Bielefelder Philharmoniker Spielzeit 2015/16

Spiel
zeit
15 16
U1

Vorwort
www.erwin-event.de
Spielzeit 14/15
Vielseitig!
»Die Musik ist ein
Weltraumgesetz, das das
Spielzeit
und
Chaos, die selbstgefällige
die Trägheit
Abgeschmacktheit
bekämpft. Das ist die
Rettungskraft.«
14/15
A
Mischung aus jungen Solisten und international
U2
gefragten Künstlern zur Seite. Zu Gast in Bielefeld
1
sind diese Saison u. a. Solisten der Berliner Philharmoniker;
egal ob der Oboist Albrecht Mayer,
der Posaunist Stefan Schulz oder das Philharmonische
Quartett, alle versprechen einen besonderen
Musikgenuss. Natürlich bereiten im Rahmen der
Kammerkonzerte auch Solisten unseres Orchesters
mit außergewöhnlichen Programmen Ihnen die beliebte
musische Versüßung der Montagabende –
die Mischung macht’s. Neu ist das eröffnende
Musikfest: ein Erleben in der großen Gemeinschaft
rthur Louriés Aussage mag verrückt klingen, doch von Spielenden und Hörenden, ein Programm als
Die Bielefelder Philharmoniker
sind sympathische Boten
von Noten.
Sparkasse
Bielefeld
Die Bielefelder Philharmoniker haben sich über Jahrzehnte in die Herzen der Bielefelder Bürger gespielt. Sie sind ein fester, vertrauter Kultur -
faktor dieser Stadt. Wir lernen, in der klassischen Musik uns selber zu begegnen. Das ist nicht einfach, aber es lohnt sich, damit zu beginnen und
genau zuzuhören. Seit 190 Jahren engagiert in Bielefeld: Sparkasse
Tickets für die Bielefelder Philharmoniker
und viele weitere Veranstaltungen in allen
NW-Geschäftsstellen, auf erwin-event.de
oder unter 0521 555 444.
für mich ist es Fakt, dass Musik Anreize zu Träumen
sowie Utopien offeriert und gegen die um
sich greifende Trägheit (mit) in den Kampf zieht.
Fantasievoll gestaltet sich unser Weg in dieser
Saison: Die Vielfalt der heutigen Musik spiegelt
sich u. a. religiös-mystisch in Vasks’ Viatore wider,
Furrers Linea dell’orizzonte erklingt hingegen in
einer brutalen Radikalität des Kontrasts, während
Cine asten bei Søren Hyldgaards Konzert für Bassposaune
und Orchester zumindest auditiv auf ihre
Kosten kommen. Diese Werke werden stets flankiert
von großen sinfonischen Namen, wie Mahler,
Tschaikowski oder Beethoven. Für all diese und
andere Konzerte steht uns erneut eine wunderbare
Eintritt in die Welt der Musik. Seien Sie dabei.
Wir freuen uns auf Sie. Die Bielefelder Philharmoniker
und ich wünschen Ihnen und uns eine erlebnisreiche
Konzertsaison, gemeinsame wie aufregende
Momente, jede Menge Genuss für die Sinne
– und ein wenig Rettungskraft.
Ihr Alexander Kalajdzic
Generalmusikdirektor

Über
Fantasien,
Utopien
Scheitern und
Musik
4
Kammer
konzerte
weitere&
Konzerte
54
Das
Orchester
Inhalt
62
2 3
8
Hört!
Träumt!
Fantasiert!
12
Musik
voll
fett ;-)
Theater
Bielefeld
70
Sym
phonie
konzerte
16
Service
72

Gedankenwelt
Gedankenwelt
Über
Fantasien,
Utopien
Musik
Alexander Kalajdzic,
Martin Beyer, Hanns Eisler
und Daniel Westen
im Gespräch
einer Stadt wie Bielefeld wären
reine »Modern-Abende« schlecht
aufgehoben – das funktioniert
in den Millionenmetropolen –,
doch mit dem Sand wich-Prinzip
(Klassi ker/Moderne/Klassiker) ist hier ein breites
Publikum zu erreichen und zu begeistern.
DW Du bringst aber auch unbekannte oder
ver gessene ältere Werke hinein, z. B. im 7. Sympho
niekonzert offenbart sich der Strauss’sche
Zarathustra mit seiner berühmten Einleitung als
Magnet, die »vergessenen« Werke kommen überraschend
zum einen aus dem Bielefelder Umfeld,
nämlich das Requiem von Frederick Delius, und
zum anderen über Nietzsches Hymnus aus der
philosophischen Ecke – auch diese Musiken müssen
ihr Publikum finden. Im Übrigen wirkt dieses
Programm im wahrsten Sinne programmatisch.
Verlässt Du hiermit Deine Idée fixe der intuitiven
Konzertplanung?
AK Die Antwort ist ein klares Nein. Weder in der
Pop- noch in der Klassikkultur bin ich ein großer
Fan der Konzeptalben/-konzerte. Grundsätzlich
spricht nichts gegen überlegte Konzeptprogramme,
aber das ist für mich keine Vorgabe. Die Zusam-
menhänge kommen aus der Musik, bspw. Debussy
und Haydn, letzterer vorzugsweise in seiner mittleren
Periode: Beide denken ähnlich, in kleinen
Mustern, die sich wiederholen und entwickeln. Es
ist rein musikalisch gedacht, auch wenn sich hier
und da ein äußerer Bogen einschleicht.
DW Für das Publikum scheint es mir wichtig, sich
von programmatischen Überbauten frei zu machen,
um offen in der Wahrnehmung des von Dir produzierten
Klanges zu sein.
AK Furtwängler sagte schon: Es gibt keinen Beweis
für eine falsche Programmgestaltung, lediglich
über zeugendere oder eben weniger überzeugendere
Deutungen. Es ist und bleibt instinktiv.
DW Wie wird diese Art der Konzertgestaltung
hier in Bielefeld angenommen?
Martin Beyer Die Kombination der Epochen
funktioniert, erstaunlich positiv ist
das Feedback zu den unbekann-
Daniel Westen Was ist nach fünf Jahren sinfonischer
Klänge unter Deinem Dirigat, Deiner Leitung
zu konstatieren?
Alexander Kalajdzic Meine Vorgabe war es,
sehr am Klang des Orchesters zu arbeiten – da ist
uns aus meiner Sicht eine deutliche Weiterentwicklung
gelungen. Ich wollte dem Publikum in Bielefeld
Kontinuität anbieten – und, wenn auch nicht so
stark wie erhofft, die Besucherzahlen sind gestiegen.
Es ist bemerkbar, dass eine traditionellere
Klanggestaltung mit namhaften Solisten bei den
Leuten gut ankommt.
DW Soll heißen, das Erfolgskonzept steht, ein
Weiterführen der traditionelleren Werke mit hohem
interpretatorischen Anspruch?
AK Nicht nur. Nichtsdestotrotz wollen wir in den
nächsten Jahren weitere Zielgruppen rekrutieren,
z. B. das große Potenzial der Universität
anbrechen und ausschöpfen.
Perspektive Programmgestaltung
haben wir nicht zuletzt erscheint [...] Oft sind die Hörer von den Atmo-
»Die Musik ten Werken, auch den modernen.
einen Kulturauftrag: Wir müssen
sphären, den Klangwelten, z. B.
Scheitern und
als abstrakte
4
auch moderne Werke spielen. In Opposition einer Gubaidulina, überrascht.
5
zur Verödung
und Monotonie
des Alltags.«
Im Kontext der anderen Werke
sprechen viele von einem erfrischenden
Erleben, das manche
Menschen zu einem zweiten Besuch
des Konzertes anregt.
Hanns Eisler Die Musik erscheint jedenfalls als
abstrakte Opposition zur Verödung und Monotonie
des Alltags. Je größer die Verö dung, je härter
die Monotonie, je härter die Monotonie, desto
süßer wird die Musik.
DW Hier steckt ein großer gesellschaftlicher Entwurf
dahinter. Wie monoton ist denn der heutige
Alltag und welchen Stellenwert kann die Musik
als Gegenentwurf besitzen?
AK Navid Kermani stellte folgende These auf:
Warum ist es nötig, etwas, das nie als Realismus
gedacht war, realistisch darzustellen. Diese Fragestellung
sehe ich viel breiter. Was soll uns
daran hindern, klassische Musik wahrzunehmen
als das, was sie beinhaltet: die Emotionen, ihre
Leichtigkeit, ihre Komplexität und Herausforderung
... Wenn man Musik mit einem Ernst wahrnimmt
und spielt, wie sie wirklich gedacht ist,
dann gehen die Zuhörer auch mit. Wenn man
die Menschen dort packt, wo sich die Musik von

Gedankenwelt
Gedankenwelt
der Poesie, Malerei, Philosophie
unterscheidet –
dieses Direkte, was über
den Hörsinn in die Seele
eindringt –, dann hat
sie nichts an Realität und
Wichtigkeit verloren.
DW Eines Deiner Ziele
ist, das Publikum zu er -
weitern, aus dem bürger
lich-konservativen Lager
auszubrechen. Die
ästhetischen Bequemlich
keiten müssen im
21. Jahrhundert par tiell
durchbrochen werden.
Das bedingt sich gegenseitig:
Wer kommt hin
und wem kann ich was
geben? Und wie verhelfen
wir modernen Komponisten
zu einer gewis-
HE Das ist die Krise der
Musik. Dass es eine Krise der Musik gibt, ist natürlich
kein Wunder, ein Wunder wäre es, wenn die
Musik nicht in der Krise wäre. Unsere Gesellschaftsordnung
produziert die Musik zweifellos
als Luxus. Steigt das Elend in so riesigem Maße
wie eben jetzt, so bekommt der Luxus geradezu
den Charakter einer Provokation.
DW Ist das Konzert also heutzutage zu elitär?
AK Ich sehe das weniger aus einem
soziologischen Standpunkt:
Die Bestseller-Listen der seriösen
Blätter offenbaren ausschließlich
Gegenwartskunst, die moderne
bildende Kunst geht zu
absoluten Höchstpreisen in einen
breiten Markt. Durch alle
Kunstformen hinweg wird die
Moderne akzeptiert, nur bei der Musik nicht.
HE Nun, die Musik ist am entferntesten von allen
Künsten von der Welt der praktischen Dinge.
AK Aber: Die Musik wird in ihrer Atonalität oder
Komplexität akzep tiert, wenn sie einer Bühnenhandlung
unterworfen wird, z. B. Le sacre du printemps
von Strawinsky, oder im Film zu einer begreifbaren
Von links oben nach rechts unten:
Hanns Eisler, Martin Beyer, Daniel
Westen, Alexander Kalajdzic
»Unsere Gesellschaftsordnung
produziert die
Musik zweifellos
als Luxus.«
Emotion wird. Im Konzertsaal
hat es die Moderne
ungleich schwerer, weil
der Mensch sich heutzutage
so sehr auf den visuellen
Reiz konzentriert …
HE Eben das ist es!
Das Agonieröcheln eines
Ster benden langweilt die
pflichtgemäß um das
Sterbebett Versammelten
so, dass sie einschla -
fen. Aber ihr Schnarchen
klingt ebenfalls wie Agonieröcheln,
und so kann
man nur schwer unterscheiden,
wer eigentlich
im Sterben liegt. Das ist
das Verhältnis der bürgerlichen
Gesellschaft
zur modernen Musik.
Wenn man aber fragt,
Musikfest zur
6
sen Popu larität?
wer eigentlich im Ster-
Haltung, Werkkenntnis etc.
7
ben liegt, so gibt es nur
eine Antwort: alle beide.
MB Ja und nein. Die zeitgenössische Musik ist unglaublich
komplex. Will ich sie verstehen, muss ich
einen anderen Zugang finden als bei der Betrachtung
der Werke von Paul Jackson Pollock oder ähnlichen
Künstlern. Seit Mendelssohn den alten Bach
ausgegraben hat, gibt es diesen Blick nach hinten.
Das Gewesene wird also repro du ziert, die neuen
Klangwelten jedoch fordern
andere Hörgewohnheiten – das
erfordert Arbeit, diese über
Jahrzehnte verwöhnten Ohren
neu zu formen. Hinzu kommt,
dass nach 30 Minuten moderner
Musik nur ein Eindruck entsteht,
aber kein Erfassen der kompositorischen
Komplexität.
DW Nun ja, die bildenden Künstler sagen auch,
dass man mindestens eine halbe Stunde das Bild
betrachten muss, um es zu verstehen. Aber es
geht um die Wahrnehmung. Heißt es, einfach ein
Filmchen dazu und dann funktioniert’s? Ist es die
Blödheit, nichts mehr selbstständig an Fantasie
entwickeln zu können?
HE Ich nenne das den Kampf gegen den Musik-
Analphabetismus, der mit der Bekämpfung der
Dekadenz verbunden werden muss.
DW Braucht der Mensch eine vorgegebene
Fantasie, eine dekadente
Vielfalt für die Sinne?
AK Er braucht etwas, in das er einsteigen
kann. Bei der Musik hat das
mit Erfahrung zu tun, aber auch mit
Bereitschaft und Erwartung. Die Vergleichsmöglichkeiten
sind bspw. bei
Beethoven immens, bei Gubaidulina
schon weniger. Wenn Du in ein richtig
gutes Restaurant gehst, musst Du
die Wartezeit einfach hinnehmen. Bei der Musik ist
es ähnlich; es geht nicht um Vorbildung, sondern
um die Bereitschaft sich einzulassen.
DW Da gibt es viele Faktoren außerhalb des Saales,
die da hineinspielen.
AK Ja, aber die Neugierde muss da sein. Sie ist
unerlässlich. Stichwort: Welchen Weg muss ich
vorher gehen, wie muss ich vorbereitet sein?
DW Das Ziel ist doch das Öffnen von Dingen.
MB Ja, und eine Lustabschöpfung.
AK Die Vorahnung muss gedrückt werden, die
können wir nicht gebrauchen.
DW Das Erreichen des Einzelnen ist Sinn der Musik,
das Durchdringen des Individuums. Gelingt
dies, erreichst Du über den gemeinschaftlichen
Austausch nach dem Konzert den Mehrwert – wie
war die Wahrnehmung, was hat man gefühlt oder
banaler: gut oder schlecht. Der Zustand nach
dem Konzert ist ein anderer als zuvor. Musik war
aus ihrer Historie immer gemeinschaftlich gedacht,
sowohl im Musizieren als auch im Erleben.
HE Jawohl, eine Kunst, die ihre Gemeinschaft
verliert, verliert sich selbst!
AK Ich bin auch für kritische Töne: Es muss auch
Fragestellungen und nicht nur Rezepte für die
Kultur geben – und die Musikgestaltung.
DW Kultur und Kunst implizieren immer ein potenzielles
Scheitern.
AK Die Leute aus der Wirtschaftsecke kennen das
nicht. Man ist da, wo man ist, weil man Fehler
gemacht hat – das macht die Genese eines Künstlers
aus, auch meine.
MB Das macht Kunst aus: Die Akzeptanz des
»Ist es
die Blödheit,
nichts mehr
selbstständig
an Fantasie
entwickeln
zu können?«
Scheiterns muss wieder mehr gefördert werden,
um Neues, um Besseres zu erreichen. Kunst und
Musik sind ein perfektes Probierfeld dafür.
DW Für mich heißt dies: Das Publikum
als bestes Probierfeld fürs
Scheitern, sehr schön.
HE Die Krise der Musik kann
nur insoweit überwunden werden,
als sich die Musik an der Liquidierung
der großen gesellschaftlichen
Weltkrise beteiligt.*
AK Zumindest kann Musik eine
Rettungskraft sein und die Utopie einer
möglicherweise besseren oder
anderen Gesellschaft generieren.
* siehe Seite 86
Spielzeit
Eröffnung
Samstag
19. September
2015
ab 15 Uhr
Rudolf-Oetker-Halle
Freuen Sie sich auf ein Fest für Leib und Seele:
Ab 15 Uhr eröffnen wir die neue Spielzeit gemeinsam
mit den Jungen Sinfonikern. Erleben Sie einen
Spätsommertag voller Musik – ein Fest für Jung
und Alt, bei welchem auch das leibliche Wohl nicht
zu kurz kommt. Verpassen Sie auch nicht das
Abschlusskonzert um 19 Uhr.
George Gershwin Rhapsody in Blue
George Gershwin An American in Paris
Kurt Weill Die sieben Todsünden
Maurice Ravel Bolero
Gesang Melanie Kreuter
Leitung Alexander Kalajdzic
In Zusammenarbeit mit den Jungen Sinfonikern
Kammermusik mit Ensembles der Bielefelder Philharmoniker

