So., 2. Dezember 2007 - Städtischer Konzertchor Winfridia Fulda

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A. Corelli
Weihnachtskonzert op. 6/8
Gabriel Fauré
Impromptu Des-Dur op. 86
J.S. Bach
Schwingt freudig euch
empor (Kantate zum 1. Advent – BWV 36)
C. Saint-Saëns
Weihnachtsoratorium op.12
So., 2. Dezember 2007
20.00 Uhr, Stadtpfarrkirche Fulda
Mit freundlicher Unterstützung
des Kulturamtes der Stadt und der Firma www.Tann-web.de
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” - MEHR
Ohne Musik wäre das Leben ein Irrtum!
(Friedrich Nietzsche)
DIE IE „WINFRIDIA „WINFRIDIA”
- MEHR ALS NUR EIN CHOR HOR…
Winfridia
Den „Städtischen Konzertchor Winfridia Fulda“ gibt es nun seit über 130 Jahren.
Aus dem Männerchor „Winfridia“ hervorgegangen, ergab sich seit der Gründung
eines Frauenchores 1929 die Gelegenheit als gemischter Chor auch große oratorische
Werke aufzuführen.
Im Jahre 1948 wurde der Chor von der Stadt Fulda aufgrund seiner Verdienste und
Leistungen mit dem Prädikat „Städtischer Konzertchor“ ausgezeichnet. Seitdem
werden zweimal jährlich Konzerte mit bedeutenden Chorwerken der Weltliteratur,
darunter auch einige Uraufführungen gegeben.
Zum Repertoire der „Winfridia“ der letzten Jahre gehören u. a. Bachs h-Moll Messe,
verschiedene Kantaten und seine Passionen, die Requiemvertonungen von Mozart,
Brahms, Verdi und Dvorak sowie die bekanntesten Oratorien von Händel, Haydn,
oder Mendelssohn-Bartholdy.
Neben den geistlichen Werken steht auch regelmäßig weltliche Chorliteratur auf
dem Programm, wie z. B. Beethovens 9. Symphonie, Carl Orffs Carmina Burana
oder Opernchöre bzw. Opernaufführungen. Die Uraufführung von Fritz Rothschuhs
„Der ewige Kreis“ wurde vom Bayerischen Rundfunk aufgezeichnet.
Auch im Fernsehen war die „Winfridia“ mehrfach zu sehen, zuletzt Ende der neunziger
Jahre in Gunter Emmerlichs „Showcolade“ gemeinsam mit dem Staatstheater
Meiningen.
Regelmäßige Konzertreisen, wie zum Beispiel nach Ungarn, Rom, Israel, Kroatien
und Wien oder in die Fuldaer Partnerstädte intensivieren nicht nur die Chorgemeinschaft,
sondern lassen die „Winfridia“ zu einem kulturellen Botschafter der Stadt
Fulda werden.
Seit über 25 Jahren sorgt Chordirektor Reinhold Feldmann durch seine umsichtige
und intensive Probenarbeit, Stimmbildung und Förderung junger Talente dafür, dass
auch neue Chorsängerinnen und Chorsänger musikalisch integriert und an das
Niveau der schon routinierteren Sängerinnen und Sänger herangeführt werden.
Ein noch detaillierteres Bild der „Winfridia“ sowie Klangbeispiele aus den
Konzerten der letzten Jahre erhalten Sie auf unserer Homepage unter:
www.winfridia-fulda.de
Neue interessierte Sängerinnen und Sänger sowie fördernde Mitglieder sind jederzeit
herzlich willkommen.
Sie erreichen uns unter Tel: 0661-3029423, Maximilian Traut (1. Vorsitzender) oder
e-Mail 1.Vorsitzender@winfridia-fulda.de bzw. unter Tel: 06655-5361, Reinhold
Feldmann (Chordirektor), www.feldmann-musik.de.
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A. Corelli
ARCANGELO RCANGELO CORELLI ORELLI (1653 - 1713)
Concerto grosso op. 6, Nr. 8
in der Satzfolge:
Vivace - Grave - Allegro - Adagio - Allegro - Adagio - Vivace - Allegro - Pastorale
Seinen ersten Instrumentalunterricht erhielt Arcangelo Corelli von einem Priester,
bevor dann Giovanni Benuti und Leonardo Brugnoli seine weitere Ausbildung an
der Accademia Filarmonica in Faenza übernahmen. Nach seiner Übersiedelung nach
Rom im Jahre 1675 trat er als Kammermusiker in den Dienst der in Rom lebenden
Königin Christina von Schweden und erwarb sich den Ruf als einer der besten zeitgenössischen
Violinisten. Mitte der 1680er Jahre wurde er Konzertmeister im
Palastorchester Kardinal Pamphilis und schrieb hier die 1685 veröffentlichten zwölf
Triosonaten op. 2 im Stil der Sonata da camera der Kammersonate. Die 1689 entstandenen
ebenfalls zwölf Triosonaten op.3 sind dem Typus der Sonata da chiesa,
der Kirchensonate, zuzurechnen. Diese erhielt durch Corelli die klassische Form
mit vier Sätzen in der Folge langsam – schnell – langsam – schnell. Anders als die
Kammersonate war sie in den Stimmen mehrfach besetzt und wurde damit zur
Ensemblemusik.
Kardinal Pamphilis Nachfolger, Kardinal Pietro Ottoboni, übertrug Corelli 1690 die
Leitung seiner Hofkapelle, die zu den besten in Italien zählte. Corelli widmete
seinem neuen Vorgesetzten und Gönner zahlreiche Werke, so auch die berühmt
gewordenen zwölf Violinsonaten op.5. Im Jahre 1706 wurde er zusammen mit
Alessandro Scarlatti und anderen bedeutenden Musikern in die Accademia
dell´Arcadia aufgenommen. Seine zwölf Concerti grossi op.6 wurden zwar erst nach
seinem Tod im Druck veröffentlicht; sie waren aber schon zu seinen Lebzeiten weit
verbreitet und beliebt. In seinen letzten fünf Lebensjahren zog sich Corelli mehr und
mehr zurück und begann seine Konzerte zu sammeln, zu überarbeiten und für die
Drucklegung vorzubereiten. Kurz vor seinem Tod vermachte er testamentarisch
seinem Schüler und Freund Matteo Fornari die Rechte an den Concerti grossi op. 6.
Diese wurden dann im Jahre 1714 in Amsterdam gedruckt.
Der Begriff „Concerto grosso“ ist erstmals 1670 bei Alessandro Stradella in Rom
erwähnt. Stradella unterteilte das Begleitensemble seiner großen Vokalwerke in ein
Concertino (Sologruppe) und ein Concerto grosso (Ripieno). Corelli übernahm diese
Besetzungen, fügte die Viola noch obligat im Ripieno hinzu, verknüpfte den konzertierenden
Stil mit Gestaltungsprinzipien der Kirchen- und der Kammersonate und
gelangte so zur eigenständigen instrumentalen Gattung des Concerto grosso, in der
in reizvoller Weise die häufig virtuos spielende Solistengruppe mit dem Tutti –
Ripieno in einen musikalischen Wettstreit tritt.
