SQN-2S Betriebsanleitung - Zeigermann-Schmahl GbR

SQN-2S Betriebsanleitung
Inhalt
1. EINFÜHRUNG 9. MASTER-REGLER
2. STROMVERSORGUNG 10. BASSABSENKUNG
3. AUSGÄNGE 11. ANZEIGEINSTRUMENTE
4. PEGELTON 12. AUSGANGS-LIMITER
5. ABGLEICH DES AUFNAHMEGERÄTES 13. KOPFHÖRER MONITOR
6. HINTERBANDEINGÄNGE 14. MISCHEN UND MATRIZIEREN
7. MIKROFONE 15. SLATE-MIKROFON
7a. AUX MIKROFONE 16. STECKVERBINDER BELEGUNG
8. LINE-EINGÄNGE 17. STECKVERBINDER LISTE
1. EINFÜHRUNG
Alle wesentlichen Informationen, die ein Toningenieur braucht, um mit dem SQN-2S zu
arbeiten, sind auf der Grundplatte des Gerätes verzeichnet und so immer verfügbar. In
folgender Anleitung soll auf die Funktionen und Möglichkeiten näher eingegangen werden,
die dieser Mischer all jenen bietet, die schon mit den Mikrofonen und den Techniken
professioneller Tonaufnahmen vertraut sind.
2. STROMVERSORGUNG
Interne Batterien:
Der SQN-2S sollte mit 6 Mallory Typ MN 1500 Alkaline Batterien (oder gleichwertigen AA
Alkaline Zellen) betrieben werden. Der Ruhestromverbrauch des Mischers beträgt etwa
140 mA bei 9 Volt. Mit dynamischen Mikrofonen kann, bei frischen Batterien, eine
Bertiebsdauer von etwa 10 Stunden erwartet werden.
Aus Gründen der Wirtschaftlichkeit kann man auch Nickel-Cadmium- oder vorzugsweise
NiMH-Zellen verwenden. Typen mit Lötösen sind ungeeignet. Wenn alle Zellen gleich gut
sind, können sie in Serie mit einem externen Ladegerät geladen werden, das an der 4-Pol
Hirose Buchse [DC] auf dem linken Seitenpanel des Mischers angeschlossen wird.
Um eine maximale Betriebsdauer zu erreichen, kann man Lithium Batterien (3 Volt pro
Zelle) benutzen, da die Stromversorgung des SQN 2S Eingangsspannungen bis zu 18 Volt
zulässt. Vom Gebrauch normaler, billiger Zink-Kohle Trockenzellen, die auslaufen und
damit beträchtlichen Schaden anrichten können, wird ausdrücklich abgeraten. Da außerdem
solche Batterien im SQN-2S nur einen Bruchteil (etwa ein Fünftel) der Lebensdauer von
Alkaline Zellen erreichen, wäre das die falsche Ökonomie. Falls man sie aber im Notfall
benutzen muß, sollte man sie unbedingt sofort nach Gebrauch wieder entfernen, da
entladene Zellen leck werden und im Gerät sehr kostspielige Schäden verursachen
können. So sollten auch grundsätzlich die Batterien herausgenommen werden, wenn der

Mischer längere Zeit nicht benutzt wird oder transportiert werden soll, insbesondere bei
Luftfracht.
Zum Einsetzen der Batterien wird die Batteriefachklappe auf der rechten Seite des
Mischers geöffnet, indem der Verschluß-Knopf in Richtung Frontpanel geschoben wird.
Dann werden zwei Reihen von je drei Zellen in Serie eingeschoben, so daß die positiven
Pole der unteren Reihe und die negativen Pole der oberen Reihe zur Klappe hin zeigen, wie
es auch in der Klappe angezeigt ist. Wenn die Batterien mit der falschen Polung eingesetzt
werden, funktioniert der Mischer nicht, wird jedoch durch eine interne Schutzdiode gegen
Verpolung geschützt.
Soll das SQN-2S mit den internen Batterien betrieben werden, muss der
Stromversorgungschalter auf der rechten Seite des Mischers auf [BAT] geschaltet werden.
Das Aufleuchten der Skalenbeleuchtung der Anzeigeinstrumente zeigt an, dass der Mischer
eingeschaltet ist.