Das Orchester
Das Orchester
8 9

Das Orchester
Das Orchester
Die
General
musik
direktor
Alexander Kalajdzic
1.
Violine
René Henriot
Simon Monger
Luitgard Goette
Ursula Esch
Irmela Barthel
Rudolf Dworatzek
Cornelia Hartig
Caroline Schirrmeister
Rong Yuan
Caroline Popp
Nataliya Salavei
2.
Violine
Bielefelder
Natalie Rink
10 Sebastian Soete
Drama 11
turgen
Philharmoniker
Paula Poveda
Eun Hee Shin
Renate Tollmann
Uta Pape
Imke Spittler
I Yu Shen
Jana Kallenberg
Viola
Antonina Shvyduk
Nikolaus Vulpe
Jörg Engelhardt
Ludger Bischof
Katrin Ervin
Monica Apostol
Burcu Ülkü
Violon
cello
Hans-Jürgen Schicht
Yoonha Choi
Annette Fuhrmann
Imke Wilden
Stephanie Kostenbader
Stella-Lucia Buzek
Kontra
bass
Manfred Rössl
Klaus Ebert
Mieko Soto
Thomas Bronkowski
Harfe
Sylvia Gottstein
Flöte
Gerlinde Dewald
Birgit Krautwurst
Katja Schulte-Bunert
Wiltrud Pemsl
Oboe
Takeshi Suzuki
Klaus-Joachim Dudler
Thomas Bogdan
Klarinette
Susanne Heilig
Fabian Hauser
Georg Stimpfle
Margarete Fiedler
Fagott
Michael Römisch
Tilman Cardinal von Widdern
Susanne Matthewes
Horn
Hartmut Welpmann
Laura Hall-Haspelmann
Héctor Salgueiro García
Jörg Herrmann
Konrad Köhring
Trompete
Manuel Viehmann
Norbert Günther
Bogdan Auditor
Bosco Pohontsch
Posaune
Klaus Hansen
Olaf Schneider
Remigiusz Matuszewski
Harald Hörtlackner
Tuba
Sven Kock
Pauken
Schlagzeug
Stephan Kostenbader
Klaus Bertagnolli
Klaus Armitter
Orchester
geschäfts
führer
Martin Beyer
Dr. Daniel Westen
Larissa Wieczorek
Orchester
büro
Märta Sonnenburg
Konzert
pädagogin
Britta Grabitzky
Orchester
warte
Gernot Kaspersetz
Boris Nicolai
Alexander Roy
Orchester
vorstand
Klaus-Joachim Dudler
Hartmut Welpmann
Monica Apostol
&

Gedankenwelt
Gedankenwelt
Hört!
Träumt!
Fantasiert!
E
in Ort der Fantastik: Die Bielefelder Rudolf-Oetker-
Halle lädt ein zum Träumen, entfesselt Fantasie
und entführt die Menschen in verklärende, supranaturalistische
Sphären. Nun sind es nicht das visuelle
Ausufern der neoklassizistischen Elemente
oder die den einfachen Bürger einschüchternde
expressionistische Einladung der prächtigen Fassade,
die uns das Hier und Jetzt vergessen machen,
sondern vielmehr generieren sich diese willkommenen
Zustände aus den Klängen und Tönen, welche
im Innern dieses Ortes bisweilen die Ohren ihrer
Besucher verführen und versuchen. Im Kontrast zu
diesem ehrfurchtgebietenden Monolithen eröffnen
die Philharmonischen Konzerte mit ihren zeitenübergreifenden
Werken – geprägt von den Träumen,
Wünschen, Philosophien und Fantasien ihrer
Schöpfer – eine zweite, nein eine ganz ferne,
andere Welt, die sich der in Stein gemeißelten
Realität versagt.
12 13
Gedanken zur Fantastik
des Wahrnehmens
von Daniel Westen
Wie fantastisch
ist der Kosmos
der Musik!
Die äußere Gestalt aufgebend, transportiert die
Musik das Magische: Der Ort wird zum Unort. Mit
den ersten Klängen, die vom Konzertpodium ertönen,
löst sich der Saal aus seiner Objektivität, die
Materialität schwindet aus Perspektive des Hörers
und der Raum füllt sich mit dessen Fantasien. Genau
jene Fantastik bestimmt das Wesen der Musik,
die ohne ihre Interpreten und Hörer nichts weiter
wäre als schwarze Punkte und Striche auf weißem
Papier. Die Fantasien, ausgelöst durch das Wahrnehmen
des Klanges, besitzen die hohe Qualität,
nicht gleich zu sein. Erblühende Träume, Vorstel-
lungswelten, Gedanken und Gefühle offenbaren
sich individuell, konstatieren kein richtig oder
falsch – und damit auch keine Expertise des Hörens
–, vielmehr darf und muss jeder Mensch in
seinem eigenen Kosmos Platz nehmen, gleichwohl
das Erlebnis einem gemeinsamen Zelebrieren unterliegt.
Bildungsgrad, sozialer Stand oder andere
Unzulänglichkeiten des Lebens lösen sich in der
unfassbaren Gewalt der Musik, eine uns umgebene
Gleichförmigkeit des Alltags modifiziert sich in
individuelle Erfüllung von Sehnsüchten, die genauso
Fantasie wie schön ist. Der sich durch Klang
etablierende Kosmos verdrängt eine Leere, der wir
uns zuweilen nicht gewahr werden; er verändert
uns für den Moment, für jeden Moment des Erlebens,
Ton für Ton, Takt für Takt – und manchmal
auch darüber hinaus.
Wie fantastisch
ist die Macht
der Musik!
In uns eindringend klopft die Musik an unser Ich
und somit an unser Sein, befragt uns bzw. die Seele
nach dem Zustand, jedoch ohne Konkretheit
oder definitive Antwort zu erwarten. Fragen, Fantasien
und kleine Utopien reißen nur am Selbst,
liegen im supraorbitalen Bereich des Sitznachbarn,
kommen, verflüchtigen, entschwinden – um
sofort neuen, sich überlagernden und wiederum
schwindenden Platz für kleine Momente zu gewähren.
So sind es also Augenblicke der inneren Befreiung
vom Ist-Zustand, von den Sorgen und Lasten
des Alltags, die das Konzert zum Erlebnis
erheben, ermöglicht durch das Fehlen des direkten
Kontextes, der z. B. die Oper vom Konzert trennt.
Melodien schlängeln sich durch unsere Seele, Harmonien
kreuzen sich mit den verlorenen Träumen
des Gestern und führen sie zu sekundärer Blüte,
diverse Tempi werfen Blitze auf die eine Fantasie,
erzwingen neue, andere Visionen, nur um sie sogleich
mit der nächsten Wendung ad absurdum zu
führen. Zurück bleibt ein Hall, ein Echo, ein kleiner
Abdruck auf der Seele – ein tönender Tapfen, der
durch die scheinbar immerwährende Flut neuer
Töne gleichermaßen fortgespült wie erneut ausgetreten
wird.

Gedankenwelt
Gedankenwelt
Wie fantastisch
ist die Schönheit
der Vergänglichkeit
von Musik!
Angesichts der im Vergleich zu anderen Musikformen
absoluten oder auch abstrakten Wiedergabe,
welche die Töne in ihrer Reinheit, ihrer Natur
an sich dem Publikum entgegendonnern, verwundert
es nicht, dass Fantasie freigesetzt wird, erzwungen
aus der Konfrontation von Klang und Ich;
beide stehen sich in ihrer nackten Existenz gegenüber
– das eine endlicher als das andere. Jetzt fragen
Sie sich, warum nicht einfach eine Platte hören,
warum den weiten Weg in das Konzerthaus
wagen? Zwei Punkte sollen Ihre Frage beantworten.
Zum einen verlangt Musik – so individuell sie
sich in den Hirnwindungen, Herzkammern und
Seelentiefen ihrer Hörer auch verschränken mag –
in ihrer Wirkung seit jeher nach einer Gemeinschaft.
Bereits die alten Griechen konnotierten den
Rausch der Musik mit der individuellen Hingabe
zum Göttlichen; in den Urformen dionysischer Kulte
und Satyrthiasoi, die sowohl soziales Gemeinschaftsverständnis
als auch temporäre, individuelle
Entlebung zelebrierten, hörten und tanzten sich die
Gläubigen in regelrechte Ekstase, verloren ihr Ich
in der Impulsivität und Verzückung des Momentes,
nur um in eine transzendente Identifikation mit ihrem
Götze zu gelangen. Musik berauscht die Gruppe,
löst die Fesseln des Irdischen, forciert Fantasie, um
(bestenfalls) über das individuelle Erleben zum gemeinschaftlichen
Miteinander zu finden.
14 15
Tanzt zur Musik
auf den Stühlen!
Die Kraft des Momentes, die Einmaligkeit des Klanges
sowie der Austausch des Erlebten und der Fantasien
erheben das Konzert also zum sozialen, intellektuellen,
aber auch emotionalen Refugium.
Und hier findet sich dann der zweite Grund: die
Einmaligkeit. Angesichts der Momente flüchtigen
Genusses in der Gemeinschaft wirken diese im direkten
Erleben unmittelbarer. Keine CD, keine archaisch
anmutende Platte und kein Internetdownload
können in ihrer beliebigen Reproduzierbarkeit
»Denn gerade
diese Sphäre, der innere
Sinn, das abstrakte
Sichselbstvernehmen
ist es, was die Musik
erfasst und dadurch
auch den Sitz der inneren
Veränderungen, das Herz
und Gemüt, als diesen
einfachen konzentrierten
Mittelpunkt des
ganzen Menschen,
in Bewegung bringt.«
G. W. F. HEGEL
dem Moment des echten Tones das Wasser reichen;
jede Schwingung eines Instrumentes, jeder
Widerhall eines wahren Klanges und jeder flüchtige
wie nie wiederkehrende Ton eines Konzertes
findet sein Echo in Körper, Geist und Seele des
Hörers, begleitet ihn für jene vergänglichen Augenblicke
und bleibt so fantastisch wie unwirklich
in der Erinnerung zurück.
Vergnügen, Kurzweil und sittliche Bildung – wie
bereits Aristoteles formulierte – folgen dem gemeinschaftlichen
musikalischen Genuss, in besonderer
Form die Verschränkung von der Erregung
sinnlicher Lust und der Ergötzung des denkenden
Geistes. Genau dieses Ineinandergreifen von lógos
und h don ruft die Fantasie hervor, provoziert
regelrecht die von Tönen umwobenen, utopischen
Gestimmtheiten im Geist der Hörerschaft. Musikalisch
generierte Fantasie erweckt Lust im Herzen,
stimmt gelegentlich priapistisch anmutende Seelenüberschläge
an und ist an sich essenziell, gleich
der Musik – dieses Zusammenspiel befriedigt und
befriedet wenigstens für Momente das Ich, da es
aus unserem Innersten wirkt und kommt. Schopenhauer
sprach diesbezüglich einst vom Widerhall
des Willens selbst. Daher kann es nur heißen:
Flieht aus der Realität! Ändert euren Zustand!
Träumt! Folgt den fantastischen Klangwelten der
Musik! Und noch einmal: Tanzt zur Musik
auf den Stühlen!