Die ersten acht Konzerte aus op. 6 komponiert Corelli im stile der Concerti da
chiesa, die letzten vier als concerti da camera. Hinzu kommen Elemente der
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Anzeige - Vorschau
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VORSCHAU
ORSCHAU
Der Städtische Konzertchor „Winfridia“ Fulda
führt am Samstag, den 19. April 2008 um 19.30 Uhr
in der Kirche St. Elisabeth Fulda, Gallasiniring
EUM - V
TE D EUM
- VERTONUNGEN
ERTONUNGEN
VON BRUCKNER
RUCKNER, , CHARPENTIER
CHARPENTIER
UND HASSE ASSE
mit dem Göttinger Symphonie Orchester auf.
Karten erhalten sie bei allen Chormitgliedern und unter
www.winfridia-fulda.de
Rechtzeitige Vorbestellung ist empfehlenswert.

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Triosonate mit imitatorischen und fugierten Passagen.
Das Concerto grosso op. 6 Nr. 8 mit dem Untertitel „Fatto per la notte di natale“
wurde zu Corellis bekanntestem Konzert und trägt insbesondere wegen des
Pastorale im letzten Satz zu Recht die Bezeichnung „Weihnachtskonzert“. Der
wiegende Rhythmus des Sicilianos im 12/8 – Takt suggeriert die Stimmung eines
beschaulichen Landlebens der Hirten.
Arcangelo Corelli komponierte ausschließlich für Streichinstrumente. Ihm vor allem
hat die musikalische Nachwelt die formale Ausprägung der Kirchen- und
Kammersonate und des Concerto grosso zu verdanken. Er galt zu seiner Zeit als der
wohl bedeutendste Vertreter der italienischen Violinmusik.
Insbesondere seine Schüler Francesco Geminiani, Pietro Locatelli und Georg Muffat
sowie später Georg Friedrich Händel sorgten dafür, dass die Werke Corellis
regelmäßig zur Aufführung kamen. Corellis Konzerte waren so beliebt, dass sie auch
1715 in London gedruckt wurden. Thomas Billington veröffentlichte 1782 seine
Bearbeitung der Concerti für Tasteninstrumente.
8
Von-Schildeck-Straße 15 a
36043 Fulda
Reinhold Feldmann
Telefon: 0661 / 250 44 66
Fax: 0661 / 250 97 47
www.josefsgarten.de

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J. S. Bach
JOHANN OHANN SEBASTIAN EBASTIAN BACH ACH (1685 - 1750)
Schwingt freudig euch empor
Kantate zum 1. Advent, BWV 36
Johann Sebastian Bach stammte aus der weit verzweigten thüringischen
Musikerfamilie der „Bache“, wie sie zur damaligen Zeit genannt wurde. Zahlreiche
berühmte Organisten, Kantoren, Kunstpfeifer und Komponisten gingen aus ihr hervor,
jedoch war der spätere Thomaskantor, Sohn des Stadtpfeifers von Eisenach,
Ambrosius Bach und seiner Ehefrau Elisabeth geb. Lämmerhirt, das alles überragende
Genie dieser Musikerfamilie. So hat das frühe häusliche Musizieren auf ihn
als jüngsten Sohn sicherlich einen tief prägenden Einfluss ausgeübt. Bereits im Alter
von zehn Jahren verlor er beide Eltern, die innerhalb eines Jahres starben. Der
älteste Bruder Johann Christoph nahm ihn zu sich und bildete ihn musikalisch insbesondere
auf dem Gebiet der Orgel- und Klaviermusik weiter. Bereits mit 15 Jahren
erhielt er eine Freistelle im renommierten Motettenchor der Michaelisschule in
Lüneburg, wo damals u. a. der berühmte Organist Georg Böhm wirkte. Hier lernte
Bach als Alumne (Chorsänger) die Kirchenmusik seiner Zeit genau kennen.
Nach dem Stimmwechsel nutzte Bach die nächsten drei Jahre, um sich vor allem
autodidaktisch zum hervorragenden Organisten und Geiger sowie zu einem viel
beachteten Komponisten und sehr geschätzten Orgelsachverständigen heranzubilden.
Nach kurzer Tätigkeit als Konzertgeiger in der herzoglichen Kapelle zu Weimar
erhielt der dann 18jährige seine erste wohldotierte Organistenstelle an der Neuen
Kirche in Arnstadt. Dort erregte er allerdings nach kurzer Zeit nicht nur Anstoß
durch seine kühnen und damals ungewohnten Choralbegleitungen, sondern auch,
weil er seine Base und spätere Frau Maria Barbara auf der Empore neben der Orgel
solistisch singen ließ. Im Herbst 1705 dehnte er einen nur für vier Wochen
gewährten Urlaub eigenmächtig auf vier Monate aus, um nach einer Fußwanderung
nach Lübeck Dietrich Buxtehude und die berühmten Abendmusiken mit ihren
vielchörigen Besetzungen zu erleben. Diese Verfehlung hatte seine Entlassung zur
Folge.
Nach einer sich daran anschließenden kurzen Zeit als Organist in Mühlhausen wirkte
Bach zunächst als Kammermusiker und Hoforganist in Weimar, wo er durch die
Begegnung mit der Musik italienischer Komponisten wie Vivaldi, Corelli und
anderen wichtige inspirierende kompositorische Impulse erhielt.
Als er aber bei der Neubesetzung des Hofkapellmeister - Amtes übergangen wurde
und er daraufhin seine Entlassung forderte, erhielt er vier Wochen Arrest. Danach
verließ er Weimar und fand am Hof des Fürsten Leopold von Anhalt - Köthen eine
neue Anstellung. Dort schrieb er vor allem Instrumentalmusik, wie z.B. die
Brandenburgischen Konzerte.
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J. S. Bach
Im Jahre 1720 starb seine erste Frau und sicherlich wegen der bereits vorhandenen
Kinder heiratete er bereits ein Jahr später wieder: Anna Magdalena Wilcken.
Aus beiden Ehen sind 11 Söhne und 9 Töchter hervorgegangen, u. a. die hochbegabten
und ebenfalls berühmt gewordenen Komponisten Wilhelm Friedemann, Carl
Philipp Emanuel, Johann Christoph und Johann Christian Bach.
1723 bewarb sich Bach um die Nachfolge des Thomaskantors Johann Kuhnau. Aber
erst nachdem Georg Philipp Telemann und Christoph Graupner die Berufung
abgelehnt hatten, begnügte sich der Leipziger Senat mit Bach, „weil man keinen
besseren hat finden können“. Neben seinen Verpflichtungen als Kantor und Organist
an drei Stadtkirchen (Thomas, Nikolai, Johannis) hatte Bach auch noch das Amt des
Städtischen Musikdirektors und die Stelle eines Lateinlehrers an der Thomasschule
wahrzunehmen.
Als Thomaskantor standen ihm für die kirchenmusikalischen Aufführungen ein
Chor von 54 Knaben und die „Stadtpfeifer“ zur Verfügung. Die Verpflichtung, nun
für regelmäßige großen Musiken in den genannten Kirchen zu sorgen, erfüllte er
anfangs mit großem Engagement. Doch immer wieder wurde seine Arbeit durch das
mangelnde Interesse der Stadtväter und durch mangelnde finanzielle Zuwendungen
für angemessene Bestzungen der kirchenmusikalischen Aufführungen behindert.
