ORBE ROTUNDO - Andreas Janotta Arts Management

ORBE ROTUNDO
Ein szenischer Bilderbogen zum Jahreskreis
für drei Soli, Chor & Orchester
Enjott Schneider
KOMPONIST
„Es (wird) wohl nur eine Frage der Zeit sein, bis auch die ersten Regisseure das neue und
doch so alte Zweigestirn (Anm.: Carmina Burana & Orbe Rotundo) für eine szenische
Aufführung entdecken.“ NEUE MUSIKZEITUNG zur Uraufführung am 5. Dez. 2010
„Bei der konzertanten Uraufführung (…) erwies sich, wie virtuos Schneider auf der
Klaviatur Orffs spielen kann.“ SÜDDEUTSCHE Ü
ZEITUNG
Dr. Andreas Janotta ARTS MANAGEMENT

CD & WEITERE INFORMATIONEN
ENJOTT SCHNEIDER Enjott Schneider — Broschüre zum gesamten Orchesterwerk
Broschüren zum Gesamtwerk
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Detailbeschreibungen zu ausgewählten Werken
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Musiktheater Orchester „Neidhart’s
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Nightmare“
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Janotta ARTS MANAGEMENT
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Enjott Schneider
ORBE ROTUNDO
Musical Images on the Cycle of the Seasons
(for 3 vocal soloists, choir & orchestra)
Extracts
1 Orbe rotundo I 1:38
2 Ateh 1:21
3 Nostro contio 1:40
4 Iam vernali tempore1:14
5 Ostera I 1:37
6 Hexensabbat 2:23
7 Maienzeit 0:51
8 Jensel & Gretel 1:35
9 Johannisnacht 2:12
10 Deus Magnificatus 1:27
11 Erntetanz 1:08
12 Trinklied 0:48
13 Luenzlot & Jubilo 1:26
14 Hiemis 2:14
15 Ostera II
16 Orbe rotundo II
2:02
0:58
Mitwirkende
Sandra Moon (Sopran)
Robert Sellier (Tenor)
Todd Boyce (Bariton)
www.enjott.com
DEMO CD (not for sale)
Premiere
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Münchner MotettenChor
Moravian Philharmonic Orchestra
Leitung: Hayko Siemens
th DEMO CD (not for sale)
Dec. 2010
Munich
Leitung: Hayko Siemens
Kontakt: Dr. Andreas Janotta ARTS MANAGEMENT — Hans-Sachs-Straße 20 — 80469 München — Deutschland
Tel +49-89-26019536 — mobil +49-179-5173882 — Fax +49-89-26019542 — www.andreasjanotta.com — info@andreasjanotta.com
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Orbe Rotundo
Lieder von Leben, Magie und Tod (2010)
Ein szenischer Bilderbogen zum Jahreskreis
nach h lateinischen l i i h und d mittelalterlichen i l l li h TTexten
Besetzung
Sopran, Tenor, Bariton, Chor (großer Chor, kleiner Chor)
Orchester: 3 Flöten (davon auch 2 Piccoli), 2 Oboen,
1 Englischhorn, 2 Klarinetten (B), 1 Bassklarinette,
2 Fagotte, 1 Kontrafagott, 4 Hörner (F), 3 Trompeten (B),
3 Posaunen (T T B), 1 Tuba, 4 Pauken, Percussion 1-5,
1 Celesta, 2 Pianoforti
GGroßes ß SStreichorchester i h h (Vl (Vl. 11+2 2 / Vl Vla. / V Vc. / Kb Kb.) )
(reduzierte Fassung für 2 Klaviere und Schlagzeug in Vorb.)
