als pdf - Konzertchor Burgdorf

Herzlich willkommen!
Liebe Konzertbesucherinnen
Liebe Konzertbesucher
Nach intensiver Vorbereitungszeit freuen wir uns, Sie erneut zu einem Kirchenkonzert, diesmal
mit Werken von Wolfgang Amadeus Mozart, einladen zu dürfen. Chor und Orchester
haben mit grossem Einsatz und viel Freude diese Werke einstudiert. Ihr Besuch ehrt uns und
verpflichtet uns gleichermassen. Wir wünschen Ihnen ein lange nachklingendes Konzerterlebnis.
Für die Chorgemeinschaft Burgdorf
Peider Mohr, Präsident

Inhaltsverzeichnis
Seiten
Einführung in die Werke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Der musikalische Leiter / Die Solistinnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Die Solisten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Die Chorgemeinschaft Burgdorf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Der Orchesterverein Burgdorf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Kyrie in d KV 341 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Aus der Grabmusik KV 42 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Requiem KV 626 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
CD-Bestelltalon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Dank an die Sponsoren
Wir bedanken uns bei den folgenden Institutionen für die grosszügige Unterstützung:
Römisch-katholische
Kirchgemeinde Burgdorf
1

Ohne Musik wäre das Leben ein
Irrtum. Friedrich Nietzsche.
Das Team der Generalagentur Burgdorf
wünscht Ihnen ein schönes Konzert.
Generalagentur Burgdorf
Reto Pedrett
Bahnhofstrasse 59
3401 Burgdorf
Telefon 034 428 77 77
2

Mozarts Requiem
Weshalb erscheint denn heute – so wie je –
ausgerechnet dieses doch so unfertige,
unvollendete, in vielen Belangen unklare
Werk Mozarts stets wieder in den Konzertprogrammen?
Perfekt komponiert sind
doch auch die früheren Werke – alle –,
Fehler gibt es in Mozarts Partituren keine;
Spitzenwerke, die wir als Meisterwerke
bezeichnen, sind in Mozarts reifer Zeit alle
seine Kompositionen!
Die Entstehungsgeschichten, die sich um das
rätselhafte Werk ranken, tun ein Übriges –
wo Geheimnisse sind, wuchern Legenden,
die einem Werk zu erhöhter Aufmerksamkeit
verhelfen können.
Allerdings ist diese Requiem-Partitur trotz
ihrer Unfertigkeit – und sie ist erschreckend
unfertig – absolut singulär!
Vollständig von Mozart fertig gestellt (also
auch bezüglich Instrumentation) wurden
lediglich der Introitus (Requiem aeternam)
und das Kyrie.
Die Sequenz mit Dies irae, Tuba mirum,
Rex tremendae, Recordare, Confutatis,
Lacrymosa und das Offertorium mit
Domine Jesu Christe und Hostias sind
wenigstens in Vokalstimmen und Generalbass
von Mozart niedergeschrieben, vom
Lacrymosa allerdings nur die ersten acht
Takte. Alles Weitere ist von fremder Hand vervollständigt,
ergänzt oder neu dazukomponiert.
Sogenannte Meisterwerke gewannen oft
besondere Aufmerksamkeit durch ihre Originalität,
etwa innovative Melodik oder
aussergewöhnliche Formgestaltung, vielleicht
auch durch Raffinesse der Instrumentation.
Dies alles entfällt hier bei Mozart.
Zwar erkennt man trotz der Lücken die
Umrisse der Gesamtkonzeption, die vollkommen
ausgewogen und schlüssig ist und
dem geistigen Gehalt in idealer Weise entspricht,
doch ist sie nicht im eigentlichen
Sinne «aussergewöhnlich», weder in der
Themenerfindung noch im Tonartenkonzept
noch in Instrumentation und Formgebung.
Hier wird eine höchste Stufe des allgemein
Verständlichen erreicht – indem zum Beispiel
die musikalische Thematik die Nähe anderer,
früherer Komponisten sucht. Dabei handelt es
sich nicht um Erfindungsschwäche (die Einfallsfülle
verliess Mozart auch in den letzten
Lebensstunden nicht), sondern um ein Aufgreifen,
Vollenden, Zusammenführen aller in
der Vergangenheit relevanten musikalischen
Leistungen. Ein Umschmelzen früherer Errungenschaften
und stilistischer Vielfalt in ein
epochales Meisterwerk, das in keiner Weise
epigonal, sondern in jeder Zelle original und
schöpferisch bleibt. Unverwechselbar und
unvergleichlich – es genügt, eine Sekunde
davon zu hören, und wir erkennen es wieder
– in jedem Teil ist das Ganze präsent.
Deshalb kann das Werk auch nie zu «alter»
Musik werden, wie ein Felsmassiv in der
Brandung vermochte es seit seiner Entstehung
allem Zeitenwandel zu trotzen. Unberührt
von Moden, gesellschaftlichen und
geistigen Umwälzungen strahlt es seine geistige
Kraft aus, vermag es Trost zu spenden
und Menschen in ihrer Hoffnung zu bestärken.
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Burgdorf · Kirchbühl 5 · Tel. 034 422 82 62 ·
Solothurn · Stalden 5 · Tel. 032 621 48 40
Herbst-Winter 2001/2002