Sym
phonie
konzerte
16 17
Rudolf-Oetker-Halle, Großer Saal
Konzerteinführung jeweils 45 Minuten
vor Beginn im Kleinen Saal*
* Junge Ansichten, differente Angänge und kreatives Potenzial bieten die Einführungen zu den Symphoniekonzerten, die jeweils 45 Minuten vor Beginn
im Kleinen Saal zu erleben sind. In Kooperation mit der TU Dortmund vermitteln Studenten des Studiengangs Musikjournalismus ihre Sichtweisen auf
Komponisten, Programme und Kontext – mal ungewöhnlich, ganz individuell und so oder so ein Ohr wert.

Symphoniekonzerte
Symphoniekonzerte
1.
Lutosławski
18 19
Chopin
Tschaikowski
F r e i t a g
23.
Okt
ober
2015
20 Uhr
Sonntag
25.
Okt
ober
2015
11 Uhr
Witold Lutosławski
(1913–1994)
Mi-parti
Frédéric Chopin
(1810–1849)
Klavierkonzert Nr. 1
e-Moll op. 11
Pjotr I. Tschaikowski
(1840–1893)
Sinfonie Nr. 4 f-Moll
Klavier Bernd Glemser
Dirigent Alexander Kalajdzic
Bernd Glemser
G
egensätze, die sich unter Umstän
den bedingen, aufheben
oder gar befruchten, bilden
den gedanklichen Rahmen des
1. Sym phoniekonzertes der neuen
Saison. Lutosławskis Mi-parti von
1975/76 verquirlt den aus der
Modewelt stammenden Begriff
mit den »sachlichen« Sinnlichkeiten
der Komposition – das mehrfarbig
strukturierte Kleidungsstück
avanciert zu einem durchkomponierten
Musikwerk, konfektioniert
mit mehreren Schnitten, die
sich aus verschiedenen Phrasen
des Ganzen ergeben. Unbedingt
romantischer zu begreifen, da
einer heimlichen Liebe gewidmet,
erklingen die Gegensätze in
Chopins e-Moll-Klavierkonzert:
Die Angebetete, eine virtuose
Sängerin der Zeit, findet Niederschlag
in ungewöhnlichen pianistischen
»Belcanto«-Linien, die
Emotionen reichen vom Hinträumen
in einer schönen mondbeglänzten
Frühlingsnacht – so
der Komponist – bis zu ruppigen
Volkstänzen; und die Musik lässt
den Hörer einen Teil der verborgenen
Leidenschaften spüren.
»Die 4. Sinfonie
ist meinem Wesen
entsprungen
und mit echter
Inspiration vom
Beginn bis zum
Ende geschrieben.«
P. I. Tschaikowski
Noch intimer und mit den zeitlebens
überbordenden Wider sprüchen
seiner Emotionen kämpfend
präsentiert sich Tschaikowskis
4. Sinfonie als eine Reflexion
seiner Gefühlswelten und -zustände,
mehr noch: Nicht nur die
zu benennenden, sondern auch
die unklaren, die verborgenen
Empfindungen sollen hier zum
Ausdruck kommen. Schwermut
wird kontrastiert von Heiterkeit,
Leichtigkeit durch Sentimentalität,
Selbstverleugnung reflektiert
von Zuneigung und lichtdurchfluteter
Innigkeit – eine Sinfonie
des final positiven Gefühlschaos.

20 21

Symphoniekonzerte
Symphoniekonzerte
Bruckner
F r e i t a g
20.
Nov
ember
2015
20 Uhr
Anton Bruckner
(1824–1896)
Sinfonie Nr. 8 c-Moll
Dirigent Christof Prick
Christof Prick
Z
u Recht konstatiert sich dieses
übermächtige c-Moll-Opus des
Meisters als Schicksalssinfonie
des 19. Jahrhunderts: Der Tod
scheint omnipräsent durch das
Werk zu schleichen, mal als
»Todesahnung«, zuweilen als
»Todesverkündung« oder sogar
relativ fassbar im Sinne eines
»Todespendels« oder gar einer
»Totenuhr«. Diese Sinngebung
zieht sich zugleich thematisch
durch das Werk. Bruckner erhebt
das prägnante Motiv des
ersten Satzes zum Verhandlungsgegenstand
der ganzen Komposition,
die sich in ihrer ungewöhnlichen
Satzfolge zwischen
versöhnlicher Zuwendung, intensiver
sowie entladener Tragik
und resignierender Abkehr nicht
entscheiden will. Doch Bruckner
weist mit seinem Finale in die
Zukunft – in gewohnt sakraler
und überbordender Klangfülle.
Er peitscht mit großem Pathos die
Todesverklärungen aus den Sinnen
der Hörerschaft und schafft
eine kátharsis. So artikuliert der
Tonmeister zum einen den religiösen
Moment der Menschheit,
zum anderen – und dies scheint
ungleich wichtiger – identifiziert
sich das Durch- und Erlebte
als Moment des eigentlichen,
des sub stanziellen Menschseins.
Oskar Loerke beschreibt in seiner
Charakterstudie des Komponisten
die Größe der Gedankenwelt
Bruckners, der den Tod im
Vollzuge seiner Sendung [vernahm].
Er vernahm es in der
2.
22
Weite des musikalischen Rau-
23
mes. Nicht nur Einer starb und
nicht Er fürchtete sich, dieser
eine zu sein, nicht viele vergingen,
sondern alle und alles, und
das nochmalige und nochmalige
und nochmalige Hinunterrollen
des chromatischen Motivs stand
für die unersättliche und ewige
Wiederkehr.
»Diese Sinfonie
ist die Schöpfung
eines Giganten
und überragt an
geistiger Dimension,
an Fruchtbarkeit
und Größe alle
andern Sinfonien
des Meisters.«
Hugo Wolf

24 25

Symphoniekonzerte
Symphoniekonzerte
3.
Corelli
Bach
Marcello
Tschaikowski
F r e i t a g
11.
Dez
ember
2015
20 Uhr
Sonntag
13.
Dez
ember
2015
11 Uhr
Arcangelo Corelli
(1653–1713)
Concerto grosso op. 6 Nr. 8
g-Moll Concerto Natale
D
er musikalische Gabentisch der
Vorweihnachtszeit ist reich gedeckt:
Im ersten Teil stehen die
Barockmusik und im Besondern
die Oboe mit ihrem eleganten
Klang im Vordergrund, im zweiten
erklingen Ausschnitte aus
dem wohl berühmtesten »Weihnachtsballett«
schlechthin, dem
Nuss knacker. Corellis 8. Concerto
grosso, das allgemein als
»Weih nachtskonzert« in der
Rezeption verankert ist – nicht
zuletzt aufgrund der Übertitelung
Fatto per la notte di Natale
–, entspricht ganz dem Stil
der Kirchensonate und vermittelt
in der populären finalen
Pastorale mit ihrem wiegenden
Siziliana-Rhythmus die religiös
geprägte und doch wunder -
bare Weihnachtsstimmung.
Zwei Oboenkonzerte runden
den intimen sowie intensiven
Barockpart ab. Während Bachs
Konzert zu den Klassikern des
solistischen Repertoires zählt,
musste Marcellos Werk erst den
Weg zum Komponisten zurückfinden,
da es irrwitziger Weise
erst Bach, dann Benedetto Marcello
und nach langer Zeit dann
seinem rechtmäßigen Urheber
zugeschrieben wurde. Aber
wie die Geschichte auch war:
In beiden Konzerten steht der
Solist im Mittelpunkt des Geschehens,
und dieser vermittelt
von Wärme über Eleganz bis
hin zu um triebiger Spielfreude
alles, was auch stellvertretend
für die adventliche Zeit gilt. Turbulent,
lyrisch, verträumt, mal
süßlich, mal volkstümlich derbe
präsentieren sich die Höhepunkte
aus Tschaikowskis Nussknacker;
Musiken, die beinahe
jeder im Ohr hat, die zum Verweilen,
Hin wegträumen oder
einfach nur Genießen einladen.
Ein märchenhaftes, zuckersüßes
und doch romantisch intensives
Erlebnis, das auch den letzten
Weihnachtsmuffel auf den richtigen
Weg führt.
26 27
Johann Sebastian Bach
(1685–1750)
Konzert für Oboe
und Orchester
Alessandro Marcello
(1673–1747)
Konzert für Oboe
und Orchester d-Moll
Pjotr I. Tschaikowski
(1840–1893)
Ausschnitte aus Der Nussknacker
JunOs Kinder- und Jugendchor
des Theaters Bielefeld,
Leitung Maria Müller
Oboe Albrecht Mayer
Dirigent Alexander Kalajdzic
Mit freundlicher Unterstützung
der Hanns-Bisegger-Stiftung
Albrecht Mayer
»Es muss durchaus
eine große garstige
Maus in dem Glasschrank
hausen,
denn alle schönen
Zuckerpüppchen
der armen Marie
sind zernagt und
zerbissen.«
E. T. A. Hoffmann

28 29

Symphoniekonzerte
Symphoniekonzerte
4.
D
enn alle die tausend Fäden des
Wollens, welche uns an die Welt
gebunden halten, und als Begierde,
Furcht, Neid, Zorn, uns
hin- und herreißen, unter beständigem
Schmerz, hat er abgeschnitten.
Er blickt nun ruhig und
lächelnd zurück auf die Gaukelbilder
dieser Welt, die einst
auch sein Gemüth zu bewegen
und zu peinigen vermochten, so
Schopenhauer in seinem zentralen
Werk Die Welt als Wille und
Vorstellung und so dialektisch
auch im 4. Symphoniekonzert:
Die Gegensätze von Leid, Tragik
sowie Trauer und Friedlichkeit
erheben das Konzert zu einem
besonders intensiven Hörereignis.
Haydns 44. Sinfonie – postum
mit dem Titel Trauersinfonie
belegt – identifiziert sich im Kontext
der Zeit und des Haydn’schen
künstlerischen Schaffens als experimentell,
modern und doch
natürlich. Das zentrale Adagio
dieser Sinfonie mag sich hier
namensgebend erweisen – ein
Musikstück, welches sich Haydn
zu seiner Beerdigung wünschte
und bekam. Der polnische Komponist
und Violinvirtuose Wieniawski
erörtert in seinem fis- Moll-
Opus von 1853 wohl auch seine
eigene (vor allem gesundheitli -
che) Leidensge schich te, tönt doch
das Konzert von zarten Klängen
zu dramatischen Ausbrüchen
über lyrische Innenleben bis hin
zu melancholischer Heiterkeit.
Haydn
Joseph Haydn
(1732–1809)
30 »Debussy hört die 31
Sinfonie Nr. 44 e-Moll
Brust des Ozeans
Henryk Wieniawski
und den Atem
(1835–1880)
der Wellen ab, das
Konzert für Violine und Orchester
Herz des Meeres
Nr. 1 fis-Moll op. 14
und der Erde.«
Wieniawski
Debussy
F r e i t a g
22.
Jan
uar
2016
20 Uhr
Sonntag
24.
Jan
uar
2016
11 Uhr
Claude Debussy
(1862–1918)
La Mer
Violine Lara Boschkor
Dirigent Alexander Kalajdzic
Lara Boschkor
Paul Dukas
Doch das alles erfährt in Debussys
impressionistischen Tonskizzen
eine natürliche kátharsis: Vom
Meer inspiriert, gleichwohl sinfonisch
»unfertig«, überwältigt
Debussy den Hörer mit auditiven
Schilderungen, die keine Programmatik
sein wollen – Asso -
ziation, Vorstellung und Freiheit
sind die Momente, die fast flüchtig
am Hörer vorbeiziehen und
uns in Schopenhauers Sinne
ruhig und lächelnd auf die Gaukelbilder
dieser Welt zurückblicken
lassen.

