars »Silberner Zeit«. Köln, Weimar,
Wien 1998, S. 264.

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Sie haben recht, Trost in dem Gedanken zu finden, daß Gott ihn gerufen,
um ihn von Leiden zu befreien und vor größeren zu bewahren. Es giebt noch
einen Trost – daß er aus künstlerischer und Freundschafts-Atmosphäre abberufen
worden, nachdem er wie ein Meteor zuletzt noch durch die Welt
geflogen ist und hochverdiente Ovationen geerntet hat. Aber alles das ist
steril neben dem Schmerz ihn verloren zu haben,
vertraut er ihm an. »Der Versuch, nach seinen Prinzipien zu arbeiten wird, mit
Gottes Hülfe, ein Trost werden.« 4 Den Schmerz über Liszts Tod teilte der
Großherzog mit vielen Freunden, so auch mit Hofrat Gille, dem er am 1. August
gleichfalls versichert, »in dem großen Sinne des Verklärten für die Kunst
weiter zu wirken«. 5
Zu den Trauerfeierlichkeiten entsandte Carl Alexander seinen Hausmarschall
Oskar Graf von Wedel und den Generalintendanten des Hoftheaters
August Freiherr von Loën als Vertreter des großherzoglichen Hauses nach
Bayreuth. In einem Brief an Loën unterbreitet er einen konkreten Vorschlag:
»Das traurige Ereigniß, das Sie nach Bayreuth berufen, die Allgemeinheit des
Antheils, dessen Ausdruck an Mich herantritt, haben in Mir die Sorge entstehen
lassen, ob der Augenblick nicht der günstigste wäre, der Erinnerung
Liszts ein Denkmal zu errichten. Nicht ein lebloses, sondern ein lebendes«,
zitiert die Weimarische Zeitung aus dem Schreiben vom 3. August 1886. Mit
Bezug auf die Leipziger Tonkünstlerversammlung des Jahres 1859, in der die
Gründung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins (künftig: ADMV) beschlossen
worden war, fährt der Großherzog in seinem Brief fort:
Den neuen Deutschen Musikverein hatte der Meister gegründet, um seiner
Kunst neue Bahnen zu öffnen; Mich hatte er zum Protektor gemacht; in des
Meisters Richtung weiter seine Kunst zu fördern, ist also Meine Pflicht.
Deshalb möchte Ich eine Liszt-Stiftung zur Förderung der ›neuen deutschen
Musikrichtung‹ gegründet sehen, durch welche Schüler und Schülerinnen
unterstützt würden durch Prämien, Stipendien u.s.w., welche würdig befunden
würden, jenem Zwecke zu dienen. In Weimar würden sie alljährlich
geprüft werden, in Weimar müßte der Sitz der Leitung der Stiftung für immer
sein, in dem Saal der Orchesterschule die Prüfung, in der Wohnung
Liszts die Sitzung der Oberleitung. Theilen Sie doch, lieber Freund, diesen
Gedanken jetzt der in Bayreuth versammelten Künstlerschaft mit,
trägt er seinem Intendanten auf, »fordern Sie sie auf, im Andenken an unseren
Meister für das Unternehmen zu wirken durch Vorstellungen und Konzerte;
4 Carl Alexander an Paul von Joukowsky, 2. August 1886. Zit. nach Adelheid von
Schorn: Das nachklassische Weimar. Bd. 2: Unter der Regierungszeit von Karl
Alexander und Sophie. Weimar 1912, S. 270.
5 Carl Alexander an Carl Gille, 1. August 1886. Zit. nach Weimarische Zeitung
Nr. 185, 10. August 1886.

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schmieden wir das Eisen, solange es warm ist. Dies alles in Meinem Namen.
[…] Möge Gott seinen Segen geben. Im Sinne Liszts ist es gehandelt«. 6
Die Idee Carl Alexanders entsprach ganz den Intentionen der in Bayreuth
versammelten Künstler. Sie war Diskussionspunkt in den Gesprächen, an denen
neben anderen Musikern vor allem Vertreter des Leipziger Liszt-Vereins,
so Martin Krause und Alexander Siloti aus der jüngeren Schülergeneration
Franz Liszts, und Vertreter des ADMV, im Besonderen Carl Riedel, der Vorsitzende,
und Carl Gille, der Generalsekretär und Bevollmächtigte bei der Großherzoglich-Sächsischen
Staatsregierung, beteiligt waren. Der Liszt-Verein war
im Jahre 1885 infolge kontroverser Diskussionen um Historizität und Moderne
in der zeitgemäßen musikalischen Aufführungspraxis, die vornehmlich
auch in den Reihen des ADMV geführt wurden, gegründet worden. Die Leipziger
Musiker hatten sich deutlich positioniert und fortan in ihren Konzerten
in kühnster Weise Kompositionen der musikalischen Avantgarde aufgeführt. 7
In gemeinsamer Verantwortung, »das Andenken des unsterblichen Meisters
dauernd zu ehren«, wurde nun in Bayreuth ein Aufruf verfasst, der dem Weimarer
Großherzog die Bereitschaft zur Zusammenarbeit signalisieren und der
öffentlichen Proklamierung seines Planes dienen sollte. 8
Inzwischen wurden die Überlegungen zur Gründung der Liszt-Stiftung in
Wilhelmsthal fortgeführt. Der Großherzog beriet sich auch mit seiner 32-jährigen
Tochter Elisabeth, die Liszts Klavierschülerin und eine seiner herausragenden
Verehrerinnen war. Sie begrüßte die Idee ihres Vaters, jährlich Prämien
an ausgewählte Künstler zu vergeben, die sich im Sinne Liszts für den
Fortschritt der Musik einsetzten. Beide entwickelten bereits Vorstellungen
über die Besetzung eines aufsichtsführenden Gremiums. Es sollte dem Direktorium
des ADMV, dem sich Carl Alexander als Protektor verpflichtet fühlte,
unterstellt werden und seinen Sitz in Weimar haben. Die Sorge um die »durch
das Hinscheiden Liszts gefährdeten musikalischen Interessen Weimars«, die
Vater und Tochter teilten, ließ die Erinnerung an die Vergangenheit und die
enge Verbindung zwischen der fürstlichen Familie und dem großen Künstler
lebendig werden. 9
Im Herbst 1841 hatte »der König der Pianisten« seine ersten Konzerte in
Weimar gegeben und der russischen Großfürstin Maria Pawlowna, der Mutter
Carl Alexanders, seine Aufwartung gemacht. Der Erbgroßherzog war von der
Persönlichkeit und dem Spiel des Virtuosen gleichermaßen begeistert. Er lud
6 Carl Alexander an August von Loën, 3. August 1886. Zit. nach Weimarische Zeitung
Nr. 186, 11. August 1886.
7 Liszt-Verein unter dem Protectorat Sr. Kgl. Hoheit des Großherzogs Carl Alexander
von Sachsen. Zum zehnjährigen Jubiläum: Bericht über die 10jährige Tätigkeit des
Vereins 1885-1895. Leipzig 1895.
8 Die Vorgänge sind in den Akten des ADMV dokumentiert. GSA 70/36.
9 Aktennotiz Carl Alexanders, 7. August 1886. thHStAW, HA A XXVI, Nr. 1631, Bl. 7 f.