Übrigens fällt es vergleichsweise leicht, das
Werk für eine Einstudierung in Angriff zu
nehmen. Der Verlauf der Gesangsstimmen
scheint sich wie von selbst zu ergeben und
bleibt rasch in der Erinnerung haften. Die
einzelnen Sätze sind übersichtlich und kurz.
Doch dann gilt es, sich das «Selbstverständliche»
in seiner Ganzheit erst zu erringen: Was
so klar und fassbar schien, rückt plötzlich in
immer weitere Fernen; was man mit Händen
zu greifen glaubte – nun verschwimmt es vor
der inneren Vorstellung: Schwer wird das
Stück dann, wenn man es zu beherrschen
glaubt!
Ach, die Bearbeitungen ...
Traditionellerweise hielt und hält man sich
an Süssmayr. Was lag denn näher? Er hat
«vollendet», ergänzt, wacker und verantwortungsbewusst.
Er hat das Sanctus und Benedictus
neu komponiert und in die bestehende
Partitur eingefügt. Seine Schwächen und Versehen
nahm man in Kauf.
– «Ach, mein lieber Sauermayr», pflegte
Mozart ihn zu titulieren, «da steht er nun
wieder ...» Doch wer hätte es denn besser
gemacht? Man studiere alle Werke und
kenne alle Regeln und Traditionen, man
ergänze eine Note – und man weiss, Mozart
hätte es sicherlich anders gemacht!
Und warum eigentlich vergab Konstanze, die
Witwe Mozarts, den Auftrag zur Vollendung
des Requiems zunächst nicht an Süssmayr,
den Hausfreund und Schüler, den letzten Vertrauten
Mozarts, der noch so viel diktiert
bekam und sich die letzten Anweisungen des
sterbenden Komponisten notieren konnte?
Es sollte doch möglichst schnell gehen, denn
ein ganzes Requiem war bestellt, ein bedeutender
Vorschuss schon geleistet und das
Geld im Hause Mozart – wie immer – knapp.
Und doch beauftragte Konstanze Joseph Eybler,
das Werk zu vervollständigen. Dieser gab
indessen kurze Zeit später den Auftrag wieder
zurück. Seine wenigen Ergänzungen sind
trefflich und manche behaupten, er hätte die
Arbeit besser gemacht als Süssmayr.
Die Leistung Süssmayrs wird seit je kontrovers
beurteilt. Das Osanna des Sanctus ist von
beleidigender Kürze, die Tonartendisposition
fragwürdig; das Agnus immerhin ist schlüssiger,
es scheint auf Anweisungen und Vorlagen
Mozarts zu beruhen, von denen man allerdings
nichts weiss. Dem Lux aeterna und Cum
sanctis wird wieder die Anfangsmusik unterlegt
– auf Mozarts Anweisung übrigens ...
Die Aufführung der Chorgemeinschaft bringt
im Wesentlichen eine neue Fassung, diejenige
von Richard Maunder, der sich äusserst intensiv
mit der Partitur und deren Problemen auseinander
gesetzt und unzählige objektiv feststellbare
Fehler und Regelverstösse (die
Mozart niemals unterlaufen wären) bereinigt
hat. In der Instrumentation ergeben sich
gegenüber Süssmayr sehr starke, meist wohlfundierte
Abweichungen. Ziel der Neuausgabe
war es auch, Süssmayrs Zusätze, die
nicht auf Vorlagen Mozarts beruhten, auszumerzen.
Dagegen hat Maunder auf Grund eines von
Mozarts Hand auf einem Blatt notierten Themas
eine Amen-Fuge rekonstruiert. Die Argumentation,
dass auch der mittlere Teil des
Requiems (nach dem Lacrymosa) mit einer
Fuge schliessen soll, ist überzeugend.
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Für Arzneimittel
die kompetente Beratung
in Ihrer Apotheke
In Burgdorf:
Renat Mordasini-Hiltbrunner und
Muriel Flückiger-Hegi, Grosse Apotheke
Dr. Anne Catherine Kienast, Apotheke Dr. Mathis
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Thomas Zbinden, Bahnhof-Apotheke
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Ob die Fassung von Maunder letztlich «vollendeter»,
«authentischer» klingt, muss offen
bleiben. Übrigens haben auch wir an dieser
Fassung wieder unsere Retouchen vorgenommen:
Sanctus und Benedictus, welche Maunder
ganz aus der Partitur gekippt hat, nimmt die
Chorgemeinschaft (getreu nach Süssmayr)
wieder auf ...
Dem Requiem voran stellen wir in unserer
Aufführung das Kyrie, KV 341; es steht ebenfalls
in d-Moll, der «Todestonart» par excellence
in der Musikgeschichte. Auch um dieses
Stück wuchern Vermutungen – kein
Mensch weiss, wann und für welche Gelegenheit
Mozart das Werk komponiert hat.
Es sollte wohl das Anfangsstück einer gewaltigen
Messe-Komposition bilden. Über einen
derartigen Plan indes ist keine Überlieferung
aufzuspüren.
Um der lastenden Schwere des d-Moll für
einige Augenblicke zu entgehen, blicken wir
in Mozarts Jugendzeit zurück und hören
zwei Ausschnitte aus der «Grabmusik», die
der Elfjährige komponiert hatte. Die Arie für
Sopran mag man als «Vorschau» auf die
Pamina-Arie hören, und beim Schluss-Chor
können wir ermessen, welch ungeheuerliche
Wegstrecke Mozart in seiner kurzen Lebenszeit
durchmessen hat.
H. U. Fischbacher
7