32 33

Symphoniekonzerte
Symphoniekonzerte
5.
Ives
Charles Ives
(1874–1954)
34
Beginn von Beethovens Opus 67
35
Three Places in New England
Hyldgaard
Beethoven
F r e i t a g
12.
Feb
ruar
2016
20 Uhr
Sonntag
14.
Feb
ruar
2016
11 Uhr
Søren Hyldgaard
(geb. 1962)
Konzert für Bassposaune
und Orchester
Ludwig van Beethoven
(1770–1827)
Sinfonie Nr. 5 c-Moll op. 67
Bassposaune Stefan Schulz
Dirigent Alexander Kalajdzic
Stefan Schulz
V
erträumt patriotisch, rück- und
dennoch vorwärtsblickend und
ein ganz klein wenig revolutionär
könnten die Werke Beethovens
und Ives’ charakterisiert werden,
die das neue Werk von Søren
Hyldgaard für Bassposaune und
Orchester in diesem Februarkonzert
einrahmen. Hyldgaards
Kompositionen sind dem cineastischen
Publikum vertraut, schließlich
waren Filme mit seiner
Musik u. a. bereits für den Oscar
nominiert, so z. B. When Life
Departs. Die klangliche Ruhe,
die ruhenden Klänge – beides
vereint sich in Hyldgaards Musik.
Der Neu-Engländer Ives, für
den das Komponieren irgendwo
zwischen Hobby, Nebenverdienst
und mal eben die amerikanische
Avantgarde begründen angesiedelt
war, verweist in seinen
Three Places in New England
auf seine Heimat, die verbliebenen
Impressionen und zitiert folgerichtig
aus volksnahen, aber
auch sakralen Melodien der Region.
Patriotische Weisen aus
der Bürgerkriegszeit führen zu
heroischen Kindheitsfantasien –
nicht ohne den berühmten Yankee
Doodle irrwitzig in diese
Erinnerungen einfließen zu lassen
–, nur um final einen Sonntagsspaziergang
ins Gedächtnis
zu rufen, der von ruhenden Eindrücken
mit sakralem Flair geprägt
scheint. Dreimal G, einmal
Es – das sind die Töne,
die Weltgeschichte schrieben.
So simpel, so einprägsam der
auch sein mag, so energisch
führt er dieses Motiv durch die
4-sätzige Form. Die Fünfte versteht
sich – natürlich über und
durch ihre Interpreten – als Wesen
des Menschseins, als revolutionäres
Sinnbild gegen Unterdrückung
und Unterjochung.
Und schluss endlich bzw. ursprünglich
sind es nur drei Töne,
die mannigfaltige Gedankenspiele,
Assoziationen und Empfindungen
seit jeher provozieren.
»Auf seiner
Musik liegt jenes
Zwielicht von
ewigem Verlieren
und ewigem
ausschweifendem
Hoffen.«
Friedrich Nietzsche

36 37

Symphoniekonzerte
Symphoniekonzerte
6.
Furrer
38 39
Berg
Mahler
F r e i t a g
04.
März
2016
20 Uhr
Sonntag
06.
März
2016
11 Uhr
Beat Furrer
(geb. 1954)
Linea dell’orizzonte
Alban Berg
(1885–1935)
Sieben frühe Lieder
Gustav Mahler
(1860 –1911)
Sinfonie Nr. 4 G-Dur
Sopran Juliane Banse
Dirigent Alexander Kalajdzic
Mit freundlicher Unterstützung
der Theater- und Konzertfreunde
Juliane Banse
D
as Phänomen des Verdoppelns,
aber auch des Verzerrens in
einem Schattenbild hat mich
interessiert, und resultierend aus
einem Ineinanderschneiden von
Stimmen das Entstehen von Prozesshaftem,
so der Komponist
Beat Furrer über sein Werk aus
dem Jahre 2012. Der Österreicher
experimentiert mit Zuständen
von Musik, lässt den
hieraus resultierenden Kontrast
wirken, verzerrt und verzahnt
das Material – eine bewährte
Methode, neu gedacht. Die
Schatten Wagners und Mahlers,
aber auch das Strauss’sche Innovationsbild
prägen den Ton in
Bergs Sieben frühen Liedern,
welche sich zwischen dämmernder
Nacht und traumhafter Liebesode
hin und her bewegen,
gespensterhaft nachklingen, um
final das Wort zum Schweigen
zu bringen. Ein Sopransolo zu
Das himmlische Leben als Finale
einer Sinfonie – das war neu, unerwartet
und irgendwie, typisch
Mahler, jenseitig, ein Kindheitstraum,
christlich, verklärend.
Diese »himmlische« Sinfonie vereint
Reaktionäres mit Visionen:
Mahler kehrt zur klassischen
viersätzigen Form zurück, stilisiert
seine Komposition zu einer
Art der Einfachheit (für seine
Verhältnisse) und gibt somit diesem
»Himmel voller Geigen«
eine Leichtfüßigkeit, die sich so
im Mahler’schen Œuvre nicht
wiederfindet. Gleichwohl schwingen
die üblichen philosophischen
Schatten, die Mahler zeitlebens
prägten, auch hier mit:
ein Besinnen über das Leben nach
dem Tod soll es sein, die Heiterkeit
des Höheren sowie Schelmerei
konnotiert mit Mystizismus.
Ein »leichter« und somit einzigartiger
Mahler, der die Schatten
der Vorgänger bejaht und zugleich
eigene vorauswirft.
»Und die hehre
Welt so traumhaft
rein. Stummer
Buchenbaum
am Wege steht
Schattenschwarz,
ein Hauch vom
fernen Hain
Einsam leise weht.«
Carl Hauptmann/
Alban Berg

40 41

Symphoniekonzerte
Symphoniekonzerte
7.
Nietzsche
42 43
Delius
Strauss
F r e i t a g
15.
April
2016
20 Uhr
Sonntag
17.
April
2016
11 Uhr
Friedrich Nietzsche
(1844–1900)
Hymnus an das Leben
Frederick Delius
(1862–1934)
Requiem
Richard Strauss
(1864–1949)
Also sprach Zarathustra
Opernchor des
Theaters Bielefeld
Universitätschor
Oratorienchor Bielefeld
Sopran N. N.
Bariton N. N.
Dirigent Alexander Kalajdzic
Alexander Kalajdzic
F
ür Nietzsche – gewissermaßen
der Reibepunkt der deutschen
Intelligenzija – definierte sich
Musik als existenzielles, gleichwohl
immaterielles Muss des
Lebens; ein Sein ohne Musik
wäre im Sinne des Philosophen
ein Irrtum.
»Aber ihre
Hauptbestimmung
ist, dass sie
unsre Gedanken
auf Höheres leitet,
dass sie uns
erhebt, sogar
erschüttert.«
Friedrich Nietzsche
Zeitlebens rieb sich der Diagnostiker,
Kritiker und Utopist an
der Musikgeschichte, schuf aber
auch eigene Werke, wie den
Hymnus an das Leben, von dem
sich der Philosoph nicht wenig
selbstgefällig erwartete, dass
dieser in irgendwelcher nahen
oder fernen Zukunft, zu meinem
Gedächtnisse gesungen werde,
zum Gedächtnisse eines Philosophen,
der keine Gegenwart
gehabt hat und eigentlich nicht
einmal hat haben wollen. Existentielles
verhandelt auch das
Delius’sche Requiem, das sich
entgegen der Namensgebung
nicht als geistliches, sondern vielmehr
als Opus für die Wirklichkeit
und das Allumfassende versteht.
Das »fünfte Evangelium«
Nietzsches, das den inneren
Fluchtpunkt des Philosophen markiert
– Was liegt am Glücke!
antwortete er [Zarathustra], ich
trachte lange nicht mehr nach
Glücke, ich trachte nach meinem
Werke. –, inspirierte Strauss
zu seiner vielleicht zentralen
Ton dichtung Also sprach Zarathustra.
Strauss vertont hier seine
Auffassung der philosophischen
Dichtung, in welcher Zarathustra
die Vision des »Übermenschen«
aufrollt, der mit Macht und Willen
das Leben und somit die Welt
erstärkt. – Ein Schock für das
Publikum der Zeit. Doch die Tondichtung
des jungen Komponisten
feiert den Rausch des Seins,
eine Apotheose von Macht, und
ist, auch bei jeder zu Recht kritischen
Betrachtung der Vorlage,
alles in allem eine überdimensionale
sinfonische Fantasie …
oder wie es Strauss formulierte:
Symphonischer Optimismus!

44 45

Symphoniekonzerte
Symphoniekonzerte
8.
Poulenc
Dirigent Fabrice Bollon
46 47
Barber
Saint-Saëns
F r e i t a g
20.
Mai
2016
20 Uhr
Francis Poulenc
(1899–1963)
Konzert für Orgel,
Streicher und Pauken
Samuel Barber
(1910–1981)
Toccata Festiva
Camille Saint-Saëns
(1835–1921)
Sinfonie Nr. 3 c-Moll op. 78
Orgelsinfonie
Orgel Rudolf Innig
Mit freundlicher Unterstützung
der Hanns-Bisegger-Stiftung
Fabrice Bollon
S
o zu sitzen! Blind vor brausendem
Tönemeer – unter meiner
Hand, des Mächtigen, auf und
nieder rauschendem Tönemeer …
und ein Lauschen auf allen Sternen
… – so beschrieb kein Geringerer
als Christian Morgenstern
das zugleich machtvolle wie romantische
Wesen der Orgel, die
das Klangbild des 8. Symphoniekonzertes
erfüllt. Neoromantisch,
beizeiten typisch amerikanisch
und final überwirklich präsentiert
sich Barbers Toccata Festiva,
die mit ihrer Mixtur aus Lyrik
und Expressivität der poetischen
Morgenstern’schen Empfindung
ein musikalisches Pendant bietet.
Eine Reminiszenz an den großen
Orgelkomponisten des Barock
– J. S. Bach – erweist Poulenc
mit seinem Konzert, das bis heute
zu den Highlights der Orgelliteratur
zählt. Doch Poulenc wäre
nicht Poulenc, würde er nicht mit
den anfänglichen Reminiszenzen
fortwährend brechen, Stimmungen
erschaffen und Soloinstrument
und Orchester hier und da
ineinander verschwimmen lassen.
»Die Orgel
wird seit alters
und zu Recht
als die Königin
der Instrumente
bezeichnet.«
Papst Benedikt XVI.
Noch schillernder, differenzierter
und vielleicht schöpferischer
erklingt die Orgelsinfonie von
Saint-Saëns – das zentrale sinfonische
Werk im Frankreich des
19. Jahrhunderts. Die c-Moll-Sinfonie,
die mit einer Hommage
an Franz Liszt versehen ist, wartet
mit gregorianischen Farben
auf, offenbart aber auch geheimnisvolle
Klänge und nervöse Untertöne.
Mit Recht konstatierte
der Komponist nach Fertigstellung:
Hier habe ich alles gegeben,
was ich geben konnte … so
etwas wie dieses Werk werde
ich nie wieder schreiben.

48 49

Symphoniekonzerte
Symphoniekonzerte
9.
Vasks
50 51
Mozart
Dvo ák
F r e i t a g
17.
Juni
2016
20 Uhr
Sonntag
19.
Juni
2016
11 Uhr
P teris Vasks (geb. 1946)
Viatore für Streichorchester
Wolfgang Amadeus Mozart
(1756-1791)
Sinfonie Nr. 38 D-Dur KV 504
Prager Sinfonie
Antonín Dvo ák (1841-1904)
Konzert für Violoncello
und Orchester h-Moll op. 104
Violoncello
Marie-Elisabeth Hecker
Dirigent Alexander Kalajdzic
Mit freundlicher Unterstützung
der Theater- und Konzertfreunde
Marie-Elisabeth Hecker
E
motional, das Leben aufblätternd,
einen Kosmos der Gefühle und
Welten offenbarend – so eindringlich
wie positiv will das
letzte Symphoniekonzert der
Saison sein Publikum in den
Sommer entlassen. Vasks’ Viatore
reiht sich ganz in den Kontext
der allgemeinen Visionen des
Komponisten ein, der betont,
dass die meisten Menschen
heute […] keinen Glauben [besitzen],
keine Liebe und keine
Ideale mehr. Die spirituelle Dimension
ist verloren gegangen.
Meine Absicht ist es, Nahrung
für die Seele zu schaffen, und
eben dies predige ich in meinen
Werken. Seine Musik scheint
emotional auf geladen, oft düster
und melancholisch, unerwartet
von lichten Momenten durchbrochen.
»Bei mir gibt es
keine intellektuellen
Überlegungen,
Musik muss zuerst
emotional sein.«
P
teris Vasks
Leidenschaftlich, nahezu dramatisch
und dicht am eigenen
Opernschaffen der Zeit erklingt
Mozarts Prager Sinfonie, die
durch Anleihen an Figaro und
Don Giovanni eine fast greifbare
Dramatik offeriert: Wie in den
Opern formen sich feine Strukturen
zu klingenden Einheiten, die
dann völlig unerwartet zerbersten,
woraufhin sich urplötzlich
das Gefühl von Leben auftut –
ein gutes Gefühl. Die Saison
endet gefühlvoll mit einem sehr
persönlichen Werk Antonín Dvoáks:
Das Cellokonzert in h-Moll
vereint in seiner sinfonischen
Anlage den Gedankenaustausch
zwischen Solist und Orchester
und modifiziert das bereits als
Opus 82 veröffentlichte Lied
Lasst mich allein zu einem Thema
des Konzertes. Kurz vor
Fertigstellung starb Dvo áks erste
wirkliche Liebe, die Sängerin
Josefina Èermáková, und so überarbeitete
der Komponist das Finale,
erhob die entsprechende
Melodie zum Ausklang des ganzen
Konzertes und schuf somit
einen eindrücklichen Moment
des Abschieds, aber auch des
hoffnungsvollen Zurück- und Vorwärtsblickens.

