Leseprobe Orchester 11_07 - Das Orchester

Interview
Unberechenbar
Leopold Stokowski und seine „Tricks“
Herbert Haffner im Gespräch mit Stokowskis
Assistenten Matthias Bamert
Herr Bamert, Stokowski wird in der einschlägigen Literatur immer
als großer Exzentriker dargestellt…
Es hat es immer geliebt, unberechenbar zu sein, hat immer anders
reagiert, als man es erwartet hat. Diese „Unpredictability“
war sein Stil. Darum war er immer überraschend und auch musikalisch
so frisch. Ob das exzentrisch ist, weiß ich nicht, das war
eine gewisse Technik von ihm.
War er ein Einzelgänger
Unbedingt. Stokowski war vor allem unglaublich innovativ. Er
hat sich um Orchesteraufstellungen gekümmert, als das niemand
gemacht hat. Anfang des vergangenen Jahrhunderts hat er
das Philadelphia Orchestra aus dem Boden gestampft und zum
besten Orchester Amerikas gemacht – vor George Szells, vor
Toscaninis, vor Fritz Reiners Zeiten in Cleveland, New York
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2007 ist nicht nur ein Toscanini-, sondern auch ein
Leopold-Stokowski-Jahr: Am 18. April hätte dieser seinen
125. Geburtstag gehabt, der 13. September war sein
30. Todestag. Mit dem Berner Komponisten und Dirigenten
Matthias Bamert, der seine internationale Karriere als Assistent
Stokowskis begann, erinnert sich Herbert Haffner.
Großes Bild: Filmaufnahmen zu Walt Disneys
Zeichentrickfilm Fantasia aus dem Jahr 1940.
Der Soundtrack des Films besteht aus klassischer
Musik, gespielt vom Philadelphia Orchestra, das den
gesamten Film akustisch begleitet und von
Leopold Stokowski dirigiert wird.
Unten: Herbert Haffner mit Leopold Stokowski (Mitte)
1967 vor der Londoner Royal Festival Hall
Foto: Privatbesitz Herbert Haffner
oder Chicago. Er war der erste, der wirklich einen Klangkörper
für sich und seinen Klangsinn geschaffen hat. Natürlich sind seine
Bearbeitungen bekannt und seine Orchestrierungen, außerdem
hat er in der Schallplattenindustrie ganz, ganz Wesentliches
geleistet, in der Aufnahmetechnik, dadurch, dass er selber immer
alles gemixt hat. Er hat auch im Film gearbeitet – z.B. bei
Disneys Fantasia. Außerdem war er der erste große Dirigent, der
ein Jugendorchester gegründet und dirigiert hat, wie das dann
später Claudio Abbado mit dem Europäischen Jugendorchester
gemacht hat. Er hat sich unglaublich für zeitgenössische Musik
eingesetzt, sehr, sehr viele Uraufführungen geleitet und in Amerika
Erstaufführungen von großen Teilen der Werke von Debussy,
Berg, Schönberg oder Mahler dirigiert. Man kann sagen,
er war ein Pionier der Neuen Musik, und deswegen finde ich es
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Interview
Leopold Stokowski
Foto: dpa
Der gebürtige Londoner war zunächst in seiner Heimatstadt
als Organist tätig (St. James’s) bevor er 1905 in der gleichen
Position nach New York zur Gemeinde St. Bartholomew
wechselte. Ab 1909 dirigierte Stokowski das Cincinnati
Symphony Orchestra, 1912 wurde er zum Chef des Philadelphia
Orchestra ernannt, das er in 26 Jahren bis 1938 zu einem der
bedeutendsten amerikanischen Sinfonieorchester formte.
Ab 1955 arbeitete er mit dem Houston Symphony Orchestra
zusammen.
Stokowski war ein Pionier der Schallplatte, spielte für Walt
Disney die Musik zum Film Fantasia ein und engagierte sich
stark für zeitgenössische Musik. Auch die Vermittlung von Musik
an junge Menschen war ihm ein lebenslanges Anliegen.