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8

Der musikalische Leiter
Hans-Ulrich Fischbacher, Dirigent
Nach Abschluss seiner Ausbildung in Nationalökonomie
an der Universität Zürich studierte
Hans-Ulrich Fischbacher Klavier und
Musikwissenschaft an der Musikhochschule
Zürich, zudem Orchesterleitung beim langjährigen
Chef des Opernhauses Zürich, Prof.
Ferdinand Leitner. Während sechs Jahren war
er Kapellmeister am Stadttheater Biel und
musikalischer Leiter der Operettenbühne
Bremgarten AG. Er ist auch als Begleiter von
Gesangssolisten tätig, als Opernkorrepetitor
sowie als Kirchenmusiker und leitet verschiedene
Chöre. Hans-Ulrich Fischbacher unterrichtet
an den Musikschulen Aarberg und
Burgdorf, sowie am Gymnasium Linde in Biel.
1996 hat er die Leitung der Chöre, die
zusammen als «Chorgemeinschaft Burgdorf»
auftreten, übernommen.
Im Frühjahr 1998 brachte er mit dieser Formation
in Burgdorf Bruckners Grosse Messe
in f-Moll zur Aufführung, im November 2000
«Nicolas de Flue» von Arthur Honegger.
Die Solistinnen
Ursula Trinca-Rytz, Sopran
Ursula Trinca-Rytz , in Bern geboren, studierte
nach der Matura bei Kammersängerin
Ruthilde Boesch in Wien.
Sie war Mitglied des Bieler Opernstudios und
setzte gleichzeitig ihr Gesangsstudium in
Bern fort. Im Stadttheater Biel trat sie u.a.
als Nannetta in Verdis «Falstaff», Juliette in
Lehars «Graf von Luxemburg», Papagena in
Mozarts «Zauberflöte» und als Blondchen in
Mozarts «Entführung aus dem Serail» auf.
Die danach folgende Ausbildung an der
Münchener Musikhochschule bei Reri Grist
schloss sie im Sommer 1994 erfolgreich mit
dem Meisterklassendiplom ab. Als Mitglied
des Opernstudios der Bayerischen Staatsoper
wurde sie für die Rolle der Boleslaus in Pendereckis
«Ubu Rex» sowie für das Taumännchen
in Humperdincks «Hänsel und Gretel»
an der Staatsoper München verpflichtet.
Am Stadttheater Luzern wurde sie für zwei
Jahre fest engagiert. Dort konnte man sie
u.a. in der Rolle der Gretel in Humperdincks
9