Dank seiner überregionalen Anerkennung konnte er sich über die Unzufriedenheit
seiner Dienstherren hinwegsetzen und sich mehr privaten Interessen zuwenden:
Komponieren nichtauftragsgebundener Musik, Unterrichten eines privaten
Schülerkreises und Konzertreisen. Mit den öffentlichen Aufführungen des schon von
Telemann gegründeten „Collegium musicum“ (bestehend aus studentischen
Musikliebhabern) legte er den Grundstein für die Leipziger Gewandhauskonzerte.
Als Bach am 28 Juli 1750 starb, hinterließ er ein ungemein reichhaltiges Ouevre,
darunter über 200 erhaltene Kantaten, so auch die sechs Kantaten des
Weihnachtsoratoriums, das Oster-, Himmelfahrts- und Pfingstoratorium, die
Johannes- und Matthäuspassion, die h – Moll Messe, das Magnificat, zahlreiche
Instrumentalwerke für Orgel, Cembalo, Violine, Violoncello, Flöte, Die Kunst der
Fuge, Das musikalische Opfer, Das Wohltemperierte Klavier und die vier
Orchestersuiten. Aus allen diesen Werken spricht die neue musikalische
Formgebung, mit der der Höhepunkt der Barockmusik erreicht wird. Einer seiner
größten Bewunderer, Ludwig van Beethoven, schrieb daher einmal: „Nicht Bach,
Meer sollte er heißen!“.
Schwerpunkte von Bachs Schaffen waren sicherlich seine Orgelwerke und Kantaten.
Die Benutzung neuer poetischer Formen in der geistlichen Dichtung des 18. Jh. -
gereimte Bibelsprüche, Bibelstellen im Wortlaut und Kirchenlieder - ermöglichten
Bach die neue Form der Choralkantaten mit Chorsätzen, Rezitativen, Arien und
Chorälen, durch die er in großartiger Weise die jeweiligen Bibelstellen musikalisch
deutete und meditierend vertiefte. Bachs Vokalmusik ist häufig instrumental empfunden
und verlangt von den Sängern geradezu rücksichtslos dieselben virtuosen
Stimmführungen wie den Instrumentalisten ab. Andererseits ist es ihm auch gelun-
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J. S. Bach
gen, den Ausdruck in der Musik deklamierend auf die Instrumente zu übertragen -
etwa in der Solovioline der Arie „Erbarme dich“ aus der Matthäus - Passion.
Die Kantate Schwingt freudig euch empor (BWV 36) ist für den 1. Advent 1731
geschrieben. Der Eingangschor sowie drei instrumentale Sätze dieser Kantate sind
bereits 1725 als Geburtstagsgabe für einen Lehrer entstanden. In zwei weiteren
weltlichen Fassungen verwendet er gemäß dem zu dieser Zeit üblichen
Parodieverfahren Teile dieser Musik.
Als Adventskantate gibt es BWV 36 in zweifacher Gestalt: mit fünf und mit acht
Sätzen, wobei Bach die längere Fassung favorisiert hat. Sie ist in dieser Form singulär,
da die sonst obligatorischen Rezitative fehlen. Diese werden durch zwei
Strophen des Liedes Nun komm der Heiden Heiland ersetzt. Das im Text angesprochene
„Aufschwingen“ wird durch lebhafte Triolen musikalisch abgebildet, das
den ersten Teil des Eingangschores im ¾ Takt prägt. Die nach oben tendierende
Bewegung wird zusätzlich durch den sukzessiven Einsatz der imitatorisch einsetzenden
Chorstimmen vom Bass zum Sopran versinnbildlicht. Der kontrastierende
Mittelteil „Doch haltet ein!“ steht in h – Moll, verwendet aber dasselbe motivische
Material. Der Choral „Zwingt die Saiten in Cythara“ formuliert ebenso einen
Lobpreis auf Gottes Größe wie die die Trinität huldigende Doxologie des
Schlusschorals. Die Arien reflektieren demütig die bevorstehende Ankunft des
Gottessohnes und fordern dazu auf, Christus im menschlichen Herzen aufzunehmen.
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Reinhold Feldmann

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15

Text
SCHWINGT
CHWINGT FREUDIG EUCH EMPOR
Kantate zum 1. Advent, BWV 36
1. Choral (Chorus)
Schwingt freudig euch empor zu den erhabnen Sternen,
ihr Zungen, die ihr itzt in Zion fröhlich seid!
Doch haltet ein, haltet ein!
Der Schall darf sich nicht weit entfernen,
es naht sich selbst zu euch der Herr der Herrlichkeit.
2. Choral (Duo Sopran- und Altsolo)
3. Arie (Tenor)
Nun komm, der Heiden Heiland, der Jungfrauen Kind erkannt,
des sich wundert alle Welt, Gott solch Geburt ihm bestellt.
Die Liebe zieht mit sanften Schritten sein Treugeliebtes allgemach.
Gleichwie es eine Braut entzücket, wenn sie den Bräutigam erblicket,
so folgt ein Herz auch Jesu nach.
4. Choral (Chorus)
5. Arie (Bass)
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Zwingt die Saiten in Cythara und lasst die süße Musica ganz freudenreich
erschallen, dass ich möge mit Jesulein, dem wunderschönen Bräut´gam mein
in steter Liebe wallen!
Singet, springet, jubilieret, triumphieret, dankt dem Herren!
Groß ist der König der Ehren.
Willkommen, willkommen werter Schatz!
Die Lieb und Glaube machet Platz vor (für) dich in meinem Herzen rein, zieh
bei mir ein!
Willkommen, werter Schatz, zieh bei mir ein!
Fortsetzung Seite 19

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6. Choral (Tenor)
7. Arie (Sopran)
Der du bist dem Vater gleich,
führ hinaus den Sieg im Fleisch,
dass dein ewig Gotts Gewalt
in uns das krank Fleisch enthalt.
Auch mit gedämpften schwachen Stimmen wird Gottes Majestät verehrt.
Denn schallet nun der Geist darbei, so ist ihm solches ein Geschrei,
das er im Himmel selber hört.
8. Choral (Chorus)
Lob sei Gott, dem Vater ton,
Lob sei Gott, sein´m ein´gen Sohn,
Lob sei Gott, dem Heil´gen Geist,
immer und in Ewigkeit!
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C. Saint-Saëns
CAMILLE AMILLE SAINT AINT - SAËNS SAËNS
(1835 - 1921)
Oratorio de Noel, op. 12
Camille Saint - Saëns erhielt bereits im Alter von zweieinhalb Jahren den ersten
Klavierunterricht von seiner Großtante; sechsjährig nahm er Kompositions- und
Orgelunterricht und mit zehn Jahren spielte das Wunderkind Klavierkonzerte von
Mozart und Beethoven. Am Pariser Konservatorium studierte er Komposition bei
Jacques Halévy und Charles Gounod. In den Jahren zwischen 1860 und 1880 führte
er seine Werke in zahlreichen Konzerten in Europa auf und genoss großes Ansehen
als Dirigent, Solist und Komponist.
