Wohlfühl-Klang

Report Lautstärke-Normalisierung
7 Fragen an den Profi –
Interview mit Christoph Stickel
stereoplay: Apple und Spotifiy führen
die Lautstärke-Normalisierung ein.
Welche Konsequenzen hat das für die
Musikindustrie?
Christoph Stickel: Ich erlebe gerade,
dass durch die dadurch ausgelöste
Diskussion die ersten Labels wieder
um mehr Dynamik bitten. Es ist jetzt
nicht mehr nur eine Angelegenheit
elitärer Cliquen wie Tonmeister oder
High-Ender, sondern hat sich durch
das Voranschreiten der Großen wie
Apple in den Medien etabliert. Die
ersten „Reformler“ nutzen diesen
positiven Effekt bereits aus.
stereoplay: Wird sich die Lautstärke-
Normalisierung langfristig positiv auf
die Tonqualität von Musikproduktionen
auswirken?
C. Stickel: Grundsätzlich ja. Natürlich
lässt die Lautstärke-Normalisierung
an sich noch keine besseren Aufnahmen
entstehen – aber sie wird sehr
wohl einen positiven „Erziehungseffekt“
bewirken, weil die Notwendigkeit,
alles brachial laut zu machen,
dadurch nicht mehr wie bisher gegeben
ist. Es ist allerdings nicht auszuschließen,
dass sich dennoch eine
„Ballung“ im Bereich der normierten
LUFS-Vorgaben einstellen könnte, die
auf andere Art und Weise akustische
Aufmerksamkeit erlangen will.
stereoplay: Eignet sich der angepeilte
Nominalpegel von rund -16 LUFS
auch für andere digitale Tonträger,
beispielsweise die CD?
C. Stickel: Funktional sehe ich da bei
16-Bit-Tonträgern schon Schwierigkeiten,
weil die Gefahr, bei sehr
Christoph Stickel,
Senior Mastering Engineer,
msm-Studios München
dynamischen Produktionen bereits
ins digitale Rauschen zu kommen,
durchaus gegeben ist. 24-Bit-Tonträger
sind jedoch unproblematisch.
stereoplay: Wäre es sinnvoll, wenn sich
Musikproduktionen beim Mastern
zum Beispiel am EBU-R-128-Standard
orientieren?
C. Stickel: Ich merke, dass nicht nur
beim Mastering, sondern auch auf der
Aufnahmeseite ein Umdenken stattfindet,
die durch R 128 geschaffenen
Freiräume bereits während der Einspielung
künstlerisch zu nutzen.
stereoplay: Gekonntes „Lautmachen“
ohne hörbare Kompromisse ist eine
besondere Herausforderung an das
Mastering, die viel Know-how erfordert.
Wird das durch Lautstärke-Normalisierung
„Schnee von gestern“?
C. Stickel: Ganz sicher nicht. Es bleibt
auch weiterhin wichtig, dass man aus
funktionalen Gründen bestimmte
Elemente – zum Beispiel Nachrichten-
Jingles – akustisch besonders auffällig
gestalten muss, obwohl sie den
0-LU-Bereich zuverlässig einhalten.
Das gelingt nur über gehörphysiologische
Effekte, die man allerdings
sehr genau kennen und feinfühlig
dosieren muss.
stereoplay: Arbeiten Sie beim Mastering
von EBU-konformen Produktionen
schon auf den vorgeschlagenen
Referenzpegeln, oder nutzen Sie
anschließend ein Normalizer-Plug-In?
C. Stickel: Ich arbeite bei entsprechenden
Produktionen bereits von
Anfang an in den vorgegebenen
Bereichen und nutze ganz zum
Schluss vielleicht nochmal einen
Normalizer, um das letzte Dezibel
normgerecht anzupassen. Genauso
wie ich auch beim herkömmlichen
Mastering den geforderten Lautstärke-Eindruck
nicht ausschließlich über
einen finalen Limiter erziele.
stereoplay: Gibt es auch Gründe, die
gegen die Lautstärke-Normalisierung
sprechen?
C. Stickel: Obwohl es sicherlich einige
Nachteile gibt, die man „herbeiarbeiten“
könnte, halte ich Lautstärke-
Normalisierung grundsätzlich für den
richtigen Weg. Das alleinige Ausrichten
auf musikalische Funktionalität
und der damit verbundene „Tod des
Klanges“ werden dadurch hoffentlich
etwas nachlassen: Man kann wieder
mehr Klanghaftigkeit gestalten – und
nicht nur Plakativität durch Lautheit
erzeugen.
Sprüche anhören wie „Überkomprimiert
soll‘s natürlich
nicht sein – aber auf gar keinen
Fall leiser als der Song XY.“
Dieses Denken führte dann allmählich
über Jahrzehnte hinweg
zu Extrembeispielen wie
dem Titel „Boulevard Of Broken
Dreams“ von Green Day,
die in Sachen Lautstärke zwar
schwerlich zu überbieten sind,
aber dafür auch kaum mehr Dynamik
besitzen.
Solche „Ausrutscher“ dürften
jedoch alsbald Geschichte
sein – dafür haben Profis und
bekannte Mastering-Ingenieure
wie Bob Katz und Friedemann
Tischmeyer auch lange
gekämpft. Die sich allmählich
eta blierende Lautstärke-Normalisierung,
wie sie neben den
Fernsehanstalten nun auch die
Strea ming-Dienste anstreben,
wird unweigerlich einen Paradigmenwechsel
herbeiführen:
Zum einen, weil hier bei der
Pegelkontrolle erstmals eine
geniale Lautstärke-Bewertung
des Tonmaterials zum Einsatz
kommt, die an das Gehör noch
weitaus besser angepasst ist als
112 11/14 stereoplay.de