Die kürzlich präsentierte Bach Stradivarius 197 wird ... - Erik Veldkamp

Die Bach Stradivarius New York #7 Trompete
von Erik Veldkamp
Die kürzlich präsentierte Bach Stradivarius 197 wird in limitierter
Auflage von 2005 Exemplaren hergestellt und erinnert sehr an die in den
30er Jahren so populäre Trompete aus dem Hause Bach. Vor einigen
Jahren hatte Conn-Selmer schon eine 198 in begrenzter Auflage auf den
Markt gebracht. Auch diese Trompete war eine moderne Version der
Bach New York, allerdings mit einem #6- Becher und einem #6-
Mundrohr. Da ich eine Schwäche für „Vintage“-Bach-Trompeten
(Baujahr 1924 bis 1965) habe, war ich sehr gespannt auf diese neue B-
Trompete.
Wie alles anfing
Vincent Schrotenbach (Wien, *1890) spielte bereits als Sechsjähriger Geige und
Flügelhorn. Da sein Ansatz sich gut entwickelte, konzentrierte er sich auf das
Flügelhorn und stieg später auf Trompete um. Als Vierzehnjähriger erhielt er
Unterricht von Georg Stellwagen, welcher Solotrompeter beim „Wiener Tonkünstler
Orchester“ war und zu seiner Zeit einer der größten Trompetenvirtuosen in Europa.
Gleichzeitig absolvierte Vincent ein Ingenieurstudium an der „Maschinenbauschule“.
Nachdem er als „Ingenieursoffizier“ bei der österreichischen Marine gedient hatte,
fand er als Ingenieur Arbeit bei einer Fahrstuhlfabrik in Wien. Da er jedoch ebenfalls
ein Trompeten- und Kornettvirtuose war, stieg er vollständig um auf Musik und
machte als Kornettsolist Tourneen durch ganz Europa. Während einer Englandtournee
änderte er seinen Namen in Vincent Bach. Während des Ersten Weltkriegs verschlug
es ihn nach New York mit gerade mal fünf Dollar in der Tasche. Es dauerte allerdings
nicht sehr lange und er wurde als 1.Trompeter beim Boston Symphony Orchestra
(Ltg.: Dr. Karl Muck) unter Vertrag genommen. In der darauf folgenden Saison
spielte er 1.Trompete beim Metropolitan Opera House, wo er die Premieren von
Strawinskys „Petruschka“ und „Der Feuervogel“ miterlebte, sowie das weltberühmte
russische Diaghilev Ballett. Mit diesem Ensemble ging er daraufhin auf Tournee
durch alle Großstädte in den USA.

Während einer dieser Tourneen versprach ihm in Pittsburgh ein Reparateur, dass er
Bachs Mundstück verbessern zu können, aber das Gegenteil bewahrheitete sich. Das
Mundstück war völlig ruiniert. Es stellte sich als schwierig heraus, ein ähnliches
Mundstück zu finden und Vincent stellte fest, dass die Nachfrage nach
Qualitätsmundstücken sowieso groß war. Daher beschloss er, sie einfach selber
herzustellen, in einem Hinterzimmer des Selmer Music Store in New York City. 1918
investierte er $300,- in eine Drehbank und in eine eigene Werkstatt in der 11th East
14th Street. Da Vincent während seiner Solos immer so problemlos das hohe F
spielte, baten seine Kollegen ihn, für sie doch auch so ein Mundstück zu machen.
Dieses „Mundstückgeschäft“ wurde schnell zu einem großen Erfolg für Vincent. Auf
seinen Annoncen prangte der Werbetext „Wie werde ich zum Magier auf dem Kornett
- ohne zu üben!“ Daraufhin erhielt er innerhalb weniger Wochen Aufträge in einem
Volumen von $500,- (ein Mundstück kostete damals ca. $1,50). 1956 hatte er mehr
als 3.000.000 Stück hergestellt.