Vogel Verena
Lanz Margrith
Reusser Gabriele
Schmiedengasse 26
3400 Burgdorf
V O LL A R E
B u c h h a n d l u n g - G m b H
E
Tel. 034 422 67 44
10

«Hänsel und Gretel», als Nuti in D’Alberts
«Tiefland», als Marzelline in Beethovens
«Fidelio» sowie als Serpetta in Mozarts
«Finta Giardiniera» hören.
Sie gastierte ausserdem mit der Titania in
Brittens «A Midsummer Night’s Dream» an
den Städtischen Bühnen Freiburg i. Br. und
mit der Elvira in Rossinis «ltaliana in Algeri»
am Stadttheater St. Gallen.
Sie sang ausserdem in Genf (mit der Opéra
de Chambre de Genève) die Rolle der Contessa
in Paisiellos Oper «Don Chisciotte della
Mancia».
Ursula Trinca-Rytz pflegt auch intensiv den
Lied- und Oratoriengesang und gibt Konzerte
im In- und Ausland.
Ursula Trinca-Rytz
Jeanne Roth, Alt
Die aus Bern stammende Altistin Jeanne Roth
studierte nach der Matura Gesang am Konservatorium
Wiesbaden, später am Salzburger
Mozarteum. Sie wurde Mitglied des Hofheimer
Ensembles und der Salzburger Kammeroper,
erarbeitete ihren Interpretationsstil in
verschiedenen Meisterkursen und entwickelte
ihre musikalische Persönlichkeit durch vielfältige
Tätigkeit in Konzert und Oper.
Ein Erfolg auf der Opernbühne wurde ihre
Interpretation des Cherubin in Mozarts
Figaro. Jeanne Roth galt mit ihrer Differenziertheit
als ldelalbesetzung. Ihre dramatischen
Fähigkeiten, die sie durch immer neue
Partien des Alt- und Mezzofaches – neuerdings
Carmen – erweiterte, konnte sie in
Sutermeisters «Schwarzer Spinne» als Chri-
Jeanne Roth
stine eindrücklich unter Beweis stellen. Sie
ging aus dem Liedwettbewerb der Jeunesses
musicales de Suisse als Gewinnerin hervor
und widmete sich intensiv dem Liedgesang
wie dem Oratorium. Sie tritt an verschiedenen
Festivals auf (wie z.B. Yehudi-Menuhin-
Festival, Richard-Strauss-Tage Garmisch-
Partenkirchen, Hermann-Prey-Festival Bad
Urach). Verschiedene Radio- und CD-
Aufnahmen legen davon Zeugnis ab.
11

Ab 1. März 2002 finden
Sie uns am Kronenplatz,
Oberstadt Burgdorf
E-Mail: wohnform.herzog@tiscalinet.ch
12