Szenenfolge
Szene I: Orbe rotundo
1 In orbe rotundo (großer Chor)
2 "Ateh" (großer Chor)
Szene II: Ostera (prima pars)
3 Ergo nostro contio
(Sopran solo, Chor der Mädchen und Frauen)
4 Iam vernali tempore (kleiner Chor)
5 Ostera (Soli, großer Chor)
Szene III: Walpurgisnacht
6 Hexensabbat (großer Chor)
Szene IV: Maienliebe
7 (Alle)
8 JenseI und Gretel
(Sopran solo, Tenor solo, Chor)
Szene V: Mittsommer ‒ Johannistag
9 (großer Chor, Sopran solo, Bariton solo)
Szene VI: Autumnus
10 Deus magnificatus
(Sopran solo, Tenor solo, Chor)
11 Erntetanz (Männerchor)
12 Trinklied (Bariton solo, Chor)
13 O et o cum jubilo (Chor)
Szene VII: Hiemis
14 Memento mori
(Sopran solo, Tenor solo, großer Chor)
Szene VIII: Ostera (secunda pars)
15 Primavera (Alle)
Szene IX: Orbe rotundo
16 Finale (großer Chor)
ENJOTT SCHNEIDER
Auftragskomposition
anlässlich des 50jährigen Jubiläums des
Münchner MotettenChors
Gewidmet Hayko Siemens in Freundschaft
Uraufführung
5. Dez. 2010, Herkulessaal der Residenz, München
Mitwirkende
Sandra Moon (Sopran),
Robert Sellier (Tenor)
Todd Boyce (Bariton)
Münchner MotettenChor
Moravian Philharmonic Orchestra
Leitung: Hayko Siemens
Gesamtdauer: ca. 50 Minuten
Partitur erschienen bei Schott Music International
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Enjott Schneider über ORBE ROTUNDO – Idee und Entstehung
„Als mich Hayko Siemens 2009 fragte, ob ich
passend zu Carl Orffs CARMINA BURANA ein
‚Schwesterwerk Sh t k’ schreiben h ib wolle, ll rannte t er eine i
weit offene Türe ein: Als großer Orff-Verehrer
hatte ich nämlich schon seit Jahren ein
Textkonvolut mit bislang unvertonten
Dichtungen der Sammlung „Carmina Burana“
bei mir liegen (thematisch zusammengestellt
von der Musikwissenschaftlerin und Komponistin
Dr. Dorothea Hofmann) und suchte
Anlass sowie Ensemble, um dieses spannende
Projekt zu realisieren – wozu mich auch Dr.
Peter Hanser-Strecker, Geschäftsführer von
Schott Music in Mainz, mehrfach anregte. Beim
anschließenden Ringen um ein schlüssiges
Textbuch waren mehrere Aspekte ausschlaggebend:
Da war zum Einen der Wunsch von
Hayko Siemens nach einem vor Vitalität, praller
Lebenslust und mittelalterlich-derber Frivolität
strotzenden Libretto, zum Anderen mussten über
Off Orffs CARMINA BURANA hi hinausgehende h d
Inhalte fokussiert werden, um bei einer
szenischen Umsetzung beider Werke an einer
Bühne keine Doublette und damit
inszenatorische Gleichförmigkeit zu generieren.
Unter Weitung des Textspektrums mit Lyrik von
Oswald von Wolkenstein und Neidhart von
Reuenthal, Bibeltexten (die lateinische Vulgata),
Grabinschriften und Zaubersprüchen entstand
ein 50minütiges ORBE ROTUNDO. LIEDER
VON LEBEN, MAGIE UND TOD für Sopran,
Tenor, Bariton, gemischten Chor und
Orchester. Ein szenischer Bilderbogen zum
Jahreskreis - wie bei Carl Orff mit dreifacher
Bläserbesetzung, zwei Klavieren, Celesta, fünf
Schlagzeugern und großem Streicherapparat.“
Uraufführungen 2011
20.1.2011: Orgelsinfonie Nr. 10 B-A-C-H
Orgelfestival, Kathedrale Porto (Hansjörg Albrecht)
25.4.2011: Osteroratorium RESURREXIT ET ASCENDIT
St. Pantaleon, Köln (Figuralchor Köln, Ltg. Richard Mailänder)
26.4.2011: Cellokonzert TURUL, Cello-Akademie Rutesheim
(Laszlo Fenyö Fenyö, Württemb Württemb. Philharmonie Philharmonie, Ltg Ltg. Christoph Adt)
13.5.2011: Orgelsinfonie Nr. 13 LUNA
Klosterbasilika Schweikelberg (Stefan Baier)
31.5.2011: Erweitertes Orgelkonzert Nr. 2 HIOB
(Johannes Skudlik, Münchn. Symphoniker, Ltg. Hansjörg Albrecht)
13.6.2011: Englischhornkonzert EIN EWIG RÄTSEL
Schloss Neuschwanstein, Sängersaal
(Christoph Hartmann, Ensemble der Berliner Philharmoniker)
10.7.2011: Friedenssinfonie SALAAM für Soli, Chor, Orch.