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ihn spontan zu seiner bevorstehenden Hochzeit ein. Nach den Feierlichkeiten
im Februar 1842 wurde Liszt zu Weimars »Kapellmeister in außerordentlichen
Diensten« ernannt. Aber erst ab 1848, als sich der Pianist von seiner Virtuosenkarriere
verabschiedet und als Komponist und Kapellmeister in Weimar
niedergelassen hatte, sollte sich die Hoffnung Carl Alexanders auf ein neues
Weimar erfüllen, die er mit der Person Franz Liszts verbunden hatte. In bewusster
Nachfolge der klassischen literarischen Tradition strebte Liszt in dieser
Stadt nach einer neuen Blüte der Kultur. Binnen kurzer Zeit gelang es ihm,
die kleine Residenzstadt zum Mittelpunkt des musikalischen Geschehens in
Deutschland werden zu lassen. Die Ur- und Erstaufführungen in den Konzerten
und auf dem Musiktheater zogen Musiker und Kunstinteressierte europaweit
in ihren Bann. Liszts Überlegungen, der zeitgenössischen Kunst ein
nationales Forum zu schaffen, hatten sich 1850 in seinem »Exposé d’un projet
de la Fondation-Goethe à Weimar« 10 niedergeschlagen. Mit dieser Schrift reagierte
er auf einen Aufruf Berliner Künstler und Gelehrter zum 100. Geburtstag
Goethes und schlug vor, im jährlichen Wechsel nationale Wettbewerbe für
Literatur, Malerei, Skulptur und Musik auszuschreiben. Die Preisverleihung
dieser »Goethe-Wettbewerbe« und die damit verbundene Präsentation bzw.
Aufführung der preisgekrönten Arbeiten hätten in Weimar, dem Sitz der Nationalstiftung,
stattfinden sollen. Wenngleich Carl Alexander Liszts Plan grundsätzlich
unterstützte – sein Wirken im Sinne einer allgemeinen Förderung von
Kunst und Kultur lässt sich beispielsweise im Bau des Großherzog lichen Museums
erkennen – sollte er doch Utopie bleiben. 11 Niedergedrückt von Unverständnis
und Gleichgültigkeit gegenüber seiner Idee und seinem leidenschaftlichen
Engagement für das zeitgenössische Musikschaffen, mit dem er sogar
die Errichtung eines Uraufführungstheaters für Wagners Ring des Nibelungen
in Weimar betrieben hatte, schreibt Liszt in seinem Testament von 1860:
Zu einer bestimmten Zeit (es sind etwa zehn Jahre her) hatte ich für Weymar
eine neue Kunstperiode erträumt, ähnlich der von Carl August, wo
Wagner und ich die Führer gewesen wären, wie einst Goethe und Schiller.
Die Engherzigkeit, um nicht zu sagen der schmutzige Geist gewisser örtlicher
Verhältnisse, alle Arten von Mißgunst und Dummheit von draußen
wie drinnen haben die Verwirklichung dieses Traumes zu nichte gemacht, dessen
Ehre Seiner Kgl. Hoheit, dem jetzigen Großherzog, zugekommen wäre.
Trotzdem hege ich noch dieselben Gefühle und bleibe derselben Überzeugung,
daß es nur allzu leicht gewesen wäre, es allen greifbar zu machen. 12
10 GSA 59/4.
11 Die wissenschaftliche Auswertung des Projektes erfolgte in: Franz Liszt: Sämtliche
Schriften. Hrsg. von Detlef Altenburg. Wiesbaden 1989 ff. Bd. 3: Die Goethe-Stiftung.
Hrsg. von Detlef Altenburg und Britta Schilling-Wang. Wiesbaden 1997.
12 Vgl. Franz Liszt: Dies ist mein Testament. Den 14. September 1860. In: Liszts
testament (Anm. 1), S. 9.