Das rechte Anzeigeinstrument arbeitet als Voltmeter für die Stromversorgung, wenn der
[BATT] Drucktaster rechts daneben gedrückt wird. Der Mischer arbeitet garantiert bis
hinab zu einer Batteriespannung von 4 Volt. Die volle Leistungsfähigkeit innerhalb der
angegebenen Spezifikationen bleibt erhalten, solange der Batterieanzeiger innerhalb der
Skala steht. Lässt man die Batteriespannung noch weiter abfallen, können die internen
Betriebsspannungen nicht eingehalten werden. Das hat Auswirkungen auf den Headroom
der Ausgangs- und Monitorverstärker sowie die Eichung mit dem Pegelton; am Ende wird
die Leistungsfähigkeit des gesamten Mischers herabgesetzt. Es ist zu beachten, dass bei
sinkender Batteriespannung umso mehr Strom aus den Batterien gezogen wird, um die
erforderliche Betriebsleistung für den Mischer aufrechtzuerhalten. Bei erschöpften
Batterien wird die Batteriespannung daher umso schneller abfallen.
Externe Stromquellen:
Externe Gleichspannungsquellen von 5 bis 18 Volt können an der 4-Pol Hirose Buchse
[DC] auf dem linken Seitenpanel des Mischers angeschlossen werden. Sie sollten 2,5W im
angegebenen Spannungsbereich leisten, damit die gebräuchlichen Phantom- b.z.w.
Tonadergespeisten Mikrofontypen ohne Einschränkung verwendet werden können.
Die Anschlüsse des Stromversorgungseingangs sind vom Erdanschluß des SQN-2S
galvanisch getrennt, so dass eine externe Versorgung gewählt werden kann, die kein
gemeinsames Erdpotential mit dem SQN-2S aufweist, z.B. eine Kamera-Batterie. Der
Stromversorgungseingang des SQN-2S ist gegen den Anschluß von externen Spannungen
mit falscher Polarität geschützt. Falls die Versorgung des SQN-2S mit einer höheren
Spannung als 18 Volt erwünscht ist, sollte eine entsprechende Anfrage an die Hersteller
gerichtet werden.
Um das SQN-2S aus einer externen Stromquelle zu betreiben, muss der
Stromversorgungschalter auf der rechten Seite des Mischers auf [EXT] geschaltet werden.

3. AUSGÄNGE
Der Mischer besitzt zwei symmetrische Line-Ausgangsverstärker mit beträchtlicher
Leistungsfähigkeit. Zusätzlich sind die unsymmetrischen Ausgangssignale der
Hauptausgänge verfügbar - mit -10dB bezogen auf den Hauptausgangspegel (-8dBu wenn
der Mischer mit Nordic Norm Instrumenten ausgerüstet ist) und 200 Quellwiderstand.
Die entsprechnden Steckverbindungen befinden sich an der Seite des Mischers, ihre
Belegung wird in Sektion 17 angegeben.
4. PEGELTON
Ein Eichton von 1kHz und einem Klirrfaktor von unter 0.1% kann auf beide Ausgangskanäle
gelegt werden, indem der [T/MIC] Schalter auf dem Frontpanel nach links geschaltet wird.
Die Stellung des Kopplungsschalters [GANG 1-2] bestimmt dabei die Kodierung des
Eichtons: in der Position [O] wird ein kontinuierlicher Ton auf beide Ausgangskanäle
gegeben. In den anderen beiden Positionen wird E.B.U. - kodierter Ton ausgegeben, um
anzuzeigen, daß die Aufnahme in echter Stereophonie erfolgt ist (Unterbrechung im linken
Kanal alle 3 Sekunden für 250mS). Beim Einschalten des Pegeltons wird das Audiosignal der
Eingänge des Mischers unterdrückt. Der Eichpegel ist auf der Bodenplatte des Mischers
angegeben und entspricht dem nominalen Line-Ausgangspegel. Auf besonderen Wunsch
kann das Gerät auch mit einer anderen Einstellung des Eichtonpegels geliefert werden.
