Aus freier Hand – Meinhard von Gerkan

Aus
freier
Hand
Meinhard von Gerkan
50 Jahre Architektur
in Zeichnungen und
Skizzen
Katalog zur Ausstellung
Herausgegeben von Michael Kuhn
mit Texten von Gert Kähler

Inhalt

Einführung
Intimer Moment
Text: Gert Kähler
6
8
Zeichnungen und Skizzen
12
1965–2015
Appendix
396

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
8
Intimer Moment
Wie schön, dass es Computer gibt – sie nehmen den Architekten unglaublich
viel Arbeit ab! Früher musste jedes einzelne Detail, jede Konstruktion,
jede Bewehrung separat gezeichnet werden – eine Last!
Und heute? Ich erinnere mich an eine Szene aus der Frühzeit des PC, als ein
Architekt voller Begeisterung seinen Kollegen von der neuen Errungenschaft
erzählte: „Da gebe ich nur noch die Grundstücksgrenzen und die GFZ
ein, und dann macht der Computer den ganzen Entwurf!“
Darin, natürlich, lag ein kleiner Irrtum, der dadurch zustande kam, dass
der Architekt kein guter Architekt war. Denn Computer können bis heute nur
verwenden und verarbeiten, was man vorher in sie eingegeben hat. Und aus
Rahmendaten ist noch nie ein Entwurf entstanden und schon gar kein guter.
Der entsteht aus etwas ganz anderem, nämlich aus kreativer Arbeit. Die
kann im Team stattfinden – auch der architektonische Entwurf muss nicht
zwingend aus dem Suchen und Finden des einsamen künstlerischen Genies
entwickelt werden. Er kann auch durch andere Medien als die Zeichnung
entstehen – von Walter Gropius ist bekannt, dass er nicht in der Lage war,
irgendetwas zu zeichnen, und seine Entwürfe durch Reden vermittelte. Der
Journalistenhinweis „Es gilt das gesprochene Wort“ bekommt hier eine ganz
neue Bedeutung. Weniger bekannt – und eigentlich ziemlich überraschend –
ist, dass ein begnadeter Designer wie Josef Hoffmann seine Jugendstil-
Skizzen auf Rechenpapier mit Karos 1 recht dilettantisch gezeichnet hat –
nicht nur deshalb hieß er „Quadratl-Hoffmann“.
1
Eines der Medien aber ist immer noch und auch dann, wenn der letzte Computer
zu Elektroschrott geworden ist, die Zeichnung, das ist der Moment, wenn
der Stift des Architekten über ein Papier streift, sich die Linien verdichten,
Knoten bilden – und der Herr oder die Frau des Stiftes dann ungeduldig
das Papier zerknüllt und neu ansetzt. Die Vorstellung, was von den
großen Architekten an großartigen Entwürfen unbeachtet im Papierkorb
gelandet ist, ist schier überwältigend ...
Das ist dann eigentlich nicht Zeichnen, das ist Entwerfen. Das ist die
Schöpfung eines Gebäudes aus dem Geist des Architekten – eines Hauses,
das, zweidimensional auf Papier gebracht, später dreidimensional und
räumlich begehbar in der Stadt stehen wird.
Text:
Gert Kähler
Was ganz wunderbar ist: Von der Zeichnung – es gibt nicht „die“ Zeichnung,
es gibt nur individuelle Zeichnungen – kann man auf den Architekten und
seine Bauten schließen. Wenn man Gottfried Böhms Blatt von der Wallfahrtskirche
in Neviges (1964–68) 2 betrachtet, dann sieht man den schweren,
grauen Beton vor sich.
2