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Wesentliche Gedanken aus dem Lisztschen Goethe-Stiftungs-Projekt wurden
in die Statuten des ADMV übernommen. In ihren grundlegenden Bestimmungen
sahen diese die Aufführung bedeutender Werke der Musikgeschichte und
der Gegenwart sowie die Förderung begabter Komponisten und Virtuosen vor.
Am 7. August 1861 hatte sich der Musikverein unter dem Protektorat Carl
Alexanders in Weimar konstituiert. Wenige Tage danach reiste Liszt nach
Rom, doch blieb er dem ADMV auch während seiner Abwesenheit treu verbunden.
Carl Gille hielt ihn auf dem Laufenden. Mit ihm und Franz Brendel, der
bis 1868 den Vorsitz des ADMV innehatte, korrespondierte er über viele relevante
Fragen der Vereinsarbeit, über Konzertprogramme und Künstlerengagements.
Im Jahre 1881 wurde ihm die Ehrenpräsidentschaft verliehen.
Auch der Großherzog bedurfte in mancher Angelegenheit der bewährten
Ratschläge des abwesenden Musikers. In der Hoffnung auf eine baldige Rückkehr
hatte er ihn noch 1861 zu seinem Kammerherrn ernannt. Aus der Zeit
danach ist ein reger Briefwechsel überliefert. Zweimal traf man sich zu längeren
persönlichen Unterredungen in Weimar und auf Schloss Wilhelmsthal –
1864, als Liszt anlässlich der Tonkünstlerversammlung des ADMV in Karlsruhe
zum ersten Mal wieder in Deutschland weilte, und 1867, nach seiner
Teilnahme an der Meininger Tonkünstlerversammlung sowie zur Feier des
800-jährigen Bestehens der Wartburg in Eisenach. Der Komponist hatte die
Festveranstaltung mit dem Dirigat seines Oratoriums Die Legende der heiligen
Elisabeth gekrönt. Erst im Jahre 1869 gelang es Carl Alexander, seinen
»Maestro« zu bewegen, in Weimar wieder einen festen Wohnsitz zu beziehen.
Bis 1886 lebte Liszt vor allem in den Sommermonaten in dieser Stadt, er komponierte
und unterrichtete begabte Pianisten aus aller Welt.
Nach Liszts Tod fanden weltweit Gedenkkonzerte statt. Nicht nur die Klavierkonzerte
des Komponisten, auch seine Symphonischen Dichtungen, seine
Faust-Symphonie und die Dante-Symphonie wurden vielfach aufgeführt. Der
Erlös einiger Konzerte in Deutschland kam bereits dem Fonds der künftigen
Liszt-Stiftung zugute. So überwies der Dirigent und Liszt-Schüler Karl Klindworth
dem ADMV einen Betrag von 2.000 Mark, den die Berliner Symphoniker
am 11. Oktober 1886 unter seiner Leitung zur »Liszt-Feier« in Berlin
eingespielt hatten. Ebenso veranstaltete der ADMV am 22. Januar 1887 in
Weimar ein opulentes Erinnerungskonzert für seinen verstorbenen Ehrenpräsidenten
»zum Besten der von Sr. Königlichen Hoheit dem Grossherzog […]
inaugurierten Liszt-Stiftung«. 13 Eduard Lassen, seit 1861 Nachfolger Liszts im
Amt des Hofkapellmeisters, dirigierte ausschließlich Werke aus dem Œuvre
Liszts. Der Solist des Es-Dur-Klavierkonzertes war Eugen d’Albert. Die Einnahmen
beliefen sich auf knapp 900 Mark. 14
13 Programmheft des Großherzoglichen Hoftheaters. GSA 70/235.
14 Abrechnung der Stiftungsmittel. GSA 70/313.

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Weitere zweckgebundene Spenden gingen auch von Privatpersonen ein.
Schließlich aber bildete die großzügige Schenkung der Fürstin Marie von
Hohenlohe-Schillingsfürst das Stammkapital der Stiftung. Die Nachfolgeerbin
der Lisztschen Hinterlassenschaft stellte dem ADMV nach ihrem Besuch im
April 1887 in Weimar 70.000 Mark »zur ehrenden Erinnerung an den Meister«
zur Verfügung. 15 Damit konnte die Gründung der Liszt-Stiftung beschlossen
und am 22. Oktober 1887, zum Geburtstag des Komponisten, in der
Neuen Zeitschrift für Musik bekannt gegeben werden.
An dieser Stelle sei daran erinnert, dass Liszt sein Testament bereits im
September 1860 in Weimar verfasste, in welchem er nur einzelne kleinere
Schenkungen verfügt, seine damalige Lebensgefährtin Carolyne von Sayn-
Wittgenstein jedoch als Universalerbin eingesetzt hatte. Schon bald nach Liszts
Tod, am 8. März 1887, starb diese in Rom. Ihre Hinterlassenschaft ging auf
ihre einzige Tochter über, die die endgültigen Entscheidungen über den Weimarer
Nachlass – wohl ganz im Sinne Liszts – getroffen hat. Marie hatte elf
Jahre ihrer Kindheit und Jugend in Weimar verbracht. Ihre Mutter war 1848
mit ihr aus Russland geflohen und Franz Liszt nach Weimar gefolgt. Die unglücklich
verheiratete Fürstin hatte den Pianisten ein Jahr zuvor während seines
Gastspiels in Kiew kennengelernt. Sie hoffte, unter dem Schutz und mit
Fürsprache der in Weimar regierenden russischen Großfürstin Maria Pawlowna,
die Annullierung ihrer Ehe erwirken und die mit Liszt gehegten Heiratspläne
verwirklichen zu können. Ihre Hoffnungen sollten sich bekanntlich
nicht erfüllen. Dennoch lebten Carolyne und ihre Tochter viele Jahre gemeinsam
mit Franz Liszt in einem gleichsam familiären Verhältnis in der Altenburg
an der Jenaer Straße. Ihr Domizil entwickelte sich zu einem künstlerischen
Zentrum, dessen Ruhm sich in ganz Europa verbreitete. Nach ihrer Hochzeit
mit dem Obersthofmarschall des österreichischen Kaisers, Fürst Constantin
von Hohenlohe-Schillingsfürst, verließ der »gute Geist der Altenburg«, wie
Hans von Bülow Prinzessin Marie genannt hatte, im Oktober 1859 Weimar
und ging nach Wien. Hier erwies sie sich als eine große Förderin von Kunst
und Kultur. Liszt traf sie noch einige wenige Male. Bis zu seinem Tod stand er
mit ihr in brieflichem Kontakt. 16
Die Satzungen der Liszt-Stiftung des ADMV, die zwischen Großherzog Carl
Alexander und Fürstin Marie von Hohenlohe-Schillingsfürst beraten und vom
Direktorium des ADMV verabschiedet wurden, erschienen bei C. F. Kahnt
Nachfolger in Leipzig. Folgende Hauptaufgaben hatte die Stiftung zu ihrem
Zweck erhoben:
15 Arthur Seidl: Festschrift zum fünfzigjährigen Bestehen des Allgemeinen Deutschen
Musikvereins. Berlin 1911, S. 75.
16 Vgl. Howard E. Hugo: The letters of Franz Liszt to Marie zu Sayn-Wittgenstein.
Cambridge 1953.

