„Exempla docent“1: Architektur mit Vorbildfunktion – damals wie heute

„Exempla docent“ 1
: Architektur mit
Vorbildfunktion – damals wie heute
Krefelder Denkmalpreis 2008 – Wohnhaus von Bernhard Pfau (1902 – 1989), Moylandstraße 23
von Helmtrud Köhren-Jansen
Insbesondere seit den 20er Jahren des
20. Jahrhunderts tat sich das Krefelder Großbürgertum
– durch die boomende Textilindustrie
zu Wohlstand gekommen – verstärkt als
Mäzen für die aufstrebende Avantgarde junger
Architekten hervor. Neben Privataufträgen für
Wohnhäuser gab es Beauftragungen für Planungen
von Fabrik- und Verwaltungsgebäuden
sowie einen beschränkten Wettbewerb
für die Textilingenieurschule. Krefeld besitzt
daher aus dieser Zeit eine große Zahl wegweisender
Gebäude. Sie stehen geradezu
symbolhaft für den wichtigsten Wirtschaftszweig
der Stadt Krefeld im 20. Jahrhundert.
Eine kurze Benennung der maßgeblichen
Gebäude sei erlaubt, um die Bedeutung des
preisgekrönten Hauses Vogelsang besser
würdigen zu können: Hermann Lange und
Josef Esters, die geschäftsführenden Direktoren
der Vereinigten Seidenwebereien AG
(Verseidag) in Krefeld, der damals bedeutendsten
Firmengruppe dieser Art am Niederrhein,
beauftragten im Jahre 1927 Ludwig
Mies van der Rohe mit dem Bau ihrer beiden
benachbarten Wohnhäuser an der Wilhelmshofallee.
2 Lange und Mies van der Rohe dürften
sich über ihre Kontakte beim Deutschen
Werkbund oder über die Messen der Deutschen
Seidenindustrie kennen gelernt haben.
Als Anschlussauftrag wurde Mies im Jahre
1930 mit der Planung der Fabrik- und Verwaltungsgebäude
für die Seidenindustrie in Krefeld
betraut. Bevor er in die USA emigrierte,
stellte er noch das sogenannte HE-Gebäude
mit den benachbarten Shedhallen an der Girmesgath
fertig. 3
Der Krawattenfabrikant Karl Heusgen gehörte
wie Lange und Esters zu den wichtigen
Vertretern der Krefelder Textilindustrie. In der
Nachfolge der Direktoren der Verseidag ließ
auch er sich 1932 am Hülser Berg im Krefelder
Norden ein großzügiges Wohnhaus
errichten. Dessen Formensprache orientiert
sich so eng an derjenigen Mies van der Rohes,
dass ihm auch dieser Bau jüngst zugeschrieben
worden ist. 4
Das ebenfalls in der Textilbranche tätige Ehepaar
Steinert wandte sich im Jahre 1929 an
den Architekten Hans Poelzig, um sich von
ihm in der Krefelder Kliedbruchstraße 69 ein
Einfamilienhaus errichten zu lassen, das vor
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über zehn Jahren gerade noch vor dem bereits
genehmigten Abbruch gerettet werden
konnte.
Wenige Jahre nach dem Ende des 2. Weltkriegs
– Bernhard Pfau war gerade, wohl bedingt
durch den Auftrag zum Bau des neuen
Verwaltungssitzes der Glasindustrie, nach
Düsseldorf in sein Architekturbüro zurückgekehrt
– erhielt er seinen ersten Auftrag in
Krefeld. Seine Affinität zum hochwertigen
Möbelbau hatte Pfau im Jahre 1937 den Auftrag
zur Planung des Standes der deutschen
Seiden- und Samtindustrie auf der Ausstellung
„Schaffendes Volk“ in Düsseldorf verschafft:
Dort knüpfte er – ähnlich wie Mies van
der Rohe über ein Jahrzehnt zuvor – Kontakte
zur Krefelder Textilindustrie, die sich Jahre
später auszahlen sollten. So beauftragte ihn
der junge Textilingenieur Richard Vogelsang,
der aus einer altbekannten Krefelder Familie
stammte, 1949 mit dem Bau seines Wohnhauses
in der Krefelder Moylandstraße 23.
