So., 2. Dezember 2007 - Städtischer Konzertchor Winfridia Fulda

C. Saint-Saëns
theologischer Sicht deuten.
Im Orchestervorspiel des Oratorio de Noel wird sogleich durch ein wiegendes
Pastorale die „noble Wärme“ (Alfred Beaujean) erzeugt, die charakteristisch bleibt für
die gesamte Stimmung dieses Werkes. Im zweiten Satz verkünden anfangs in liturgisch
- psalmodierender Einfachheit, dann sich aber immer expressiver steigernd,
Sopran und Tenor in einem Rezitativ die Geburt des göttlichen Kindes, bevor
schließlich der Chor jubelnd den Lobgesang der Engel „Gloria in altissimis Deo“
anstimmt.
Die sich nun anschließende Arie ist ein getragenes Expressivo - Stück, in der durch
die Hervorhebung des Wortes „Expectans“ (ich harrte) das Warten auf den Erlöser eindringlich
dargestellt wird. Die hymnisch wirkende Arie des Tenors (Nr. 4), der die
Petrus – Worte zum Sendungsauftrag zitiert, wird mehrfach durch den feierlichen
Zwischenruf des Frauenchores ergänzt: „Qui in hunc mundum venisti“. An fünfter
Stelle steht ein an den Benedictus - Text der Messe erinnerndes bewegtes Duett für
Sopran und Bariton, das sich gegen Ende melismatisch steigert. Als einziger Satz
dieses Weihnachtsoratoriums nimmt der sechste Satz dramatische Züge an.
Energische und unisono geführte 16tel - Läufe bilden das „Toben der Heiden“ ab. Bald
jedoch beruhigt sich die Musik und leitet über in die feierliche Doxologie, den
Lobpreis und die liturgische Anbetung der Dreifaltigkeit Gottes.
Zum klanglich Reizvollsten des Oratoriums gehört der von virtuos - rauschenden
Harfenarpeggien begleitete siebte Satz mit dem Terzett für Sopran, Tenor und
Bariton. Hell strahlende Klänge unterstreichen den Text, der den „Glanz der Heiligen“
frohlockend beschreibt. Diese Jubelstimmung wird im Quintett mit Chor (Nr. 9)
noch gesteigert, in welchem die sizilianoartige Pastoralmelodie des Prélude wieder
auftaucht, und in dem schließlich der Chor sich mit den Melismen der fünf Solisten
vereinigt. Der anfangs schlichte homophone und hymnisch wirkende Satz des
Schlusschores mündet in ein Alleluja - Fugato und erfährt so eine festliche
Steigerung. Das Werk klingt im Fortissimo aus und bringt so die Freude der
Christenheit über die Geburt Jesu Christi zum Ausdruck.
Reinhold Feldmann
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