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Die Förderung und im Falle der Hilfsbedürftigkeit Unterstützung bereits
anerkannter verdienstvoller Componisten und hervorragender Claviervirtuosen
durch Gewährung von Ehrengaben und beziehungsweise Pensionen.
b.
Die Unterstützung junger Componisten und Claviervirtuosen von hervorragender
und eigenartiger Begabung durch Verleihung von Stipendien, Gratisbesuch
der Bayreuther Wagner-Aufführungen, zum Behufe ihrer weiteren
Ausbildung.
c.
Die Subvention von Fest- und Musikaufführungen Lisztscher Tondichtungen.
17
Die Stiftung hatte ihren Sitz in Weimar. Die Verwaltung des Stiftungsvermögens
und die Geschäftsführung oblagen dem Direktorium des ADMV. Über die
Verteilung der Ehrengaben, Pensionen, Stipendien und Subventionen hatte ein
Kuratorium von sieben Mitgliedern zu entscheiden. Satzungsgemäß konnten
zwei Personen vom Protektor des Musikvereins, dem Großherzog, ausgewählt
und zwei weitere von der Stifterin Marie von Hohenlohe-Schillingsfürst bestimmt
werden. Des Weiteren wurden ein Vorstandsmitglied aus dem Leipziger
Liszt-Verein und zwei Personen aus dem Direktorium des ADMV bestellt.
Das erste Kuratorium der Liszt-Stiftung setzte sich im Oktober 1887 dementsprechend
aus folgenden Vertretern zusammen: Hofkapellmeister Eduard
lassen und Hofrat Dr. Carl Gille, Nikolaus Dumba, Vizepräsident der Gesellschaft
der Musikfreunde in Wien, und Hofkapellmeister Dr. Hans Richter aus
Wien, Martin Krause vom Liszt-Verein sowie Prof. Dr. Carl Riedel und Kapellmeister
Arthur Nikisch seitens des ADMV. Zu ihren Sitzungen trafen sich
die Mitglieder in der ehemaligen Weimarer Wohnung Liszts, die inzwischen
als Museum eingerichtet worden war.
Der Stiftungsfonds wurde durch zahlreiche freiwillige Spenden und Konzerteinnahmen
beständig vermehrt. Viele Pianistinnen und Pianisten aus dem
ehemaligen Schülerkreis Franz Liszts, unter ihnen Bernhard Stavenhagen,
Martha Remmert und Eugen d’Albert, widmeten ihre Konzerte den wohltätigen
Zwecken der Liszt-Stiftung. Nach einem Anfangskapital von 77.400 Mark
im November 1887 war das Stiftungsvermögen im Jahre 1906 auf 106.700
Mark angestiegen. 18 Das erste Stipendium erhielt Robert Franz in Halle.
Bezeichnenderweise war die Entscheidung für einen Künstler gefallen, dessen
kompositorisches Schaffen schon von Liszt gewürdigt und gefördert worden
war. In den folgenden Jahren gingen die Zuwendungen an viele weitere Künst-
17 Satzungen der Liszt-Stiftung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins. Leipzig
[o. J.]. GSA 70/12.
18 Rechnungsabschluß des ADMV für das Jahr 1906. GSA 70/105.