52 53

Kammer
weitere&
konzerte
54 55
Konzerte

Kammerkonzerte
Kammerkonzerte
1.
spiel
WERK
M o n t a g
05. Oktober
2015
20 Uhr
Carl Philipp Emanuel Bach
Sinfonie G-Dur
für Streicher und b. c.
56
Violoncello Yoonha Choi
Solisten aus dem Ensemble
Klarinette Fabian Hauser 57
Johann Sebastian Bach
Konzert für Violine und Orchester
Nr. 1 a-Moll BWV 1041
Arvo Pärt
Fratres für Streichorchester
Felix Mendelssohn-Bartholdy
Sinfonie Nr. 9 C-Dur für Streicher
spielWERK Kammerensemble
Violine Sebastian Soete,
Caroline Popp,
Jana Kallenberg,
Kim Jennifer Eifert,
Nina Soete und Mira Stunz
Viola Monica Apostol
und Tobias Teuffel
Violoncello
Yoonha Choi und
Stephanie Kostenbader
Kontrabass
Thomas Bronkowski
* Konzerteinführung jeweils 35 Minuten
vor Beginn im Kleinen Saal
Kammer
konzerte
Rudolf-Oetker-Halle,
Kleiner Saal*
2.
Lieder
abend
M o n t a g
16. November
2015
20 Uhr
Werke der Wiener Klassik
Sopran Nienke Otten
Hammerklavier
Merijn van Driesten
3.
Con
fluentes
Ensemble
M o n t a g
07. Dezember
2015
20 Uhr
Mit Werken von Reicha, Ligeti
und Barber für Bläserquintett
Flöte Patricia Ruiz Asperilla
Oboe Lourdes Higes Márquez
Klarinette Miguel
Dopazo Recamán
Fagott Jacopo Cristiani
Horn Héctor Salgueiro García
4.
Vokal
quartett
M o n t a g
18. Januar
2016
20 Uhr
Lieder für Vokalquartett und Klavier
von Robert Schumann
des Theaters Bielefeld
Klavier Anahit Ter-Tatshatyan
5.
Violin
recital
M o n t a g
15. Februar
2016
20 Uhr
Karol Szymanowski
Myths. Three Poems für Violine
und Klavier op. 30
Ludwig van Beethoven
Violinsonate Nr. 10 op. 96
Edward Elgar
Violin Sonata in e-Moll op. 82
Violine Nicola Benedetti
Piano Alexej Grynyuk
WDR 3 Kammerkonzert NRW
6.
Ohne
zwei,
spielen
drei
M o n t a g
14. März
2016
20 Uhr
Jean-Baptiste Barrière
Sonata à deux für Violoncello
und Kontrabass
Franz Benda
Sonate für Violoncello
und Kontrabass
Antonín Dvo ák
Terzett C-Dur op. 74
für zwei Violinen und Viola
Johannes Brahms
Klavierquartett g-Moll op. 25
Violine Caroline Popp
und Jana Kallenberg
Viola Katrin Ervin
und Monica Apostol
Violoncello Yoonha Choi
und Stella-Lucia Buzek
Kontrabass Klaus Ebert
Klavier Elena Kassmann
7.
Und
wenn es
dunkelt
das
Tal
entlang ...
M o n t a g
11. April
2016
20 Uhr
Max Reger
Sonate fis-Moll für Klarinette
und Klavier op. 49/2
Arnold Schönberg
6 kleine Klavierstücke op. 19
in Bearbeitung
für Marimbaphon
und Vibraphon
Konrad Köhring
Notturno und Scherzo
für Marimbaphon,
Vibraphon und Klavier
Franz Schubert
Streichquintett C-Dur
op. 163
Violine Caroline Popp
und Jana Kallenberg
Viola Katrin Ervin
Violoncello Stella-Lucia Buzek
und Stephanie Kostenbader
Klarinette Fabian Hauser
Marimbaphon und
Vibraphon Klaus Bertagnolli
Klavier Elena Kassmann
und Konrad Köhring
8.
Was
bleibt
M o n t a g
16. Mai
2016
20 Uhr
Frédéric Chopin
Sonate g-Moll op. 65
für Violoncello und Klavier
Camille Saint-Saëns
Odelette op. 162
für Flöte und Klavier
Camille Saint-Saëns
Tarantella op. 6 für Flöte,
Klarinette und Klavier
Pjotr I. Tschaikowski
Klaviertrio a-Moll op. 50
Flöte Katja Schulte-Bunert
Violine Uta Pape
Violoncello Hans-Jürgen Schicht
und Stella-Lucia Buzek
Klavier Elena Kassmann
9.
Berliner
Philharmonisches
Quartett
M o n t a g
13. Juni
2016
20 Uhr
Robert Schumann
Klavierquartett Es-Dur op. 47
sowie Werke von Mozart
und Beethoven
Mitglieder der Berliner
Philharmoniker
Mit freundlicher Unterstützung
der Hanns-Bisegger-Stiftung

Weitere Konzerte
Weitere Konzerte
1.
Universitäts
konzert
M o n t a g
19. Oktober
2015
20 Uhr
Universität Bielefeld,
Zentrale Halle
vor dem Westend
Leitung Alexander Kalajdzic
58 Universitätschor
06. Januar
59
In Kooperation mit dem Ästhetischen Zentrum
der Universität Bielefeld
2.
Film
konzert
Samstag
31. Oktober
2015
20 Uhr
Rudolf-Oetker-Halle,
Großer Saal
Friedrich Wilhelm Murnau
City Girl (1930)
Leitung Bernd Wilden
Ein Konzert der Bielefelder Philharmoniker
im Rahmen des 26. Film+MusikFests der
Friedrich Wilhelm Murnau-Gesellschaft Bielefeld
Sonder
konzerte
3.
Universitäts
chor
Sonntag
15. November
2015
20 Uhr
Rudolf-Oetker-Halle,
Großer Saal
Johannes Brahms
Ein Deutsches Requiem
Leitung Dorothea Schenk
4.
Osna
brück
M o n t a g
07. Dezember
2015
20 Uhr
O s n a b r ü c k H a l l e
Osnabrück
Kooperation mit dem
Osnabrücker Symphonieorchester
Rudi Stephan
Musik für Orchester
Richard Strauss
Eine Alpensinfonie
Leitung Andreas Hotz
5.
Weih
nachts
konzert
Sonntag
20. Dezember
2015
17 Uhr
Rudolf-Oetker-Halle,
Großer Saal
Bekannte Weihnachtslieder
für Orchester, Sopran und Chor
Jugend-Konzertchor
der Chorakademie Dortmund
Sopran Eva Lind
Leitung Pawel Poplawski
6.
Neujahrs
konzert
F r e i t a g
01. Januar
2016
18 Uhr
Rudolf-Oetker-Halle,
Großer Saal
Sonntag
03. Januar
2016
19 Uhr
F o r u m d e s
Schulzentrums Senne,
Bielefeld-Senne
Mittwoch
2016
19 Uhr
A u l a d e r
Hans- Ehrenberg-Schule,
Bielefeld-Sennestadt
»Wünsch’ Dir was!«
Leitung Alexander Kalajdzic
7.
Bad
Oeynhausen
Sonntag
13. März
2016
17 Uhr
Theater im Park,
Bad Oeynhausen
Ludwig van Beethoven
Konzert für Klavier, Violine,
Violoncello und Orchester C-Dur
op. 56 Tripelkonzert
Ludwig van Beethoven
Sinfonie Nr. 5 c-Moll
Klavier Anahit Ter-Tatshatyan
Violine Simon Monger
Violoncello Yoonha Choi
Leitung Alexander Kalajdzic
8.
Picknick
trifft
Klassik
Samstag
25. Juni
2016
20 Uhr
Naturbad
Brackwede
90 Jahre Naturbad
Brackwede
Leitung Alexander Kalajdzic
9.
OWL
Orchester
Marathon
Sonntag
26. Juni
2016
land.schafft.kultur
Biennale für
Ostwestfalen-Lippe
10.
Sommer
Open
Air
Mittwoch
13. Juli
2016
Kesselbrink
Bielefeld

Weitere Konzerte
Weitere Konzerte
Chor
konzerte
Klassik
um
3
1.
Oratorien
chor
F r e i t a g
02. Oktober
2015
20 Uhr
Rudolf-Oetker-Halle,
Großer Saal
125 Jahre
Oratorienchor Bielefeld
1.
Orchester
konzert
Sonntag
06. September
2015
15 Uhr
Antonio Vivaldi
Ouvertüre zu Bajazet
Antonio Vivaldi
Concerto grosso d-Moll op3. Nr. 11
Claude Debussy
60 Landen BWV 51
Prélude à l'après-midi d'un faune Violine, Viola und Violoncello
Franz Benda 61
Carl Orff Carmina Burana
Leitung Hagen Enke
2.
Musik
verein
F r e i t a g
27. November
2015
20 Uhr
Rudolf-Oetker-Halle,
Großer Saal
Ralph Vaughan Williams
Dona Nobis Pacem
Frank Martin In Terra Pax
Leitung Bernd Wilden
3.
Oratorien
chor
F r e i t a g
18. Dezember
2015
20 Uhr
Rudolf-Oetker-Halle,
Großer Saal
Johann Sebastian Bach
Jauchzet Gott in allen
Weihnachtsoratorium BWV 248
Kantaten I–III
Leitung Hagen Enke
Bilder
klang
Eine Kooperation mit der
Kunsthalle Bielefeld
1.
Moderne
der
Frauen
M o n t a g
01. Februar
2016
18.30 Uhr
Mit Werken von Alma Mahler
bis Sofia Gubaidulina
4.
Musik
verein
F r e i t a g
25. März
2016
20 Uhr
Rudolf-Oetker-Halle,
Großer Saal
Antonín Dvo ák Stabat Mater
Leitung Bernd Wilden
Franz Schubert
Sinfonie Nr. 5 B-Dur
Leitung Alexander Kalajdzic
1.
Kammer
konzert
Sonntag
04. Oktober
2015
15 Uhr
Harmoniemusik
Felix Mendelssohn Bartholdy
Ein Sommernachtstraum
Sergei Sergejewitsch
Prokofjew
Romeo und Julia
Ensemble ArtCollage
2.
Kammer
konzert
Sonntag
24. Januar
2016
15 Uhr
Brückenschlag
Musiker der Bielefelder
Philharmoniker spielen solistisch
wie im Ensemble Werke für
2.
Orchester
konzert
Sonntag
28. Februar
2016
15 Uhr
Wolfgang Amadeus Mozart
Ouvertüre zu La Clemenza di Tito
Georg Philipp Telemann
Konzert für 3 Trompeten,
Pauke und Orchester
Felix Mendelssohn Bartholdy
Sinfonie Nr. 4 A-Dur Italienische
Trompete Manuel Viehmann,
Norbert Günther, Bosco Pohontsch
Pauke Stephan Kostenbader
Leitung Pawel Poplawski
3.
Kammer
konzert
Sonntag
17. April
2016
15 Uhr
Ohne zwei, spielen drei
Jean-Baptiste Barrière
Sonata à deux für Violoncello
und Kontrabass
Sonate für Violoncello
und Kontrabass
Antonín Dvo ák
Terzett C-Dur op. 74 für zwei
Violinen und Viola
Violine Caroline Popp
und Jana Kallenberg
Viola Katrin Ervin
Violoncello Stella-Lucia Buzek
Kontrabass Klaus Ebert

Musik
voll fett ;-)
&
Bielefeld
62 63
Theater

Musik voll fett ;-) Musik voll fett ;-)
»Natürlich passiert
es in Deinem Kopf,
aber warum um alles
in der Welt sollte
das bedeuten, dass es
nicht wirklich ist?«
Albus Dumbledore
Orchester
mich
für
Unsere
Kinderkonzerte
5.
Kelo lan
und die
40 Räuber
Sonntag
21. Februar
2016
11 Uhr
I
n der Spielzeit 15/16 stehen sieben spannende
und abwechslungsreiche Kinderkonzerte auf dem
Programm. Wenn sich in dem ersten Kinderkonzert
der Dreivierviertelzauberdirigierstab zum Einsatz
hebt, erklingen verzauberte Töne und manchmal
auch verflixt verhexte Rhythmen. Hoffen wir, dass
unser Kapellmeister-Zauberlehrling die Oberhand
behält! Heiße Rhythmen durchziehen auch im
zweiten Kinderkonzert das Stadttheater, wenn eine
Jazz-Combo des Bunker Ulmenwall Off-Beats und
Blue Notes erschallen lassen und ein kleines, aber
berühmtes Tier eine große Rolle spielt. Papageno
muss in der Zauberflöte beweisen, dass er kein
Hasenfuß ist, sondern durchaus heroische Taten
vollbringen kann. Und das Ganze zu Gesang und
Flöte (und Orchester) aus Mozarts Feder. Charmant
und stilsicher machen die britischen Komponisten
Britten und Elgar uns im 4. Kinderkonzert
ihre Aufwartung. Gewitzt und voller Schalk im
Nacken, trickst Kelo lan im darauffolgenden Kinderkonzert
die 40 Räuber aus und wird dabei
fulminant von einem Blechbläserquintett und zwei
Schlagzeugern der Bielefelder Philharmoniker begleitet.
Doch damit nicht genug, unterstützen
Baglama, ein türkisches Lauteninstrument, und türkische
Percussion den cleveren Jungen. Schon zum
dritten Mal kommt die Body Rhythm Factory im
April 2016 zu Besuch und bringt das Stadttheater
1.
Der
Dreivier
viertel
zauber
Sonntag
20. September
2015
11 Uhr
Musik total verhext!
3.
Die
Zauber
flöte
Ein Märchenkonzert
der türkischen Komponistin
Sinem Altan
64
zum Beben. Mitreißende Rhythmen, außergewöhn-
Sonntag
dirigierstab
17. Januar
65
2016
11 Uhr
liche Instrumente und Spannung sind garantiert!
Wenn sich der Vorhang für die Bielefelder Philharmoniker
und die Theaterballettschule in unserem
letzten Kinderkonzert der Saison hebt, entstehen
märchenhafte Bilder zu Klängen von Erich Wolfgang
Korngold und Leo Delibes.
Der Schulalltag lässt sich ebenfalls wieder mit
einem bunten Programm abwechslungsreich gestalten.
In unseren Jugendkonzerten erleben die
SchülerInnen hautnah die Klanggewalt eines
Symphonieorchesters. Im Rahmen des 26. Film+
MusikFests der Friedrich Wilhelm Murnau-Gesellschaft
Bielefeld findet außerdem wieder eine Konzerteinführung
mit anschließendem Probenbesuch
zu City Girl von Friedrich Wilhelm Murnau für
Schulen statt. Schulklassen können sich in der
Woche ebenfalls vom Dreivierviertelzauberdirigierstab
in den Bann ziehen lassen oder Papageno in
der Zauberflöte begegnen. Einen schwungvollen
Mix aus Konzert und Instrumentenvorstellung bieten
wir mit Peter und der Wolf von Sergej Prokofjew
und Karneval der Tiere von Camille Saint-Saëns in
der jeweiligen Fassung für Bläserquintett und Sprecher
an. Doch stöbern Sie selbst!
2.
Off-Beats,
Blue Notes und ...
die Maus!
Sonntag
15. November
2015
11 Uhr
Jazzkonzert mit dem
Bunker Ulmenwall
Oper für Kinder
4.
Mit Schirm,
Charme
& Melone
Sonntag
31. Januar
2016
11 Uhr
Musik von der Insel
6.
Clap,
slap,
snap
Sonntag
24. April
2016
11 Uhr
Die Body Rhythm Factory
kehrt zurück
7.
Es war
einmal ...
Sonntag
05. Juni
2016
11 Uhr
Eine märchenhafte
Kooperation mit der
Theaterballettschule