Franz Liszt – selbst gefeierter Klaviervirtuose - sagte über Saint - Saëns : „Er ist der
beste Organist der Welt!“ Mit seinem wohl bekanntesten Schüler Gabriel Fauré verband
ihn eine lebenslange Freundschaft. Ab den 1870er Jahren legte er seinen
Schaffensschwerpunkt auf die Komposition von Opern und feierte mit Samson und
Dalila seinen wohl größten Erfolg, was ihm auch eine wachsende Popularität in
England und Amerika bescherte.
Zu seinem Gesamtwerk zählen u. a. fünf Sinfonien, vier sinfonische Dichtungen,
geistliche Literatur, Lieder sowie 20 Opern und Ballette. Zu den heute noch bekanntesten
Werken gehören sicherlich die oben erwähnte Oper, sein Cellokonzert in
a-Moll, der Danse macabre, Le carneval des animaux, das Requiem (op. 54) sowie
sein in Alter von 23 Jahren komponiertes Oratorio de Noel.
Gleich im ersten Satz des Oratoriums erweist Saint - Saëns dem Thomaskantor seine
Reverenz in Gestalt eines Präludiums „im Stil J.S. Bachs“. Dennoch war Bachs
Weihnachtsoratorium nicht direkt Vorbild für seine Komposition. Die von größerer
Orchesterbesetzung und insbesondere durch Pauken und Trompeten geprägte
Festlichkeit des Bachschen Werkes entspricht nicht seiner Deutungsabsicht der biblischen
Weihnachtsbotschaft. Seinem Klangideal entspricht eher der lyrische Stil der
französischen Kirchenmusik des 19. Jahrhunderts. Schon die kleinere Besetzung mit
Streichern, Orgel und Harfe lässt diese Intention erkennen. Hinzu tritt ein
Solistenquintett und ein vierstimmiger gemischter Chor, wodurch insgesamt ein
gedecktes, romantisch – warmes Klangbild erzeugt wird. Der lyrische Grundton des
Werkes wird immer wieder abgewandelt durch erzählende Rezitative, volkstümliche
Melodik und choralartige Homophonie. Nur im Chor Nr. 6 „Quare fremuerunt
gentes“ kommt es - dem Text Rechnung tragend- zu einer aufbegehrenden Dramatik,
ohne dass jedoch die kontemplative Grundstimmung des Gesamtwerkes zerstört
würde.
Anders als der Lutheraner Bach wählte der Katholik Saint - Saëns seine Texte aus der
lateinischen Weihnachtsliturgie der Kirche. Den Bericht des Evangelisten Lukas von
der Verkündigung der Geburt Jesu Christi durch die Engel ergänzt er durch alttestamentliche
Zitate aus den Psalmen und aus Jesaja sowie den Evangelien nach
Matthäus und Johannes, die alle das Weihnachtsgeheimnis aus prophetischer und
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C. Saint-Saëns
theologischer Sicht deuten.
Im Orchestervorspiel des Oratorio de Noel wird sogleich durch ein wiegendes
Pastorale die „noble Wärme“ (Alfred Beaujean) erzeugt, die charakteristisch bleibt für
die gesamte Stimmung dieses Werkes. Im zweiten Satz verkünden anfangs in liturgisch
- psalmodierender Einfachheit, dann sich aber immer expressiver steigernd,
Sopran und Tenor in einem Rezitativ die Geburt des göttlichen Kindes, bevor
schließlich der Chor jubelnd den Lobgesang der Engel „Gloria in altissimis Deo“
anstimmt.
Die sich nun anschließende Arie ist ein getragenes Expressivo - Stück, in der durch
die Hervorhebung des Wortes „Expectans“ (ich harrte) das Warten auf den Erlöser eindringlich
dargestellt wird. Die hymnisch wirkende Arie des Tenors (Nr. 4), der die
Petrus – Worte zum Sendungsauftrag zitiert, wird mehrfach durch den feierlichen
Zwischenruf des Frauenchores ergänzt: „Qui in hunc mundum venisti“. An fünfter
Stelle steht ein an den Benedictus - Text der Messe erinnerndes bewegtes Duett für
Sopran und Bariton, das sich gegen Ende melismatisch steigert. Als einziger Satz
dieses Weihnachtsoratoriums nimmt der sechste Satz dramatische Züge an.
Energische und unisono geführte 16tel - Läufe bilden das „Toben der Heiden“ ab. Bald
jedoch beruhigt sich die Musik und leitet über in die feierliche Doxologie, den
Lobpreis und die liturgische Anbetung der Dreifaltigkeit Gottes.
Zum klanglich Reizvollsten des Oratoriums gehört der von virtuos - rauschenden
Harfenarpeggien begleitete siebte Satz mit dem Terzett für Sopran, Tenor und
Bariton. Hell strahlende Klänge unterstreichen den Text, der den „Glanz der Heiligen“
frohlockend beschreibt. Diese Jubelstimmung wird im Quintett mit Chor (Nr. 9)
noch gesteigert, in welchem die sizilianoartige Pastoralmelodie des Prélude wieder
auftaucht, und in dem schließlich der Chor sich mit den Melismen der fünf Solisten
vereinigt. Der anfangs schlichte homophone und hymnisch wirkende Satz des
Schlusschores mündet in ein Alleluja - Fugato und erfährt so eine festliche
Steigerung. Das Werk klingt im Fortissimo aus und bringt so die Freude der
Christenheit über die Geburt Jesu Christi zum Ausdruck.
Reinhold Feldmann
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Text
ORATORIO RATORIO DE NOEL, OEL,
OP. OP.
12
1. Prélude
2. Récit et Coeur
Tenor:
Et pastores erant in regione eadem vigilantes;
et custodientes vigilias noctis
super gregem suum.
Alt:
Et ecce angelus Domini stetit juxta
illos, et claritas Domini circum fulsit
illos; et timuerunt timore magno.
Tenor:
Et dixit illis Angelus:
Sopran:
Nolite timere: Ecce enim evangelizo
vobis gaudium magnum quod erit omni
populo, quia natus est vobis hodie
Christus Dominus in civitate David et
hoc vobis signum: Invenientes infantem
panis involutum, et positum in praesepio.
Bariton:
Et subito facta est cum Angelo multitudo
militiae coelestis laudentium Deum,
et dicentium:
Chor:
Gloria in altissimis Deo. Et in terra pax
hominibus bonae voluntatis.
24
Fortsetzung Seite 29
Und es waren Hirten in derselben
Gegend und hielten Nachtwache bei
ihrer Herde.
Und siehe, der Engel des Herrn stand
neben ihnen und der Glanz des Herrn
umstrahlte sie, und sie waren von großer
Furcht erfüllt.
Und der Engel sprach zu Ihnen:
Fürchtet euch nicht: Seht nämlich, ich
verkündige euch eine große Freude, die
allem Volk widerfahren soll, weil für
euch heute Christus, der Herr, in der
Stadt Davids geboren wurde; und dies
ist für euch das Zeichen: Ihr werdet ein
in Windeln gewickeltes Kind finden, und
es liegt in einer Krippe.
Und plötzlich erschien mit dem Engel
die Menge der himmlischen Heerscharen
derer, die Gott lobten und
sagten:
Ehre sei Gott in den Höhnen und
Frieden auf Erden den Menschen, die
guten Willens sind.