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ler, so an Otto Reubke, Waldemar von Baußnern, Philipp Wolfrum, Claudio
Arrau und Arnold Schönberg, dem 1903 das Höchststipendium von 1.000
Mark bewilligt wurde.
Fürstin Marie von Hohenlohe-Schillingsfürst hatte in allen wichtigen Fragen
ein Mitsprache- und Entscheidungsrecht. Mit ihr wurden der Modus der
Vermögensanlage abgestimmt, desgleichen Zuwendungsvorschläge besprochen
und Satzungsänderungen diskutiert. 19 Wichtige Änderungen und Zusätze
hatten sich 1906 in Vorbereitung der ersten Liszt-Gesamtausgabe ergeben, die
der Großherzog noch initiiert hatte und die aus Stiftungsmitteln bewerkstelligt
werden sollte. Die Fürstin befürwortete in einer Erklärung vom 26. Juli
1907 das Projekt. Damit konnte die »Förderung und Subvention einer kritischen
Gesamtausgabe der Werke Liszts« als vierte Zweckbestimmung der Stiftung
in die neuen Satzungen aufgenommen werden. 20 Bis 1936 wurde die
Großherzog-Carl-Alexander-Ausgabe aus einem eigens errichteten Spezialkonto
der Liszt-Stiftung finanziert. Nach 33 publizierten Bänden musste die
Ausgabe leider vorzeitig abgebrochen werden. 21
Die Liszt-Stiftung war 1937, nach der Auflösung des ADMV durch die Nationalsozialisten,
noch immer wirksam. Erst nach 1943 können keine Aktivitäten
mehr festgestellt werden. 22
Parallel zu den Bemühungen des Großherzogs um die Gründung der Liszt-
Stiftung verliefen seine Aktivitäten im Hinblick auf das Weimarer Liszt-Museum.
Nachdem ihn die Kunde vom Ableben Liszts erreicht hatte, bestimmte
er unverzüglich, dass die Weimarer Wohnräume, die er dem Künstler 1869 im
ehemaligen Hofgärtnerhaus am Eingang des Ilmparks zur Verfügung gestellt
hatte, unverändert belassen und baldmöglichst einer memorialen Zweckbestimmung
zugeführt werden sollten. In einer Mitteilung aus Wilhelmsthal, die
Friedrich Hermann Graf von Beust, General adjutant und Oberhofmarschall
des Großherzogs, am 7. August 1886 an das Hofmarschallamt in Weimar richtete,
lesen wir:
19 Vgl. thHStAW, Departement des Kultus 515.
20 Satzungen der Franz Liszt-Stiftung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins.
O. O. [1907]. GSA 70/12.
21 Franz Liszt: Musikalische Werke. Hrsg. von Ferrucio Busoni, Peter Raabe u. a.
Leipzig 1907-1936. Die Werkausgabe erschien zunächst bei Breitkopf & Härtel;
1970 wurde in Kooperation von Editio Musica Budapest und dem Bärenreiter-
Verlag Kassel die neue kritische Edition des musikalischen Gesamtwerkes unter
dem Titel Neue Liszt-Ausgabe begonnen. Seit 1986 wird die Ausgabe von dem
ungarischen Verlag allein bestritten.
22 Neben der Liszt-Stiftung gehörten die Beethoven-Stiftung, die Mansouroff-Stiftung,
die Hermann-Stiftung und die Richard-Wagner-Stiftung zum ADMV. Vgl.
Irina Lucke-Kaminiarz: Der Allgemeine Deutsche Musikverein und seine Tonkünstlerfeste
1859-1886. In: Detlef Altenburg (Hrsg.): Liszt und die Neudeutsche
Schule (Weimarer Liszt-Studien, Bd. 3). Laaber 2006, S. 221-235, hier S. 224 f.

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Da mit Sicherheit vorauszusehen ist daß die unzähligen Freunde und Verehrer
Liszts, sobald ihr Weg sie nach Weimar führt, dem Andenken des
Verstorbenen durch Besuch der Räume die er bewohnte huldigen werden
befiehlt der Großherzog aufs aller strengste, daß sich an der Ausschmückung
der von Liszt bewohnten Zimmer, also an dem Mobiliar im ausgedehntesten
Sinne durchaus nichts verändern dürfe.
Am 11. August heißt es in einer Aktennotiz Beusts, der Großherzog wolle »die
drei von Liszt bewohnten Räume, also dessen Salon, Schlafzimmer und Speisezimmer
nur und ganz ausschließlich dem Andenken Liszts weihen«. 23
Mit raschem Entschluss setzte Carl Alexander seine Bestrebungen fort, in
Weimar eine vielgestaltige Museumslandschaft aufzubauen, die das bedeutende
künstlerische Erbe der Stadt bewahren und über seine Grenzen hinaus
ins Bewusstsein der kunstinteressierten Öffentlichkeit rücken sollte. Bereits im
Jahre 1847 war Schillers Wohnhaus als erste Weimarer Dichter-Gedenkstätte
eingerichtet worden. Das Goethe-Haus am Frauenplan konnte erst 1885 in ein
Nationalmuseum umgewandelt und am 4. Juli 1886 für Besucher öffentlich
zugänglich gemacht werden. (Es sei hier nur erwähnt, dass zur Eröffnungsfeier
Franz Liszts Komposition Licht, mehr Licht für Männerchor, nach einem Text
von Franz von Schober, erklang.) Die Gründung des neuen Museums, welches
die Ära Liszts in Weimar am authentischen Ort lebendig halten würde, sollte
baldmöglichst erfolgen.
Zunächst jedoch war Liszts Wohnung versiegelt und der Obhut des Großherzoglichen
Hofmarschallamtes übergeben worden. Die ersten Verhandlungen
über den in Weimar verbliebenen Nachlass des Komponisten führte der
Großherzog mit der Fürstin Carolyne von Sayn-Wittgenstein. Sie lebte zurückgezogen
in Rom und bevollmächtigte den Wiener Rechtsanwalt Johann
Brichta, ihre Interessen in Weimar wahrzunehmen. Am 16. August 1886 wurden
die Räume in Anwesenheit Brichtas entsiegelt, die testamentarischen Bestimmungen
Liszts bekannt gegeben und die von der Fürstin angeforderten
sämtlichen Briefschaften, Notenmanuskripte und -drucke sowie kleinere Gegenstände
zur Übersendung nach Rom übergeben. Die weiteren Nachlassteile,
auch solche aus dem gemeinsamen Besitz Liszts und seiner Lebensgefährtin in
der Altenburg, sollten zunächst in Weimar deponiert bleiben.
Auf Vorschlag Brichtas hatten die anwesenden Vertreter des Hofmarschallamtes
und des Amtsgerichts (leider) auf ein Übergabeprotokoll verzichtet. Es
wurde jedoch ein Verzeichnis des Mobiliars und der sonstigen in Weimar
verbliebenen Objekte und Ausstattungsgegenstände der Lisztschen Wohnung
angefertigt und in den Akten des Hofmarschallamtes protokollarisch niedergelegt.
Unberücksichtigt blieben in diesem Inventar Gegenstände aus dem
23 thHStAW, Hofmarschallamt (künftig: HMA), Nr. 2225, Bl. 29 und 31.