(Augsburger ( g g Philharmoniker, Ltg. g Dirk Kaftan) )
23.7.2011: Blockflötenkonzert OMMAGGIO A VIVALDI
Liebenberger Musiksommer
(Stefan Temmingh, ensemble ponticello, Ltg. W. Behrend)
Dez. 2011: Orgelsinfonie Nr. 11 ADVENT
Frauenkirche, München (Hans Leitner)

ERLÄUTERUNGEN ZUM WERK
ORBE ROTUNDO – Die Welt ist rund
„ORBE ROTUNDO – Die Welt ist rund“ ist in derselben
Besetzung wie Carl Orffs CARMINA BURANA komponiert
und als „szenischer Bilderbogen zum Jahreskreis nach
lateinischen und mittelalterlichen Texten“ Texten gemeinsam
mit Orffs Werk abendfüllend inszenierbar. Das Libretto
thematisiert ein drastisch gefächertes Spektrum von
„Leben, Magie und Tod“ und bietet neben Texten aus den
„Carmina
Bibeltexte.
Burana“ auch mittelalterliche Lyrik und
Nach Frühling, einer magischen Walpurgisnacht, Mai und
einem feuerverherrlichenden Johannistag bringt der
Herbst biblisches Lob der Schöpfung, Trinkgenuss und
reduziert sich im Winter auf Requiem und Tod ‒ um
rauschhaft das neue Frühlingsleben zu feiern. Die
Stilistik vereint emotionale Archaik mit modernen
Stilmitteln, rhythmisch vital und tanzbar, die
Orchestration sehr farbenfroh bis komplex.
Szenische Umsetzung
Wie der Untertitel „Ein Ein szenischer Bilderbogen“ Bilderbogen besagt besagt, wurde ORBE ROTUNDO als potenzielles
Schwesterwerk zu Carl Orffs CARMINA BURANA explizit auch zur Umsetzung auf einer Musiktheaterbühne
konzipiert. Dabei ging es Enjott Schneider insbesondere um eine Fortführung und Vertiefung der
inhaltlichen Aspekte, die über die reinen Parallelen zu Carl Orff wie die identische Besetzung oder die
Dominanz der Texte aus der Sammlung „Carmina Burana“, hinausgehen:
Während bei Orffs CARMINA BURANA ‒ überhöht vom „Zufallsrad“ ‒ bäuerliches Lieben und Leben,
Trinken und Lebensgenuss sowie die höfische Minne die Inszenierung bestimmen, bietet ORBE ROTUNDO
noch den ausgewiesenen Aspekt des Jahreskreises beginnend mit Frühjahr (Ostera I), Sommer, Herbst,
Winter und einem finalen Auferblühen des Frühjahrs (Ostera II). In diesen Jahreskreis sind rituell-
magische Themen eingegliedert eingegliedert, die auch die dunkelsten Seiten menschlicher Existenz berühren wie Tod Tod,
Hexensabbat, Satanskult oder Feuerverehrung beim Johannes-Mittsommer-Fest. Gleich zu Beginn des
ersten Satzes wird neben dem „Orbe Rotundo“ („Die Welt ist rund ... alles dreht sich“) auch der 5. Engel
der Apokalypse lebendig: es ist der Engel des Abgrunds, der Hölle, wo die Heuschrecken (der Bezug zu den
modernen Finanz-„Heuschrecken“ ist durchaus gegeben) hausen, und der als „Abaddon“ von den
tanzenden Massen des Chores verehrt wird.