66 67

Musik voll fett ;-) Musik voll fett ;-)
Work
shops
zu
Kinder
konzerten
Der Dreivierviertelzauberdirigierstab
–
Musik Total verhext!
Samstag / 19.09.2015
14.30–17.30 Uhr / Stadttheater
Für Kinder von 8 bis 12 Jahren
Die Zauberflöte –
Oper für Kinder
Samstag / 16.01.2016
14.30–17.30 Uhr / Stadttheater
Für Kinder von 8 bis 12 Jahren
Leitung Britta Grabitzky
Kosten 5,00 €, für Abonnenten
der Kinderkonzerte kostenfrei!
Work
shops
Wer gerne aktiv mehr über eine Oper
oder Musical erfahren und selbst in
verschiedene Rollen schlüpfen möchte,
ist in den Öffentlichen Workshops genau
richtig. Für die Teilnahme ist keine
fundierte musikalische Ausbildung notwendig,
dafür sind Spielfreude und
kreative Ideen gefragt.
Die Zauberflöte
Samstag / 26.09.2015
14.30–17.30 Uhr / Stadttheater
Dog Days
Samstag / 05.03.2016
14.30–17.30 Uhr / Stadttheater
Death in Venice
(Tod in Venedig)
Samstag / 18.06.2016
14.30–17.30 Uhr / Stadttheater
Leitung Britta Grabitzky
Kosten 5,00 €; ermäßigt 2,50€
Orchester
Jugend
konzerte
für
Schul
klassen
Benjamin Britten
Young Person’s Guide
to the Orchestra
Mittwoch / 02.02.2016
10 und 11.30 Uhr
Rudolf-Oetker-Halle, Großer Saal
Symphonie Nr. 5, c-Moll op. 67
Dienstag / 15.03.2016
10 und 11.30 Uhr
Rudolf-Oetker-Halle, Großer Saal
Kosten 3,00 €
Film
konzert
einführung
Friedrich Wilhelm Murnau
City Girl (1930)
Leitung Bernd Wilden
Freitag / 30.10.2015
10.00 Uhr / Rudolf-Oetker-Halle
Einführung mit Probenbesuch
Die Filmkonzerteinführung findet
im Rahmen des 26. Film+MusikFests
der Friedrich Wilhelm Murnau-
Gesellschaft Bielefeld statt.
macht
Schule
Kinder
konzerte
für
Schul
klassen
Der Dreivierviertelzauberdirigierstab
–
Musik total verhext!
Dienstag / 29.09.2015
10 und 11.30 Uhr / Stadttheater
Die Zauberflöte –
Mittwoch / 03.02.2016
10.00 Uhr / Stadttheater
Kosten 3,00 € bis 6,50 €
Hast du
Töne?
Orchester
Spezial
Sergej Prokofjew
Peter und der Wolf
Camille Saint-Saëns
Karneval der Tiere
In der jeweiligen Fassung für Bläserquintett
und Sprecher kommen wir zu
einer Instrumentenvorstellung der etwas
anderen Art in die Schule. Im Anschluss
an das Konzert geben wir den Schülern
Gelegenheit, die Spieltechniken der
einzelnen Instrumente zu erforschen.
Dauer ca. 90 Minuten
Mitglieder der Bielefelder
Philharmoniker, Britta Grabitzky
Kosten 3,00 €
Von klirrenden Tassen
und Suppenkellen
Ein Musik-Objekttheaterworkshop
Aus Alltagsgegenständen werden Musikinstrumente:
Töpfe, Tassen, Suppenkellen
und allerlei andere Küchenutensilien
verselbständigen sich und treten
untereinander in Beziehung. Dabei
entstehen alltagsfremde und kuriose
Szenen mit raffinierten Klangeffekten
und Rhythmen. Dieser Workshop kann
ab der 3. Klasse für alle Jahrgangsstufen
bis zur Klasse 10 gebucht werden.
Dauer 90 Minuten
Leitung Britta Grabitzky
Kosten 2,50 €; Partnerschulen 2,00 €
Klangcollagen
Die eigene Stimme spielerisch
erforschen
Die meiste Zeit im Alltag setzen wir
die Stimme unbewusst ein. Aber was
passiert, wenn wir mit unserer Stimme
68 Öffentliche
Ludwig van Beethoven
Oper für Kinder
ganz gezielt verrückte Klänge erzeu-
David T. Little 69
gen und gemeinsam mit anderen ein
tönendes Gebilde erzeugen? Was geschieht,
wenn wir Skizzen und Bilder
in Klänge umsetzen und Gedichte verfremden?
Dieser Workshop entführt in
die spannende Klangwelt der eigenen
Stimme. Er kann ab der 4. Klasse für
alle Jahrgangsstufen bis zur Klasse 12
gebucht werden.
Dauer 90 Minuten
Leitung Britta Grabitzky
Kosten 2,50 €; Partnerschulen 2,00 €
Theaterkiste
Hinter der Theaterkiste verbirgt sich
eine mobile Führung. Gefüllt mit Kostümen,
Masken und Perücken, Requisiten
und etlichem mehr, lüftet die Theaterkiste
so manches Geheimnis. Was
geschieht eigentlich alles hinter den
Kulissen, bis eine Oper oder ein Theaterstück
fertig auf die Bühne kommt?
Dauer 1,5 Stunden,
für Kindergartenkinder 1 Stunde
Leitung Britta Grabitzky
Kosten 2,50 €; Partnerschulen 2,00 €
Angebote für Klassen
aller Jahrgangsstufen
Besuch der Orchestermusiker
in der Schule
Kosten 2,50 €
Besuch der Generalprobe
eines unserer Symphoniekonzerte
Rhapsody in school
Musikalischer Führerschein
Unser Top-Angebot
für die Jahrgangsstufe 4
Eintrittskarten für ein
Kinderkonzert unter der Woche.
Einen bevorzugten Termin
Ins Orchester getaucht. Die Schüler
können den Musikern bei der Arbeit
über die Schulter schauen und
bekommen so einen hautnahen
Einblick in die Probenarbeit eines
Symphonieorchesters.
Einen Besuch unserer Orchestermusiker
in der Schule, bei dem sie
ihre Instrumente vorstellen, vorspielen
und Spieltechniken erforschen lassen.
Eine Urkunde »Musikalischer
Führerschein« zum Abschluss
für jeden Schüler.
Die Möglichkeit, zu dem Konzertbesuch
einen vorbereitenden
Workshop zu buchen. Das Kontingent
ist begrenzt, es entscheidet die
Reihenfolge der Anmeldungen.
Kosten 1,50 €
Kosten entstehen für den Besuch des
Kinderkonzertes (3,00 €) und den gebuchten
Workshop. Wir bitten Schulen,
die den Musikalischen Führerschein
gebucht haben, die benötigten
Karten für den Vorstellungsbesuch
rechtzeitig bei der Konzertpädagogin
Britta Grabitzky (s. Kontakt für Rückfragen
und Anmeldungen) zu reservieren.
Die Abholung erfolgt an der
Theaterkasse.
Neuanmeldungen für die Spielzeit
2016/17 werden ab dem 01.01.2016
entgegengenommen. Begrenzte Kapazität.
Es entscheidet die Reihenfolge der
Anmeldungen. Die Spielzeit 2015/16
ist bereits komplett ausgebucht.
Szenische Einführungen
Musiktheater
Zu folgenden Musiktheaterproduktionen
bieten wir
szenische Einführungen an
Wolfgang Amadeus Mozart
Die Zauberflöte
Dauer 90 Minuten
Gioachino Rossini
La scala di seta
(Die seidene Leiter)
Dauer 90 Minuten
Guiseppe Verdi
Macbeth
Dauer 90 Minuten
Dog Days
Dauer 90 Minuten
Benjamin Britten
Death in Venice
(Tod in Venedig)
Dauer 90 Minuten
Leitung Britta Grabitzky
Kosten 2,50 €; Partnerschulen frei
Rückfragen und Anmeldungen
zur Reihe Musik voll Fett ;-) über
Konzertpädagogin Britta Grabitzky
ulla-britta.grabitzky@bielefeld.de

Theater Bielefeld
Theater Bielefeld
W
ir leben in einer Zeit der Radikalisierung unserer
Gesellschaft«, so der Bielefelder Konfliktforscher
Gesang
Cyrano
Koen van Dijk /
Ad van Dijk / Curt Werner
06.09.2015 / Stadttheater
Die Zauberflöte
Wolfgang Amadeus Mozart
26.09.2015 / Stadttheater
La scala di seta
Gioachino Rossini
28.11.2015 / Stadttheater
Macbeth
Giuseppe Verdi
16.01.2016 / Stadttheater
E u r o p ä i s c h e
Erstaufführung
Dog Days
David T. Little
27.02.2016 / Stadttheater
Il trittico
Giacomo Puccini
29.04.2016 / Stadttheater
Steven Fechter
20.05.2016
70 71
Andreas Zick. »Populistische Eurogegner, Anti-
Islam-Hetzer und demokratiemüde Bürger sind im
Begriff […] eine »radikale Parallelgesellschaft« zu
bilden«. Angesichts einer diffusen Bedrohung wird
ein einheitliches und wehrhaftes Wir gesucht. Aber
wie soll das funktionieren, dieses einheitliche Wir?
Tausende Individuen bilden eine Identität? Nein,
denn Wir sind viele und das ist auch gut so. Die
Konfliktpsychologie spricht davon, dass das Einnehmen
einer Gegenposition immer einen Schritt
auf dem Weg des Verstehens, weg von der Krise,
darstellt. Nicht nur ein Wir, sondern auch viele zu
sein, heißt dann ganz einfach: Ich bin in der Lage,
mich in mein Gegenüber hineinzuversetzen und
die Welt mit dessen Augen zu sehen. Wir sind
viele – eine schöne Vorstellung! Ich muss nicht nur
in meinem Kopf und Körper leben, sondern habe,
zumindest im Gedankenspiel, die Möglichkeit ein
anderer zu sein. Ich kann erkennen, dass es nicht
nur den einen richtigen Weg gibt und dass ein neues,
vielfältiges Wir entsteht, wenn man ein gemeinsames
Ziel verfolgt.
Wir sind viele – das gilt auch für die Künstlerinnen
und Künstler des Theaters Bielefeld. Was dieser
Satz bedeuten kann, zeigen Sänger, Tänzer und
Schauspieler wenn es gilt, in die unterschiedlichsten
Rollen zu schlüpfen. Und das oft innerhalb weniger
Stunden von der Probe am Morgen zur Aufführung
eines anderen Stücks am Abend! Wir sind
viele – das beschreibt auch das Zusammenleben
und Zusammenarbeiten der Mitarbeiterinnen und
Mitarbeiter am Haus. Wir sind viele Menschen aus
35 Nationen, mit verschiedenen Religionen, die
über 50 Berufe ausüben, und die trotz aller Unterschiede
die kreativen Ideen und Visionen auf die
Bühnen der Spielstätten bringen, und damit das
»Wir« tagtäglich leben. Viele Dichter und Denker
werden in der kommenden Spielzeit 2015/16
wieder auf unseren Bühnen zu Wort kommen, unterschiedlichste
Komponisten und Librettisten werden
gesungen, vielfältige Choreographien getanzt.
Der Satz Wir sind viele wird dabei ganz konkret
auf allen Bühnen und in allen Sparten der neuen
Spielzeit zu spüren sein.
Wir sind viele – dieser Satz steht über der kommenden
Spielzeit 2015/16. Denn wir verstehen
uns als lebendiges Forum der Stadtgesellschaft und
der Region, das für alle offen ist. Mit neuen Projekten,
in denen unsere Zuschauer nicht nur ein konsumierendes
Wir bilden, sondern auch interaktives
Mitglied künstlerischer Visionen werden können.
So schließt unser Wir jeden einzelnen Besucher
des Theaters Bielefeld mit ein. Wir sind viele und
freuen uns auf Sie und die neue Spielzeit.
Ihr Michael Heicks
Intendant
A Little Night Music
Stephen Sondheim
21.05.2016 / Stadttheater
Death in Venice
Benjamin Britten
11.06.2016 / Stadttheater
Wiederaufnahmen
Sunset Boulevard
Andrew Lloyd Webber
27.09.2015 / Stadttheater
Tannhäuser
Richard Wagner
09.10.2015 / Stadttheater
Tanz
Uraufführung
Geschichten,
die ich nie erzählte
Simone Sandroni
24.10.2015 / Stadttheater
Tanzabend
Mit einem Gastchoreographen
22.01.2016 / Tor 6 Theaterhaus
Ruhr-Ort
Tanzgastspiel
Eine Rekonstruktion
von Susanne Linke
05.03.2016 / Stadttheater
Uraufführung
Das Tierreich
Nolte Decar
23.01.2016
Theater am Alten Markt
Konstellationen
Nick Payne
29.01.2016 / TAM ZWEI
Die Serie im Theater
David Gieselmann
17.03.2016 / TAM DREI
Der Seewolf
Spiel
Jack London
03.04.2016
Theater am Alten Markt
Ein Volksfeind
Henrik Ibsen
Theater am Alten Markt
Die Räuber
Die Zofen
Jean Genet
Katze im Sack
Georges Feydeau
Hiob
15.09.2015
Joseph Roth
Theater am Alten Markt
21.11.2015 / TAM DREI
Uraufführung
Zwischen Himmel und Erde
Simone Sandroni
08.04.2016 / Stadttheater
Mit den Bielefelder Philharmonikern
Uraufführungen
Zeitsprung
03.12.2015 / Geheime Geschichten
Tor 6 Theaterhaus
19.02.2016 / Zeitsprung 2
Tor 6 Theaterhaus
25.06.2016 / Von Wolken und Welten
Stadttheater
Deutschsprachige
Erstaufführung
Schlangenbrut
30.08.2015
Theater am Alten Markt
Friedrich Schiller
04.09.2015 / Stadttheater
Ich rufe meine Brüder
Jonas Hassen Khemiri
05.09.2015 / TAM ZWEI
30.10.2015
Theater am Alten Markt
Weihnachtsstück
Der gestiefelte Kater
Thomas Freyer
Nach den Gebrüdern Grimm
07.11.2015 / Stadttheater
14.11.2015
Theater am Alten Markt
Uraufführung
Annie Ocean
Mario Salazar
Terror
Ferdinand von Schirach
30.01.2016 / Stadttheater
Ein Sommernachtstraum
William Shakespeare
18.03.2016 / Stadttheater
Weekend im Paradies
Franz Arnold / Ernst Bach
04.06.2016
Theater am Alten Markt
Wiederaufnahmen
Ewig jung. Ein Songdrama
Erik Gedeon
08.09.2015
Theater am Alten Markt
Der Hundertjährige,
der aus dem Fenster stieg
und verschwand
Jonas Jonasson
11.09.2015 / Stadttheater
Frühling der Barbaren
Jonas Lüscher
16.09.2015
TAM ZWEI

