99 Graubalance - Hennig Wargalla

PRAXIS
Farbkorrektur - Spezial
Teil 51: Farb- oder Graubalance
Hennig Wargalla
Bretrachtet man ein Bild am Monitor mag es begeistern
oder mißfallen. In ganz vielen Fällen wird das Ergebnis
aber „irgendwie-so-lala“ sein. Basierend auf der Annahme,
daß Sie Weiß- und Schwarzpunkt erfolgreich eingestellt
haben, stehen Sie jetzt vor der Frage, ob die Farben
nicht etwas reiner, das Rot nicht etwas strahlender sein
könnte. Bevor man nun anfängt, alle Regler die Photoshop
bereithält hin und her zu schieben, sollte man sich mit dem
Begriff Graubalance beschäftigen. Dieses schlichte Konzept
kann bei der Beurteilung und Korrektur von Bilder
Wunder bewirken und Sie benötigen noch nicht einmal einen
Farbmonitor um davon zu profitieren.
Dreimal Blau. Ist Blau-1 zu matschig, oder Blau-2 zu magentalastig? Enthält Blau-3
vielleicht zu wenig Cyan? Selbst wenn Sie eine Antwort auf diese Fragen wissen -
was sagt das dann über Rot- Grün- oder Gelbtöne des Bildes aus ? So absurd es
klingt: Farben anhand von Farben zu beurteilen ist eine undankbare Aufgabe.
Dreimal Grau. Keine Frage: Grau-1 ist rotstichig, Grau-2 ist neutral und Grau-3 enthält
zuviel grün. Eine Abweichung vom Zielwert ist hier leicht zu erkennen. Wir wissen
nicht nur das etwas falsch ist, sondern haben die Lösung sofort zur Hand. Was
wir grau nennen entsteht nur, wenn alle Farben in einem exakten Verhältnis zueinander
stehen. Im additiven RGB-Modell sind dies schlicht drei identische Werte für
Rot, Grün und Blau. Im subtraktiven CMYK-Modell führt das unterschiedliche Reflektionsverhalten
dazu, daß der Cyan-Anteil etwas höher liegen muß, aber auch hier
haben wir es mit definierten, reproduzierbaren Werten zu tun.
Wenn wir es also schaffen durch das exakte Zusammenspiel aller Farben den äußerst
filigranen Ton „Grau“ zu bilden, dann sollten auch alle anderen Farben im Bild stimmen.
Ganz offensichtlich: Dieses
Bild ist farbstichig. Wir suchen
eine Stelle, die nach
menschlichem Ermessen
Grau sein sollte und setzen
eine Probe. Hier mit den
Werten R 87, G 136 und B
109. Um diese Werte
identisch werden zu lassen,
wählen wir in den
Gradationskurven die einzelnen
Farbkanäle an und
setzen jeweils Punkte. Wir
pegeln dann alle Kanäle
z.B. auf den mittleren Wert
109 oder tragen dies entsprechend
ein.
Voilà. Das war es schon.
Beachten Sie dabei, daß
wir nicht nur die Grautöne
des Bildes geändert haben,
sondern alle Farben korrigiert
wurden. Sie können
es auch automatisieren:
Machen Sie einen Doppelklick
auf die mittlere Pipette
in den Gradationsmenü
und kontrollieren
Sie, daß hier ein Grau eingetragen
ist. Dann müssen
Sie nur noch ins Bild
klicken und Photoshop
stellt die Kurven automatisch
ein.
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PRAXIS
Photoshop ignoriert dabei
die Helligkeitswerte, sodaß
man sowohl in die
dunklen, wie hellen Elemente
des Bildes anwählen
kann. Allerdings
möchte ich Ihnen diese
mechanistische Herangehensweise
über die mittlere
Pipette nicht empfehlen.
Sehr oft wird man es
nämlich mit Bildern zu
tun haben, die keinen
perfekten Grauton enthalten.
Das Wissen um
die Graubalance kann Ihnen
aber auch dann weiterhelfen.
Weder der Schatten, noch der Schirm des nebenstehenden Bildes müssen aus einem idealem Grau bestehen. Prüft man trotz-
dem den Tonwert erkennt man einen starken Überhang im Blau. Daraus kann man ableiten in welche Richtung man korrigieren muß,
aber es wäre fatal, diese Töne auf exakt die gleichen Werte zu pegeln. Die Infopalette gibt hier nur die Tendenz der Korrektur vor und
so wirkt das Bild nach Verringerung des Blauanteils deutlich wärmer und näher am Original.
Es gibt ein eigenes Menü mit dem Namen Farbbalance und ich will niemandem
den Spaß verderben. Allerdings macht man sich damit das Leben
unnötig schwer. Um es zu nutzen, müssen Sie anhand der Monitordarstellung
wissen was an diesem Bild verbesserungswürdig ist. Das ist nicht einfach.
Zuviel Rot oder zuwenig Cyan? In den Lichtern mehr Magenta - in den Tiefen
mehr Rot? Positiv könnte man sagen, daß das Menü intuitiv zu bedienen ist.
Aber um ehrlich zu sein: Es ist kompliziert und unexakt.
Mit Informationspalette und Gradationskurven müssen Sie dagegen nicht
wissen, was an dem Bild falsch ist. Sie überprüfen einfach das Zusammenspiel
der Farben. Dabei sind Sie unabhängig von der Monitordarstellung.
Wenn Sie diese Vorgehensweise ausprobieren wollen, können Sie durchaus
Ihren Monitor auf Graustufen umstellen. Eine farbige Darstellung kann da
nur verwirren und wenn man wieder auf Farbe umstellt kann man einen
schönen Überraschungseffekt genießen.
Das Konzept der Graubalance ist ganz grundlegend
für die Beurteilung und Bearbeitung von
Bildern. Der letztendliche Erfolg ist aber immer
von dem einzelnen Bild abhängig und davon,
wo man seinen Graupunkt setzt.
Links das Original und zwei Korrekturen mit einer
jeweils unterschiedlich eingestellten Graubalance.
Farbkorrektur Spezial
12/98 Tonwertkorrektur
Weiß- und Schwarzpunkt
1/99 Gradationskurven
Helligkeit und Kontrast
2/99 Graubalance
oder Farbbalance
3/99 Farbton/Sättigung
Der Farbkreis
4/99 Separation
mit ICC-Profilen
Diesen, wie alle anderen seit 7/95 erschienenen Tips,
können Sie auch im Internet abrufen. Unter:
http://www.daton.de/wargalla
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