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Eigentum des großherzoglichen Hauses, die dem Künstler für die persönliche
Nutzung zur Verfügung gestellt worden waren. 24
Am 19. November 1886 erging in der Neuen Zeitschrift für Musik ein Aufruf
des ADMV an alle in- und ausländischen Verleger, Freunde und Verehrer
Liszts, »musikalische oder literarische Originalmanuskripte, Compositionen,
Briefe, Verlagswerke in Partitur und Stimmen, literarische Druckwerke, Artikel
in Zeitschriften, Autographien, Bildwerke, Büsten, Medaillons etc.« zur
Errichtung einer Liszt-Bibliothek im zukünftigen Liszt-Museum einzusenden.
»Bekanntlich soll nach den Allerhöchsten Intentionen unseres Protectors, Sr.
Königl. Hoheit des Grossherzogs von Sachsen, in Weimar […] die Hofgärtnerei,
Dr. Franz Liszt’s letzte langjährige Wohnung, zu einem Liszt-Museum,
verbunden mit vollständiger Liszt-Bibliothek zum dauernden Andenken an
den verstorbenen unersetzlichen Meister eingerichtet werden«, gab »der mit
der Verwaltung betraute Allgemeine Deutsche Musik-Verein« bekannt. 25
Auch in Vorbereitung der Eröffnung des Liszt-Museums hat sich die Zusammenarbeit
zwischen dem Großherzog und dem ADMV, vornehmlich in
Gestalt seines überaus engagierten Generalsekretärs Carl Gille, als fruchtbar
erwiesen. Zahlreiche Originalausgaben, handschriftliche Zeugnisse und Erinnerungsstücke
waren auf den von Riedel und Gille initiierten Aufruf in Weimar
eingegangen. Sie bildeten schon bald den beachtlichen Grundstock der
Liszt-Bestände im zukünftigen Museum. Gille gehörte neben Eduard Lassen
und Alexander Wilhelm Gottschalg zu den ersten Bearbeitern der Musikalienund
Bücherbestände, die schon frühzeitig in Verzeichnissen erfasst wurden. Er
bewirkte auch, dass Mitte März 1887, noch vor der Eröffnung des Museums,
an beiden Weimarer Wohnstätten Liszts Gedenktafeln angebracht wurden. 26
Später sollte er zum ersten Kustos des Liszt-Museums ernannt werden.
Inzwischen war Carolyne von Sayn-Wittgenstein in Rom verstorben. Im
April 1887 kam ihre Tochter Marie von Hohenlohe-Schillingsfürst nach Weimar,
um an Ort und Stelle die weitere Nachlassregelung vorzunehmen. Mit
großem Interesse verfolgte sie die Vorbereitungen zur Gründung des Liszt-
Museums. Nachdem einzelne, von Liszt selbst verfügte Schenkungen vor allem
an das Ungarische Nationalmuseum in Budapest und an das historische Museum
in Wien gegangen waren, übergab sie den gesamten in Weimar verbliebenen
Nachlass dem Großherzog zur immerwährenden Aufbewahrung im Liszt-
Museum. Im Jahre 1902, als die Fürstin nach dem Tod Carl Alexanders um
eine Übergabeerklärung ihres Vermächtnisses an Großherzog Wilhelm Ernst
ersucht wurde, begründete sie ihre Entscheidung in einem Schreiben an den
damaligen Generalintendanten des Hoftheaters und Vorsitzenden der Liszt-
Stiftung mit folgenden Worten:
24 Protokoll, Weimar, am 16. August 1886. Ebd., Bl. 54-57.
25 Neue Zeitschrift für Musik 53 (1886), Nr. 47, S. 508.
26 Vgl. GSA 70/37.

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Als nach dem Tode meiner Mutter […] an mich als Erbin die Aufgabe herantrat,
für die Trophäen der glänzenden Laufbahn des Meisters eine Stätte
zu suchen, fand ich keine würdigere, als das pietätvolle Weimar, welches die
Erinnerung an große Männer eines früheren Jahrhunderts hütete und ehrte.
Deshalb übergab ich vertrauensvoll die betreffenden Sammlungen Liszts
hohem Freunde und Gönner, Sr. Königlichen Hoheit dem Großherzog Carl
Alexander, höchstdessen Dienste Liszt die gehaltvollsten Jahre seines lebens
gewidmet hatte. 27
Die Fürstin hatte viele Briefe und Notenmanuskripte Liszts aus dem Nachlass
ihrer Mutter zurück nach Weimar gesandt. Auch später überwies sie noch
weitere Schriftstücke und Erinnerungsdokumente. Die umfangreichste Sendung
von Manuskripten, Diplomen, Konzertprogrammen, Bildnissen und
Büchern sollte das Liszt-Museum im Jahre 1903 erreichen.
Am 22. Mai 1887 feierten Freunde und Schüler Liszts gemeinsam mit dem
Großherzog, der Großherzogin und weiteren Repräsentanten des Hofes die
Einweihung des Liszt-Museums. Zu den Gästen gehörten Graf von Beust,
Staatsminister Dr. Gottfried Theodor Stichling, Hofkapellmeister Lassen und
eine Abordnung der Hofkapelle, das Direktorium des ADMV und viele Künstler
aus dem ehemaligen Weimarer Umkreis Liszts. Unter ihnen waren das
Künstlerehepaar Feodor und Rosa von Milde, die Sängerin Emilie Merian-
Genast und die Pianistinnen und Pianisten Anna und Helene Stahr, Conrad
Ansorge und William Dayas. Die musikalische Umrahmung der Veranstaltung
hatten Solisten der Großherzoglichen Musikschule unter der Leitung von Carl
Müllerhartung übernommen. Zu Beginn erklang das Grablied (Pilger auf Erden
…) von Peter Cornelius, am Schluss Franz Liszts Ave Maria. Der Dresdner
Schriftsteller und Direktoriumsvertreter des ADMV Adolf Stern hielt die Ansprache.
In bewegenden Worten gedachte er der unvergesslichen Begegnungen
mit dem Künstler, der noch vor wenigen Monaten die jetzigen Museumsräume
bewohnt hatte. Die denkwürdige Gründung des Liszt-Museums betrachtete er
im ideellen Zusammenhang mit der zweiten Jahresversammlung der Goethe-
Gesellschaft. Diese hatte einen Tag zuvor in Weimar getagt. Stern habe als
Teilnehmer der Versammlung erfahren, teilt die Weimarische Zeitung aus seiner
Rede mit,
in wie leuchtender Gestalt, in wie überwältigender Deutlichkeit uns das Gewesene
wiederum nahe treten kann. […] Wer gestern recht inne geworden,
was Weimars große Vergangenheit sei, dürfe heute auch einer jüngeren Vergangenheit
gedenken, an die der 22. Mai, der Geburtstag Richard Wagners
gemahne, des Künstlers, dem Liszt wie keinem anderen verbunden gewesen
sei, dessen Werke von hier aus ihren Siegeszug in die Welt angetreten hätten.
27 Marie von Hohenlohe-Schillingsfürst an Hippolyt von Vignau, 24. April 1902
(Abschrift). thHStAW, HMA, Nr. 2225, Bl. 277 f.