Die Solisten
Martin Hostettler, Tenor
Der Tenor Martin Hostettler erhielt bereits als
Schüler am Konservatorium Bern Klavier- und
Cellounterricht. Nach der Matura begann er
am Conservatoire de Lausanne Gesang zu
studieren, vorerst parallel zu einem Universitätsstudium
in Kunstgeschichte. Den grössten
Teil seiner Ausbildung absolvierte er bei
Maestro Dennis Hall in Bern, ergänzt durch
Studien bei Norman Kelley in Boston und seit
1994 bei Gianfranco Cecchele in Italien.
Heute verfügt Martin Hostettler über ein
breitgefächertes Oratorien-, Konzert- und
Liedrepertoire, das vom Barock bis in die
Moderne reicht. Er erweiterte seine Aktivitäten
ebenfalls in den Bereichen Oper und
Operette (Ernesto in «Don Pasquale», Graf
Tassilo in «Gräfin Mariza», Rosillon in «Die
Lustige Witwe» u.a.).
Seine Auftritte führen Martin Hostettler
durch die ganze Schweiz, Deutschland, Österreich,
Italien, Frankreich und Ägypten.
Aufnahmen seiner Konzerte wurden als CD
und Video produziert und in Radio und Fernsehen
im In- und Ausland ausgestrahlt.
Martin Hostettler ist u.a. mit Edita Gruberova
und Paata Burchuladze aufgetreten und singt
unter Dirigenten wie Paternostro, Rohde,
Fermani, Plasson.
Schwerpunkte der letzten Monate bildeten
Strauss’ «Fledermaus», Bruckners «Te
Deum», Rossinis «Stabat Mater», Schumanns
«Des Sängers Fluch», Bachs «Magnificat»
sowie Liederabende mit Liedern von Verdi.
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Oberstadt 3402 Burgdorf
Tel. 034 42215 57, Fax 034 4221518
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Marc-Olivier Oetterli, Bass
Der Solothurner Marc-Olivier Oetterli wurde in
Genf geboren, war Mitglied der Singknaben der
St.-Ursen-Kathedrale Solothurn und erhielt
ersten Gesangsunterricht bei Markus Oberholzer.
Er schloss seine Gesangsstudien am Konservatorium
für Musik und Theater in Bern bei Prof.
Jakob Stämpfli ab. Es folgten Meisterkurse und
Unterricht bei Horst Günter, Margreet Honig, Jan-
Hendrik Rootering und Elisabeth Schwarzkopf.
Bisher sang Marc-Olivier Oetterli u.a. folgende
Opernpartien: Conte di Almaviva in Mozarts
«Figaro», Papageno in Mozarts «Zauberflöte»,
Steffano in «Viva la Mamma» (Donizetti), Der
Mensch in «Die Heimkehr des Odysseus»
(Monteverdi), die Titelpartie in der Oper «Massaniello
furioso» (Keiser), Heilmann in E.T.A.
Hoffmanns «Undine». Im Sommer 1998 sang
Marc-Olivier Oetterli am Carl-Orff-Festival in
Andechs (D) in der Oper «Der Mond» und im
Sommer 1999 am Festival «La fête des
vignerons» in Vevey unter der Leitung von
Fabio Luisi mit Musik von Jost Meier.
Er wirkte an zahlreichen Uraufführungen mit
und trat an internationalen Festivals auf wie
Schubertiade London, Festival Bach de Lausanne,
Open Opera St. Gallen, Kammeroper
Schloss Rheinsberg und Interlakner Musikfestspiele.
Marc-Olivier Oetterli trat u.a. mit folgenden
Orchestern auf: Orchestre de la Suisse Romande,
Berner Symphonie-Orchester, Orchestre de
chambre de Lausanne, Bieler Symphonie-
Orchester, Brandenburger Symphoniker, Luzerner
Barockorchester, Orchestre de chambre de
Genève, Orchester der Ludwigsburger Festspiele,
Nordostdeutsche Philharmonie, Philharmonie
Frankfurt a.O.
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Die Chorgemeinschaft Burgdorf
Die drei Burgdorfer Chöre Frauenchor
Gesangverein, Lehrergesangverein und Männerchor
Liederkranz erarbeiten bedeutende
Werke der klassischen und modernen Chorliteratur,
um sie mit Solisten und Instrumentalmusikern
zur Aufführung zu bringen.
Dieses gemeinsame Ziel hat zur intensiven
Zusammenarbeit in der Chorgemeinschaft
Burgdorf geführt, die schon viele vom Publikum
gut aufgenommene Konzerte zur Folge
hatte. Der musikalische Leiter Hans-Ulrich
Fischbacher ist bestrebt, das Repertoire zu
erweitern und den Musikfreunden aus Burgdorf
und Umgebung neben der klassischen
Kirchenmusik auch Werke des 20. Jahrhunderts
und der leichteren Muse vorzustellen.
Davon zeugen die letzten Aufführungen:
Die f-Moll-Messe von Bruckner, die
Offenbach-Collage «Burgdorfer Leben»,
die Dramatische Legende «Nicolas de
Flue» von Arthur Honegger und jetzt das
Requiem KV 626, das Kyrie in d KV 341
sowie Teile aus der Grabmusik KV 42 von
Wolfgang A. Mozart.
Weitere Höhepunkte versprechen unsere
kommenden Aufführungen zu werden:
8./9. März 2003
«Gloria» von F. Poulenc
Sinfonie Nr. 2
«Lobgesang» von F. Mendelssohn-Bartholdy
In Vorbereitung
Wiener Operetten-Collage
Hätten Sie Lust mitzusingen? Wir laden Sie
herzlich ein, an der Einstudierung und den
Aufführungen teilzunehmen. Ein Jahr intensiver
Proben bietet Gelegenheit, ein Werk in
seiner ganzen Vielfalt und seinem ganzen
Reichtum aufzunehmen, wie es beim Zuhören
allein kaum in solcher Tiefe möglich ist.
Wagen Sie den Schritt und besuchen Sie
unverbindlich einige Proben. Spezielle Vorkenntnisse
sind keine nötig. Vor den Konzerten
erhalten Sie Gelegenheit, mit professionellen
Stimmbildnern zu arbeiten. Das
gemeinsame Musizieren wird Ihnen
bestimmt viel Freude bereiten, und selbstverständlich
heissen wir Sie auch zu den
geselligen Anlässen herzlich willkommen!
Kontaktadressen:
Frauenchor Gesangverein
Ursula Tobler, Präsidentin
Telefon 034 422 54 94
Höheweg 4, Burgdorf
Lehrergesangverein
Eva Kellerhals, Präsidentin
Telefon 034 422 88 87
Grünaustrasse 20, Burgdorf
Männerchor Liederkranz
Peter Bonati, Präsident
Telefon 034 422 20 01
Höheweg 9, Burgdorf
17