Service
72 73

Kalender
Kalender
Alle
Konzerte
der Saison
15/16
S
Sept
ember
2015
S o n n t a g
06.
S a m s t a g
19.
15 Uhr
Musikfest
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
20.
11 Uhr
1. Kinderkonzert
Stadttheater
Okt
ober
2015
F r e i t a g
02.
20 Uhr
1. Chorkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
04.
15 Uhr
Klassik um 3
Assapheum Bethel
M o n t a g
05.
20 Uhr
Nov
ember
2015
S o n n t a g
15.
11 Uhr
2. Kinderkonzert
Stadttheater
o n n t a g
15.
20 Uhr
Universitätschor
Rudolf-Oetker-Halle
M o n t a g
16.
20 Uhr
2. Kammerkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
F r e i t a g
20.
20 Uhr
2. Symphoniekonzert
27.
20 Uhr
2. Chorkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
Dez
ember
2015
M o n t a g
07.
20 Uhr
3. Kammerkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
M o n t a g
07.
20 Uhr
Gastkonzert
OsnabrückHalle Osnabrück
F r e i t a g
11.
20 Uhr
3. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
13.
11 Uhr
3. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
F r e i t a g
18.
20 Uhr
3. Chorkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
20.
17 Uhr
Weihnachtskonzert
Rudolf-Oetker-Halle
Jan
F r e i t a g
01.
18 Uhr
Neujahrskonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
03.
19 Uhr
Neujahrskonzert
Senne
M i t t w o c h
06.
19 Uhr
Neujahrskonzert
Sennestadt
S o n n t a g
17.
11 Uhr
3. Kinderkonzert
Stadttheater
M o n t a g
20 Uhr
4. Kammerkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
M o n t a g
15.
20 Uhr
5. Kammerkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
15 Uhr
Rudolf-Oetker-Halle
11 Uhr
74
Rudolf-Oetker-Halle
S a m s t a g
1. Kammerkonzert
7. Symphoniekonzert
Klassik um 3
75
Rudolf-Oetker-Halle
2016
Rudolf-Oetker-Halle
Assapheum Bethel
uar
25.
F r e i t a g
20 Uhr
2016
M o n t a g
19.
20 Uhr
Universitätskonzert
Universität Bielefeld
F r e i t a g
23.
20 Uhr
1. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
25.
11 Uhr
1. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S a m s t a g
31.
20 Uhr
Filmkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
18.
F r e i t a g
22.
20 Uhr
4. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
24.
11 Uhr
4. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
24.
15 Uhr
Klassik um 3
Assapheum Bethel
S o n n t a g
31.
11 Uhr
4. Kinderkonzert
Feb
ruar
2016
M o n t a g
01.
18.30 Uhr
BilderKlang
Kunsthalle Bielefeld
D i e n s t a g
02.
10 Uhr
1. Jugendkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
F r e i t a g
12.
20 Uhr
5. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
14.
11 Uhr
5. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
21.
11 Uhr
5. Kinderkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
28.
15 Uhr
Klassik um 3
Assapheum Bethel
März
F r e i t a g
04.
20 Uhr
6. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
06.
11 Uhr
6. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
13.
17 Uhr
Konzert Bad Oeynhausen
Theater im Park
M o n t a g
14.
20 Uhr
6. Kammerkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
D i e n s t a g
15.
10 Uhr
2. Jugendkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
F r e i t a g
25.
20 Uhr
4. Chorkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
April
2016
M o n t a g
11.
20 Uhr
7. Kammerkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
F r e i t a g
15.
20 Uhr
7. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
17.
S o n n t a g
17.
15 Uhr
Klassik um 3
Assapheum Bethel
S o n n t a g
24.
11 Uhr
6. Kinderkonzert
Stadttheater
Mai
2016
M o n t a g
16.
20 Uhr
8. Kammerkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
F r e i t a g
20.
20 Uhr
8. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
Juni
2016
S o n n t a g
05.
11 Uhr
7. Kinderkonzert
Stadttheater
M o n t a g
13.
20 Uhr
9. Kammerkonzert
Rudolf-Oetker-Halle
F r e i t a g
17.
20 Uhr
9. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
S o n n t a g
19.
11 Uhr
9. Symphoniekonzert
Rudolf-Oetker-Halle
Picknick trifft Klassik
Naturbad Brackwede
S o n n t a g
26.
OWL Orchester Marathon
land.schafft.kultur
Juli
2016
M i t t w o c h
13.
Sommer-Open-Air
Kesselbrink Bielefeld

Service
Service
Karten
vorverkauf
Unsere
Konzert
abonnements
Theater- und Konzertkasse
Altstädter Kirchstrasse 14
33602 Bielefeld
Di bis Fr 10 –18 Uhr, Sa 10 –14 Uhr
Kartentelefon
Telefon 0521 / 51 54 54
Di bis Fr 10–18 Uhr, Sa 10–13 Uhr
Abendkasse
Die Abendkasse öffnet eine Stunde
vor Konzertbeginn.
Karten online
www.bielefelder-philharmoniker.de
Vorverkaufsfristen
Der Vorverkauf für alle Konzerte
der Bielefelder Philharmoniker
beginnt am 01.06.2015.
Für Sonderkonzerte können abweichende
Vorverkaufsfristen gelten.
Vorverkauf in den
Theaterferien
Die Theater- und Konzertkasse ist vom
03.07. bis 10.08.2015 geschlossen.
Sie können in dieser Zeit weiterhin
online Tickets kaufen.
Weitere Vorverkaufsstellen
Ohne VVK-Gebühr
Neue Westfälische-
Geschäftsstellen
Kartentelefon 0521 / 555 444
(0,09 € / min)
33602 Bielefeld, Niedernstraße 21–27
33330 Gütersloh, Münsterstraße 46
32052 Herford, Lübbernstraße 15–17
76 Solisten).
Musik voll fett ;-) Kurz für Kinder eher die Theater- und KonzertCard Duo für 77
Abonnements
Mit VVK-Gebühr
Westfalen-Blatt-Geschäftsstelle
Telefon 0521 / 5 29 96 40
33602 Bielefeld, Oberntorwall 24
Mo bis Fr 9.30–18.30 Uhr,
Sa 10–13 Uhr
konticket
Telefon 0521 / 6 61-14 und -00
33602 Bielefeld, im Karstadt-Haus
Mo, Di, Mi und Sa 10–19 Uhr,
Do und Fr 10–20 Uhr
Bielefeld Marketing /
Tourist-Information
Telefon 0521 / 51 69 99
33602 Bielefeld, Niederwall 23
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(kein Abonnement)
Die Konzertpakete beinhalten eine beliebige
Anzahl von Karten für mindestens
fünf bzw. drei Konzerte Ihrer
Wahl. Sie können sich Ihr Paket mit
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erhältlich und ab Kaufdatum ein
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* Ausgenommen sind Sonderveranstaltungen, Gastspiele,
Silvestervorstellungen sowie das Weihnachtsstück.
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Das Abonnement ist übertragbar. Als
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Veranstaltungen, die nicht in Ihrem
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Dies gilt auch für Veranstaltungen des
Theaters Bielefeld.* Das AboExklusiv-Programm
bietet Ihnen exklusive
Einblicke in die Welt hinter den Kulissen
der Bielefelder Philharmoniker und
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*Ausgenommen sind Sonderveranstaltungen, die Silvestervorstellungen,
das Weihnachtsstück »Der gestiefelte
Kater« sowie das Neujahrskonzert der Bielefelder Philharmoniker.
Die Ermäßigung ist nur an der Theater- und
Konzertkasse erhältlich.
Auch für Sie ist eins dabei!
Auf den folgenden Seiten können Sie
sich über unsere Angebote rund um
das Abonnement informieren. Je nachdem,
wie viel Zeit Sie haben, können
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Welt der klassischen Musik. Mit
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Wir laden Sie herzlich ein zu
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wird am Anfang der Saison
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Freitag
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23.10.2015
20.11.2015
11.12.2015
22.01.2016
12.02.2016
04.03.2016
15.04.2016
20.05.2016
17.06.2016
Klein
Sonntag
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25.10.2015
14.02.2016
06.03.2016
17.04.2016
19.06.2016
Symphonie
konzerte
Komplett
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25.10.2015
13.12.2015
24.01.2016
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06.03.2016
17.04.2016
19.06.2016
Große Solisten
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15.04.2016
20.05.2016
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14.02.2016
06.03.2016
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50 % für kinder
20.09.2015
15.11.2015
17.01.2016
31.01.2016
21.02.2016
24.04.2016
05.06.2016
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05.10.2015
16.11.2015
07.12.2015
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20.09.2015
15.11.2015
31.01.2016
21.02.2016
05.06.2016
* eher für Kinder
ab 5 Jahren
Kammer
konzerte
18.01.2016
15.02.2016
14.03.2016
11.04.2016
16.05.2016
13.06.2016
Lang**
10 % gespart
50 % für Kinder
20.09.2015
15.11.2015
17.01.2016
21.02.2016
24.04.2016
** eher für
Schulkinder

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und Konzertkasse bis zum 31. März der
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unsere Programm übersicht zu, so dass Sie
überprüfen können, ob Sie unser Angebot im
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Rücktritt von einem Abonnement während
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Konzerte als Eintrittskarte. Änderungen der
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und kurzfristige Konzertabsagen oder
-verlegungen behalten sich die Bielefelder
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Die Bielefelder Philharmoniker
sind berechtigt, Abonnementkonzerte ausnahmsweise
auch auf einen anderen als den
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Veranstaltungstausch
Falls Sie an einem Ihrer Abo-Termine nicht
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mit Ihnen um einen Ersatztermin. Für Abmeldungen
an Wochentagen geben Sie der
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einen Tag vorher Bescheid. Für Sonntags-Abonnements
bis spätestens am Freitag
davor. Für diesen Service erheben wir eine
Gebühr von 1,50 € pro Umtausch. Das
Team der Theater- und Konzertkasse schickt
Ihnen den Umtauschschein zu, sofern Sie
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können Sie nur gegen Eintrittskarten
eintauschen. Pro Eintrittskarte kann jeweils
nur ein Umtauschschein in Zahlung genommen
werden. Wählen Sie eine niedrigere
Platzgruppe, kann die Differenz nicht erstattet
werden. Wählen Sie eine höhere Preisgruppe,
ist die Differenz nachzuzahlen. Alle
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Spielzeit ihre Gültigkeit. Eine Garantie
für die Einlösung von Um tauschscheinen
bei bestimmten Werken oder
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Neujahrskonzert, an Silvester, für das
Weihnachts stück, Sonderveranstaltungen,
im Loft, im TAM ZWEI und im TAM DREI . Der
Abonne ment-Ausweis ist außerdem für einzelne
Veranstaltungen übertragbar.
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für die Verkehrsmittel von moBiel jeweils
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im Raum Bielefeld (Preisstufe I).
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79
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01–11
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
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01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28
IV
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28
12–22
X X 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
II
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 X X
X X 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
67,50 60,00 53,75 46,25 40,00
80 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28
81
23–34
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 X
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31
III
RANG MITTE
01–02 X X 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 X X X X X X X
I
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
EMPORE
01–05
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25
II
06–09
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25
III
10–16
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26
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RANG
RECHTS
Preiskategorie I II III IV V
Symphoniekonzerte Einzelkarte
Freitag
Sonntag
Symphoniekonzerte Komplett (30 % gespart)
33,50
16,75
27,00
13,50
Freitag / 9 Konzerte 211,05
150,75
Sonntag / 7 Konzerte 132,30
Symphoniekonzerte Klein (20 % gespart)
94,50
Freitag / 7 Konzerte 187,60
117,25
Sonntag / 5 Konzerte 108,00
Symphoniekonzerte Große Solisten (15 % gespart)
67,50
Freitag / 5 Konzerte 142,50
83,75
Sonntag / 5 Konzerte 114,50
Kammerkonzerte Einzelkarte
Montag 13,00
6,50
Kammerkonzerte Komplett (30 % gespart)
Montag / 9 Konzerte 81,90
58,50
Musik voll fett ;-)
Einzelkarte
Erwachsene
Kinder
Komplett (10 % gespart, 50 % für Kinder)
Sonntag / 7 Konzerte
Erwachsene
Kinder
Kurz / Lang (10 % gespart, 50 % für Kinder)
Sonntag / 5 Konzerte
Erwachsene
Kinder
Konzertpakete (kein Abo)
5 Konzerte nach Wahl
3 Konzerte nach Wahl
Theater- und Konzertcard
Uno
Duo für zwei Personen
mit gleichem Wohnsitz
12,50
6,25
78,75
43,75
56,25
31,25
Abendprogrammhefte 2,00
27,50
13,75
24,00
12,00
173,25
123,75
117,60
84,00
154,00
96,25
96,00
60,00
117,00
68,60
102,00
freie Platzwahl
freie Platzwahl
11,00
5,50
69,30
38,50
49,50
27,50
24,00
12,00
21,50
10,75
151,20
108,00
105,35
75,25
134,40
84,00
86,00
53,75
102,00
60,00
91,50
9,50
4,75
59,85
33,25
42,75
23,75
22,00
11,00
18,50
9,25
138,60
99,00
90,65
64,75
123,20
77,00
74,00
46,25
93,50
55,00
78,50
8,00
4,00
50,40
28,00
36,00
20,00
15 % gespart Der Preis ergibt sich aus der Auswahl
10 % gespart der Konzerte und Preiskategorien.
50 % gespart (Kaufpreis 80,00 €)
50 % gespart (Kaufpreis 130,00 €)
18,00
9,00
16,00
8,00
113,40
81,00
78,40
56,00
100,80
63,00
64,00
40,00
76,50
45,00
68,00
7,00
3,50
44,10
24,50
31,50
17,50
Ermäßigte Preise
Die Preise in dünner Schrift gelten jeweils für Ermäßigungsberechtigte. Gegen Vorlage eines Berechtigungsnachweises erhalten Jugendliche bis 18 Jahre, Schüler, Studenten, Auszubildende,
Bundesfreiwilligendienstleistende bis 27 Jahre, Rollstuhlfahrer und ihre Begleitung sowie Schwerbehinderte mit Ausweis Merkmal B und ihre Begleitung eine Preisermäßigung von 50
% auf den Normalpreis einer Einzelkarte. Darüber hinaus erhalten Inhaber des Bielefeld-Passes oder entsprechender Ausweise anderer Städte und Gemeinden eine Preisermäßigung von
75 % gegenüber dem Normalpreis einer Einzelkarte sowie ½ Std. vor Vorstellungsbeginn 4,00-€-Karten an der Abendkasse (gültig für die Preiskategorien III bis V). Besuchergruppen von
12 bis 60 Personen erhalten 20 % Ermäßigung, 61 bis 120 Personen 25 % Ermäßigung und Besuchergruppen ab 121 Personen erhalten 30 % Ermäßigung. Weitere Informationen auf
www.bielefelder-philharmoniker.de. Alle Preise in Euro. Änderungen vorbehalten.