(siehe nächste Sektion)
5. RECORDER-ANPASSUNG
Die meisten Recorder sind mit Eingangs-Reglern ausgestattet. Die absoluten Eichpegel von
Mischer und Recorder werden dabei irrelevant. Es kommt vielmehr darauf an, die relativen
Eichpunkte, und zwar Nominaler Line-Pegel (0VU) und Nominaler Spitzen-Pegel auf beiden
Instrumenten, beim Mischer wie beim Recorder, zu betrachten und sie miteinander in
Beziehung zu setzen.
Bei der bei SQN gebräuchlichen Grundeinstellung liegt der nominale Line-Pegel auf PPM-4,
"TEST", oder 0VU und der nominale Spitzenpegel 8dB darüber, und zwar bei den PPM-6
oder 0VU Anzeigeinstrumenten, im Falle der Nordic-Instrumente 6dB darüber. Der Limiter
ist so eingestellt, dass die Limiterschwelle für einen gleichbleibenden Ton 1dB unter dem
nominalen Spitzenpegel liegt. Das stellt sicher, daß der Ausgangspegel, mit einem PPM
(Peak Programm Meter) Instrument gemessen, den nominalen Spitzenpegel nicht
überschreitet. Der Pegelton ist üblicherweise auf den nominalen Line-Pegel abgeglichen. In
jedem Fall sind für jeden Mischer die Eichpunkte einschließlich der Limitereinstellung auf
der Bodenplatte verzeichnet.
Schließt man den Mischer an einen analogen Recorder mit seiner typisch langsamen
Übersteuerungscharakteristik an, ist es erforderlich, den nominalen Spitzenpegel des
Mischers auf den korrekten Anpassungspunkt zu setzen, so dass kurzzeitige Spitzenpegel

den Recorder nicht übersteuern. Die meisten dieser Recorder haben VU-Anzeigen, bei
denen der Spitzenpegel außerhalb der Skala liegt. Als Referenzpunkt benutzen wir daher
den nominalen Line-Pegel, den Pegel, auf den der Pegelton eingestellt ist. Erfahrungsgemäß
sind die meisten Analog-Recorder so eingemessen, dass ihr nominaler Line-Pegel b.z.w.
0VU um 6dB unterhalb des Pegels liegt, ab dem ein signifikanter Anstieg des Klirrfaktors
erfolgt. Folglich hat es sich als gute Praxis erwiesen, die Eingangsregler des Recorders so
einzustellen, dass der Pegelton des Mischers bei -2dB auf der VU-Skala des
Recorders liegt. Möchte man lieber etwas mehr Headroom haben, legt man den Pegelton
auf -4dB, was allerdings den Rauschabstand entsprechend verschlechtert.
Schließt man den Mischer an einen Digital-Recorder mit seiner viel schnelleren und absolut
krassen Übersteuerungscharakteristik an, ist es erforderlich, den nominalen Spitzenpegel
des Mischers weit unterhalb des Spitzenpegels des Recorders zu platzieren; und zwar um
bei Limiterbetrieb dem nachfolgenden Recorder etwas Übersteuerungstoleranz für Zeiten
von weniger als 1mSek zu lassen (daher die Betonung auf PPM-Messung im Abschnitt
weiter oben). Glücklicherweise sind fast alle DigitalRecorder wegen ihrer
Übersteuerungscharakteristik mit schnellen Spitzenpegel-Anzeigeinstrumenten ausgerüstet,
die keine Sample-Periode auslassen. Man kann leicht die Anpassung zwischen Mischer und
Recorder experimentell bestimmen, indem man kurze Spitzenpegel produziert, wie z.B.
scharfes Händeklatschen. Typische Anpassung ist: Pegelton des Mischers 15dB
unterhalb des erlaubten Spitzenpegels vom Recorder. (Limitereinsatz des
SQN dann bei –9dBFS)
6. AUX MONITOR EINGÄNGE
Zwei Aux-Eingänge für vom Recorder zurückgeführte Signale sind am [HAUPT] 12-Pol
Steckverbinder [A] vorgesehen. Die Eingangsempfindlichkeit wird mit dem
Schraubenzieher eingestellt, an einem Trimmpoti [M], das ins linke Seitenpanel eingelassen
ist. Dies gelingt mit genügender Genauigkeit durch Hörvergleich, indem man den Pegelton
oder ein anderes Signal benutzt und den [MIXER RET] Schalter oberhalb des [PHONES]
Schalters dabei hin und her schaltet – zwischen [AUX] und [RET]. Der Schalter schaltet
nur die Kopfhörer-Signale zwischen Ausgang des Mischers und Rückweg vom Recorder.
