So., 2. Dezember 2007 - Städtischer Konzertchor Winfridia Fulda

J. S. Bach
Im Jahre 1720 starb seine erste Frau und sicherlich wegen der bereits vorhandenen
Kinder heiratete er bereits ein Jahr später wieder: Anna Magdalena Wilcken.
Aus beiden Ehen sind 11 Söhne und 9 Töchter hervorgegangen, u. a. die hochbegabten
und ebenfalls berühmt gewordenen Komponisten Wilhelm Friedemann, Carl
Philipp Emanuel, Johann Christoph und Johann Christian Bach.
1723 bewarb sich Bach um die Nachfolge des Thomaskantors Johann Kuhnau. Aber
erst nachdem Georg Philipp Telemann und Christoph Graupner die Berufung
abgelehnt hatten, begnügte sich der Leipziger Senat mit Bach, „weil man keinen
besseren hat finden können“. Neben seinen Verpflichtungen als Kantor und Organist
an drei Stadtkirchen (Thomas, Nikolai, Johannis) hatte Bach auch noch das Amt des
Städtischen Musikdirektors und die Stelle eines Lateinlehrers an der Thomasschule
wahrzunehmen.
Als Thomaskantor standen ihm für die kirchenmusikalischen Aufführungen ein
Chor von 54 Knaben und die „Stadtpfeifer“ zur Verfügung. Die Verpflichtung, nun
für regelmäßige großen Musiken in den genannten Kirchen zu sorgen, erfüllte er
anfangs mit großem Engagement. Doch immer wieder wurde seine Arbeit durch das
mangelnde Interesse der Stadtväter und durch mangelnde finanzielle Zuwendungen
für angemessene Bestzungen der kirchenmusikalischen Aufführungen behindert.
Dank seiner überregionalen Anerkennung konnte er sich über die Unzufriedenheit
seiner Dienstherren hinwegsetzen und sich mehr privaten Interessen zuwenden:
Komponieren nichtauftragsgebundener Musik, Unterrichten eines privaten
Schülerkreises und Konzertreisen. Mit den öffentlichen Aufführungen des schon von
Telemann gegründeten „Collegium musicum“ (bestehend aus studentischen
Musikliebhabern) legte er den Grundstein für die Leipziger Gewandhauskonzerte.
Als Bach am 28 Juli 1750 starb, hinterließ er ein ungemein reichhaltiges Ouevre,
darunter über 200 erhaltene Kantaten, so auch die sechs Kantaten des
Weihnachtsoratoriums, das Oster-, Himmelfahrts- und Pfingstoratorium, die
Johannes- und Matthäuspassion, die h – Moll Messe, das Magnificat, zahlreiche
Instrumentalwerke für Orgel, Cembalo, Violine, Violoncello, Flöte, Die Kunst der
Fuge, Das musikalische Opfer, Das Wohltemperierte Klavier und die vier
Orchestersuiten. Aus allen diesen Werken spricht die neue musikalische
Formgebung, mit der der Höhepunkt der Barockmusik erreicht wird. Einer seiner
größten Bewunderer, Ludwig van Beethoven, schrieb daher einmal: „Nicht Bach,
Meer sollte er heißen!“.
Schwerpunkte von Bachs Schaffen waren sicherlich seine Orgelwerke und Kantaten.
Die Benutzung neuer poetischer Formen in der geistlichen Dichtung des 18. Jh. -
gereimte Bibelsprüche, Bibelstellen im Wortlaut und Kirchenlieder - ermöglichten
Bach die neue Form der Choralkantaten mit Chorsätzen, Rezitativen, Arien und
Chorälen, durch die er in großartiger Weise die jeweiligen Bibelstellen musikalisch
deutete und meditierend vertiefte. Bachs Vokalmusik ist häufig instrumental empfunden
und verlangt von den Sängern geradezu rücksichtslos dieselben virtuosen
Stimmführungen wie den Instrumentalisten ab. Andererseits ist es ihm auch gelun-
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