Mit diesem Bau festigte Bernhard Pfau zum
einen seine Kontakte zur Krefelder Textilbranche
und zum anderen seinen Ruf als
Architekt zeitgenössischen Bauens. Und so
nimmt es nicht wunder, dass er wenig später
zusammen mit Egon Eiermann, der nahezu
gleichzeitig das ehemalige Verwaltungsgebäude
der Vereinigten Seidenwebereien AG,
das heutige Stadthaus, am Konrad-Adenauer-Platz
errichtete, 5 zur Teilnahme am
Wettbewerb für die Textilingenieurschule am
Frankenring 20 aufgefordert wurde. Mit seinem
innovativen Entwurf insbesondere der
Vorhangfassade – konzipiert als Schaufenster
der Krefelder Textilindustrie – konnte Pfau
die Jury überzeugen. Der erste (und letzte)
Bauabschnitt wurde zwischen 1952 und 1958
realisiert. 6 Mit dem Bau der Krefelder Textilingenieurschule
reiht sich Bernhard Pfau in
die Gruppe der wichtigsten Architekten des
Rheinlands ein. Leider haben sich von ihm
nur wenige Bauten als Zeugnisse der Architekturgeschichte
der 1950er und -60er Jahre
weitgehend original erhalten. Dazu zählt
beispielsweise das bereits erwähnte Haus
Vogelsang in Krefeld, das jüngst vorbildhaft
instand gesetzt worden ist.
Gerade einem Teil der Pfau-Bauten in Düsseldorf
ist es dagegen aus verschiedenen
Gründen schlecht ergangen. Die Fassaden
des Freiherr-vom-Stein-Hauses, 1953 an der
Düsseldorfer Friedrichstraße erbaut, sind so
stark umgestaltet worden, dass das Gebäude
nicht mehr wieder zu erkennen ist. 7 Das aus
den 60er Jahren stammende Studienhaus in
Düsseldorf am Fürstenwall wurde 1996/1997
abgerissen 8 und das Haus der Deutschen
Glasindustrie, zu Beginn der 1950er Jahre
ebenfalls in Düsseldorf errichtet, ist 1986 ohne
Berücksichtigung denkmalpflegerischer
Erfordernisse instand gesetzt worden. 9
Unmittelbar an die Tradition der Krefelder
Textilfabrikantenvillen Mies van der Rohes
anknüpfend, aber dennoch zu einer eigenständigen
und auch etwas bescheideneren
Lösung kommend, errichtete Bernhard Pfau
1949 für Richard Vogelsang einen gestaffelten,
zweigeschossigen, kubischen Baukörper
mit auskragenden Wandscheiben und leicht
geneigtem Flachdach. 10 Dieser hat sich weitgehend
original erhalten und zeichnet sich
durch ausgesprochen pfiffige Detaillösungen
aus.
Abb. 1. Die Ostseite des Hauses mit den
Schlafräumen. Über dem Hauseingang rechts
ein großes Fenster aus Glasbausteinen.

Abb. 2. Blick zum großen Wohnraumfenster im Erdgeschoss mit darüberliegender
Terrasse.
Zur Erbauungszeit wies der mit einem hellen
Trierer Kalkputz versehene Bau einige interessante
Farbakzente auf, die die Konstruktion
betonten und die räumliche Wirkung der
frei stehenden Wandscheiben verstärkten. So
war beispielsweise der flächenbündig in der
Westfassade liegende Betonunterzug, der
sich auch in der Südansicht unterhalb der
Terrasse zeigt, in einem stumpfen Grün – der
überall in Nuancierungen wiederkehrenden
Lieblingsfarbe des Architekten – von den angrenzenden
hellen Wandflächen abgesetzt.
Die Stirnseite der über dem Wohnzimmer
vorkragenden oberen Terrasse war mit roten
keramischen Platten versehen, und die filigranen
Stahlfenster waren sehr hell gehalten.
Die obere Terrasse schiebt sich im Obergeschoss
loggienartig in den Baukörper hinein.
Die schmale Küche im Erdgeschoss wird
nur durch ein mit Ornamentglas versehenes
Lichtband erhellt. Die Bedienstete, die somit
von den Geschehnissen im Garten nicht von
ihrer Arbeit abgelenkt werden konnte, stellte
Geschirr und Speisen in einen vollständig
als Durchreiche zum Esszimmer konzipierten
Schrank, der eine Längsseite der Küche einnimmt.