Die Stellung [RET] dient zum Hinterbandhören, oder kann zumindest als Test dafür benutzt
werden, dass die Signale an den Recordereingängen ankommen, wenn der Recorder keine
wirkliche Hinterbandkontrolle erlaubt. Der [MIXER RET] Schalter schaltet ausschließlich
das Kopfhörersignal.
Die Empfindlichkeit für die Hinterbandeingänge kann außerdem um 10dB mit Schaltern
reduziert werden, die nach Entfernen der Bodenplatte zugänglich sind und sich auf der
senkrecht stehenden Leiterplatte befinden. Es ist sinnvoll, diese Reduzierung vorzunehmen,
wenn der Mischer nur mit Recordern benutzt wird, die Hinterbandausgänge mit Line-Pegel
haben.
Viele ENG-Geräte sind mit einem "Ohrhörer-Monitor" Ausgang auf 3.5mm Klinke
versehen, gedacht für den Kameramann. Oft werden über diesen Ausgang Warnsignale
gegeben, für Bandende oder andere Fehler. Weil das Signal aber vom Aufnahmekopf
kommt, hat es sich in der Praxis als sichere Audio-Abhörmöglichkeit eingebürgert. Es ist

allerdings bei BetaSP-Systemen Dolby kodiert, mit Time-Code Störpegel behaftet,
unsymmetrisch und hat einen sehr niedrigen Pegel (typischerweise -16dBu). Als Interface
von solchen Recordern zum 12-Pol (MAIN) Steckverbinder (A) des Mischers wurde von
SQN ein Kabel entwickelt, vieradrig Stereo, von nur 7mm Durchmesser, das als Spiralkabel
oder in gestreckter Ausführung erhältlich ist.
7. MIKROFONE
Die XLR-3F Mikrofon-Eingänge Kanal 1 & 2 sind nach der IEC-Norm beschaltet (Pin-1
Schirm, Pin-2 in Phase und +Vs für Tonaderspeisung, Pin-3 minus Phase und 0Vs
Tonaderspeisung). Diese Kanäle sind für den Anschluss aller professionellen Mikrofone
vorgesehen und für Quellimpedanzen von 150-600 Ohm ausgelegt. Kondensator-Mikrofone
haben natürlich weit niedrigere Quellimpedanzen, aber die übertragerlosen Eingänge lassen
den Frequenzgang unverändert. Der Mikrofontyp und seine Speisespannung bestimmt die
Schalterstellungen der Wahlschalter in der Bodenplatte des Mischers.
Die Mikrofon-Abschwächer [ATTEN] dienen in erster Linie dazu, eine grobe
Pegelanpassung für Mikrofone unterschiedlicher Sensitivität herzustellen, um damit eine
bequeme Handhabung der Kanalregler zu erhalten. Die Abschwächer im SQN-2S
funktionieren durch Änderung der Verstärkung der Eingangsstufe, so dass bei deren Einsatz
keine Verschlechterung des Signal-Rauschverhältnisses zu befürchten ist.
Es ist nicht sinnvoll, eine Pegelreduzierung durch Abschwächer erreichen zu wollen, wenn
man versucht, mit empfindlichen Kondensator-Mikrofonen sehr laute Töne aufzunehmen,
wie etwa beim Motorsport oder bei der Popmusik, weil hierbei schon die erste
Verstärkerstufe im Mikrofon selbst übersteuert werden kann. Unter solchen Bedingungen
kann es passieren, dass es der hohe Umgebungslärm unmöglich macht, die Übersteuerung
in den Kopfhörern zu bemerken. Dynamische Mikrofone sind in solchen Fällen
vorzuziehen.
Drehregler wurden für den SQN-2S wegen ihrer erprobten geschlossenen Bauweise
gewählt, auch weil sie viel weniger Platz beanspruchen als Schieberegler. Den speziell
entwickelten Drehknöpfen verleiht ihre Formgebung jedoch einige Vorteile von
Schiebereglern. Sie können ähnlich wie diese mit den Fingerspitzen bedient werden, wobei
ihre Stellung unzweideutig wahrnehmbar, fühlbar wie sichtbar ist.