Der Orchesterverein Burgdorf
Vermutlich reicht die erste Gründung des
Orchestervereins Burgdorf weit in die vornapoleonische
Zeit zurück, denn Pfarrer
Gruner und Lateinlehrer Seelmatter unterrichteten
schon anfangs des 18. Jahrhunderts
Musik in Burgdorf. Es war denn auch
ihr «Collegium musicum», das den Einbau
der ersten Orgel in Burgdorfs Stadtkirche
bewerkstelligte. Genaue Aufzeichnungen
vom Collegium und dem nachfolgenden
Orchesterverein sind beim Stadtbrand von
1865 zerstört worden. Erhalten blieben bis
heute Protokolle sämtlicher Proben ab dem
1. November 1866.
Der Orchesterverein verstand sich als eine
Vereinigung von Musikfreundinnen und
Musikfreunden, die sich rege um die Förderung
des allgemeinen Musiklebens in Burgdorf
bemühte. Dazu gehörte in der Zeit vor
der Musikkonserve ein Aufspielen zum Tanz
nach dem Konzert. Die Anlässe waren sehr
beliebt, so dass der Kassier in der Jahresrechnung
jeweils einen stattlichen Gewinn
ausweisen konnte.
Da es vorübergehend an Spielern und Spielerinnen
mangelte, existierte der Verein als
Knabenorchester des Gymnasiums weiter.
Später institutionalisierte sich daraus ein
Ensemble von erwachsenen Freizeitmusikern.
Das ist bis heute so geblieben.
Seit 1990 steht der OV Burgdorf unter der
Leitung des Dirigenten Bruno Stöckli aus
Lenzburg. Etwa 33 Aktivmitglieder üben einmal
wöchentlich, jeweils am Mittwoch, für
die drei Konzerte im Jahr.
Zur Zeit könnten wir noch weitere Streicherinnen
und Streicher aufnehmen.
Kontaktadressen:
Markus Küpfer
Telefon 034 422 20 26
oder
Maja Wüthrich
Präsidentin
Telefon 034 422 05 43
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Kyrie in d KV 341
Kyrie eleison
Christe eleison
Kyrie eleison
Aus der Grabmusik KV 42
Arie für Sopran
Betracht dies Herz und frage mich,
wer hat die Kron gebunden,
von wem sind diese Wunden?
Sie ist von mir und doch für mich.
Sieh, wie es Blut und Wasser weint,
hör! was die Zähren sagen,
die letzten Tropfen fragen,
ob es mit dir nicht redlich meint.
Ergib dich, hartes Herz,
zerfliess in Reu und Schmerz.
Rezitativ vor Schluss-Chor
Schluss-Chor
Jesu, wahrer Gottessohn
dem ein ungerechter Richter
heut den Stab des Lebens bricht,
richte uns nach Schärfe nicht.
Wenn zu deinem Wolkenthron
rufet der Posaunen Schall
und das Heer der Himmelslichter
sich bereitet zu dem Fall.
Jesu, wahrer Gottessohn
dem ein ungerechter Richter
heut den Stab des Lebens bricht,
richte uns nach Schärfe nicht.
O lobenswerter Sinn!
O tausendmal beglücktes Wählen!
O weisliches Entschliessen!
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Requiem d-Moll KV 626
1.
Requiem aeternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis.
Te decet hymnus, Deus, in Sion,
et tibi redetur votum in Jerusalem.
Exaudi orationem meam.
Ad te omnis caro veniet.
Requiem aeternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis.
2.
Kyrie eleison;
Christe eleison.
3.
Dies irae, dies illa
solvet saeclum in favilla,
teste David cum Sibylla.
Quantus tremor est futurus,
quando judex est venturus
cuncta stricte discussurus.
4.
Tuba mirum spargens sonum
per sepulchra regionum
coget omnes ante tronum.
Mors stupebit et natura,
cum resurget creatura
judicanti responsura.
Liber scriptus proferetur
in quo totum continetur,
unde mundus judicetur.
Judex ergo cum sedebit
quidquid latet apparebit,
nil inultum remanebit.
Quid sum miser tunc dicturus,
quem patronum rogaturus
cum vix justus sit sicurus?
1.
Herr, gib ihnen ewige Ruhe,
und ewiges Licht leuchte ihnen.
Dir, o Gott, gebührt Lob in Zion,
und in Jerusalem soll dir Anbetung werden.
Erhöre mein Flehen,
alles Fleisch wird zu dir kommen.
Herr, gib ihnen ewige Ruhe,
und ewiges Licht leuchte ihnen.
2.
Herr, erbarme dich;
Christus, erbarme dich.
3.
Tag des Zornes, Tag der Zähren,
wirst die Welt in Asche kehren,
wie Sibyll und David lehren.
Welch ein Graus wird sein und Zagen,
wenn der Richter kommt mit Fragen,
streng zu prüfen alle Klagen!
4.
Laut wird die Posaun’ erklingen,
durch der Erde Gräber dringen,
alle hin zum Throne zwingen.
Schaudernd sehen Tod und Leben
sich die Kreatur erheben,
Rechenschaft dem Herrn zu geben.
Und ein Buch wird aufgeschlagen,
treu darin ist eingetragen
jede Schuld aus Erdentagen.
Sitzt der Richter dann zu richten,
wird sich das Verborg’ne lichten,
nichts kann vor der Strafe flüchten.
Weh! Was werd’ ich Armer sagen?
Welchen Anwalt mir erfragen,
wenn Gerechte selbst verzagen?
20