Im Jahre 1924 baute er dann seine ersten Trompeten. Viele Trompeter nannte seine
Instrumente die Stradivaris unter den Trompeten. Daher wählte er den Markennamen
Bach Stradivarius. 1928 begann er auch Posaunen zu bauen. 1961 verkaufte Bach
(damals 71 Jahre alt) sein Unternehmen an die Selmer Company, woraufhin im Jahr
1965 die Produktion nach Elkhart, Indiana verlegt wurde. Bis zu seinem Tod blieb
Vincent als Berater mit der Selmer Company verbunden.
Der #7-Schallbecher
Bach hat im Laufe seines Lebens 72 Trompetenbecher entworfen; Nummer 1 bis 73,
nur die Nummer 15 hat er ausgelassen. Der #7-Becher, der sich auf der neuen Bach
197 befindet, ist eine modernisierte Version des originalen #7-Bechers. Die erste
Serientrompete mit einem solchen Becher wurde am 26. Februar 1929 hergestellt. Die
7 ist übrigens nur eine Modellnummer und bedeutet eigentlich nicht mehr, als dass es
Bachs 7. Entwurf eines Trompetenbechers ist. Dieser Becher ähnelt übrigens sehr
dem modernen #37-Becher, klingt jedoch etwas brillanter und hat einen breiteren
Strahl. Dieser helle Klang lässt sich natürlich darauf zurückführen, dass der Becher
aus sehr leichtem Messing gefertigt ist. Der Becher ist extrem dünn (0,4mm) und
dadurch zwar sehr anfällig für Beulen und Dellen, aber man erhält etwas mehr
Feedback, was natürlich sehr angenehm ist.
Die originalen New York-Trompeten waren sowieso leichter als die modernen Bachs.
Meine NY (920g) ist 125 gr leichter als diese Bach 197 (1045 gr). Der #7-Becher aus
Leichtmessing hat außerdem noch einen „french bead“-Rand. Viele Becher aus der
Anfangszeit besaßen so einen Rand, aber dieser ist noch etwas breiter und flacher und
er enthält keinen Draht. Dadurch sollte er etwas wärmer klingen und mehr Feedback
geben. Die Yamaha 8310Z B-Trompete und die YTR-9445CHS C-Trompete haben
ebenfalls einen „french bead“-Rand. Yamaha hat hier die alten Bach-Trompeten
kopiert. Neben dem #7-Becher gehört zu der Trompete auch ein #7-Mundrohr: Bach
hat das selbst in den 30er und 40er Jahren auch oft benutzt. Dieses Mundrohr macht
den Ton etwas dunkler und ist etwas offener als das #25-Mundrohr, das heutzutage
standardmäßig mit den Bach ML37-Trompeten benutzt wird. Wer an „Vintage“-
Bach-Trompeten interessiert ist, dem kann ich empfehlen, unter www.Bachbrass.com
nachzuschauen. Dort findet sich viel Information unter dem Stichwort „Bachology“.
Vergleichsstudie

Da ich selber eine Bach Stradivarius New York ML37 mit einem #7-Mundrohr aus
dem Jahre 1941 und eine Bach Stradivarius Mt.Vernon ML37 aus dem Jahre 1964 in
meinem Besitz habe, erschien es mir interessant, das neue Modell mit diesen zu
vergleichen. Man ist sich im Allgemeinen einig, dass die Qualität der originalen
Bach-Trompeten aus der Periode bis 1965 durch die Selmer Company nicht mehr
Bach Mt.Vernon - Bach New York - Bach 197
erreicht worden ist. Ich war gespannt, ob es dieses Mal geglückt ist; mit der 198 war
man schon auf dem richtigen Weg. Vom Spielgefühl her entpuppt sich die 197 als
eine Art Hybrid-Modell meiner zwei Trompeten. Sowohl das leichtgewichtige Gefühl
und der helle Klang der New York als auch der vollere Klang der Mt.Vernon sind in
dieser 197 zurückzufinden. Die New York-Trompeten sind nämlich alle etwas leichter
gebaut als die späteren Mt.Vernon’s. Wenn man sich die 197 näher anschaut, erkennt
man, dass die Stimmzugrohre dünner sind als bei einer Standard ML37. Dank dieser
Eigenschaft spricht die 197 schnell an, genau wie meine New York. Wegen des
breiteren Randes und des etwas höheren Gewichts klingt sie dennoch etwas wärmer
und breiter. Offenbar befindet sich das zusätzliche Gewicht im Ventilblock, da der
Rest der Trompete leichter gebaut ist.