Zum Wohnraum hin ist dieser Schrank
in quadratische, optisch reizvolle, diagonal
gemaserte Kompartimente aus Mahagoni-
Holz aufgeteilt. Ess- und Wohnzimmer sind
ebenso wie das Schlafzimmer mit hochwertigen,
noch immer vorhandenen Einbaumöbeln
versehen. Eine Holzwand mit einer glatten
Oberfläche aus reizvoll gemasertem Nussbaumfurnier,
wie man sie ganz ähnlich auch
in Haus Heusgen von Mies van der Rohe findet,
trennt das Wohn- vom Arbeitszimmer.
Das Fenster des Essbereichs ist als Vitrine
für schöne Gläser ausgebildet. Das schlichte
Treppenhaus wird durch eine Wand aus
hochrechteckigen Glasbausteinen belichtet.
Nicht nur im Oeuvre Bernhard Pfaus, sondern
auch innerhalb der unmittelbaren Nach-
kriegsarchitektur stellt Haus Vogelsang in der
Reinheit, Klarheit und Kompromisslosigkeit
seiner architektonischen Aussage ein herausragendes,
vorbildhaftes Beispiel dar, das – so
wurde in zeitgenössischen Fachzeitschriften
gejubelt – wegführt von der anheimelnden,
„ländlich-bäurischen“ Architekturauffassung
und wieder anknüpft an die wegweisende
„Formgebung der Zeit um 1930“. 11 „Innerhalb
des Vergleichsrahmens der Wohnhausarchitektur
im Rheinland zu der Zeit ist kein
Beispiel bekannt, das in so deutlicher Weise
von der räumlichen Konzeption und den
Merkmalen des Neuen Bauens der zwanziger
Jahre bestimmt ist“, urteilt Julius Niederwöhrmeier
in seiner Dissertation über Pfau zu
Recht. 12 Das Gebäude erhält auf diese Weise
„eine über ihre schlichte und unprätentiöse
Zweckbestimmung hinausgehende erhöhte
Bedeutung“ 13 und ist mithin als eine Inkunabel
der Architektur der Nachkriegszeit zu
bezeichnen, an dessen Erhaltung höchste
denkmalpflegerische Ansprüche gestellt werden
müssen.
Die qualitätvolle Instandsetzung dieses Gebäudes
ist 2008 abgeschlossen worden.
Dem architekturgeschichtlichen Stellenwert
dieses wichtigen Nachkriegsbaus entsprechend
muss es als ein Glücksfall bezeichnet
werden, dass die neuen Eigentümer, der engagierte
Architekt Marcus Wrede und seine
Frau, das Haus mit hoher Sensibilität, großer
Detailtreue und in enger Abstimmung mit den
Denkmalbehörden saniert haben. Dafür ist ihnen
zu Recht im Herbst 2008 sowohl der Krefelder
als auch der Rheinische Denkmalpreis
verliehen worden.
Die Grundrissstruktur, die originalen Stahlfenster
mit äußerst schmalen Profilen, die
quadratischen Naturasphaltplatten des Bodens,
die flächenbündigen Türen, das in die
Treppenbrüstung eingearbeitete Blumenbeet
sowie die Einbaumöbel in Wohn-, Ess- und
Abb. 3. Gesamtansicht von Westen. Terrassenbelag und Terrassenstirnseite
in roten keramischen Platten ausgeführt, Betonunterzüge in
stumpfem Grün.
Schlafzimmer und auch das faltbare Garagentor
und originale Außenlampen blieben
erhalten und wurden aufgearbeitet.
In den vergangenen Jahrzehnten unsachgemäß
reparierte oder erneuerte Details wurden
im Sinne des ursprünglichen Erscheinungsbildes
zurückgeführt. Die Glasbausteinwand,
die das Treppenhaus belichtet, bestand einst
aus hochrechteckigen Steinen, die durch unpassende
quadratische Steine ersetzt worden
waren. Der Eigentümer entfernte die
technisch noch intakte Wand und baute sie –
dem früheren Bild entsprechend – wieder mit
hochrechteckigen Glasbausteinen auf. Da die
neuen Steine geringfügig kleinformatiger sind
als die ursprüngliche Variante, hat sich die
Zahl der horizontalen und waagerechten Reihen
leicht und unmerklich erhöht. Die nachträglich
vorgehängten Regenrinnen wurden
abgebaut und die noch vorhandenen, von
außen nicht sichtbaren Kastenrinnen, die das
Wasser des leicht geneigten Daches aufnehmen,
wieder aktiviert. Vor dem veränderten
Eingang befand sich ein überdimensioniertes
Vordach, das zugunsten einer modernen Gestaltung
abgebrochen wurde. Das Aussehen
des bauzeitlichen Stufenbelags der Innentreppe
war nicht bekannt, so dass eine dem
Haus entsprechende neue Lösung gefunden
wurde. Eine später eingebrochene Fensteröffnung
zum Garten hin, die völlig fehl proportioniert
war, wurde vermauert. Ein vorhandenes
Aluminiumfenster in der Straßenfassade
wurde durch einen getreuen Nachbau der
bauzeitlichen Stahlfenster ersetzt.
