Vertiefungsarbeit "Elektronische Musik" (2 MB) - Schwarzalb

IN4B Vertiefungsarbeit „Elektronische Musik“ Reto Furrer
2.9 Drum’n’Bass
Anfang der 90-er-Jahre wurde ein weiterer, für die Kultur der elektronischen Musik wichtiger
Grundstein geschaffen: Drum’n’Bass. Dieser Stilrichtung zeichnet sich besonders durch die
starke Verwendung von aneinander gelegten Schlagzeugsolos, vielfach aus „Funk“-Tracks,
in Zusammenspiel mit harten und schnellen Bassschlägen aus. Die Geschwindigkeit liegt
meist zwischen 140 – 190 BPM. Diverse Soundeffekte sowie auch bei einzelnen Künstlern
dem Tempo der Musik angepasster Sprechgesang füllen den stiltypischen Sound aus.
Der allgemeine Ursprung des Genres befindet sich in London.
2.10 Weiterentwicklung und Wirtschaft
Nachdem die wichtigsten, oben erwähnten Grundsteine gelegt und unzählige Subgenres, ob
benannt oder unbenannt, entstanden, wurden immer weitere Sub-Subgenres sowie direkt
angrenzende, teils auf ältere Produktionen zurückgreifende Weiterführungen der Genres
erschaffen. Die Vielfalt ist hierbei endlos. Durch die immer weitere Verbreitung von Synthesizern,
die immer mehr Funktionen integriert hatten, sowie mit den zunehmend stärker aufkommenden
Computern wurde die Musik in jegliche Richtungen geführt.
Die Musikindustrie fing nun spätestens in den 90-er Jahren damit an, den Trend der elektronischen
Musik für sich kommerziell zu nutzen. So wurde mit verschiedensten Mitteln versucht,
eine noch breitere Masse für elektronische Musik, jedoch in abgeschwächter und
nicht-rebellisch präsentierter Form, zu fangen.
Dies rief verschiedenste Reaktionen in den Szenen hervor: Einige gaben sich der für sich
selbst erfolgversprechenden Industrie hin, andere zogen sich komplett in den Untergrund
zurück und wieder andere fingen mit noch härteren Mitteln der Provokation oder anderen
Gegenmassnahmen an sich vor der Industrie zu schützen.
Ein Beispiel für solche Gegenmassnahmen ist die sogenannte „Freetekno“-Bewegung. Diese
verzichtet unter anderem auf die Präsentation von DJs und deren Namen. DJs werden hinter
Tüchern vor dem Publikum versteckt, damit kein Kult-Status einzelner Personen entsteht und
sich die Teilnehmer der Anlässe völlig auf die Musik konzentrieren können/müssen. Die Musikrichtungen
sind niemals vordefiniert, es herrscht eine Vermischung jeglicher Stile, jedoch
immer im Bereich elektronischer Musik. Die Anlässe werden zudem vielfach illegal und auf
nicht-gewinnorientierter Ebene durchgeführt. Kern dieser Bewegung ist die Tschechei.
In der heutigen Jahren sind die Fronten verhältnismässig klar: Es gibt den von der Industrie
breit vereinnahmten Mainstream und den sich in vor allem in Subgenres abspaltenden Untergrund.
Die Industrie ist jedoch immer darauf bedacht, in den Untergrund Einblick zu gewinnen
um sofort Strömungen vereinnahmen und vermarkten zu können.
Dies sind harte Worte gegen die Industrie. Bei der Hinterfragung, was Kultur ist, kristallisiert
sich schnell einer der wichtigsten Punkte dessen heraus: Identität.
Wenn Identität verkauft wird, verliert diese schnell ihre Grundsubstanz. Wenn ein kreatives
kulturelles Produkt gestohlen und auf gerade den Teil der Menschheit abgestimmt wird, wogegen
sich der eigentliche Künstler möglicherweise auszusprechen versuchte, liegen die
Gegenreaktionen auf der Hand.
So besteht hier ein gutes Beispiel vom Kampf und den dazugehörigen Mitteln zwischen Untergrund
und Musikindustrie:
Nachdem das Projekt „Underground Resistance“ 1999 einen Techno-Clubhit geschaffen
hatte, interessierte sich das Major-Label „Sony“ für eine breite, weltweite Veröffentlichung
des Stücks. „Underground Resistance“ lehnten dies jedoch aus Überzeugung ab.
06.11.2008 Seite 12 / 24