Ein wichtiges Merkmal der NY von damals und der heutigen 197 ist der etwas
schmalere Stimmzug, was auch einen runderen Bogen zur Folge hat. Dadurch bietet
die Trompete etwas weniger Widerstand, die Luft geht gut weg. Wahrscheinlich hat
Bach diesen Stimmzug größer und eckiger gemacht, weil man bei einer schmaleren
Form bei der Intonation mehr korrigieren muss. Darüber hinaus projiziert die
Trompete besser mit einem eckigen Stimmzug und auch im hohen Register lässt sie
sich einfacher spielen. Bach hat den schmaleren Stimmzug bis 1957 verwendet. Der
Stimmzug ist nur mit einer Strebe versehen, genau wie bei meiner NY: Dadurch
erreicht man einen etwas offeneren Klang. Mit zwei Streben, wie bei der modernen
ML37, klingt der Ton etwas zentrierter und projiziert die Trompete den Ton besser.

Der Bogen beim Becher ist bei der Bach 197 runder als bei modernen Bach-
Trompeten und runder als bei meiner NY und meiner Mt.Vernon. 1957 wurde auch
die Mundstückaufnahme (receiver) modifiziert: Sie wurde nämlich etwas kürzer. Die
Bach 197 hingegen besitzt wieder einen längeren receiver. Der dritte Zug wird bei
dieser Trompete auch wieder in Richtung drittes Ventil geführt. Außerdem hat man
die gleichen Streben zwischen Mundrohr und Becher wie bei alten Bach-Trompeten
verwendet und es befinden sich sechseckige anstelle runder Deckel auf den Ventilen.
Dass das Instrument außerdem beim ersten Zug reversed geführt wird, ist hier
Standard, im Gegensatz zur originalen NY mit oberem und unterem Stimmzugrohr.
Selmer hat dies 1971 geändert, um so den Daumensattel anbringen zu können. Die
gebördelten Ränder am 1. und 3. Zug, charakteristisch für die frühen NY-Trompeten,
findet man bedauerlicherweise nicht mehr auf dieser modernen NY. Ich denke, dies
hätte den Preis auch in die Höhe getrieben, da es auf jeden Fall viel extra Arbeit
gekostet hätte. Die Stradivarius war in den 30er Jahren auch ganz schön teuer. Es gibt
Berechnungen, wonach diese nach heutigen Maßstäben ca. $5000,- kosten würde.
Spielkomfort
Als Erstes fiel mir auf, dass das Instrument so leicht anspricht, was natürlich mit dem
leichten Schallbecher und den dünneren Innenrohren zu tun hat. Deutlich merkbar ist
jedenfalls der Effekt dieses speziellen Schallbechers: Nachdem ich einen ganzen
Abend Leadtrompete in einer Bigband spielte, fiel mir auf, wieviel von dem Sound
zurückkommt, ein absoluter Pluspunkt. Aber auch bei klassischen Etüden fällt auf,
wie leicht sich gebundene und gestoßene Passagen spielen lassen, und wie angenehm
voll und rund der Klang im gesamten Tonumfang bleibt.
