natges_978-3-86395-152-8

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26Bernd Herrmann5. Kalenderblatt: Dienstag, 12. Juli 1667Dieses Kalenderblatt gewährt, nach den Ausdünstungen des vorangegangenen,etwas atmosphärische Erholung durch Waldluft, vermittelt durch die Sottobosco-Darstellung des Niederländers Otto Marseus van Schrieck (Abb. 7).
Einige umwelthistorische Kalenderblätter und Kalendergeschichten 27Abb. 7 (links): Otto Marseus (Marsaeus) van Schrieck, Waldstillleben mit Reptilien undInsekten (1667), Öl auf Leinwand, 58 x 45,5 cm. Kunstsammlung der Georg-August-Universität Göttingen. 46 Der Erläuterungstext von Gerd Unverfehrt (1944-2009; Kustosder Universitätskunstsammlung) lautet:„Houbraken (Groote Schouburgh, Bd. 1, S. 358) teilt einen Bericht von Marseus Witwemit, wonach der Maler sowohl hinter seinem Haus als auch außerhalb Amsterdams inumschlossenen Gehegen Schlangen und andere Tiere gehalten habe, die ihm als Modelleseiner Gemälde dienten. Auch habe er Insekten und anderen Kleintieren eifrig nachgespürt.Die Nachricht wird durch die zoologische Untersuchung unseres Bildes bestätigt,das eine in der Natur unter etwa gleichen Bedingungen lebende und in dieser Zusammenstellungim Monat August begegnende Fauna zeigt (für die zoologische Bestimmungdanke ich Dr. Jürgen Schauermann, II. Zoologisches Institut der UniversitätGöttingen). Eine durch Bodo Beier, Augsburg, angeregte mikroskopische Untersuchungbrachte weiterhin als Ergebnis, daß die Flügel der Schmetterlinge nicht gemalt,sondern im Abklatschverfahren hergestellt sind: Auf die in hellen Farben gehaltenenSchmetterlingssilhouetten sind die jeweiligen Flügelteile aufgelegt und vorsichtig angedrücktworden, so daß bei Entfernen die Schuppen in der feuchten Paste hafteten. LediglichFehlstellen und Adern wurden mit dem Pinsel nachgearbeitet. In der gleichenWeise erhielt der Waldboden in der unteren Bildmitte seine Flechtenstruktur. Auch zumindesteines der Fliegenbeine ist nicht gemalt, sondern in die Paste eingelegt. Der aufhöchste Naturtreue zielende Arbeitsvorgang wie auch die Wiedergabe eines Biotopsstatt beliebig miteinander kombinierter Tiere weist auf ein wissenschaftliches Interesse,das der bisherigen Beurteilung Otto Marseus van Schrieks als ,Phantast mit realistischenMitteln‘ entgegensteht (so zuletzt A. Franchini Guelfi, Otto Marseus van Schriek a Firenze,in: Antichitä viva 16/1977, Heft 2, S. 15, mit älteren Belegen). Dennoch enthältdie vordergründig naturalistische Wiedergabe des Waldbodens im emblematischen undsymbolischen Zusammenspiel von Pflanzen und Tieren die "Mahnung, das rechte Maßim Verhalten zu wahren, um das Seelenheil zu gewinnen", wie Warncke 1987, S. 236 ff.,gezeigt hat.“ 47Das Gemälde ist um die Signatur des Künstlers rechts unten auf den 12.7.1667datiert, für ein Ölgemälde ein ungewöhnlich präzises Datum; aber nach dem, wases darstellt, könnte es tatsächlich seine Vorbilder an diesem Tage bei einem Waldspazierganggefunden haben. Der angebliche Entstehungstag kann aber nicht wirklichals Hinweis auf die Gesamtdauer der Bildherstellung gelten. Ölgemälde inklassischer Ausführungstechnik benötigen mindestens Monate zu ihrer Herstellung.Außerdem darf die Tagesangabe nicht dazu verleiten, etwa Pleinairmalerei zuvermuten, die zu dieser Zeit noch nicht praktiziert wurde. Es handelt sich um einereine Atelierarbeit. Aber eine Situationsskizze nach der Natur wäre denkbar, wennman nicht aus dem Vergleich mit sonstigen Werken van Schriecks wüsste, dass es46 Ich danke Ann-Katrin Sors, Kustodin der Göttinger Universitätskunstsammlung, für die freundlicheÜberlassung der Abbildungsvorlage.47 http://opal.sub.uni-goettingen.de/index.php?id=ssearch&tx_jkOpal_pi1[squery]=%22Kunstsammlung+der+Universit%C3%A4t+G%C3%B6ttingen%22.
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