Service
Service
Partner
& Freunde
Theater-
&
Konzertfreunde
Bielefeld e.V.
WDR
3
Hanns
Bisegger
Stiftung
Aktive Förderung und Engagement
für die Kultur
Theater setzt in Bewegung. Betritt Neuland. Gibt Anstöße zu
neuen Ideen und Gedanken. Damit es diese Dynamik entfalten
kann, braucht das Theater einen Platz im Leben der
Stadt. Seit über 60 Jahren tragen wir deshalb dazu bei,
dass es in Bielefeld einen Raum für Theater und Konzerte
gibt. Ganz konkrete Räume, aber auch künstlerische Freiräume.
Mit bürgerschaftlichem Engagement fördern wir
Theater- und Konzertaufführungen finanziell und ideell.
Mit unseren Veranstaltungen möchten wir eine Brücke schlagen
zwischen den Welten auf und vor der Bühne. Dafür lassen
wir uns Jahr für Jahr ein Programm einfallen, das Begegnungen
zwischen Künstlern und Publikum organisiert und
arrangiert. Mal treffen wir uns vor der Bühne, mal hinter den
Kulissen, viele unserer Veranstaltungen sind exklusiv für Mitglieder
oder speziell für junge »Thekos«, andere – wie zum
Beispiel der traditionelle Festliche Auftakt zu Beginn der
Theatersaison – richten wir für alle Kulturfreunde aus.
Einige Theaterereignisse oder künstlerische Ideen können
nur mit unserer finanziellen Unterstützung stattfinden, weil
sie über den öffentlichen Etat hinausgehen; diesbezüglich
vertrauen unsere Künstler gern und zu Recht auf unseren
Einsatz. Soviel können wir schon verraten: In dieser Spielzeit
ermöglichen wir das Engagement zweier herausragender
Konzertsolisten: der Sopranistin Juliane Banse und der
am Anfang ihrer Ausbildung in unserer Reihe Das junge
Konzertpodium vorgestellt, und wir freuen uns sehr auf ein
Wiedersehen.
Das Motto des Stadttheaters »Wir sind viele« gilt auch für
die Theater- und Konzertfreunde. Eine Mitgliedschaft lohnt
immer – für Sie mit größtmöglicher Nähe zu unseren Künstlern
und ermäßigten Preisen für viele Vorstellungen – und für
das Theater, das wir mit Ihrer Hilfe wirksam unterstützen
können. Die Beitrittserklärung und das Konto für Spenden
finden Sie auf www.theko-bielefeld.de.
Theater- und Konzertfreunde Bielefeld e. V.
Altstädter Kirchstraße 14 / 33602 Bielefeld
T 0521/17 94 64 / Fax 0521/17 94 84
info@theko-bielefeld.de
www.theko-bielefeld.de
Unter dem Motto »Partnerschaft für mehr Kultur« arbeitet das
Kulturradio WDR 3 mit rund 80 Kulturinstitutionen in NRW
82 Cellistin Marie-Elisabeth Hecker. Letztere haben wir bereits
zusammen – so auch mit dem Theater Bielefeld. WDR 3 bie-
Musiklebens in Bielefeld. Neben den Musikvereinen der 83
tet durch dieses Netzwerk seinen Kulturpartnern in unentgeltlicher
und gleichzeitig »unbezahlbarer« Weise eine
Plattform, um trotz der oftmals kleinen Werbeetats große
Reichweite für ihr Programmangebot zu erzielen. Dazu gehören
die Verbreitung von Broschüren der Kulturpartner
oder Hinweise im Radioprogramm auf aktuelle Aufführungen,
Ausstellungen und andere Angebote. Davon bleibt die
kritische Berichterstattung in der redaktionellen Arbeit natürlich
unberührt. Die Hörerinnen und Hörer von WDR 3 erwartet
somit ein aktuelles und differenziertes Bild des kulturellen
Lebens in NRW.
Weitere Informationen über WDR 3
Hörertelefon 0221 / 56 78 93 33
wdr3@wdr.de
www.wdr3.de
Im Jahre 1978 gründete der Musik liebende Bielefelder
Fabrikant Hanns Bisegger eine Stiftung zur Förderung des
Stadt sollte die Förderung insbesondere herausragenden
Produktionen des Musiktheaters und der Bielefelder Philharmoniker
zugute kommen. Im Jahre 1985 verstarb Hanns
Bisegger, und fast sein ganzes Vermögen, das er im Textilsektor
erworben hatte – hierher gehört vor allem auch die
Gründung der Firma jobis –, floss in die Stiftung. Diese
konnte von nun an jedes Jahr erhebliche Beträge zur Förderung
der Musik zur Verfügung stellen. Bis zur Saison
2014/15 konnten so 84 Produktionen des Musiktheaters
und 68 Konzerte der Philharmoniker gefördert werden, und
zwar mit der stattlichen Summe von über fünf Millionen
Euro. Nicht zuletzt aufgrund dieser Förderung konnte das
Musiktheater in den vergangenen Jahren viele bislang unbekannte
Werke von in Vergessenheit geratenen Komponisten
aufführen, wodurch die Bielefelder Bühnen überregionale
Bedeutung erlangten.
In dieser Spielzeit fördert die Stiftung das Engagement des
Solo-Oboisten Albrecht Mayer, die Ermöglichung der Orgelsinfonie
von Camille Saint-Saëns sowie das 9. Kammerkonzert
mit dem Berliner Philharmonischen Quartett.

Service
Besucherservice
in der Rudolf-
Oetker-Halle
Eintrittskarte = Fahrkarte
Der Abonnement-Ausweis und die Eintrittskarten
gelten ohne Aufpreis als
Fahrkarte für die öffentlichen Verkehrsmittel
von moBiel jeweils zwei Stunden
vor und nach dem Konzert im Raum
Bielefeld (Preisstufe I). Die Rudolf-Oetker-Halle
er reichen Sie problemlos mit
der Stadtbahnlinie 4 oder mit den Buslinien
21, 62 und 157 sowie mit der
NachtBus-Linie N1.
Service für Menschen
mit Gehbehinderung
Direkt vor dem Seiteneingang der
Rudolf -Oetker-Halle in der Lampingstraße
befinden sich drei Behindertenparkplätze.
Das Seiten-Foyer ist von
dort aus auch mit einem Rollstuhl oder
Gehhilfen erreichbar. Der vorhandene
Aufzug ermöglicht einen problemlosen
Zugang zum Saalgeschoss.
Service für Schwerhörige
Die Rudolf-Oetker-Halle bietet eine
Infrarot-Übertragung für Schwerhörige
an. Die Anlage garantiert im Großen
Saal in den Reihen 1 bis 17 und auf
den Plätzen im Rang links und rechts
einwandfreien Empfang. Bitte beachten
Sie dies beim Kartenkauf.
Kommunikations
angebote
84 85
Homepage
Alle Informationen zu den Bielefelder
Philharmonikern und ihren Konzerten
finden Sie online auf www.bielefelder -
philharmoniker.de
Facebook
Hier finden Sie tagesaktuelle Neuigkeiten,
Unterhaltsames und Hintergründe
rund um die Bielefelder Philharmoniker.
www.facebook.com/
bielefelderphilharmoniker
Besucher Plus
Als BesucherPlus-Zuschauer ge -
nießen Sie doppelte Vorteile: Zum einen
senden wir Ihnen regelmäßig
spezielle Vorstellungsangebote zu,
zum anderen bedanken wir uns für
Ihre Teilnahme mit exklusiven Aktionen.
Einfach in der Theater- und Konzertkasse
oder allen Spiel stätten des
Theaters Bielefeld eine BesucherPlus-Karte
ausfüllen oder unter
www.bielefelder- philharmoniker.de
anmelden – schon bekommen Sie per
E-Mail individuell zugeschnittene Tipps
und Informationen.
Newsletter
Infos und Tipps zum Programm direkt
in Ihr E-Mail-Postfach! Wenn Sie regelmäßig
über die Konzerte der Bielefelder
Philhar moniker informiert werden
möchten, können Sie unseren Newsletter
abonnieren. Der Weg ist ganz
einfach: Tragen sie sich online ein auf
www.biele felder-philharmoniker.de

Service
86
Impressum
& Kontakt
Kultur geht nicht ohne Freunde und Förderer.
Wenn Sie Anzeigen im Saisonheft oder in unseren
Programmheften buchen möchten, wenn Sie als Sponsor
mit uns ein Projekt verwirklichen oder uns bei
unserer kulturellen Arbeit zur Seite stehen möchten,
freuen wir uns auf Ihre Nachricht!
Herausgeber Bühnen und Orchester der Stadt Bielefeld
Intendant Michael Heicks
Verwaltungsdirektorin Ilona Hannemann
Redaktion und Texte Dr. Daniel Westen,
Britta Grabitzky, Martin Beyer
Lektorat Dr. Laura Sulzbacher
Kontakt Bielefelder Philharmoniker,
Brunnenstraße 3–9, 33602 Bielefeld
info@bielefelder-philharmoniker.de
www.bielefelder-philharmoniker.de
Orchestergeschäftsführer Martin Beyer
Orchesterbüro Märta Sonnenburg
Telefon 0521 / 51 24 94 Fax 0521 / 51 64 08
Konzertpädagogin Britta Grabitzky
Telefon 0521 / 51 24 75
Konzept & Gestaltung marcellini
Spielorte
der Bielefelder
Philharmoniker
Rudolf-Oetker-Halle
Lampingstr. 16
33615 Bielefeld
Stadttheater
Niederwall 27
33602 Bielefeld
Kunsthalle Bielefeld
Artur-Ladebeck-Straße 5
33602 Bielefeld
Universität Bielefeld
Universitätsstraße 25
33615 Bielefeld
Theater im Park
Im Kurpark
32545 Bad Oeynhausen
Schulzentrum Senne
Klashofstraße 79
33659 Bielefeld-Senne
Hans-Ehrenberg-Schule
Elbeallee 75
33689 Bielefeld-Sennestadt
Naturbad Brackwede
Osnabrücker Straße 63a
33649 Bielefeld
Ich wollte
Bielefeld
ein
in
Museum
bauen,
wie es auch
in Amerika
stehen könnte.
Kunsthalle
Fotos marcellini
Wir danken allen beteiligten Fotografen
und Künstleragenturen für die freundliche Unterstützung.
Druck Bösmann Medien und Druck GmbH & Co. KG
Auflage 12.000 Exemplare
Stand Mai 2015. Änderungen vorbehalten.
* Auflösung S. 7: Natürlich haben wir Herrn Eisler nicht persönlich
gesprochen, aber so oder ähnlich hätte er sich bestimmt an unserem Gespräch
beteiligt. Frei zitiert aus 1. Eisler, H., Materialien zu einer Dialektik der Musik,
Leipzig 1976 sowie 2. Ders., Reden und Ausätze, Leipzig o. A.
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Die Bielefelder Philharmoniker haben sich über Jahrzehnte in die Herzen der Bielefelder Bürger gespielt. Sie sind ein fester, vertrauter Kultur -
faktor dieser Stadt. Wir lernen, in der klassischen Musik uns selber zu begegnen. Das ist nicht einfach, aber es lohnt sich, damit zu beginnen und
genau zuzuhören. Seit 190 Jahren engagiert in Bielefeld: Sparkasse

Foto: Veit Mette
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