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Programm
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STÄDTISCHER KONZERTCHOR
WINFRIDIA FULDA
A. Corelli
Weihnachtskonzert op.6/8
Gabriel Fauré
Impromptu Des-Dur op. 86
J.S. Bach
Schwingt freudig euch empor
(Kantate zum 1. Advent – BWV 36)
C. Saint-Saëns
Weihnachtsoratorium op.12
Monika Eder – Sopran
Gerda Vojacek – Mezzosopran
Carolin Masur – Alt
Gerd Türk – Tenor
Rainer Weiss – Bass
Andreas Mildner – Harfe
Collegium Winfridianum
Kinderchor St. Bonifatius Fulda
Städtischer Konzertchor Winfridia Fulda
Leitung: Reinhold Feldmann
Mit Unterstützung des Kulturamtes der Stadt und der Fa. tann-web.de
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3. Air
Mezzosopran:
Expectans expectavi Dominum et intendit
mihi.
4. Air et Chouer
Tenor:
Domine, ego credidi quia tu es Christus,
Filius Dei vivi,
Chor:
qui in hunc mundum venisti.
5. Duo
Sopran, Bariton:
Benedictus qui venit in nomine Domini:
Deus Dominus, et illuxit nobis. Deus
meus es tu, et confitebor tibi. Deus
meus es tu et exaltabo te.
6. Choeur
Chor:
Quare fremuerunt gentes? Et populi
meditati sunt inania? Gloria Patri, gloria
Filio, Gloria Spiritui Sancto sicut erat
in principio, et nunc, et semper et in
saecula saeculorum. Amen.
7. Trio
Sopran, Tenor, Bariton:
Tecum principium in die virtutis tuae.
Tecum principium in splendoribus
Sanctorum.
8. Quatuor
Sopran, Mezzosopran, Alt, Bariton:
Alleluja. Laudate, coeli et exulta, terra,
quia consolatus est Dominus populum
suum; et pauporum suorum miserebetur.
9. Quintette

Ich erwarte den Herrn und habe ihn
immer erwartet, und er hat sich mir
zugewandt.
Herr, ich habe geglaubt, weil Du ja
Christus, der Sohn des lebendigen
Gottes bist,
der in diese Welt gekommen ist.
Gepriesen sei, der im Namen des Herrn
gekommen ist. Gott und Herr, er hat
über uns geleuchtet. Mein Gott bist Du,
und ich will mich zu Dir bekennen. Mein
Gott bist Du und ich will Dich erhöhen.
Weshalb lärmten die Völker? Und haben
ihren Sinn auf Nichtiges gerichtet? Ehre
sei dem Vater, dem Sohn, dem Heiligen
Geist, wie es am Anfang war, jetzt und
immer und in Ewigkeit. Amen.
Mit Dir ist der Anfang am Tag Deines
Heils. Mit Dir ist der Anfang im
strahlenden Glanz der Heiligen.
Alleluja, preiset, ihr Himmel und frohlocke,
Erde, weil der Herr sein Volk getröstet hat
und er sich seiner Armen erbarmen wird.
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Text - Konzertreise
Sopran, Mezzosopran, Alt, Tenor,
Bariton:
Consurge, Filia Sion.
Chor:
Alleluja.
Sopran. Mezzosopran, Alt, Tenor,
Bariton:
Lauda in nocte, in principio Vigiliarum.
Chor:
Egrediatur ut splendor iustus Sion, et
Salvator ejus ut lampas accendatur.
Amen.
10. Chouer
Chor:
Tollite hostias, et adorate Dominum in
atrio sancto ejus. Laetentur coeli, et
exultet terra a facie Domini, quoniam
venit. Alleluja.
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Erhebe dich, Tochter Zion.
Alleluja.
Lobe in der Nacht zu Beginn der Nachtwachen.
KONZERTREISE ONZERTREISE 2008
Es möge der gerechte Glanz Sions hervortreten
und sein Retter wie eine
Fackel aufleuchten. Amen.
Bringt Opfer dar und verehrt den
Herren in seinem heiligen Tempel.
Freuen mögen sich die Himmel und
frohlocken soll die Erde über den
Anblick des Herrn, da er ja gekommen
ist. Alleluja.
In den vergangenen Jahren hat die Winfridia viele erlebnisreiche
und schöne Konzertreisen durchgeführt.
Im Herbst 2008 soll eine weitere Chorfahrt folgen. Ziel wird dann
Fuldas tschechische Partnerstadt Leitmeritz sein.
Neben den aktiven Chorsängerinnen und Chorsängern ist es auch
Freunden der Winfridia möglich, als Gäste an dieser Reise
teilzunehmen.
Nähere Informationen erhalten Sie bei unserem 1. Vorsitzenden
Maximilian Traut, Tel. 0661 / 3029423 oder unter
1.Vorsitzender@winfridia-fulda.de

November/ November/
Dezember Dezember 2007 2005
GANS… schön knusprig
mit Apfel-Maronenfüllung, Rotkraut,
Kartoffelklößen und einem am Tisch
gegarten Bratapfel
pro Gans € 74,–
Unser Extra für Sie:
Alle Gänse werden von unserer
Restaurantmeisterin Veronika Lenz
oder von unserem Küchenmeister
Augustinus Lenz am Tisch tranchiert.
Damit Ihre Gans schön knusprig wird, bitten wir um
Vorbestellung. Unser Restaurant ist täglich ab 17.30 Uhr geöffnet.
Ihr Gänsebraten fix & fertig
für zu Hause
Frisch gebratene Hafermastgans mit Apfel-Maronenfüllung, Kartoffelklößen,
Apfelrotkohl und Lebkuchensauce so vorbereitet, dass Sie sie jeder
Zeit - nach unserer Anleitung - in den Ofen schieben und nach ca. 30 Minuten
knusprig genießen können.
· abholen · in den Ofen
schieben · fertig ·
· ganze Gans € 74,00 (4-6 Personen)
· halbe Gans € 39,00 (2-4 Personen)
Anrufen und rechtzeitig bestellen unter Tel.: 06 61- 62 04-0.
Auch an Heiligabend und den Weihnachtsfeiertagen!
Das Haus mit der persönlichen Note
Leipziger Str. 122-124 · 36037 Fulda
Tel. (0661) 62040 · Fax 6204400
E-Mail: info@hotel-lenz.de
Internet: www.hotel-lenz.de
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Solisten - Anzeige
MONIKA ONIKA EDER DER
Sopran
Die Sopranistin Monika Eder erhielt erste Gesangsstunden
kurz vor ihrem Abitur von der Altistin Margarete Ast. Es folgte
ein Studium an der Hochschule für Musik und
Darstellende Kunst in Frankfurt am Main bei Prof. Paul
Page (Gesang) und Charles Spencer (Liedklasse). Erst nach
Abschluss des Studiums mit dem Operndiplom erhielt die
Sängerin in der Arbeit mit Neil Semer (New York) entscheidende
Impulse für ihre Stimme.