Die Trompete ist etwas kompakter gebaut, das Mundstück befindet sich ca. 0,5 cm
näher am Ventilblock (s. Foto mit den drei Trompeten). Die Intonation ist gut, von
tief nach hoch. Regelmäßig habe ich neue Bachs gespielt mit verstimmtem tiefen Fis
bzw. G. Bei diesem Modell hier gibt es keine Probleme. Auch der Sound gefällt mir
sehr gut. Falls nötig, kann man diese Trompete mit einem 3C-Mundstück wärmer
klingen lassen. Gleichzeitig kann sie in der Höhe einen schönen, hellen Klang oder,
mit einem Leadmundstück, ein feines Knistern („sizzle“) produzieren. In diesem
hellen Klang klingt aber noch genug Body durch, was ich bei anderen Trompeten mit
leichtem Schallbecher oft vermisse. Außerdem ist der Sound nach wie vor angenehm
offen, ohne dass er sich groß anfühlt. Das untere Register klingt genauso voll wie das
hohe, der Ton bleibt schön gleichmäßig.
Die „looks“
Von dem Finish, für das Conn-Selmer sich entschieden hat, bin ich nicht gerade
begeistert, aber das ist Geschmackssache. Zweifarbige Trompeten, wobei der Korpus
meistens versilbert ist und alle abnehmbaren Teile vergoldet sind (gold trim) sind
zurzeit in Amerika voll im Trend, offenbar hat man den Geschmack getroffen. Auf
den Ventildrückern befinden sich so genannte „semi-precious“ Fingerauflagen, wie
bei der 198. Außerdem sind sowohl auf den 3. als auf den 1. Zug Ringe montiert,
letzterer anstelle des üblichen u-förmigen Daumensattels.

Normalerweise schenke ich den Koffern nicht so viel Aufmerksamkeit, aber das zu
diesem Instrument gehörende Etui ist außergewöhnlich schön und praktisch. Es bietet
Platz für zwei Trompeten und ist innen in rotem Samt gehalten, was ihm eine sehr
edle Ausstrahlung verleiht.
Auf dem Becher steht über dem Schriftzug von Vincent Bach der Text „Stradivarius /
model New York #7 / Faciebat Anno 2005“, was bedeutet, dass die Trompete im Jahr
2005 hergestellt ist. Das „Faciebat Anno“ ist ein Hinweis auf die originale NY: Dieser
Text steht auch auf den ersten Bach-Trompeten, die in seiner zweiten Fabrik in der
241 E. 41st Street, NY gebaut wurden.
BU: Der luxuriöse Doppelkoffer
Fazit
Bevor ich die Bach 197 getestet hatte, dachte ich, dass es sich hier um eine Kopie
einer Bach Stradivarius New York mit einem #7-Becher und einem #7-Mundrohr
handele. Es stellte sich jedoch sehr schnell heraus, dass es hier eher um eine moderne
Version mit spezifischen Klangeigenschaften geht. Ich war positiv überrascht und
habe meine anfängliche Skepsis schnell überwunden. Die 198 fand ich auch schon
recht gut gelungen, aber dieses Modell vereinigt meiner Ansicht nach, was Becher
und Mundrohr betrifft, das Beste, was Vincent Bach zu bieten hatte. Dank des
besonders dünnen Bechers erreicht man einen schönen, brillanten Klang mit viel
Feedback. Durch das zusätzliche Gewicht des Ventilblocks ist, verglichen mit anderen
Trompeten mit Leichtgewicht-Becher, der Ton jedoch weniger scharf bzw. dünn. Das
Instrument kann sich durchaus messen mit meiner New York und meiner Mt.Vernon,
die beide ohnehin schon zur Auslese meiner verschiedenen „Vintage“ Bach-
Trompeten gehören. Diese vielsagende Tatsache unterstreicht ebenfalls die
Glanzleistung, die Conn-Selmer mit dieser aktuellen NY-Version erbracht hat. Es
besteht aber auch Zugzwang, denn Yamaha bringt ähnliche Modelle, die sich auch an
den „Vintage“-Bachs orientieren, auf den Markt. Auch der Preis für dieses
Qualitätsprodukt stimmt, zumal es ja auch nur in begrenzter Auflage gebaut wird. Ich
denke, dass hier ein erfolgreicher Versuch unternommen wurde, das Niveau der
originalen Vincent Bach-Trompeten zu erreichen. Es ist keine Kopie des Originals
geworden, sondern eine New York in neuem Look. Schade, dass hiervon nur 2005
gebaut werden!

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