Zur Verbesserung der sehr schlechten Wärmedämmwerte
wurde eine optisch vertretbare,
kaum auftragende Dämmung aufgebracht
sowie das noch original vorhandene, eingekittete
Walzglas in den Stahlfenstern durch
Isolierglasscheiben ersetzt. Dadurch haben
die großformatigen Fenster bzw. Fenstertüren
zudem erheblich an Stabilität gewonnen.
die Heimat 80/2009 217

Abb. 4. Ostseite des Hauses nach der Instandsetzung
Der nachträgliche Umbau der Loggia im
Obergeschoss zu einem Innenraum wird
nicht zurückgeführt. Allerdings ist mittelfristig
geplant, die unschöne Verglasung angemessen
zu erneuern. In dem Zusammenhang soll
auch das erhöhte Bodenniveau des Balkons
korrigiert werden, das zu einigen störenden
Anschlusspunkten gerade auch bei den
wichtigen Ansichten und zur Erhöhung des
Geländers geführt hat.
Der einzige Wermutstropfen bei dieser Instandsetzung
ist das denkmalpflegerische
Anmerkungen
1 RICHARD HEYKEN, Haus Vogelsang in Krefeld. In:
Architektur und Wohnform 60, 1951/52, S. 153 – 160,
hier S. 156.
2 JULIAN HEYNEN, Ein Ort für die Kunst, Ludwig Mies
van der Rohe, Haus Lange – Haus Esters. Krefeld 1995.
– K. KLEINMAN, L. VAN DUZER, Eisen und Mörtel. Anmerkungen
zu Haus Lange und Haus Esters. In: Bauwelt
41, 2000, S. 16 – 19. WOLF TEGETHOFF, Museum Haus
Lange und Haus Esters in Krefeld. Ludwig Mies van der
Rohe. Reymann Architekten. In: Baumeister 97, 2000,
S. 86 – 89. – HELMTRUD KÖHREN-JANSEN, Leserbrief
zur Instandsetzung der Mies van der Rohe-Bauten in Krefeld.
In: Baumeister 98, 2001, S. 4. – dies., Krefeld. Die Instandsetzung
der Bauten von Ludwig Mies van der Rohe.
In: Denkmalpflege im Rheinland, 18, 2001, S. 15 – 25.
– dies.: Authentizität als Ziel denkmalpflegerischer Bemühungen.
Die Instandsetzung der Häuser Lange und
Esters von Ludwig Mies van der Rohe in Krefeld. In: Das
Denkmal als Bild. Jahrestagung der Vereinigung der Landesdenkmalpfleger
in der Bundesrepublik Deutschland
2001, Tagungsband. Halle 2002 (nur als CD).
3 K.O. LÜFKENS, Die Verseidag-Bauten von Mies van der
Rohe (1933 – 1937). Ein Dokument der Architektur des
XX. Jahrhunderts. In: Die Heimat 48, 1977, S. 57 – 61.
– WOLF TEGETHOFF, Industriearchitektur und Neues
Bauen. Mies van der Rohes Verseidag-Fabrik in Krefeld.
In: Archithese 13, 1983 S. 33 – 38; HELMTRUD KÖHREN-
218 die Heimat 80/2009
Abb. 5. Blick von Südost nach der Instandsetzung
Zugeständnis zum Abbau und zur sachgerechten
Einlagerung eines Kompartimentes
der Schrankwand zwischen Küche und Esszimmer,
um die ausdrücklich gewünschte
Verbindung zwischen beiden Räumen zu erreichen.
Dadurch wird die klare Raumstruktur
in ihrer Wirkung beeinträchtigt. Allerdings ist
diese Maßnahme ebenso reversibel wie die
Entfernung des Ornamentglases im Küchenfenster
und der Verzicht auf die Wiederherstellung
der ursprünglichen Farbfassung des
Äußeren.