Schon während des Studiums wurde die junge Sängerin an die Theater in Mainz und
Darmstadt für kleinere Partien als Gast verpflichtet. Es folgten Engagements in
Zürich mit dem Zürcher Kammerorchester unter Howard Griffith, wo sie die
Vespetta in der Zwei-Personen Oper Pimpinone von Telemann verkörperte. Beim
Barockfestival in Varacdin (Kroatien) entstand eine Fernsehproduktion des gleichen
Stücks. Bei den Bad Hersfelder Festspielen war sie als Marzelline in Beethovens
Fidelio zu hören. Als Mutter von drei Kindern hatte die Sängerin jedoch in den letzten
Jahren ihren Schwerpunkt im Bereich des Konzerts. Konzertreisen führten sie
nach Israel und Estland, sowie in die Schweiz. Sie konzertiert mit renommierten
Orchestern und Dirigenten wie „la Stagione“ unter Michael Schneider, „larpa festante“,
dem Trottingholmer Barockorchester, Peter Neumann, Köln, Jürgen Wolf,
Bachchor Leipzig, Ralf Otto, Bachchor Mainz.
Monika Eder ist eine gefragte Liedsängerin. Hier arbeitet sie mit der Pianistin Heidi
Kommerell (Bielefeld) und dem Pianisten Peter Wilkinson (London) zusammen.
Die Kritik hebt immer wieder ihre Ausdruckskraft, Virtuosität und den
Farbenreichtum ihrer Stimme hervor, „die bei aller Professionalität immer aus dem
Herzen kommt“ (Zitat Presse).
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Solisten
CAROLIN AROLIN MASUR ASUR
Mezzosopran
In Berlin geboren, in Leipzig aufgewachsen, studierte sie
nach dem Abitur Gesang an der Hochschule f. Musik
„Hanns Eisler“ Berlin (Diplom 1993) und 1998/99 im
Aufbaustudium. Meisterkurse belegte sie bei B.Fassbaender,
Hanne-Lore Kuhse, H. Hotter, S. Leiferkus, J. Varady und
Ruth Berghaus.
Ihr Operndebüt gab sie als „Hänsel“ am Theater Zwickau.
Von 1995-1997 war Carolin Masur Ensemblemitglied des Landestheaters Coburg,
wo sie von vielen Partien, u. a. Cherubino („Hochzeit des Figaro“), Conception
(„Spanische Stunde“), Irma („Irma La Douce“), Roxie Hart („Chicago“), Emilia
(„Othello“) und Kater („Gestiefelter Kater“) zu sehen war.
Von 1998 bis 2001 gastierte sie in Salvador/ Brasilien, an der Kammeroper
Rheinsberg, der Komischen Oper Berlin, in Magdeburg und mit Flosshilde/
Rheingold und Komponist/ Ariadne an der Nationaloper Szeged/ Ungarn. Mit dieser
Produktion trat sie an verschiedenen Theatern in Holland auf. In Fulda war Frau
Masur letztmals im 2002 als Othniel im Oratorium „Joshua“ von G. F. Händel zu
hören. Seit 2002 ist sie Ensemblemitglied der Staatsoper Hannover.
Sie arbeitete mit Regisseuren wie Eike Gramss, Götz Friedrich und Heribert Sasse
zusammen. Neben der Oper gehört ihre große Aufmerksamkeit dem
Konzertrepertoire. So gastierte sie beim London Philharmonie Orchestra, Orchestre
National de France in Paris, beim Columbus Festival in Ohio, beim Rundfunk-
Sinfonie-Orchester Berlin und den Radiophilharmonien Brüssel und Katowice/
Polen. Sie arbeitete mit Dirigenten wie Christoph Eschenbach, Kurt Masur, Rolf
Reuter, Christian Thielemann, Rafael Frühbeck de Burgos, Helmuth Rilling und
Georg Christoph Biller zusammen. Ihre künstlerische Tätigkeit ist dokumentiert in
Aufnahmen des MDR, beim Deutschland Radio, Radio France und BRTN Brüssel.
Ihre erste Solo-CD mit Liedern von Fanny und Felix Mendelssohn wurde im
Mendelssohn-Haus-Leipzig aufgenommen.
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Solisten
GERD ERD TÜRK ÜRK
Tenor
Der Tenor Gerd Türk erhielt seine erste stimmliche und
musikalische Ausbildung als Singknabe an der Kathedrale zu
Limburg. Später studierte er Musikerziehung,
Kirchenmusik, Chorleitung bei Helmuth Rilling und Gesang
bei Arleen Auger in Frankfurt am Main und vervollkommnete
seine Ausbildung an der „Schola Canto-rum Basilensis“
bei Richard Levitt und Rene Jacobs und in Meisterkursen u.
a. bei Ernst Haeflinger und Hanno Blaschke.
Sein weit gespanntes Repertoire reicht von der Gregorianik und der Musik des
Mittelalters bis hin zu Romantik und Moderne; seine besondere Vorliebe gilt jedoch
der Musik des Frühbarocks und den Werken Bachs.
Als Konzertsänger arbeitet er eng mit Alte-Musik-Spezialisten wie Ton Koopman,
Rene Jacobs, Philippe Herreweghe, Jordi Savall u.a. zusammen. Konzertreisen
führten ihn in nahezu alle europäischen Länder, nach Australien, Nord- und Südamerika,
Südostasien und Japan.
Gerd Türk war mehr als zehn Jahre Mitglied des Ensembles „Cantus Cölln“, einem
der führenden Vokalensembles Deutschlands und „Gilles Binchois“, eine der be-deutendsten
Gruppen für die Interpretation mittelalterlicher Musik. Opernprodukti-onen
führten ihn an die Bühnen in Montpellier, Innsbruck, Antwerpen und Barce-lona.
Zuletzt nahm er an einer Produktion der „Nederlandse Reisopera“ mit Mon-teverdi-
Madrigalen und in Monteverdis Orfeo am „Teatro Real“ in Madrid teil. Im Jahr 2000
sang er den Evangelisten in vielen Aufführungen der Matthäus – und Johannes-
Passion von Bach beim „Melbourne Festival of Arts“, sowie in einer weltweit ausgestrahlten
TV-Live-Aufführung aus Tokio an Bachs 250. Todestag. Seine
Diskographie umfasst rund 100 CD-Produktionen, von denen zahlreiche mit internationalen
Schallplattenpreisen ausgezeichnet wurden.
Gerd Türk ist Dozent für Gesang und Ensemble an der „Schola Cantorum Basiliensis“
und gibt Meisterkurse an der „University of fine Arts“, Tokio.
Dem Fuldaer Publikum ist Gerd Türk u. a. aus den Aufführungen „Joshua“ von G.F.
Händel und dem „Weihnachtsoratorium“ von J.S. Bach bekannt.
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‡ nichts zahlen zahlt sich aus ‡
das kostenlose girokonto mit 50 Euro Startguthaben
ist da.
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* Das kostenlose Kontoführung nur für private Nutzung bestimmt. Die Kontoführung ist bei einen monatlichen Geldeingang von
mindestens 1.200 Euro kostenlos. Startguthaben von 50 € nur einmalig bei Neueröffnung und erstmaligen Geldeingang. Ansonsten
gelten die Konditionen aus den aktuellen Preisverzeichnis, das Sie in jeder Filiale einsehen können. Das Startguthaben wird nur bei
Neueröffnung eines Commerzbank Girokontos und nach Eingang der ersten 1.200 Euro gezahlt. Jeder Kunde ist einmalig prämienberechtigt.
Commerzbank Fulda, Bahnhofstraße 11 a
Telefon 0661/83 02-0
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Solisten
RAINER AINER WEISS EISS
Bass
Rainer Weiss, Bariton, sang bereits mit 15 Jahren im
Festspielchor seiner Heimatstadt Bayreuth.