5.
Rex tremendae majestatis
qui salvandos salvas gratis
salva me, fons pietatis.
6.
Recordare, Jesu pie,
quod sum causa tuae vitae;
ne me perdas illa die.
Quaerens me sedisti lassus,
redemisti crucem passus;
tantus labor non sit cassus.
Juste judex ultionis,
donum fac remissionis
ante diem rationis.
Ingemisco tamquam reus,
culpa rubet vultus meus,
supplicanti parce, Deus.
Qui Mariam absolvisti
et latronem exaudisti,
mihi quoque spem dedisti.
Preces meae non sunt dignae,
sed tu bonus fac benigne,
ne perenni cremer igne.
Inter oves locum praesta
et ab haedis me sequestra,
statuens in parte dextra.
7.
Confutatis maledictis
flammis acribus addictis,
voca me cum benedictis.
Oro supplex et acclinis,
cor contritum quasi cinis,
gere curam mei finis.
5.
König schrecklicher Gewalten,
frei ist deiner Gnade Schalten:
Gnadenquell, lass Gnade walten!
6.
Milder Jesus, wollst erwägen,
dass du kamest meinetwegen;
schleudre mir nicht Fluch entgegen.
Bist, mich suchend, müd’ gegangen,
mir zum Heil am Kreuz gehangen;
mög’ dies Müh’n zum Ziel gelangen.
Richter du gerechter Rache,
Nachsicht üb’ in meiner Sache,
eh’ ich zum Gericht erwache.
Seufzend steh’ ich schuldbefangen,
schamrot glühen meine Wangen;
lass mein Bitten Gnad’ erlangen.
Hast vergeben einst Marien,
hast dem Schächer dann verziehen,
hast auch Hoffnung mir verliehen.
Wenig gilt vor dir mein Flehen,
doch aus Gnade lass geschehen,
dass ich möcht’ der Höll’ entgehen.
Bei den Schafen gib mir Weide,
von der Böcke Schar mich scheide,
stell’ mich auf die rechte Seite.
7.
Wird die Hölle ohne Schonung
den Verdammten zur Belohnung,
ruf mich zu der Sel’gen Wohnung.
Schuldgebeugt zu dir ich schreie,
tief zerknirscht in Herzensreue;
sel’ges Ende mir verleihe.
21