7a. AUX-MIKROFONE
Die XLR-3F Mikrofon-Eingänge Kanal 3 & 4 sind nach der IEC-Norm beschaltet (Pin-1
Schirm, Pin-2 in Phase, Pin-3 minus Phase) und für den Anschluss von Funkmikrofonen oder
Batteriegespeisten Mikrofonen vorgesehen. Sie haben keine Speisespannung, eine 10dB
niedrigere Empfindlichkeit als die Haupteingänge, und nur eine Stufe für die Abschwächung.
Was die Empfindlichkeit betrifft, verhalten sie sich also wie die Haupteingänge in den
Abschwächungsstufen 2 & 3. Außerdem gibt es noch eine feste 40dB Abschwächung, so
dass sie an Quellen mit Line-Pegel angepasst werden können.
Die Drehknöpfe der Kanalregler für diese Eingänge sind kleiner dimensioniert. Bei der

Arbeit mit Funkmikrofonen sollte das kein Problem sein. Da sich bei typischer Benutzung
eines Funkmikros die Entfernung zu seiner Tonquelle kaum verändert, ist kein extremes
Nachregeln erforderlich.
8. LINE - EINGÄNGE
Die XLR Mikrofon-Eingänge 3 & 4 können beide unabhängig auch als symmetrische Line-
Eingänge geschaltet werden. Dabei wird dem Mikrofonverstärker ein 40dB Dämpfungsglied
vorgeschaltet. Die Abschwächer und Kanalregler arbeiten unverändert.
9. MASTER - REGLER
Der Master-Regler am Steckverbinder-Seitenpanel kontrolliert die Verstärkung beider
Ausgangsverstärker simultan. Oberhalb des 0dB Kalibrierungspunktes (durch leichte
Einrastung des Reglers spürbar) gibt es noch eine Verstärkungsreserve von 3dB, so dass die
gesamte Mischung mit diesem Regler im Pegel noch angehoben werden b.z.w. ein- oder
ausgeblendet werden kann.
10. BASSABSENKUNG
Für jeden der Kanäle 1 & 2 gibt es einen Bassabsenkungsschalter nahe beim Kanalregler.
Die Wirkung der Bassabsenkung je nach Schalterstellung lässt sich aus dem obenstehenden
Diagramm ablesen, das auch auf der Bodenplatte des Mischers aufgedruckt ist. Für die

Anwendung gibt es eine ganze Reihe von Möglichkeiten, so die Reduzierung von Trittschall
an der Mikrofonangel, wie auch von übermäßigem, tieffrequenten Verkehrslärm u.s.w. Die
am meisten verbreitete Anwendung der Bassabsenkung ist vielleicht ihr Beitrag zur
Unterdrückung von Windgeräuschen bei Außenaufnahmen, wobei ein passender
Windschutz auf dem Mikrofon aber zu bevorzugen ist.
11. ANZEIGEINSTRUMENTE
In der Grundausstattung werden in den SQN-2S Spitzenwert-(PPM)-Instrumente eingebaut.
Sie wurden gewählt, weil sie die bestmögliche Überwachung des Verhältnisses von
Signalpegel zum Übersteuerungspunkt des Rekorders erlauben. Zugegebenermaßen geben
Spitzenwertinstrumente nicht notwendigerweise den wahren Verlauf der Lautstärke eines
Signals wieder, und einige Tonleute ziehen VU-Meter vor, die wir ebenfalls liefern können.
Die Instrumente können nur eine brauchbare Anzeige des Aufnahmepegels liefern, wenn
die Kombination von Mischer und Recorder kalibriert ist. Während der Mischer
eingeschaltet ist, sind die Instrumente ständig beleuchtet, um auch ein Arbeiten bei
Dunkelheit zu ermöglichen. Der Batteriestromverbrauch durch die Beleuchtung ist
minimal.
