Ludwig Mies van der Rohe, Brünn \(Tschechei\), Villa ... - home

Fritz Tugendhat sagt über sein Haus: „ [...] Die einzelnen Plätze des Hauptraumes sind durch schwere Vorhänge
hinreichend in geschlossene Räume zu verwandeln. [...] Einzelne Gesellschaftsgruppen stören sich nicht mehr
als in den zimmergeteilten alten Häusern.“ 29
Moderne Kritiker sind zu einer sehr positiven Einschätzung der Villa Tugendhat gekommen. Beispielsweise
äußerte G. Grassi: „Das Haus Tugendhat ist ein Meisterwerk der Modernen Bewegung, eine großartige Synthese,
eine Arbeit der Kunst“. 30 Wie schon erwähnt besteht eine starke Ähnlichkeit zwischen den Gartenfassaden der
Villa Tugendhat und der Villa Stein in Garches von Le Corbusier. Doch auch im Konzept lassen sich weitere
Gemeinsamkeiten entdecken.
Bei der Villa Stein kann Le Corbusier endlich mit verhältnismäßig reichen Mitteln und einem geräumigen
Grundstück arbeiten. Wie immer dient das Gebäude dazu, ein allgemeines Konzept zu demonstrieren, in diesem
Fall die Fünf- Punkte-Theorie (Konstruktion aus Einzelpfeilern, der Dachgarten, freier Grundriß, freie Fassade,
Fensterband im Querformat). 31 Allerdings treten die Fünf-Punkte in einer neuen Version auf: Pilotis (Stützen
oder Pfeiler) gibt es nur im Inneren, wo sie einen Rhythmus schaffen. 32 Alle Punkte, die Le Corbusier in der
Villa in Garches verwirklichte, treffen grundsätzlich auch auf Mies van der Rohes Villa in Brünn zu.
Gekurvten Trennwände umschließen Badewannen, Vestibüle und Spiraltreppen und kontrastieren mit der abs-
trakten Mathematik des Rasters der Fassadenflächen, außerdem bestimmen sie den Weg durch das Haus. 33
Hervorstechend ist die ähnliche Raumkompositionen der beiden Häuser, jedoch ist die Anordnung der Zimmer
innerhalb der verschiedenen Geschosse abgewandelt, denn das Haus Tugenhat wird aufgrund seiner Hanglage
von oben betreten, während sich die Villa Stein auf flachem Gelände befindet.
In Garches sind Garage und Gärtnerwohnung im Erdgeschoß untergebracht, Küche, Salon und Speisezimmer mit
Terrasse im ersten Geschoß, die Privaträume im zweiten Geschoß zu beiden Seiten der Achse und darüber eine
Dachterrasse mit Mädchenzimmern. Zum Garten hinaus sind die Räume ebenfalls offen. Der Dienstbotenflügel
tritt aus dem Hauptblock hervor, der über eine Anfahrt zu erreichen war. 34 Das Haus kombiniert die Symmetrie
und Formalität eines klaren, dem Goldenen Schnitt entsprechenden Blocks mit einer kurvigen räumlichen Bewe-
gung und Asymmetrie. Das Konstruktionsraster hat den Rhythmus 2:1:2:1:2, gerechnet von einer seitlichen
Giebelwand zur anderen.
29 Wolf Tegethoff, S. 98
30 Dusan Riedl, The Villa of the Tugendhats created by Ludwig Mies van der Rohe in Brno, Brno City Museum,
1997, 2. Auflage, S. 41
31 Leonardo Benevolo, Geschichte der Architektur des 19. und 20. Jahrhunderts, 2. Band, Verlag Georg D. W.
Callwey, München, 1964, S. 88
32 William J. R. Curtis, Le Corbusier Ideen und Formen, Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart, 1987, S. 96
33 William J. R. Curtis, S. 96
34 William J. R. Curtis, S. 93
-8-