zur gründung des weimarer liszt-museums
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Abb. 2
Anzeige zur Eröffnung des Liszt-Museums (daneben Anzeige des
Goethe-Nationalmuseums) in der Weimarischen Zeitung, 24. Juni 1887
Liszt habe schon 1850 beim Herder-Fest und der ersten Aufführung des
»Lohengrin« prophetisch verkündet, daß sich ein neues Leben an das alte
schließen, daß Weimar seine großen Erinnerungen pflegen und mit frischer
Jugend nach neuen streben werde. Ueber diese Stunde hinaus wage der Redner
zu sagen, daß eine Zeit kommen werde, die in anderm und doch verwandtem
Sinne der Tage Karl Alexanders und Sophiens gedenken müsse,
wie eine dankbare Nachwelt der leuchtend herrlichen Tage Karl Augusts
und Luisens gedenkt. 28
Anschließend an die Rede Sterns enthüllte Carl Gille eine Marmorbüste Liszts.
Sie war im Auftrag des ADMV von Adolf Lehnert geschaffen worden. Liszt
hatte dem Bildhauer noch am 20. Juni 1886 Modell gesessen. Ursprünglich
sollte die Büste ihren Platz in der Großherzoglichen Bibliothek in unmittelbarer
Nachbarschaft zu den anderen Geistesgrößen Weimars erhalten. Nun
wurde sie dem Großherzog als Ehrengabe überreicht, der sie schon bald im neu
gegründeten Liszt-Museum aufstellen ließ. Am 24. Juni 1887, dem Geburtstag
Carl Alexanders, wurde das Haus eröffnet (Abb. 2).
Das Museum bestand aus den drei ehemaligen Wohnräumen Liszts in der
ersten Etage der Hofgärtnerei, dem Salon (Liszts Wohn- und Arbeitszimmer),
dem Speisezimmer und dem Schlafzimmer. Salon und Schlafzimmer waren
weitestgehend in ihrem ursprünglichen Einrichtungszustand belassen worden.
In dem prachtvollen, durch eine zweiteilige Portiere getrennten Wohn- und
Arbeitszimmer spürte man die besondere Aura des Ortes. Der Flügel des Berliner
Klavierbauers Carl Bechstein und das Klavier der Firma »Rud. Ibach
28 Liszt-Feier. In: Weimarische Zeitung Nr. 119, 24. Mai 1887.

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Sohn« aus Barmen, einst dem Pianisten von den Firmeninhabern gestellt und
von so vielen seiner begabten Schüler aus aller Welt genutzt, waren inzwischen
dem Liszt-Museum überwiesen worden.
Das Speisezimmer hatte der Großherzog in den eigentlichen Museumsraum
umgestalten lassen. Diese Aufgabe war seinem Hausmarschall Graf von Wedel
zugekommen, der sich in vielen konzeptionellen Fragen mit Gille, Lassen und
dem ersten Direktor des neu gegründeten Goethe-Nationalmuseums, Carl
ruland, beriet. Ein Teil des neuen Interieurs stammte aus dem früheren Weimarer
Besitz Franz Liszts und der Fürstin Wittgenstein. Bei ihrem Auszug
1860/61 aus der Altenburg hatten sie mehrere Kisten mit Briefen, Büchern,
Notenausgaben, Büsten, Gemälden und kunstgewerblichen Gebrauchsgegenständen
gepackt und zusammen mit einigen Möbelstücken auf unbestimmte
Zeit in Weimar deponiert. Ein Teil der Gegenstände wurde im Privathaus von
Rosine Walther eingelagert, ein weiterer Teil dem Hofmarschallamt zur Aufbewahrung
übergeben. 29
Im ehemaligen Speisezimmer (Abb. 3) war nun Liszts Boisselot-Flügel aus
dem blauen Salon der Altenburg aufgestellt. Der Wiener Mäzen Nikolaus
Dumba hatte für dieses Instrument wie für den Flügel im Salon vitrinenartige
Aufsätze anfertigen lassen, die Ausstellungsflächen für Autografen, Diplome
und kleinere Sammlungsgegenstände boten. Auf dem Boisselot-Flügel waren
nun mehrere Manuskripte Liszts, darunter eigenhändige Partituren seiner
Symphonischen Dichtungen, Briefe des Komponisten, der Abguss seiner rechten
Hand und eine plastische Abformung der aufeinanderliegenden Hände
Liszts und Carolynes zu sehen. Eine Vielzahl von Bildnissen, Büsten, Reliefs,
Medaillons und verschiedenartige andere Ehrengaben und Pretiosen, die Liszt
in seinem Leben empfangen hatte, waren in Glasschränken und an den Wänden
ausgestellt.
Das Hofmarschallamt hatte die Aufsicht und Fremdenführung im Museum
zunächst drei Personen übertragen: den Hofmarschallamtsdienern Weißleder
und Knabe sowie Pauline Apel, Liszts langjähriger Haushälterin in der Hofgärtnerei
und vormaliger Dienerin der Fürstin Wittgenstein in der Altenburg.
Sie nahm sich dieser Aufgabe mit besonderem Eifer an. Bis zum 6. August
waren 106 Eintrittskarten zu je 50 Pfennigen verkauft. Die Öffnungszeiten
wurden nun täglich um eine Stunde erweitert. Schließlich war es im Dezember
1887 schon möglich, von »11 bis 1 Uhr vormittag« und »von 3 bis 5 Uhr nachmittag«
das Museum zu besuchen. 30 Die Führungen hatte man ab 12. Dezember
offiziell allein Pauline Apel erlaubt.
29 Vgl. Evelyn Liepsch: Ergebnis der Nachforschungen. Neue Fragen zur Weimarer
Nachlaßgeschichte. In: Mária Eckhardt, Evelyn Liepsch: Franz Liszts Weimarer
Bibliothek (Weimarer Liszt-Studien, Bd. 2). Laaber 1999, S. 59-62 und thHStAW,
HMA, Nr. 2225, Bl. 87.
30 Bekanntmachung (Konzept). thHStAW, HMA, Nr. 2225, Bl. 86.