Für diejenigen, die mit der B.S.I. (BBC style) PPM Skala nicht vertraut sind, sei hier
angemerkt, dass die Skaleneinteilung dabei 4dB-Schritte repräsentiert, so dass wenn 4 auf
der Skala für 0 dBu steht, der nominale Spitzenwert-Ausgangspegel des Mischers (+8dBu)
bei 6 auf der Skala erscheint. Dieser "nominale Spitzenwert" stellt eine Vereinfachung der
Verhältnisse dar, weil die BBC in der Praxis verschiedene Spitzenwerte für unterschiedliche
Tonquellen und sogar einzelne Musikinstrumente bevorzugt. Andere Spitzenwert-Skalen
entsprechen nicht dem BBC-Design und sind ganz in Decibel unterteilt, was sie leichter
verständlich macht. Für Kalibrierungszwecke sind sie gewöhnlich auch mit einem TEST-Pfeil
bei 0dBu (0,775V) versehen. Der oben erwähnte "nominale Spitzenwert" wird meistens
bei +6dBu gesehen, wenn die Skala in 3dB-Schritte unterteilt ist (wie z.B. die "Nordic
Norm" Einteilung, die vom Scandinavian Broadcasting Consortium gewählt wurde), oder
bei +8dB mit 4dB-Unterteilung (z.B. S.M.P.T.E. -Einteilung, 1989 veröffentlicht, wobei
dieser Spitzenwert als "0" skaliert wird).
Auch VU-Meter sind unterschiedlich kalibriert. Das originäre VU-Maß war Null bei 0dBm
an 600 Ohm. In der modernen Praxis, die auf den verbesserten Eigenschaften analogen
Bandmaterials und dessen höherer Magnetisierungsdichte beruht, wird 0 VU auf +4dBu
gesetzt. Die Mischer können mit jeder Kalibrierung geliefert werden, die dann
entsprechend auf der Bodenplatte verzeichnet ist.
12. AUSGANGS - LIMITER
Der wesentliche Unterschied zwischen Studio- und Außenaufnahmen besteht darin, dass
letztere den Toningenieur häufiger in Situationen bringt, wo der Umgebungsschalldruck
nicht vorherzusehen ist. Dieser Tatsache entsprechend wurden die Ausgangs-Limiter des
SQN-2S so gestaltet, dass sie jederzeit vertrauensvoll benutzt werden können. Indem sie

kurz unterhalb vom Spitzenwert anfangen wirksam zu werden, begrenzen sie
Übersteuerungen bis zu +20dB mit einer Reaktionszeit (Attack) von einer halben
Millisekunde und 100 Millisekunden Release-Zeit.
Spitzenbegrenzung ist ein nichtlinearer Prozess, der sehr leicht durch das menschliche Ohr
als störend wahrgenommen wird. Eine schlechte Praxis ist es daher, die Limiter zu "reiten".
Sind die Pegel der Eingänge richtig gesetzt, sollten die LEDs nur gelegentlich bei
unerwarteten Spitzenwerten aufleuchten. Wenn der Limiter schon bei tiefen Frequenzen
oder Sub-Audio Geräuschen einsetzt, führt dies zu störenden Modulationen von Tönen im
mittleren und höheren Frequenzbereich, schlimmstenfalls bemerkbar als hörbare
Klickgeräusche. (In diesem Fall sollte die entsprechende Bassabsenkung benutzt werden um
sicherzustellen, dass die Limiter nur durch Signale im gewünschten Hörbereich angesteuert
werden.)
Die Limiter werden durch einen Schalter [LIM] auf der rechten Seite des Frontpanels
aktiviert. In der [M]ono-Stellung wird jeder Ausgang separat begrenzt (sinnvoll für die
Zwei-Kanal-Aufnahme: Angel Kanal Links, Funkmikrofone Kanal Rechts), wobei das
Einsetzen des Limiters für jeden Kanal durch eine LED zwischen den Anzeigeinstrumenten
angezeigt wird.
Das Begrenzen bei Stereoaufnahmen bringt weitere Probleme. Wenn z.B. ein Stereosignal
auf nur einem Kanal zu einer Begrenzung führt, verschiebt sich in dem Moment der
Begrenzung z.B. des linken Kanals das räumliche Klangbild nach rechts. Deswegen gibt es
beim Limiter-Schalter [LIM] eine dritte [S] Stereo-Position, die für Stereoaufnahmen
benutzt werden sollte, egal ob AB- oder MS-Stereo. In dieser Schalterstellung werden die
Limiter simultan vom jeweils höheren Kanalpegel gesteuert, der Pegel beider Kanäle wird
gleichwertig reduziert – so bleibt die Arbeitsweise der Limiter ohne Wirkung auf das
stereofone Klangbild.
