Bielefelder Philharmoniker Spielzeit 2015/16

Gedankenwelt
Gedankenwelt
Über
Fantasien,
Utopien
Musik
Alexander Kalajdzic,
Martin Beyer, Hanns Eisler
und Daniel Westen
im Gespräch
einer Stadt wie Bielefeld wären
reine »Modern-Abende« schlecht
aufgehoben – das funktioniert
in den Millionenmetropolen –,
doch mit dem Sand wich-Prinzip
(Klassi ker/Moderne/Klassiker) ist hier ein breites
Publikum zu erreichen und zu begeistern.
DW Du bringst aber auch unbekannte oder
ver gessene ältere Werke hinein, z. B. im 7. Sympho
niekonzert offenbart sich der Strauss’sche
Zarathustra mit seiner berühmten Einleitung als
Magnet, die »vergessenen« Werke kommen überraschend
zum einen aus dem Bielefelder Umfeld,
nämlich das Requiem von Frederick Delius, und
zum anderen über Nietzsches Hymnus aus der
philosophischen Ecke – auch diese Musiken müssen
ihr Publikum finden. Im Übrigen wirkt dieses
Programm im wahrsten Sinne programmatisch.
Verlässt Du hiermit Deine Idée fixe der intuitiven
Konzertplanung?
AK Die Antwort ist ein klares Nein. Weder in der
Pop- noch in der Klassikkultur bin ich ein großer
Fan der Konzeptalben/-konzerte. Grundsätzlich
spricht nichts gegen überlegte Konzeptprogramme,
aber das ist für mich keine Vorgabe. Die Zusam-
menhänge kommen aus der Musik, bspw. Debussy
und Haydn, letzterer vorzugsweise in seiner mittleren
Periode: Beide denken ähnlich, in kleinen
Mustern, die sich wiederholen und entwickeln. Es
ist rein musikalisch gedacht, auch wenn sich hier
und da ein äußerer Bogen einschleicht.
DW Für das Publikum scheint es mir wichtig, sich
von programmatischen Überbauten frei zu machen,
um offen in der Wahrnehmung des von Dir produzierten
Klanges zu sein.
AK Furtwängler sagte schon: Es gibt keinen Beweis
für eine falsche Programmgestaltung, lediglich
über zeugendere oder eben weniger überzeugendere
Deutungen. Es ist und bleibt instinktiv.
DW Wie wird diese Art der Konzertgestaltung
hier in Bielefeld angenommen?
Martin Beyer Die Kombination der Epochen
funktioniert, erstaunlich positiv ist
das Feedback zu den unbekann-
Daniel Westen Was ist nach fünf Jahren sinfonischer
Klänge unter Deinem Dirigat, Deiner Leitung
zu konstatieren?
Alexander Kalajdzic Meine Vorgabe war es,
sehr am Klang des Orchesters zu arbeiten – da ist
uns aus meiner Sicht eine deutliche Weiterentwicklung
gelungen. Ich wollte dem Publikum in Bielefeld
Kontinuität anbieten – und, wenn auch nicht so
stark wie erhofft, die Besucherzahlen sind gestiegen.
Es ist bemerkbar, dass eine traditionellere
Klanggestaltung mit namhaften Solisten bei den
Leuten gut ankommt.
DW Soll heißen, das Erfolgskonzept steht, ein
Weiterführen der traditionelleren Werke mit hohem
interpretatorischen Anspruch?
AK Nicht nur. Nichtsdestotrotz wollen wir in den
nächsten Jahren weitere Zielgruppen rekrutieren,
z. B. das große Potenzial der Universität
anbrechen und ausschöpfen.
Perspektive Programmgestaltung
haben wir nicht zuletzt erscheint [...] Oft sind die Hörer von den Atmo-
»Die Musik ten Werken, auch den modernen.
einen Kulturauftrag: Wir müssen
sphären, den Klangwelten, z. B.
Scheitern und
als abstrakte
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auch moderne Werke spielen. In Opposition einer Gubaidulina, überrascht.
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zur Verödung
und Monotonie
des Alltags.«
Im Kontext der anderen Werke
sprechen viele von einem erfrischenden
Erleben, das manche
Menschen zu einem zweiten Besuch
des Konzertes anregt.
Hanns Eisler Die Musik erscheint jedenfalls als
abstrakte Opposition zur Verödung und Monotonie
des Alltags. Je größer die Verö dung, je härter
die Monotonie, je härter die Monotonie, desto
süßer wird die Musik.
DW Hier steckt ein großer gesellschaftlicher Entwurf
dahinter. Wie monoton ist denn der heutige
Alltag und welchen Stellenwert kann die Musik
als Gegenentwurf besitzen?
AK Navid Kermani stellte folgende These auf:
Warum ist es nötig, etwas, das nie als Realismus
gedacht war, realistisch darzustellen. Diese Fragestellung
sehe ich viel breiter. Was soll uns
daran hindern, klassische Musik wahrzunehmen
als das, was sie beinhaltet: die Emotionen, ihre
Leichtigkeit, ihre Komplexität und Herausforderung
... Wenn man Musik mit einem Ernst wahrnimmt
und spielt, wie sie wirklich gedacht ist,
dann gehen die Zuhörer auch mit. Wenn man
die Menschen dort packt, wo sich die Musik von