Szenische Anregungen sind mehrfach gegeben: Im hebräischen Anrufungstext „Ateh, Malkut“ (Nr. 2) sind
die exakten Hand- und Körperbewegungen kabbalistischer Rituale vorgeschrieben. In Nr. 6
„Walpurgisnacht“ tanzen die Hexen und „küssen dem Satan den Hintern“ (wie in vielen Hexenprotokollen
überliefert) überliefert), wobei das lateinische Vater Unser rückwärts gebetet wird wird. Auch Nr Nr. 11 „Erntetanz Erntetanz“ mit
seiner konvulsivischen Musik liefert inszenatorische Anregungen, basierend auf der mittelalterlichen
Erntesymbolik.
In manchen ‒ vor allem instrumentalen ‒ Momenten hat Enjott Schneider jene plastischen Qualitäten
seiner Musik in den Vordergrund gestellt, die er in seinen Filmmusiken erprobt hat. Diese lassen auf der
Bühne schon ohne aufwendige Inszenierung suggestive Bilder und Handlungsabläufe im Kopf entstehen.
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VITA
Suchen nach „Sprachlichkeit“ ist der Leitfaden in
Enjott Schneiders Musik. Komponieren ist für ihn
ein Balancieren zwischen Konstruktion und
EExpression, pression ein Form Formungsspiel ngsspiel von on Materialien Materialien, die
möglichst prägnant durch einen semantischen
Gehalt definiert sind. Querverweise zu den
eigenen plastischen Filmmusiken (die per se
„sprechend“ zu sein haben) sowie zu Zitaten der
Musikgeschichte sind deshalb stiltypisch.
Enjott Schneider (*1950) studierte in Freiburg im
Breisgau Musik, Germanistik, Musikwissenschaft,
Schulmusik und Kirchenmusik. Von 1970 bis 1982
war er Organist und Kantor in Huninque
/Frankreich und Hinterzarten / Hochschwarzwald.
Seit 1979 lehrt er an der Münchner Musikhochschule,
zunächst als Professor für Musiktheorie
und kirchenmusikalische Komposition,
seit 1996 für Filmkomposition. Enjott Schneider
ist seit 2003 Mitglied im Aufsichtsrat der GEMA.
Neben schriftstellerischer Tätigkeit (z. B. „Zeit-
Rhythmus-Zahl“ Rhythmus Zahl 1991/2003 und „Komponieren für
Film und Fernsehen“ 1997, zahlreiche Aufsätze
zur „Neuen Musik“) zeichnet sich Enjott Schneider
durch ein umfangreiches Schaffen als Komponist
aus. Neben sieben abendfüllenden Opern wie „Das
Salome-Prinzip“ oder „Bahnwärter Thiel“, „Fürst
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Enjott Schneider
„ ... Schneider (weiß), wie man szenisch-bildhafte
Ereignisse musikalisch ‚begleitet begleitet‘ , wie man
Atmosphäre schafft, instrumentale Charakteristika
effektvoll einsetzt.“ Gerhard Rohde,
Frankfurter Allgemeine Zeitung
„Schneider ist technisch fraglos einer der
versiertesten zeitgenössischen Komponisten. Er
vermag alle Register einer direkten und genauen
Wirkung zu ziehen, weiß den Orchesterklang
genau und differenziert durchzugestalten,
beschäftigt sich mit Hörpsychologie. “
Reinhard Schulz, Süddeutsche Zeitung
Pückler“ schuf er zahlreiche Werke der Orchesterund
Kammermusik. Ein weiterer Schwerpunkt
liegt in der geistlichen Musik mit oratorischen
Werken Werken, Orgelkon Orgelkonzerten erten und nd Orgelsinfonien
Orgelsinfonien.
Seine Bühnenwerke und seine konzertante Musik
sind im Verlag Schott Music erschienen
(www.schott-music.com).
Danebenentstandenauchetwa500Filmmusiken
(u. a. zu Filmen wie „Schlafes Bruder“, „23“,
„Herbstmilch“, „Stalingrad“, „Schwabenkinder“,
„Armageddon“ oder „Stauffenberg“). Enjott
Schneider erhielt den Emmy Award 2005 (New
YYork) k) fü für di die bbeste t DDokumentation k t ti „Drama D von
Dresden“ (broadview-TV Köln), den Bayerischen
Filmpreis für die Musik zu „Rama Dama“ (Joseph
Vilsmaier), das Bundesfilmband in Gold für
Musiken zu „Leise Schatten“ (Sherry Horman) und
„Wildfeuer“ (Jo Baier), die Fipa d’or (Biarritz)
2001 für die „beste europäische Filmmusik“ zu
„Jahrestage“ (Margarethe von Trotta) sowie den
Deutschen Fernsehpreis 2007 „Beste Filmmusik“
für „Nicht „ alle waren Mörder“ (Jo ( Baier) ) und „Die „
Flucht“ (Kai Wessel).