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Abb. 3
Liszt-Museum in Weimar; Blick in das ehemalige Speisezimmer, im Vordergrund der
Flügel der Firma »Boisselot & Fils«, an dem Liszt mit Vorliebe komponierte, vor 1900
Mit der Gründung des Museums waren indes noch weitere wesentliche
Aufgaben verbunden. Neben der pietätvollen Bewahrung und Erhaltung der
Liszt-Bestände hatte der Großherzog schon frühzeitig ihre wissenschaftliche
Betreuung angeregt. Im August 1887 erarbeitete Hofrevisor Neumann im Auftrag
des Hofmarschallamtes die ersten vollständigen Inventarverzeichnisse des
Liszt-Museums. 31 Die früheste Führungsschrift legte der Weimarer Schriftsteller
Adolf Mirus vor. Sie erschien im Jahre 1889 unter dem Titel Ueber das
Liszt-Museum zu Weimar bei Ludwig Thelemann in Weimar. 1891 ernannte
der Großherzog einen Kustos für das Museum. Carl Gille, der sich von
Anbeginn um diese Einrichtung verdient gemacht hatte, wurde für das Amt
ausgewählt. Er solle »darüber wachen«, heißt es in der Verfügung des Hofmarschallamtes,
»daß das Museum, seiner Bedeutung und den bei seiner
Gründung angestrebten idealen Zwecken entsprechend, als eine bleibende Erinnerungsstätte
an Liszt erhalten werde«. 32 Neben der Wahrnehmung der
31 thHStAW, Departement des Kultus 314-316.
32 thHStAW, HMA, Nr. 2225, Bl. 114.

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technisch-musealen Aufgaben war Gille für die kontinuierliche Anreicherung
der Bestände und die Verzeichnung der Neuzugänge zuständig. Er unterstützte
verschiedene Publikationen, beispielsweise die von Marie Lipsius herausgegebene
Liszt-Briefausgabe, 33 klärte Fragen der Veröffentlichungsrechte mit
den Heraus gebern und Verlegern und vertrat die Interessen des Museums in
Verbindung mit seinen Funktionen im ADMV und im Kuratorium der Liszt-
Stiftung. Seine Amtsnachfolger waren Carl Müllerhartung (1899-1902), Aloys
Obrist (1902-1910) und Peter Raabe (1910-1920). Im Jahre 1920 wurden die
Aufsicht über das Liszt-Museum und seine Bestände der Direktion des Goethe-
National museums übertragen.
33 La Mara [Marie Lipsius] (Hrsg.): Franz Liszts Briefe. 8 Bde. Leipzig 1893-1905.

Bildnachweis
Archiv Bauaufsichtsamt Weimar: S. 302, 310 (Tafel 9)
Archiv Stefan Renno: S. 281, 328
Klassik Stiftung Weimar: Frontispiz, S. 18 bis 20, 34 bis 37, 82, 85, 91, 98, 101 bis
104 (Tafel 1 bis 5), 149, 151, 161, 168, 186, 188, 191, 192, 196, 209, 212, 233,
234, 241, 268, 279, 286, 302, 309 (Tafel 6), 311 (Tafel 10), 312 (Tafel 11 und
12), 327, 340, 344, 355 bis 357, 359, 363, 371, 377 bis 379, 381 bis 384 ( Ta -
fel 13 bis 17), 388, 389
Neue Pinakothek München: S. 347
Stadtarchiv Weimar: S. 198, 303, 350
Stadtmuseum Weimar: S. 353
Thüringisches Hauptstaatsarchiv Weimar: S. 251, 305, 309 (Tafel 7), 310 (Tafel 8)

Erstpublikation
Evelyn Liepsch: »Im Sinne Liszts ist es gehandelt«. Zur Gründung der
Liszt-Stiftung und des Weimarer Liszt-Museums.
In: Hellmut Th. Seemann, Thorsten Valk (Hrsg.): Das Zeitalter der
Enkel. Kulturpolitik und Klassikrezeption unter Carl Alexander.
Jahrbuch der Klassik Stiftung Weimar 2010. Göttingen: Wallstein
Verlag 2010, S. 267–282.