8.
Lacrymosa dies illa,
qua resurget ex favilla
judicandus homo reus;
huic ergo parce, Deus.
Pie Jesu Domine,
dona eis requiem.
9.
Amen.
10.
Domine Jesu Christe, rex gloriae,
libera animas omnium fidelium
defunctorum
de poenis inferni
et de profundo lacu.
Libera eas de ore leonis,
ne absorbeat eas tartarus,
ne cadant in obscurum;
sed signifer sanctus Michael
representet eas in lucem sanctam,
quam olim Abrahae promisisti
et semini ejus.
11.
Hostias et preces tibi, Domine,
laudis offerimus,
tu suscipe pro animabus illis,
quarum hodie memoriam facimus:
fac eas, Domine, de morte
transire ad vitam,
quam olim Abrahae promisisti
et semini ejus.
8.
Tag der Tränen, Tag der Wehen,
da vom Grabe wird erstehen
zum Gericht der Mensch voll Sünden;
lass ihn, Gott, Erbarmen finden.
Milder Jesus, Herrscher du,
schenk’ den Toten ew’ge Ruh’.
9.
Amen.
10.
Herr Jesu Christ, König der Herrlichkeit!
Befreie die Seelen aller treuen
Verschiedenen
von den Strafen der Hölle und vom tiefen
Abgrund.
Rette sie vor dem Rachen des Löwen,
dass die Hölle sie nicht verschlinge
und sie nicht in die Tiefe fallen.
Sondern der heilige Erzengel Michael
führe sie zum ewigen Lichte,
wie du es Abraham einst verhiessest
und seinem Geschlechte.
11.
Opfer und Gebete, Herr, bringen wir
dir lobsingend dar;
nimm sie an für die Seelen,
derer wir heute gedenken.
Lass sie, Herr,
vom Tode hinübergelangen zum Leben,
wie du es Abraham einst verhiessest
und seinem Geschlechte.
22

12.
Sanctus, Sanctus, Sanctus, Dominus
Deus Sabaoth. Pleni sunt caeli et
terra gloria tua.
Hosanna in excelsis.
13.
Benedictus, qui venit in nomine
Domini.
Hosanna in excelsis.
14.
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,
dona eis requiem.
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,
dona eis requiem sempiternam.
15.
Lux aeterna luceat eis, Domine,
cum sanctis tuis in aeternam,
quia pius es.
Requiem aeternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis.
16.
Cum sanctis tuis in aeternam,
quia pius es.
12.
Heilig, Heilig, Heilig, Gott
der Heerscharen. Himmel und Erde
sind erfüllt von deiner Herrlichkeit.
Hosianna in der Höhe.
13.
Gelobt sei, der da kommt im Namen
des Herrn.
Hosianna in der Höhe.
14.
Lamm Gottes, das du trägst die Sünden der
Welt,
gewähre ihnen Ruhe.
Lamm Gottes, das du trägst die Sünden der
Welt,
gewähre ihnen ewige Ruhe.
15.
Ewiges Licht leuchte ihnen, o Herr,
bei deinen Heiligen in Ewigkeit;
denn du bist gütig und mild.
Herr, gib ihnen ewige Ruhe,
und ewiges Licht leuchte ihnen.
16.
Bei deinen Heiligen in Ewigkeit;
denn du bist gütig und mild.
23

CD-Bestellung
Live-Aufnahme
des Konzertes vom
26./27. Januar 2002
in der Stadtkirche
Burgdorf
Preis Fr. 30.– pro CD
Ich/wir bestelle/n gegen Rechnung
Anzahl
CD Mozart-Requiem
Name
Vorname
Strasse
PLZ/Ort
Bestellung bitte an: Hans Sulzer, Zehenderweg 29, 3400 Burgdorf
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HOTEL STADTHAUS
Burgdorf • Switzerland
Wir wünschen der Chorgemeinschaft
einen erfolgreichen Abend
Herzlich willkommen in unserem Betrieb!
Ihre Gastgeber
Christian und Doris Caprez
Hotel Stadthaus • Kirchbühl 2 • CH-3402 Burgdorf
Tel. 034 428 80 00 • Fax 034 428 80 08 • www.stadthaus.ch • info@stadthaus.ch
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