Nach dem Abitur studierte er in München bei Brigitte
Fassbaender und in Berlin bei Dietrich Fischer-Dieskau.
Seine Studien schloss er im Meisterklassenpodium mit
Schuberts „Winterreise“ ab.
Er debütierte am Staatstheater am Gärtnerplatz in der
Uraufführung des „Goggolori“ von Hiller/Ende. Es folgten Fest- und
Gastengagements an den Opernhäusern von Bern, Basel, Freiburg, Detmold, Halle,
Oldenburg, Karlsruhe und Weimar.
Zu seinen erfolgreichsten Opernpartien gehören der Papageno in Mozarts
„Zauberflöte“, der Marquis Posa in Verdis „Don Carlos“ und der Wolfram in
Wagners „Tannhäuser“.
Er konzertierte mit Orchestern wie dem Bayerischen Symphonieorchester, dem New
York Bach Ensemble, dem Mozarteumorchester Salzburg und sang in den Salle
Pleyel in Paris, in der MUSICA Bayreuth, im Rheingau-Musikfestival, in Italien mit
den Würzburger Domsingknaben, bei den Blutenburger Konzerten, mit dem Carl-
Orff-Chor die „Carmina Burana“ in der Schweiz, beim Festival „Wratislavia
Cantans“ in Polen, im Oliva-Dom in Danzig Mahlers „Kindertotenlieder“, in der
Promenade Oldenburg, auf Schloss Henkellsfeld in Wiesbaden die „Winterreise“, in
der Alten Oper Frankfurt, das „Deutsche Requiem“ von Johannes Brahms mit den
Bachsolisten Hannover, bei den Spiezer Schlosskonzerten, im Berner Münster unter
J. E. Dähler und unter H. Rilling Bachkantaten in Stuttgart.
In 2007 gab er mehrere Liederabende bei den 1. Oldenburger Brahms-Tagen und im
Rahmen des Bodenseefestivals.
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Harfe
ANDREAS NDREAS MILDNER ILDNER
Harfe
Andreas Mildner zählt sicherlich zu den interessantesten
Harfenisten seiner Generation. Durch „technische Brillanz“
und sein „unglaublich ästhetisches Spiel mit den
Klangfarben“ schafft er es immer wieder Presse und
Publikum zu begeistern.
Mildner begann seine musikalische Ausbildung im Alter von
sechs Jahren bei Anette Darringer und wechselte 1999,
zunächst als Jungstudent, an die Hochschule für Musik Würzburg. 2007 legte er
seine Diplomprüfung mit Auszeichnung ab und studiert derzeit in der Meisterklasse
von Frau Prof. Giséle Herbet.
Nach ersten Preisen bei verschiedenen Wettbewerben debütierte Mildner 17-jährig
als Solist mit der tschechischen Kammerphilharmonie Prag. Seither wird er
regelmäßig als Solist von verschiedensten renommierten Orchestern eingeladen.
Neben seiner solistischen Tätigkeit widmet sich Mildner ausführlich der
Kammermusik. Hierbei liegt sein Schwerpunkt vor allem bei besonderen
Besetzungen, wie z.B. Harfe und Tuba. Das feste Duo mit dem Tubisten Andreas
Hofmeir vergibt regelmäßig Auftragskompositionen an verschiedene Komponisten.
Mildner war Gast bei den wichtigsten Musikfestivals im In- und Ausland (Festspiele
Mecklenburg-Vorpommern, Ludwigsburger Schlossfestspiele, Festival Mitte
Europa, World Harp Congress, International Harp Festival Rio de Janeiro etc.).
Konzertreisen führten ihn durch Europa, die USA und nach Brasilien, wo er jährlich
an der Universität von Rio de Janeiro unterrichtet.
Seine Konzerte werden regelmäßig von verschieden Rundfunkanstalten (BR, NDR,
HR, RBB und Deutschlandradio) mitgeschnitten.
Andreas Mildner war Stipendiat der „Jürgen-Ponto Stiftung“, der „Deutschen
Stiftung Musikleben“, der „Studienstiftung des Deutschen Volkes“ und des
„Deutschen Musikrats“, der ihn in die 50. Bundesauswahl Konzerte Junger Künstler
aufnahm.
Mildner sieht sich in seiner Tätigkeit als Musiker jedoch keinesfalls ausschließlich
als Interpret. „Interpretation, Improvisation und Komposition“ sieht er als die drei
Grundpfeiler, auf denen er sein Musikerdasein aufbaut. Sein großes Interesse gilt
hierbei dem Theater, insbesondere dem Kinder- und Jugendtheater. So entstand im
Jahr 2007 Mildners Schauspielmusik zu A. Lindgrens „Ronja Räubertochter“, als
Auftragswerk des Mainfrankentheaters Würzburg.
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Gesamtleitung
REINHOLD EINHOLD FELDMANN ELDMANN
Chordirektor
Reinhold Feldmann war Schüler von Domorganist i. R. Prof.
Erich Ackermann und als Pianist und Organist langjähriger
Begleiter der „Münchner Chorbuben“ unter der Leitung von
Fritz Rothschuh auf deren Konzertreisen im In- und Ausland.
Er studierte an der Universität Frankfurt Theologie und
Musikwissenschaft sowie an der Musikhochschule Frankfurt
Schul- und Kirchenmusik (Orgel bei Prof. Edgar Krapp). Bei
Prof. Helmuth Rilling legte er sein Konzertexamen im Fach „Chorleitung“ ab.
In den Jahren 1978 bis 1991 war Reinhold Feldmann Lehrbeauftragter an der
Musikhochschule Frankfurt für die Fächer „Schulpraktisches Spiel“ und
„Gehörbildung“.
Seit 1982 ist er Dirigent des „Städtischen Konzertchores Winfridia Fulda“.
!983 gründete er den „Chor der Winfriedschule Fulda“, an der er die Fächer Musik
und Katholische Religion unterrichtete. Seit Beginn des Schuljahres 2004/05 unterrichtet
Reinhold Feldmann an der Freiherr-vom-Stein-Schule Fulda. Zusammen mit
seiner Frau Brigitte Groß-Feldmann leitet er den von ihr gegründeten „Kinderchor
St. Bonifatius Fulda“.
!997 wurde ihm von der „Arbeitsgemeinschaft der Deutschen Chorverbände“ der
Titel „Chordirektor“ verliehen.
Reinhold Feldmann dirigiert den „Städtischen Konzertchor Winfridia Fulda“ seit
nunmehr 25 Jahren und zeichnete im Laufe dieser Zeit für zahlreiche
Neueinstudierungen und Erstaufführungen für Fulda sowie für die Uraufführung des
Oratoriums „Der ewige Kreis“ von Fritz Rothschuh verantwortlich. Sein großes
Anliegen ist die Förderung von stimmlich begabten Kindern und Jugendlichen und
die Integration der neuen Sängerinnen und Sänger in die Chorgemeinschaft.
