Wohlfühl-Klang

die einstigen VU-Meter. Zum
anderen, weil es nun auch im
digitalen Bereich einen festen
Bezugspegel gibt, der noch
reichlich Spielraum für Transienten
ohne die Gefahr digitaler
Übersteuerungen bietet (siehe
den Kasten „Lautstärke im
Griff: der Standard EBU R 128“
auf Seite 111).
Apple iTunes hat von Haus aus eine ordentlich arbeitende Lautstärke-Normalisierung an Bord: Die
international „Sound Check“ heißende Funktion muss man im Einstellungsmenü aber erst aktivieren.
Bei aktivierter Sound-Check-Funktion zeigt iTunes im Informations-
Fenster den Grad der Lautstärke-Anpassung, bezogen auf -16 LUFS.
Nicht von heute
auf morgen
Bis die Lautstärke-Normalisierung
in allen Bereichen etabliert
ist, wird es noch einige Zeit
dauern; weil hier Global Player
wie Apple voranschreiten,
könnte es allerdings auch ganz
schnell gehen. Wer schon jetzt
in den Genuss von Lautstärkenormalsiertem
Programm kommen
möchte, braucht nur das
entsprechende Häkchen im
iTunes-Setup-Menü bei „Lautstärke
anpassen“ zu aktivieren,
und schon hat der Gang zum
Volume-Steller ein Ende.
Was für den HiFi-Fan jedoch
noch wichtiger sein dürfte:
Lautstärke-Normalisierung
macht nicht nur auf hohe
Durchschnittspegel getrimmte
Produktionen überflüssig – auch
lässt sie solche im Direktvergleich
mit dynamischeren Mixes
in Sachen Klang ziemlich
schlecht aussehen, was das
Qualitätsbewußtsein auf der
Produktionsseite nachhaltig
steigern wird. stereoplay-Leser
können jetzt schon erleben, wie
sich das in der Praxis auswirkt:
Zu diesem Zweck haben wir
vom gleichen Titel („Karabu“
von Annuluk, www.annuluk.
net) drei unterschiedlich laut
gemasterte Versionen bereitgestellt,
die Sie gratis unter www.
stereoplay.de downloaden können
– inklusive einer genauen
Anleitung zum Direktvergleich.
Dabei haben wir bewusst auf
Fakes verzichtet, die einen möglichst
deutlich hörbaren Effekt
vortäuschen sollen. Vielmehr
entsprechen die Pegelabstufungen
realen Durchschnittslautstärken,
wie sie bei Produktionen
dieser Art heutzutage gefordert
werden. Selbst die
lauteste Version ist noch so
ausgetüftelt komprimiert, dass
sie bei normalem Hören keine
wirklich auffälligen Artefakte
zeigt. Erst die Lautstärke-Normalisierung
lässt das ganze
Ausmaß der Klangveränderung
erkennen.
Der einzige Preis, den der
Zuhörer für die Vorteile der
Lautstärke-Normalisierung, zu
zahlen hat: Er muss den Volume-Steller
ein wenig weiter
aufdrehen, um die gleiche Lautstärke
wie bisher zu erreichen
(was technisch jedoch eher Vorteile
mit sich bringt). Der Grund
hierfür: Der Richtwert der Lautstärke-Normalisierung
muss
zwangsläufig unterhalb der digitalen
Vollaussteuerung (0 dB
FS) angesiedelt sein, damit nach
oben hin genügend Sicherheitsspielraum
für Transienten
bleibt: Diese wirken sich zwar
kaum auf die durchschnittliche
Lautstärke, wohl aber positiv
auf das Klangerlebnis aus.
Natürlich sind die Lautstärke-Normalisierungs-Routinen,
die zum Beispiel iTunes verwendet,
im Detail noch verbesserungsfähig:
Schwerpunktmäßig
auf schnelle Pegelerfassung
ausgelegt, treffen sie nicht ganz
so exakt den Normpegel wie
echte Normalizer-Programme.
Auch wäre es vorteilhafter, ein
Album-Normalizing einzuführen,
das die gewollten Pegelunterschiede
zwischen den Titeln
einer Produktion nicht ausbügelt
– aber das sind allesamt
keine unlösbaren Aufgaben.
Ein Wermutstropfen bei der
Lautstärke-Normalisierung sei
jedoch nicht verschwiegen: Aus
Gründen des Gehörschutzes
darf nach der Europa-Norm EN
50332 bei mobilen Kombis aus
Zuspieler und Kopfhörer der
Schalldruckpegel am Ohr voll
aufgedreht 100 Dezibel nicht
überschreiten. Hier könnte es
je nach Tonmaterial mit der maximal
möglichen Lautstärke
unter Umständen recht knapp
werden. Sinnvoller wäre hier
aber auf jeden Fall eine Anpassung
der EN 50332 an die neuen
Gegebenheiten – ist doch die
Lautstärke-Normalisierung ein
wirklich bedeutsamer Schritt
nach vorn.
Jürgen Schröder ■
A
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