Details zu Werkverzeichnis, Kalender,
Diskographie und Bibliographie sind nachlesbar
unter www.enjott.com

LIBRETTO (in Auszügen)
Nr. 1: IN ORBE ROTUNDO ‒ Großer Chor
In orbe rotundo, in orbe rotundo Im Erdenrund, im Erdenrund
Numquam erit habilis Der ist rechtschaffen
qui non sit instabilis der nicht unbeweglich bleibt
et corde iocundo und mit frohem Herz
non sit vagus g mundo durch die Welt schweift
et recurrat wiederkehrend
et transcurrat vorbeilaufend
et discurrat sich verbreitend
in orbe rotundo im Erdenrund
(aus: Carmina Burana)
Et quintus angelus tuba cecinit Und der fünfte Engel posaunte:
et vidi stellam de caelo cecidisse in terram Ich sah einen Stern vom Himmel auf die Erde fallen
et data est illi clavis putei abyssi Ihm war der Schlüssel zum Schacht des Abgrunds gegeben
et aperuit p puteum p abyssi y Und er öffnete den Schacht des Abgrunds g
et de fumo exierunt lucustae in terram und aus dem Rauch kamen die Heuschrecken auf die Erde
et habebant super se regem angelum abyssi Sie hatten als König über sich den Engel
cui nomen Abaddon des Abgrunds des Namens Abaddon
(Apokalypse des Johannes, Kap. 9)
Nr. 5: OSTERA ‒ Großer Chor und Solisten
Ostera, Ostera, Ostera Ostera, Ostera, Ostera
floret tellus floribus, der Erdkreis erblüht
variis coloribus in den verschiedensten Farben.
Ostera, Ostera, Ostera Ostera, Ostera, Ostera
faveant amoribus und sogleich verlieben sich
iuvenes cum moribus die Jünglinge mit Temperament.
Ostera, Ostera, Ostera Ostera, Ostera, Ostera
novo flore faciem alles erblüht von Neuem
flora renovatur. die Flora erneuert sich.
Ostera, Ostera, Ostera Ostera, Ostera, Ostera
Nr. 6: HEXENSABBAT ‒ Großer Chor und Bariton solo
Amara tanta tyri y / pastos p sycalos y sycaliri y (unübersetzbarer ( Teufelsspruch p
Ellivolo scarra / polili posylique lyvarras aus den Carmina Burana)
(nach mehrmaligem Verbeugen in alle Himmelsrichtungen findet ein Ritual mit Wiederholung folgender Gebetsformeln statt):
Alle Frauen: Satanas, Sanatas / Satanas, Sanatas / Erce, Erce, Erce
Alle Männer: Maleficia, Hagazussa: Amara tanta tyri
Alle Frauen: (meist in Gruppen unterteilt, rufen sich ihre Lieblingspeisen zu)
Fleisch von Gehenckten / Brodt aus schwarzer Hirse / Pulver von gebrannten Kreuzen, am Wegrand gestohlen, dazu
am Gründonnerstag gemahlene Kinderknochen / Urin des schwarzen Bockes, ein gar köstlicher Wein
Bariton solo (quasi Satanas):
11. Mulier ebriosa ira magna et contumelia Ein trunkenes Weib ist eine große Plage
et turpitudo illius non contegetur denn sie kann ihre Schande nicht decken
12. Fornicatio mulieris in extollentia Ein hurerisch Weib kennt man an ihrem
oculorum et in palpebris illius agnoscetur unzüchtigen Gesicht und an ihren Augen.
Jesus Sirach, Kap. 26/11+12
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PARTITURAUSZÜGE Nr. 1 Orbe Rotundo

10
PARTITURAUSZÜGE Forts. Nr. 1 In orbe rotundo

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