Ludwig Mies van der Rohe, Brünn \(Tschechei\), Villa ... - home

Seine Südfront ist zum Garten auf ihrer gesamten Breite in voller Raumhöhe verglast, wobei sich zwei der grö-
ßeren Scheiben ganz im Boden versenken lassen. Dadurch wird der Innenraum nach außen erweitert und gleich-
zeitig die Natur ins Innere geholt. Den Abschluß nach Osten bildet ein schmaler Wintergarten. Am anderen Ende
des Raumes gelangt man durch eine gläserne Außentür auf die untere Terrasse, von wo aus eine breite Freitreppe
an der Hauswand entlang zum Garten führt.
Diese tief in den Baukörper einschneidende Terrasse, über die die Brüstung der oberen Plattform als schmaler
Wandstreifen gerade hinwegläuft, wie auch die Position der Treppe vor dem durchgehenden Fensterband des
Hauptgeschosses plagiieren die Gartenfassade der Villa Stein in Garches von Le Corbusier, die bereits 1927
fertiggestellt war. Das Innere des Erdgeschosses umfaßt eine lockere Folge von ineinander übergehenden Raum-
zonen. 16 Die asymmetrische Form des Grundrisses verlangte eine nicht richtungsbezogene Stützenform. Des-
halb wählte Mies hier, wie schon beim Barcelona-Pavillon, kreuzförmige Stützen. 17
Die tragende Funktion des Eisenskeletts gelangt nur im Hauptgeschoß zum Ausdruck. Im Obergeschoß wurden
die Stützen ja auf besonderen Wunsch der Auftraggeber größtenteils in die Wände gesetzt. Wie beim Barcelona
Pavillon sind auch im Tugendhat-Haus die einzelne Joche des Rasters nicht streng quadratisch ausgerichtet,
sondern leicht in einer Richtung gedehnt. 18 Zur weiteren Gliederung dient neben dem regelmäßigen Raster der
chromummantelten Stützen eine Wand aus Makassarholz, die den Eßplatz in einem etwas mehr als halbkreis-
förmigen Raster umschließt, sowie eine freistehende Onyxwand im Rücken der Sitzgruppe. 19
Anders als ihre Vorgängerin im Barcelona Pavillon besteht die hier aus massiven Blöcken gefüllte Marmorwand
aus insgesamt fünf rechteckigen Platten von nur acht Zentimeter Stärke. Die Sitzgruppe ist leicht aus der Achse
gerückt. Eine auf weißem Sockel ruhende Plastik von Wilhelm Lehmbruck ist auf die Sitzgruppe bezogen. Jen-
seits der Onyxwand schließt der Arbeitsplatz des Hausherrn an, der in die Bibliothek übergeht. Zwischen dem
Halbrund des Eßplatzes und dem unteren Treppenhals spannt sich eine von der Rückseite her beleuchtete Milch-
glasscheibe, vor der ein kleiner Rauchtisch mit vier Brünn-Stühlen steht. Abschließend wäre noch ein im hinte-
ren Teil des Raumes aufgestellter Flügel zu erwähnen. 20
Der großzügige Wohnraum ist eine Weiterentwicklung des freien Grundrisses, der als erstes im Landhaus aus
Backstein (1923) realisiert wurde. 21 Der Entwurf war ein Vesuch zeitgemäße Möglichkeiten der Raumgestaltung
und -ordnung zu finden. 22 Der hier verwendete Einraum besitzt einen universalen Charakter, der von der Trag-
und raumbegrenzenden Konstruktion geprägt wird, und eignet sich für verschiedenartige Funktionen und auch
für mit der Zeit sich wandelnde Anforderungen.
16 Wolf Tegethoff, S. 95
17 Kenneth Frampton, S. 199
18 Wolf Tegethoff, S. 95
19 Wolf Tegethoff, S. 95
20 Wolf Tegethoff, S. 96
21 L. Hilberseimer, Mies van der Rohe, Copyright Paul Theobald and Company, Chicago, 1956, S. 62
22 Janos Bonta, S. 13
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