Typografie - Sabina Sieghart Kommunikationsdesign

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Grundlagen | WS 2004
Sommersemester 2012 | Sabina Sieghart
1
3
4
9 10
A h e p x
2 5 6 7 8
11
1 Anstrich
2 Haarstrich/Querstrich
3 Abstrich
4 Ansatz
5 Hauptstrich
6 (offene) Punze/Gegenform
7 Endstrich
8 (geschlossene) Punze
9 Bauch
10 (Kopf-) Serife
11 (Fuß-) Serife
B h p x
2 3 4 5 6
1
1 Schriftlinie/ Grundlinie
2 hp-Höhe oder gößte vertikale
Ausdehnung der Schrift
3 Versalhöhe
4 Oberlängenhöhe
5 Mittellängenhöhe
oder x-Höhe
6 Unterlänge
HgHG1256
Groß- und Kleinbuchstaben Kapitälchen Versalziffern Mediävalziffern oder
Minuskelziffern

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Schriften erkennen
Die Renaissance Antiqua
Die Renaissance (ca. 1400-1600) knüpft in allen
geistigen und künstlerischen Bereichen bewußt an
die Ideale der griechischen und römischen Antike an.
Dadurch kommt es zu Neuentwicklungen in Kultur
und Wissenschaft.
Palazzo Farnes in Rom, 1541 begonnen
Die Renaissance-Antiqua entsteht aus den zwei
Alphabeten der „humanistischen Minuskel“ und der
„römischen Kapitalis“. Das Schriftbild bezieht sich
stark auf die humanistsiche Minuskel des 15. Jhdt., die
mit der schräg angesetzten Breitfeder im Wechselzug
geschrieben wurde. Die relativ wenig unterschiedlichen
Schriftstärken verleihen den Renaissance-Schriften
ein ruhiges und gleichmäßiges Schriftbild. Noch
heute gehören die Alphabete der Renaissance durch
die klaren Details und die ruhige harmonische Form
zu den am Häufigsten gebrauchten und am besten
lesbaren überhaupt.
Venezianische Renaissance Antiqua
Centaur (1914–29 Bruce Rogers)
ITC Berkely Old Style (1983 Tony Stan)
Guardi (1986 Reinhard Haus)
Französische Renaissance Antiqua
Garamond, Claude Garamont 1532,
Stempel Garamond, 1925
Meridien (1955/60 Adrian Frutiger)
Minion (1990 Robert Slimbach)

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Schriften erkennen
Die Barock Antiqua
Die Kultur des Barock (ab ca. 1590) spiegelt eine Zeit
wider, in der sich Reichtum und Fülle in leuchtenden
Farben und schwellenden Formen darstellten. Das
Mäzenatentum der Fürsten förderte Theater, Musik
und Architektur. Die barocke Schriftentwicklung fand
besonders in Holland, England und Frankreich statt.
Fassade von S. Susanna in Rom, 1596 -1603
Die Barock-Antiqua unterscheidet deutlicher
zwischen Haar- und Grundstrich. Die Formen leiten
sich von der präzisen Formkunst der Kupferstecherschriften
ab. Sie wirken elegant, fein (grazil), klar und
nobel. Das Textbild ist von einer abwechslungsreichen
Spannung geprägt. Die Achsen der Rundungen stehen
fast senkrecht. Die Barock-Antiqua umfaßt Schriften,
die den Schreibduktus noch deutlich spüren lassen,
bis hin zu Schriften, die die formale Konsequenz der
klassizistischen Schriften vorbereiten.
Schriften
Baskerville, John Baskerville, 1757
Caslon, William Caslon, 1725
Times, Stanley Morison, 1932
Concorde, G.G. Lange 1968
Goudy, Frederic Goudy, 1915
Stone serif, Sumner Stone, 1987

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Schriften erkennen
Die Klassiszistische Antiqua
Der Klassizismus (ca. 1750 – 1830) sucht wieder nach
strengen Formen, nachdem im Barock und Rokoko
das Maß der Verzierung Ihren Höhepunkt fanden.
In der Architektur werden Elemente aus der Renaissance
übernommen und vereinfacht.
Der Arc de Triomphe in Paris, begonnen 1806
Die Buchstaben der Klassizistischen Antiqua wurden
nicht mehr mit der Hand geschrieben, sondern mit
Lineal, Zirkel und Rastersystem konstruiert. Die starke
Betonung der Senkrechten und der starke Kontrast
zwischen den feinen und dicken Linien ergeben ein
streng wirkendes Gesamtbild und erschweren den
Lesefluss. Die Form der einzelnen Buchstaben strahlen
Eleganz, Präzision und Souveränität aus. Die Klassizistische
Antiqua verkörpert in hoher Qualität das
rationale Denken der Aufklärung. Sie gilt als Schrift
der Wissenschaft und wurde bevorzugt für Werke
und Zeitschriften aus diesem Bereich eingesetzt.
Schriften
Bodoni, Bodoni um 1700, Bauer Bodoni 1926
Didot, Firmin Didot, Linotype 1991
Century Book, Tony Stan 1975 (M. Fuller Benton 1900)
Walbaum, Erich Justus Walbaum, um 1800

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Schriften erkennen
Opernhaus in Hannover, 1845 – 1852
Die serifenbetonte Linear-Antiqua (Egyptienne)
Die zunehmende Industrialisierung und das rapide
Anwachsen der Technisierung brachte diesen Schrifttypus
hervor. Zur Serifenbetonten Linear-Antiqua
zählen Schriften, die mehr oder weniger starke, aber
immer auffallende Betonung der Serifen zeigen.
Je nach Schrift kann die Serife eine sehr dekorative
Form annehmen. Diese Schriftgruppe wird auch als
„Egyptienne“ bezeichnet, was auf die Ägypten-
Begeisterung zur Zeit ihrer Verbreitung im ersten
Drittel des 19. Jahrhunderts hinweist. Es lassen sich
jedoch keine Rückschlüsse auf den Schriftcharakter
führen.
Die Formen der Serifenbetonten Linear-Antiqua
reichen von der abgeleiteten Form aus der Renaissance-
Antiqua über die Klassizistische Antiqua, Zeitungsschriften
bis zur konstruierten Schrift. Zunächst war
die Egyptienne nur als Auszeichnungsschrift gedacht,
heute wird sie auch als Headline- und als Leseschrift
eingesetzt.
Schriften
Rockwell, F.H. Pierpont, 1934
Memphis, Rudolf Wolf, C.H. Griffith, 1929
Cecilia Roman, P.M. Norrdzij, 1991
Claredon Regular, H. Eidenbenz, 1953