13. MONITOR - KOPFHÖRER
Die Viertelzoll (6,3mm) Kopfhörerbuchse [PHONES] am SQN-2S passt für jeden Stereo-
Standartstecker.
Kopfhörer jeglicher Impedanz können angeschlossen werden, allerdings sind Impedanzen
von 25-200 am günstigsten für den Batterieverbrauch. Bei Außenaufnahmen ist es ratsam,
geschlossen konstruierte Kopfhörer zu benutzen, die an den Ohren gut abschließen. Hebt
man den Kopfhörer-Pegel in lauten Aufnahme-Situationen soweit an, dass die
Außengeräusche übertönt werden, kann dies zu Ermüdung der Hörfähigkeit oder langfristig
sogar zu Hörschäden führen. Dies insbesondere, wenn die Ausgangs-Limiter nicht benutzt
werden. Es wird dringend empfohlen in lauten Drehsituationen den Wiedergabepegel der
Kopfhörer deutlich zu reduzieren, um bleibende Hörschäden zu vermeiden. Mit dem
Drehknopf neben der Kopfhörerbuchse auf dem linken Seitenpanel lässt sich die Lautstärke
einstellen, bis auf Null, falls erforderlich.
Mit einem Drehschalter [PHONES] auf dem Frontpanel kann der Benutzer verschiedene
Quellen für die Monitorsignale wählen, einschließlich der Ausgänge einer MS-Matrix, die es
ermöglicht, ein MS-Signal an den Ausgängen den Mischers als entsprechendes AB-Signal
abzuhören.

Dieser Schalter hat folgende Funktionen:
S - Stereo
R - rechter Kanal
L - linker Kanal
MS - MS Matrix (MS wird als AB-Stereo gehört)
Unter dem [PHONES] Drehschalter ist ein Kippschalter mit drei Schaltpositionen
angebracht: [MXR] für das Abhören der Mischerausgänge, [RET] des Hinterbandsignals
oder [PFL4] des Pre Fader Signal von Kanal 4 (Eingangsignal vor dem Kanalregler). Die
letztere Position ist mit einer Rückstellfeder versehen.
14. MISCH & MATRIX KONTROLLFUNKTIONEN
Der SQN-2S Mischer wurde so konzipiert, dass er in verschiedenen Betriebsarten arbeiten
kann und beispielsweise für die Verwendung von MS-Mikrofonen und für die MS-
Aufnahmetechnik besonders geeignet ist. Das Kanalpaar 1/2 ist dabei als Stereokanal
vorgesehen, mit oder ohne MS-Matrifizierung. Das gilt zusätzlich zum üblichen Routing der
einzelnen Kanäle zu jeweils einem oder beiden Ausgängen.
Die Arbeitsweise des Kanalpaares 1/2 wird von den [GANG 1-2] und [PHASE] Schaltern
wie folgt kontrolliert:
TWIN MONO mit dem [GANG 1-2] Schalter auf Position [0]. Die beiden Fader arbeiten
unabhängig. Die Routingschalter an der Seite des Mischers können die Signale unabhängig
voneinander auf den linken und rechten Ausgang leiten.
STEREO mit dem [GANG 1-2] Schalter auf Position [S]. Eingang und Ausgang des Paares
werden als AB Stereo-Signal behandelt. Die Verstärkung beider Kanäle des Paares wird mit
dem Kanal 1 Regler kontrolliert. Kanal 1 sollte nach Links, Kanal 2 nach Rechts geroutet
sein.
MS mit STEREO MODE: wenn ein MS-Signal den Mischer mit dem [GANG 1-2] Schalter
auf Position [S] durchläuft (M-Signal Kanal Links, S-Signal Kanal Rechts), bestimmt der
Kanal-2-Regler den Aufzeichnungspegel des Seitensignals.