JANSEN, Authentizität: Instandsetzung des HE-Gebäudes
in Krefeld. In: Bausubstanz 17, 2001, S. 26 – 31.
4 KARL AMENDT, Die Restaurierung von Haus Heusgen.
In: Der Niederrhein 70, 2003, S. 90 – 92. – HANS-PETER
SCHWANKE, Haus Heusgen in Krefeld – ein bislang unbeachteter
Bau Ludwig Mies van der Rohes. In: Denkmalpflege
im Rheinland, 20, 2003, S. 177 – 180. – CHRISTIAN
WOLSDORFF, Haus Heusgen in Krefeld und Mies van der
Rohe. In: Der Niederrhein 70, 2003, S. 86 – 90.
5 HELMTRUD KÖHREN-JANSEN, Anspruch und Wirklichkeit.
Über den denkmalpflegerischen Umgang mit
Nachkriegsbauten in Krefeld. In: Jahrbuch der rheinischen
Denkmalpflege (eine Veröffentlichung des Landschaftsverbandes
Rheinland), Bd.40, im Druck, erscheint
im Herbst 2009 (dort die weiterführende Literatur).
6 vgl. JULIUS NIEDERWÖHRMEIER, Das Lebenswerk
des Düsseldorfer Architekten Bernhard Pfau 1902 – 1989.
Stuttgart 1997, S. 205 – 223, S. 398/399 (dort die weiterführende
Literatur) und KÖHREN-JANSEN (wie Anm. 5).
7 JÖRG SCHULZE, Veränderungsdruck bei Bauten der
50er Jahre. Ein Bericht über Erfahrungen in Aachen,
Bonn, Düsseldorf, Köln und Krefeld. In: Architektur und
Städtebau der fünfziger Jahre. Ergebnisse der Fachtagung
in Hannover, 2. – 4. Februar 1990 (Schriftenreihe
des Deutschen Nationalkomitees für Denkmalschutz 41).
Bonn 1990, S. 170 – 189, hier S. 170.
„Exempla docent“: Haus Vogelsang war
1949 als Neubau vorbildhaft für die zeitgenössische
Wohnhausarchitektur und ist heute
nach der und durch die behutsame Instandsetzung
vorbildhaft für den denkmalpflegerischen
Umgang mit historischer Bausubstanz.
Die Untere Denkmalbehörde der Stadt Krefeld
und das LVR-Amt für Denkmalpflege im
Rheinland danken dem Ehepaar Wrede für
ihr Engagement und sind erfreut, ein solches
Kleinod für die nächsten Jahrzehnte wieder in
guten Händen zu wissen.
8 ULRICH STEVENS, Düsseldorf. Abbruch des Studienhauses
geplant. In: Denkmalpflege im Rheinland 9, 1992,
S. 45/46 und HARTWIG SCHMIDT, Der Umgang mit den
Bauten der Moderne in Deutschland. Ein Überblick. In:
Konservierung der Moderne? Über den Umgang mit
den Zeugnissen der Architekturgeschichte des 20. Jahrhunderts.
Congress Center Leipzig 31.10. – 2.11.1996.
Tagung des Deutschen Nationalkomitees von ICOMOS
in Zusammenarbeit mit der „denkmal ’96“, der Europäischen
Messe für Denkmalpflege und Stadterneuerung
(ICOMOS. Hefte des Deutschen Nationalkomitees XXIV).
München 1998, S. 39 – 44, hier S. 39 (dort die weiterführende
Literatur).
9 SCHULZE (wie Anm. 7), hier S. 176/177.
10 NIEDERWÖHRMEIER (wie Anm. 6), S. 150 – 157 u.
S. 380 und KÖHREN-JANSEN (wie Anm. 5). Das Haus
ist am 27.04.1992 in die Denkmalliste der Stadt Krefeld
eingetragen worden.
11 So RICHARD HEYKEN (wie Anm. 1), S. 153; vgl. auch
ERNST ZIETZSCHMANN, Zwei Landhäuser und einiges
vom Düsseldorfer Glashaus. In: Bauwelt 1954, S. 324 –
329.
12 NIEDERWÖHRMEIER (wie Anm. 6), S. 153.
13 HEYKEN (wie Anm. 1), S.154.