Stokowski gründete eigene Sinfonieorchester wie z. B. 1962
das American Symphony Orchestra und dirigierte als Gast
vorwiegend in New York und London.
Stokowski 1959 bei einer Probe im Konzertsaal
der Hochschule für Musik in Berlin, wo er ein Konzert
der Berliner Philharmoniker dirigierte
immer so schade, wenn viele Leute rückblickend das Gefühl haben,
er sei eben ein Showman gewesen. Natürlich hat er auch
diese Seite gehabt, aber man muss vor allem sehen, was er als
hochkarätiger Musiker geleistet hat.
Wie haben Sie Stokowski kennen gelernt
1969 war ich von George Szell eingeladen, als „Apprentice Conductor“
zum damals besten amerikanischen Orchester – nach
Cleveland – zu kommen. Ich fuhr also mit meiner Frau auf der
„Queen Elizabeth II.“ von Europa nach Amerika. Mir war in
den vier Tagen auf dem Schiff so unglaublich langweilig, dass
ich sogar die Passagierliste gelesen habe. Und da stand: „Mr. L.
Stokowski“. Meine Frau hat sich erinnert, dass er im Sommer
immer nach Europa geht, und meinte, er könnte sich nun auf
der Rückreise ja vielleicht genauso langweilen wie ich, und ich
sollte ihm eine kleine Notiz schreiben. Ich habe damals kaum
Englisch gesprochen, aber mit Hilfe meiner Frau, die Amerikanerin
ist, ein perfektes englisches Brieflein geschrieben und es
dem Butler gegeben, der das raufbrachte, denn wir hatten eine
der billigsten Kabinen ganz unten. Als wir vom Mittagessen
zurückkamen, steckte da in der Tür ein Zettel: „Sorry, I missed
you, call me at three o’clock.“ – „Leider habe ich Sie verpasst,
rufen Sie mich um drei Uhr an.“ Nun war ich in dem Dilemma,
dass ich diesen perfekten Brief geschrieben hatte, Stokowski
aber nicht anrufen konnte. Meine Frau hat mir gesagt, „call me“
könnte auch meinen: „klopfen Sie an die Türe“. Und das habe
ich dann getan, ich bin zu seiner Kabine gegangen, und es ist
herausgekommen, dass ich kein Englisch konnte, aber er hat
mich hereingebeten. Ich habe ihm erzählt, dass ich zu Szell nach
Cleveland unterwegs sei. Er sagte nachdenklich: „George Szell –
großartiger Dirigent, aber komische Ideen über Bogenstriche.“
Das hat Stokowski von Szell gesagt!
Ich bin dann ein Jahr in Cleveland gewesen und habe gehört,
dass er einen Assistenten braucht. Ich habe mich gemeldet und
es hat ein Vordirigieren gegeben. Jeder durfte acht Minuten dirigieren.
Unzählige von Dirigenten hatten sich gemeldet. Ich
habe mir ein Stück ausgewählt, von dem ich wusste, dass er es
sehr liebte, den letzten Satz von Schostakowitschs 5. Sinfonie.
Ich habe natürlich auswendig dirigieren wollen und habe jeden
Einsatz gewusst. Wie ich aber vor das Orchester trat, saßen alle
Streicher auf der linken Seite und die Bläser auf der rechten. Wo
gewöhnlicherweise das erste Cello oder die erste Bratsche sitzt,
war die erste, zweite, dritte Flöte, dann die Oboen, dahinter die
Klarinetten, dann fingen die Hörner an, dann das Blech. Und
alle meine überlegten Einsätze funktionierten nicht mehr. Mich
hat fast der Schlag getroffen. Dadurch, dass er einerseits alle
Streicher und andererseits alle Bläser zusammengefasst hat, kam
dieser runde, geballte Klang zustande. Das war sein Trick. …
… Lesen Sie weiter in Heft 2007/11
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