MID-SIDE mit dem [GANG 1-2] Schalter auf Position [MS]. Der Eingang der Kanäle 1 und
2 wird als MS Stereo-Signal behandelt (M-Signal Kanal Links, S-Signal Kanal Rechts), das
über eine Matrix in AB-Stereo Signale kodiert wird. Die Verstärkung beider Kanäle des
Paares wird mit dem Kanal 1 Regler kontrolliert. Beide Eingangskanäle sollen auf jeweils

eide Ausgangskanäle geroutet sein (Routingschalter in Mittelstellung). Der Kanal 2 Regler
wirkt als MS-Breitenkontrolle, indem er den relativen Pegel des Kanal 2 Seitensignals regelt:
auf Position 10 entspricht das 100%, oder der normalen Breite.
Die Schaltposition [MS] invertiert das Signal von Kanal 2, das zum rechten Ausgang
geroutet wird. Wenn beide Eingangssignale auf jeweils beide Ausgänge geroutet werden
(Routingschalter in Mittelstellung), werden die beiden Ausgänge zu:
LINKS = KANAL 1 + KANAL 2
RECHTS = KANAL 1 - KANAL 2
was die Bedingungen erfüllt, um MS zu AB zu matrifizieren.
Der [PHASE] Schalter (auf dem rechten Seitenpanel) wirkt auf Kanal 2, unabhängig von der
Stellung der anderen Schalter. Nach unten geschaltet invertiert er die Phase des Signals. Bei
einem MS-kodierten Signal hat das den Effekt, linke und rechte Seite zu vertauschen. Das
kann nützlich sein, wenn ein MS-Mikro auf einer Angel festgemacht ist und dann so gedreht
wird, daß es mal von oben und mal von unten ein Objekt anpeilt, wobei dann ja rechts und
links vertauscht werden.
Für das Kanalpaar 3/4 befinden sich die Routingschalter auf dem rechten Seitenpanel. Sie
schalten das entsprechende Kanalsignal auf wahlweise jeweils einen oder beide Ausgänge.
15. ANSAGE-MIKROFON
Hinter der Frontplatte ist in der Mitte des Mischers ein Mikrofon eingebaut, das mit dem
Pegeltonschalter [T/MIC] aktiviert werden kann. Dieses Mikrofon ist dafür vorgesehen,
Ansagen auf die Ausgangskanäle zu geben. Das Mikrofonsignal wird von einem Kompressor
ausgesteuert und erscheint dann auf den Ausgangskanälen und im Monitorsystem, wobei
das Programm-Audio Signal unterdrückt wird. Ist der Monitor auf [RET] Hinterband
geschaltet, wird er bei Betätigung des Mikrofon-Schalters automatisch auf [MXR]
zurückgeschaltet, um bei Rekordern mit Hinterband-Kontrolle zu verhindern, dass
während der Ansage gleichzeitig deren verzögerte Version über den Monitor zu hören ist.
Durch den Kompressor ist es möglich, brauchbare Ansageaufnahmen bei normaler
Sprechlautstärke zu machen, bei einem Abstand zum Mikrofon von 1.5m bis 250mm, je
nach Geräuschpegel der Umgebung.

16. EINGANGS-/AUSGANGS-MULTIPOLSTECKVERBINDER [A]
A
B
C
D
E
F
G
H
J
K
L
M
heiß - symmetrischer Ausgang linker Kanal
kalt - symmetrischer Ausgang linker Kanal
heiß - symmetrischer Ausgang rechter Kanal
kalt - symmetrischer Ausgang rechter Kanal
heiß - Hinterbandeingang linker Kanal
kalt - Hinterbandeingang linker Kanal
heiß - Hinterbandeingang rechter Kanal
kalt - Hinterbandeingang rechter Kanal
Masse/Schirm
Masse/Schirm
unsymmetrischer Ausgang linker Kanal
unsymmetrischer Ausgang rechter Kanal
5-POL-XLR
1 Masse/Schirm
2 heiß - symmetrischer Ausgang linker Kanal
3 kalt - symmetrischer Ausgang linker Kanal
4 heiß - symmetrischer Ausgang rechter Kanal
5 kalt - symmetrischer Ausgang rechter Kanal
17. LISTE DER STECKVERBINDER
Im folgenden eine Liste der Hersteller und Bestell-Nr. der Anschluss-Steckverbinder für
den Mischer.
MISCHER STECKVERBINDER ANSCHLUSSVERBINDER HERSTELLER
HAUPT-EINGANG/AUSGANG [A] PRC05P12M Tajimi
STROMVERSORGUNGSEINGANG [DC] HR10A7P4P Hirose