Einführung
9
Hans Scharouns erste Skizze einer Idee für die Philharmonie 3 (gebaut
1960–63) enthält schon den Kern des „Weinberges“, der später den
Konzertsaal in Berlin prägen würde, selbst wenn er zu dem Zeitpunkt
bestimmt noch nicht über Treppenverläufe oder Akustik des Saales
nachgedacht hat.
Das gilt auch für Erich Mendelsohns Skizzen wie die des Einsteinturms in
Potsdam (um 1920) 4 , die er der Legende nach vorzugsweise zur Musik von
Johann Sebastian Bach gezeichnet hat: Sind das eigentlich schon Entwürfe,
schon räumliche Gebilde in statu nascendi oder ist das noch „gefrorene
Musik“, wie Arthur Schopenhauer die Architektur nannte?
3
4
5
An den Unterschieden zwischen den Zeichnungen erkennt man die Architekten:
Ludwig Mies van der Rohe, der bis ins hohe Alter hinein stolz darauf
war, mit dem Rücken zum an der Wand hängenden Zeichenpapier steinerne
Ornamente zeichnen zu können, befasst sich schon in den frühen Skizzen mit
dem Thema des offenen Raumes 5 , wie er dann zum Beispiel im Barcelona-Pavillon
realisiert wurde.
Mies’ Antipode Le Corbusier zeichnete ganze Vorträge lang, und seine
Blätter waren Geschichten über Kontinente hinweg 6 .
Aber es ist mehr als nur die Kongruenz zwischen Zeichnung und späterem
Haus: Es ist der schmale Spalt, durch den der Betrachter dem Entwerfer
„auf die Finger gucken“ kann – die Skizze bzw. die Zeichnung erlaubt
gerade wegen ihrer intimen Einmaligkeit den Blick auf die Entstehung
des Entwurfes.
6

Zeichnungen und
Skizzen

Flughafen Berlin-Tegel 13

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
16
Format A4 — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Flughafen Berlin-Tegel
17
Format A4 — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
34
Format A3 — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Hillmann-Garage,
Bremen
35

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
42
Originalformat ca. 600 × 389 mm — Abbildung 80%,
Transparentes Zeichenpapier/Rollenmaterial 24 g/m 2

Rednerpult
43

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
50
Originalformat ca. 500 × 320 mm — Abbildung 80%,
Transparentes Zeichenpapier/Rollenmaterial 24 g/m 2

Hauptbahnhof Berlin
51

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
76
Format A3 — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Internationales Messe- und Kongresszentrum,
Nanning, China
77

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
96
Format A3 — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Canhigh Center,
Hangzhou, China
97

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
164
Format A4 — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Moskau City – Parzelle 10,
Russland
165
Format A4 — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
198
Originalformat ca. 420 × 230 mm — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Songjiang Universität für visuelle Kunst und Design,
Shanghai, China
199

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
232
Format A2 — Abbildung 70%,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Lingang New City,
China
233

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
252
Format A4 — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Villa Guna,
Jurmala, Lettland
253

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
264
Format A3 — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Twin Towers,
Dalian, China
265

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
318
Format A3 — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Flughafen Frankfurt, Terminal 3
319

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
340
Format A3 — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

China Maritime Museum,
Lingang New City, China
341

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
372
Format A4 — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Museum Changchun,
China
373

Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
390
Format A4 — Abbildung 1:1,
Transparentes Zeichenpapier 50 g/m 2

Helicopter Hangar
391

Appendix

Appendix
397
Impressum
Der Katalog erscheint anlässlich der Ausstellung
Aus freier Hand
Meinhard von Gerkan
50 Jahre Architektur
in Zeichnungen und
Skizzen
6. Juli 2015 bis 6. September 2015
Ausstellungspavillon
Elbchaussee 139a, 22763 Hamburg
www.gmp-architekten.de
Ausstellung
Kurator Michael Kuhn (gmp)
Ausstellungsgestaltung und Projektleitung Hanne Banduch, Heidi Knaut
Graphische Gestaltung ON Grafik – Tom Wibberenz, Hamburg, mit
Hendrik Sichler, Felix Heining
Texte und textliche Überarbeitungen Gert Kähler,
Detlef Jessen-Klingenberg
Redaktion Bettina Ahrens (gmp), Carolina López (gmp)
Korrektorat Anne Fries Lektorat und Übersetzung, Düsseldorf
Filme HG Esch Film, Hennef, gmp Shanghai, gmp Peking
Logistik und Organisation Dieke Eiben (gmp), Sarah Schöning (gmp)
Rahmung B.O.B. Niemann, Hamburg
Produktion Ausstellungsgraphiken Reproplan, Hamburg
Architekturmodellbau Bildgiesserei Wittkamp, Elmenhorst,
Rodrigo Andaeta Torres, Christian Werner Modellbau, Braunschweig
Produktion Ausstellungsarchitektur Wilking & Tarrach Metallbau U.G.,
Berlin, Andreas Northe Möbeltischlerei, Hamburg