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DR. GEBHARDT + MORITZ
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MITGLIEDER ITGLIEDER DES „COLLEGIUM
„COLLEGIUM
WINFRIDIANUM“ INFRIDIANUM
1. Violine
Andreas Feldmann (Soli)
Alexander Yussow
Sebastian Caspar
Natalie Schramm
Susanne Röckel
2. Violine
Tobias Feldmann (Soli)
Ania Bara
Karsten Assmann
Stefan Weber
Viola
Laura Escamilla
Silke Augustinski
Sabrina Simler
Violoncello
Bogdan Chris (Soli)
Leif Hommers
Kontrabass
Reinhard Knier
Oboe d´ amore
Simone Preuin
Hanna Hirosawa
Fagott
Johannes Degelmann
Orgel
Christian Mellin
Harfe
Andreas Mildner
Orchester
Die “Winfridia” bedankt sich sehr herzlich bei Karsten Assmann für die Organisation
des Collegium Winfridianum.
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Kinderchor
K INDERCHOR
INDERCHOR ST. B
. BONIFATIUS
ONIFATIUS
Der Kinderchor St. Bonifatius Fulda e.V. wurde im November 1985 gegründet. Seine
Hauptaufgabe ist die stimmliche und musikalische Bildung von Kindern und
Jugendlichen. Neben der regelmäßigen Gestaltung von Gottesdiensten erarbeitet sich
der Chor abwechslungsreiche Konzertprogramme, die zu unterschiedlichen Zeiten und
Anlässen im geistlichen und weltlichen Bereich zur Aufführung kommen. Hinzu
kommen Rundfunk- und Fernsehaufnahmen sowie szenische Opernaufführungen.
Konzertreisen führen ihn in zahlreiche Städte des In- und Auslandes. Bei
Wettbewerben ist der Chor mehrfach mit ersten Preisen ausgezeichnet worden. In
2005 feierte der Chor sein 20 jähriges Bestehen.
Im Jahre 1993 wurde eine CD/MC mit Chormusik aus fünf Jahrhunderten produziert,
in 1997 eine CD/MC mit Weihnachtsmusik aus Fulda, der Rhön und aus Franken,
in 2000 eine CD mit Spirituals und
in 2004 eine CD mit Musik aus dem Fuldaer Fürstensaal.
Ein großes Anliegen der Chorleitung ist die intensive Förderung stimmlich besonders
begabter Kinder und Jugendlicher. So wurden Solistinnen des Kinderchores auf
Regional-, Landes- und Bundesebene schon mehrfach mit Preisen beim
Gesangswettbewerb „Jugend musiziert“ ausgezeichnet.
Beckett, Janina
Blümm, Clarissa
Brenzel, Marina
Campanozzi, Lisa – Marie
Dechant, Anna – Lisa
Dehler, Katharina
Dietz, Christine
Dietz, Martina
Dux, Anna
Eckart, Helena
Fechner, Anna
Feldmann, Antonia
Feldmann, Lucia
Fischer, Antonia
Fitz, Mary – Jane
Gerigk, Verena
Gerk, Antonia
Goldschmidt, Katharina
Herzig, Samuel
Herzig, Sarah
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Jestädt, Katharina
Kalem, Sophia
Kaupa, Jaqueline
Kloss, Sarina
Kraemer, Anne
Kress, Hannah
Mohr, Sophia
Moormann, Christina
Müller, Carolin
Reiter, Sophie
Rieß, Isabelle
Schmitt, Natalie
Tedesco, Anna – Chiara
Traber, Julia
Traber, Susanne
Trost, Ann – Sophie
Vey, Julian
Wagner, Helen
Wagner, Katrin
Wetzig, Maria
Ziegler, Jacqueline

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Mitwirkende
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SOPRAN OPRAN
Abel, Karin
Achterling, Manuela
Dehler, Katharina
Dirschel, Ursula
Euler, Mareike
Fey, Julia
Hainer, Sabine
Hohmann, Elke
Isselstein, Susanne
Kapp, Johanna
Klasmeier, Henriette
Kremer, Ivonne
Mantel ,Monika
Medvedeva, Anna
Orth, Ursula
Pauls, Lena
Reul-Schulz, Kathrin
Scheunert, Elvira
Schick, Roswitha
Speidel, Jana
Stolipin, Viktoria
Traber, Susanne
Vetter, Renate
Vojacek, Gerda
Werthmüller, Laura
Wiegand, Anita
Wilson, Bridget
Woltmann , Margret
ALT LT
Bachmann-Wießner, Renate
Barby, Conny
Beier, Sonja
Bieler, Annette
Blum, Meike
Emmerich, Heidi
Fuß, Birgit
Hainer, Beate
Hartung, Eva
Herr, Dorothea
Hohmann, Stefanie
Koll, Bettina
Krapp, Hiltrud
Kühn, Eva Maria
Kunick, Cornelia
Maicher, Birgit
Möller, Katharina
Prokein, Eva Maria
Pummer-Schütz, Gabi
Röbig, Kerstin

Röll, Christina
Scheunert, Ruth
Schewinski. Marianna
Schmalz, Irmtrud
Schreiner, Caroline
Waider, Erika
Zengerle, Majella
TENOR ENOR
Franke, Rainer
Gottschlich, Stefan
Günder, Steffen
Habersack, Winfried
Häßler, Claus
Leitschuh, Sebastian
Möller, Berthold
Ott, Stefan
Schleicher, Christian
Schmitt, Richard
Schnabel, Inga
Staab, Andreas
Traut, Konstantin
Traut, Maximilian
BASS ASS
Bott, Stefan
Drese, Peter
Dux, Winfried
Euler, Stefan
Gottschlich, Erhard
Hummel, Dieter
Kram, Peter
Kramer, Helmut
Mantel, Winfried
Michel, Horst
Müller, Eberhard
Reith, Christian
Schmitt, Volker
Schneege, Thomas
Schneyer, Manfred
Schreiner, Daniel
Schulz, Joachim
Tittelbach, Franz
Traut, Michael
Unverzagt, Dietrich
Mitwirkende
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WIR IR DANKEN
dem Magistrat der Stadt Fulda und ganz besonders den vielen
Inserenten in unserem Programmheft. Nur durch ihre Hilfe ist es
überhaupt möglich, unsere kulturellen Vorhaben zu verwirklichen.
Wir werten daher diese finanzielle Hilfe auch als Anerkennung
unserer musikalischen Arbeit innerhalb und auch außerhalb Fuldas.
Unseren Konzertbesuchern empfehlen wir, alle Inserenten bei der
Vergabe von Aufträgen und bei Einkäufen zu berücksichtigen.
IMPRESSUM MPRESSUM
Herausgeber: Städtischer Konzertchor „Winfridia“ Fulda
Bahnhofstrasse 12 – 36037 Fulda – Tel. 0661/ 3029423 – FAX 0661/ 3029422
Texte: Maximilian Traut – Bahnhofstr. 12 – 36037 Fulda – Tel. 0661/ 3029423
Reinhold Feldmann – Kronhofstr. 56 – 36119 Neuhof – Tel. 06655/ 5361
Satz: Christian Reith – Brückenstr. 4 – 36364 Bad Salzschlirf – Tel. 06648/ 2472
Anzeigen: Karl Kusche – Richard–Wagner–Str. 64 – 36043 Fulda – Tel. 0661/ 37290
Druck: Druckerei Oskar Quell KG – Donaustr. 4 – 36043 Fulda – Tel. 0661/ 45025
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